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七夕曝衣篇

明代 / 叶廷圭

"行脚寻常到寺稀,一枝藜杖一禅衣。
"临水独相送,归期千里间。云回逢过雨,路转入连山。
边日沉残角,河关截夜城。云居闲独往,长老出房迎。"
"洞庭人夜别,孤棹下湘中。露洗寒山遍,波摇楚月空。
社内容周续,乡中保展禽。白衣居士访,乌帽逸人寻。
御柳凋霜晚,宫泉滴月清。直庐寒漏近,秋烛白麻成。
"相逢须强笑,人世别离频。去晓长侵月,归乡动隔春。
苦海迷途去未因,东方过此几微尘。
露滴阴虫苦,秋声远客悲。晚营严鼓角,红叶拂旌旗。
"京寺数何穷,清幽此不同。曲江临阁北,御苑自墙东。
"半夜觉松雨,照书灯悄然。河声才淅沥,旧业近潺湲。
楚水五月浪,轻舟入苹烟。送君扬楫去,愁绝郢城篇。"
湟中土地昔湮没,昨夜收复无疮痍。戎王北走弃青冢,
奏书辞后主,仗剑出全师。重袭褒斜路,悬开反正旗。
云生柱础降龙地,露洗林峦放鹤天。


七夕曝衣篇拼音解释:

.xing jiao xun chang dao si xi .yi zhi li zhang yi chan yi .
.lin shui du xiang song .gui qi qian li jian .yun hui feng guo yu .lu zhuan ru lian shan .
bian ri chen can jiao .he guan jie ye cheng .yun ju xian du wang .chang lao chu fang ying ..
.dong ting ren ye bie .gu zhao xia xiang zhong .lu xi han shan bian .bo yao chu yue kong .
she nei rong zhou xu .xiang zhong bao zhan qin .bai yi ju shi fang .wu mao yi ren xun .
yu liu diao shuang wan .gong quan di yue qing .zhi lu han lou jin .qiu zhu bai ma cheng .
.xiang feng xu qiang xiao .ren shi bie li pin .qu xiao chang qin yue .gui xiang dong ge chun .
ku hai mi tu qu wei yin .dong fang guo ci ji wei chen .
lu di yin chong ku .qiu sheng yuan ke bei .wan ying yan gu jiao .hong ye fu jing qi .
.jing si shu he qiong .qing you ci bu tong .qu jiang lin ge bei .yu yuan zi qiang dong .
.ban ye jue song yu .zhao shu deng qiao ran .he sheng cai xi li .jiu ye jin chan yuan .
chu shui wu yue lang .qing zhou ru ping yan .song jun yang ji qu .chou jue ying cheng pian ..
huang zhong tu di xi yan mei .zuo ye shou fu wu chuang yi .rong wang bei zou qi qing zhong .
zou shu ci hou zhu .zhang jian chu quan shi .zhong xi bao xie lu .xuan kai fan zheng qi .
yun sheng zhu chu jiang long di .lu xi lin luan fang he tian .

译文及注释

译文
  沉潜的(de)龙,姿态是多么的幽闲多么的美妙啊!高飞的鸿鸟,声音是多么的响亮多么的传远啊!我想要停留在天空(仕进功名),却愧对天上的飞鸿;我想要栖息川谷(隐退沉潜),却惭对深渊的潜龙。我仕进修德,却智慧拙劣;我退隐耕田(tian),却又力量无法胜任。为了追求俸禄,我来(lai)到这偏远的海边做官,兼又卧病在床,面(mian)对著光秃秃的树林。(每天)蒙著被子,睡著枕头,浑不知季节气候的变化。偶然间揭开窗帷,暂且登楼眺望。倾耳细听有那流水波动的声音,举目眺望有那巍峨高峻的山岭。初春的阳光已经代替了残余的冬风,新来的阳气也更替了去冬的阴冷。(不知不觉)池塘已经长满了春草,园中柳条上的鸣禽也变了种类、换了声音。想起《出车》这首豳诗,真使我伤悲,想到《春草生兮萋萋》这首楚歌,更是让我感慨。唉!独居的生活真容易让人觉得时间难捱、特别长久,而离开群体的处境也真是让人难以安心。坚持节操那里仅仅是古人才做得到呢?所谓的“遯世无闷”今天在我的身上已经验证、实践了。
拿过古琴,拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟,似续还断。
秋风从函谷关吹起,凌冽的寒气惊动了河山。
  以上就是太尉的逸事。元和九年的一天,永州司马员外置同正员柳宗元恭恭敬敬地将此文呈上史馆。
白云低垂,水摇空城,白露好像是从秋月上垂滴的水珠。
高大的梧桐树在暮色下能够扫动天上的寒星,拂落晓霜。(两句诗用夸张的手法形容梧桐的高大雄伟。)为何不种在扬州,从而引来凤凰栖息?
雪后阴云散尽,拂晓时池水花木的庭院已然放晴。杨柳绽放着嫩芽新叶,遇人便露出了喜悦媚眼。更有风流多情,是那一点梅心。远远地与杨柳相映,隐约地露出淡淡的哀愁、微微的笑容。
胜败乃是兵家常事,难以事前预料。能够忍辱负(fu)重,才是真正男儿。
一个妇人面带饥色坐路边,轻轻把孩子放在细草中间。
细焚沉香,来消除夏天闷热潮湿的暑气。鸟雀鸣叫呼唤着晴天(旧有鸟鸣可占雨之说),拂晓时分我偷偷听它们在屋檐下的“言语”。荷叶上初出的阳光晒干了昨夜的雨,水面上的荷花清润圆正,荷叶迎着晨风,每一片荷叶都挺出水面。

注释
⑶莫诉:不要推辞。
③病魂一句:描写精神忧惚,似飘荡不定的秋千索。
⑶柳眼:早春时柳树初生的嫩叶,好像人的睡眼初展,故称柳眼。李商隐《二月二日》诗中有“花须柳眼多无赖,紫蝶黄蜂俱有情”之句。春相续:一年又一年的春天继续来到人间。
⑧庾(yǔ):露。积:积聚之物。
⑹如藏逃:有如躲藏的逃犯。 

赏析

  这首诗运用典故,写出了礼部尚书的端午风俗,进一步体现出了平淡中蕴含深永情味、朴素中具有天然风韵的特点。
  “樵人(qiao ren)归白屋,寒日下危峰”,“归”、“下”二字勾勒出山间的生气和动态。在遍山皑皑白雪中,有采樵人沿着隐隐现出的一线羊肠小道,缓缓下山,回到白雪覆盖下的茅舍。白屋的背后则是冷光闪闪、含山欲下的夕阳。山峰在晚照中显得更加雄奇。樵人初归白屋,寒日欲下危峰,在动静光色的摹写中,透出了如作者贾岛诗风的那种清冷。
  俗与雅,没有明确界限,而是相反相成的。俗中出雅,雅中含俗,方为上乘。黄庭坚强调过“以俗为雅”(《再次杨明叔韵·引》),吴讷也注重“由俗入雅”(《文章辨体序说》)。而化俗为雅关键在于一个化字。唐代诗评家张为在《诗人主客图序》中将元稹看成是“上入室”者,而“以白居易为广大教化主”,即将元、白都视为登大雅之堂的著名诗人。可见雅,并不排斥通俗的。至纯的雅,往往古奥、凝重,而缺乏明了性和群众性;如雅中含俗、寓俗于雅、由雅返俗,则无俗的痕迹,却有俗的滋味,无俗的外形,而有俗的神韵。这种俗,是雅的极致,也是俗的极致。因为它已非纯粹的俗,而是含雅之俗,这就高于一般的俗。《《晚秋夜》白居易 古诗》就是有雅有俗、雅俗共赏的杰作。正如清代诗评家叶燮在《原诗》中评论说:“白俚俗处而雅亦在其中。”此诗就是如此。
  “满眼波涛终古事,年来惆怅与谁论”,由亭下满目东去的波涛,诗人心中升起无穷感慨。山河形胜终古如斯,人间盛衰之事,却如眼前波涛一去不返,即使是声势煊赫的秦皇汉武,他们辉煌的帝业,也成为古事,一去不复返。诗人想道:自己一介寒士,宦途落魄,岁月蹉跎,近年来心中出现的那股人生之谜难以解释的怅惘情绪不觉泛起,而在自己悲惨的生活中,此情可与谁诉?
  她一觉醒来,只见斜月透进碧纱窗照到床前,环境如此清幽,心头却无比寂寞,更有那秋虫悲鸣,催人泪下;她的泪水早已沾湿了衣襟。
  第三章“狐裘蒙戎”一句紧扣上两章,说明自己客居已久而“匪车不东”。黎臣已经有所觉悟,“我有亡国之状,而彼无悯恤之意,我有恢复之念,而彼无拯救之心”(《诗经传说汇纂》引邹泉语),知道卫国无意救援,并非是在等盟军,或者有其他缘故。因幻想破灭,救援无望,故稍加讽谕。
  头两句“应怜屐齿印苍苔,小扣柴扉久不开”,交代作者访友不遇,园门紧闭,无法观赏园内的春花。但写得很幽默风趣,说大概是园主人爱惜园内的青苔,怕我的屐齿在上面留下践踏的痕迹,所以“柴扉”久扣不开。将主人不在家,故意说成主人有意拒客,这是为了给下面的诗句作铺垫。由于有了“应怜屐齿印苍苔”的设想,才引出后两句更新奇的想象:虽然主人自私地紧闭园门,好像要把春色(chun se)关在园内独赏,但“春色满园关不住,一枝红杏出墙来”。这后两句诗形象鲜明,构思奇特,“春色”和“红杏”都被拟人化,不仅景中含情,而且景中寓理,能引起读者许多联想,受到哲理的启示:“春色”是关锁不住的,“红杏”必然要“出墙来”宣告春天的来临。同样,一切新生的美好的事物也是封锁不住、禁锢不了的,它必能冲破任何束缚,蓬勃发展。
  这是一首骚体诗,最早见于徐陵编的《玉台新咏》。作者徐淑与其夫秦嘉俱为陇西(今甘肃东南部)人。东汉桓帝时,秦嘉“为郡上计”(汉郡国每年年终遣吏送簿纪到京师,曰上计;所遣之吏,曰上计吏)入洛阳,当时徐淑正卧病母家,夫妇没能面别,秦嘉作《留郡赠妇诗》三首与妻话别。徐淑以此诗作答。
  清代画家方薰认为,用笔的神妙,就在于有虚有实,所谓“虚实使笔生动有机,机趣所之,生发不穷。”诗画道理相同。此首送别诗,采用虚实结合的表现手法,写出了别情,充满了军威,写出了胜利,取得了情景和谐,韵味深长的艺术效果。“君王行出将,书记远从征”以叙事的方式,交待友人远出的原因和形势,描绘出一幅君王为歼敌派将出征、书记随主帅即将远行的景致。友人从军远征,自然要说到行军战斗的事情,诗人却用烘托气氛的办法,从侧面来写出送别的题旨,升华主题,使得诗歌条理分明,富有画龙点睛的作用。“君王”与“书记"、“行”与“远”的对举,流露出诗人对友人的称赞和(zan he)羡慕之情,也暗含诗人殷勤送别之情,也表现出诗人想建功立业的寄望。
  诗中的男主人公满心欢喜因为娶这样的女子为妻。他郑重提出“笾豆有践”这一点并因此而满心欢喜,宣布其婚姻的美满。认为只有懂得笾豆之事,才真正“宜其室家”。这些都从侧面反映出了封建的伦理观念、宗法观念已经渗透到婚姻生活中,成为衡量爱情是否美满的准则了。
写作手法  诗以开头“《山石》韩愈 古诗”二字为题,却并不是歌咏《山石》韩愈 古诗,而是一篇叙写游踪的诗。这诗汲取了散文中有悠久传统的游记文的写法,按照行程的顺序,叙写从“黄昏到寺”、“夜深静卧”到“天明独去”的所见、所闻和所感,是一篇诗体的山水游记。在韩愈以前,记游诗一般都是截取某一侧面,选取某一重点,因景抒情。汲取游记散文的特点,详记游踪,而又诗意盎然,《《山石》韩愈 古诗》是有独创性的。
  颈联写别后的相思寂寥。和上联通过一个富于戏剧性的片断表现瞬间的情绪不同,这一联却是通过情景交融的艺术手法概括地抒写一个较长时期中的生活和感情,具有更浓郁的抒情气氛和象征暗示色彩。两句是说,自从那次匆匆相遇之后,对方便绝无音讯。已经有多少次独自伴着逐渐黯淡下去的残灯度过寂寥的不眠之夜,眼下又是石榴花红的季节了。“蜡炬成灰泪始干”,“一寸相思一寸灰”,那黯淡的残灯,不只是渲染了长夜寂寥的气氛,而且它本身就仿佛是女主人公相思无望情绪的外化与象征。石榴花红的季节,春天已经消逝了。在寂寞的期待中,石榴花红给她带来的也许是流光易逝、青春虚度的怅惘与伤感吧。“金烬暗”、“石榴红”,仿佛是不经意地点染景物,却寓含了丰富的感情内涵。把象征暗示的表现手法运用得这样自然精妙,不露痕迹,这确实是艺术上炉火纯青境界的标志。
  顺流,对流,交注,一切都表明这首古诗作者,他有着炯炯双眸。他不止是“直视”丘坟,他面向的是茫茫宇宙中的奥区。他怀着愤激和焦灼的心情,进行观照和冥索。
  最后是结尾问句的运用。“能饮一杯无”,轻言细语,问寒问暖,贴近心窝,溢满真情。用这样的口语入诗收尾,既增加了全诗的韵味,使其具有空灵摇曳之美,余音袅袅之妙;又创设情境,给读者留下无尽的想象空间。诗人既可能是特意准备新熟家酿来招待朋友的,也可能是偶尔借此驱赶孤居的冷寂凄凉;既可能是在风雪之夜想起了朋友的温暖,也可能是平日里朋友之间的常来常往。而这些,都留给读者去尽情想象了。
  第三首因眼前景物起兴,以抒发感慨。淮河两岸舟船背驰而去,了无关涉;一过淮水,似乎成了天造地设之界。这里最幸运的要数那些在水面翱翔的鸥鹭了,只有它们才能北去南来,任意飞翔。两者相比,感慨之情自见。“波痕交涉”之后,著以“亦难为”三字,凝聚着作者的深沉感喟。含思婉转,颇具匠心。诗人采取了虚实相生的写法,前两句实写淮河两岸舟船背弛、波痕接触也难以做到,虚写作者对国家南北分离的痛苦与无奈。后两句实写鸥鹭可以南北自由飞翔,虚写作者对国家统一、人民自由往来的强烈愿望。
  这首诗有新意,有名句,有“道前人所未道”之处,至于通篇结构严密,层次繁多,对诗歌语言的发展,很有作用。尤其是二、三两联,意新语工,都是前四字写景,后三字写意,边叙边议,有浓郁的情趣。
  这首诗兼叙事抒情于一体,在艺术上值得称道的有两点:一是摹景生动;二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗,昭回于天”,夜晴则天河明,此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者,己所渴望见者无,己所不愿见者现,其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征,还得继续受此大旱之苦,于是又顺(you shun)理成章地推出“王曰於乎,何辜今之人!天降丧乱,饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象,同时也表达了诗人的心情,并生发出下文,是独具匠心、富有艺术魅力的诗句,因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”(陈子展《诗经直解》引)。“旱既大甚,涤涤山川。旱魃为虐,如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地,无水之区。山空川涸,禾焦草枯,畜毙人死,大地就像用火烧燎过一样,没一点生气,没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状,同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云:“情、景名为二.而实不可离,神于诗者,妙合无垠。巧者则情中景,景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”,但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
  李商隐对柳很有感情,他的诗集中,以柳为题的,多至十几首。这一首同他别的那些咏柳诗不同,它的背景不是一地一处,而是非常广阔的地域。“章台从掩映,郢路更参差。”首联就从京城长安到大江之滨的江陵,写柳从北到南,无处不在,“掩映”“参差”,秀色千里。
  开头四句,接连运用有形、有色、有声、有动作的事物作反衬、作比喻,把生命短促这样一个相当抽象的意思讲得很有实感,很带激情。主人公独立苍茫,俯仰兴怀:向上看,山上古柏青青,四季不凋;向下看,涧中众石磊磊,千秋不灭。头顶的天,脚底的地,当然更其永恒;而生于天地之间的人呢,却像出远门的旅人那样,匆匆忙忙,跑回家去。《文选》李善注引《尸子》、《列子》释“远行客”:“人生于天地之间,寄也。寄者固归。”“死人为‘归人’,则生人为‘行人’。”

创作背景

  这是一首应酬诗,诗题下有序云:“韩员外愈、皇甫侍御湜见过,而因命作。”韩愈是唐代古文运动领袖、大诗人,皇甫湜是韩门弟子、著名古文家,二人闻知李贺诗名,特来一会,并要他即景赋诗。就眼前情景当场赋诗,因而排除了宿构的可能,可见二人是有意考考李贺的真诗才。据研究资料表明,此事发生在元和四年(809),韩愈任都官员外郎,皇甫湜任侍御史,而李贺还只是个初出茅庐的青年。

  

叶廷圭( 明代 )

收录诗词 (1688)
简 介

叶廷圭 名或作庭圭。宋建州瓯宁人,字嗣忠。徽宗政和五年进士。历武邑丞、知德兴县。高宗绍兴中,召为太常寺丞,议与秦桧忤,出知泉州,移漳州。嗜读书,每闻士大夫家有异书,无不借读,择其可用者抄辑成编,名《海录碎事》。

春日秦国怀古 / 何正

坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
海曙云浮日,江遥水合天。(发浙江,见《诗人玉屑》)
归去楚台还有计,钓船春雨日高眠。"
梅仙自是青云客,莫羡相如却到家。"
一行斜雁向人来。行云永绝襄王梦,野水偏伤宋玉怀。
广槛烟分柳,空庭露积苔。解酲须满酌,应为拨新醅。"
"巴西西北楼,堪望亦堪愁。山乱江回远,川清树欲秋。
"摇落江天欲尽秋,远鸿高送一行愁。音书寂绝秦云外,


凭阑人·江夜 / 巩年

"孔雀眠高阁,樱桃拂短檐。画明金冉冉,筝语玉纤纤。
道德去弥远,山河势不穷。停车一再拜,帝业即今同。"
"溪花入夏渐稀疏,雨气如秋麦熟初。
"酒阑横剑歌,日暮望关河。道直去官早,家贫为客多。
禹留疏凿迹,舜在寂寥祠。此到杳难共,回风逐所思。"
所嗟故里曲,不及青楼宴。"
迹辱魂惭好自尤。梦寐几回迷蛱蝶,文章应解伴牢愁。
"晓楼烟槛出云霄,景下林塘已寂寥。


清明二绝·其二 / 朱翌

"一阁见一郡,乱流仍乱山。未能终日住,尤爱暂时闲。
不无濠上思,唯食圃中蔬。梦幻将泡影,浮生事只如。"
"何事尽参差,惜哉吾子诗。日令销此道,天亦负明时。
"红映高台绿绕城,城边春草傍墙生。
中年未识从军乐,虚近三茅望少微。"
日销冰雪柳营春。何年道胜苏群物,尽室天涯是旅人。
城静高崖树,漏多幽沼冰。过声沙岛鹭,绝行石庵僧。
少年入内教歌舞,不识君王到老时。"


秋夜独坐 / 冬夜书怀 / 严鈖

杂沓笑语,咸曰卢公,来赐我生。斯堤既成,蜿蜿而平。
岳雪明日观,海云冒营丘。惭无斗酒泻,敢望御重裘。"
饮水方重刺史天。几曲艳歌春色里,断行高鸟暮云边。
"轻阴隔翠帏,宿雨泣晴晖。醉后佳期在,歌馀旧意非。
江势翻银砾,天文露玉绳。何因携庾信,同去哭徐陵。"
"黯黯闭宫殿,霏霏荫薜萝。晓峰眉上色,春水脸前波。
孤鸿来半夜,积雪在诸峰。正忆毗陵客,声声隔水钟。"
明知富贵非身物,莫为金章堕地仙。"


小松 / 王润生

十年取第三十馀。往来途路长离别,几人便得升公车。
所嗟白首磻溪叟,一下渔舟更不归。"
独于客路授寒衣。烟霞旧想长相阻,书剑投人久不归。
深壁藏灯影,空窗出艾烟。已无乡土信,起塔寺门前。"
久病先知雨,长贫早觉秋。壮心能几许,伊水更东流。"
月里宁无姊,云中亦有君。三清与仙岛,何事亦离群。
"潺湲绕门水,未省濯缨尘。鸟散千岩曙,蜂来一径春。
吏叫能惊鹭,官粗实害身。何当穷蜀境,却忆滞游人。"


淮上即事寄广陵亲故 / 释道平

邪淫辟荡贞心开。孝为子,忠为臣,不独语言能教人。
且卖湖田酿春酒,与君书剑是生涯。"
峭壁残霞照,欹松积雪齐。年年着山屐,曾得到招提。"
杏花未肯无情思,何是情人最断肠。
"旭日开晴色,寒空失素尘。绕墙全剥粉,傍井渐消银。
坐客争吟云碧句,美人醉赠珊瑚钗。日往月来何草草,
净镜空山晓,孤灯极浦昏。边城不是意,回首未终恩。"
雁天霞脚雨,渔夜苇条风。无复琴杯兴,开怀向尔同。"


子夜吴歌·夏歌 / 冯誉骥

我来暗凝情,务道志更坚。色与山异性,性并山亦然。
死见王阳合厚颜。流运有功终是扰,阴符多术得非奸。
在昔王纲紊,因谁国步清。如无一战霸,安有大横庚。
欲问神仙在何处,紫云楼阁向空虚。"
"醉后情俱远,难忘素浐间。照花深处月,当户旧时山。
公堂朝共到,私第夜相留。不觉入关晚,别来林木秋。"
此地芳草歇,旧山乔木多。悠然暮天际,但见鸟相过。"
王粲醉吟楼影移。几日赋诗秋水寺,经年草诏白云司。


除夜 / 巴山道中除夜书怀 / 孙沔

"岂无故乡路,路远未成归。关内相知少,海边来信稀。
铜雀台南秋日后,照来照去已三年。"
不然直道高空外,白水青山属腊师。"
掷履仙凫起,撦衣蝴蝶飘。羞中含薄怒,颦里带馀娇。
就养举朝人共羡,清资让却校书郎。"
早岁思东阁,为邦属故园。登舟惭郭泰,解榻愧陈蕃。
雕鹗晴飞摩远天。洛客尽回临水寺,楚人皆逐下江船。
不道刘卢是世亲。玉检赐书迷凤篆,金华归驾冷龙鳞。


卷珠帘·记得来时春未暮 / 李琼贞

惊风起长波,浩浩何时还。待君当要路,一指王化源。"
贵主西还盛汉宫。定是庙谟倾种落,必知边寇畏骁雄。
潜将满眼思家泪,洒寄长江东北流。"
"辞秦经越过,归寺海西峰。石涧双流水,山门九里松。
七贤宁占竹,三品且饶松。肠断灵和殿,先皇玉座空。"
鸟浴春塘暖,猿吟暮岭高。寻仙在仙骨,不用废牛刀。"
"南宫环雉隔嚣尘,况值清斋宿大臣。城绝鼓钟更点后,
"科文又主守初时,光显门生济会期。美擅东堂登甲乙,


和郭主簿·其一 / 刘纯炜

暂醉即还醒,彼土生桂茶。"
君住孤山下,烟深夜径长。辕门渡绿水,游苑绕垂杨。
"飞阁极层台,终南此路回。山形朝阙去,河势抱关来。
满庭春露落花初。闲看竹屿吟新月,特酌山醪读古书。
"五色如丝下碧空,片帆还绕楚王宫。文章已变南山雾,
树与金城接,山疑桂水连。何当开霁日,无物翳平川。"
"泣玉三年一见君,白衣憔悴更离群。柳堤惜别春潮落,
持杯挹溟涨,至理安可测。宁假喻芭蕉,真成嗅薝卜。