满江红·敲碎离愁
睹物知妾意，希君种后庭。闲时当采掇，念此莫相轻。
北海阴风动地来，明君祠上望龙堆。
云澹水容夕，雨微荷气凉。一写悁勤意，宁用诉华觞。"
忽然为枯木，微兴遂如兀。应寂中有天，明心外无物。
"汉庭初拜建安侯，天子临轩寄所忧。
舞腰愁欲断，春心望不还。风花滚成雪，罗绮乱斑斑。"
月兔空捣药，扶桑已成薪。白骨寂无言，青松岂知春。
万物茂遂，九夷宾王。愔愔云韶，德音不忘。"
"何年家住此江滨，几度门前北渚春。
王粲尚为南郡客，别来何处更销忧。"
满江红·敲碎离愁拼音解释:
du wu zhi qie yi .xi jun zhong hou ting .xian shi dang cai duo .nian ci mo xiang qing .
bei hai yin feng dong di lai .ming jun ci shang wang long dui .
yun dan shui rong xi .yu wei he qi liang .yi xie yuan qin yi .ning yong su hua shang ..
hu ran wei ku mu .wei xing sui ru wu .ying ji zhong you tian .ming xin wai wu wu .
.han ting chu bai jian an hou .tian zi lin xuan ji suo you .
wu yao chou yu duan .chun xin wang bu huan .feng hua gun cheng xue .luo qi luan ban ban ..
yue tu kong dao yao .fu sang yi cheng xin .bai gu ji wu yan .qing song qi zhi chun .
wan wu mao sui .jiu yi bin wang .yin yin yun shao .de yin bu wang ..
.he nian jia zhu ci jiang bin .ji du men qian bei zhu chun .
wang can shang wei nan jun ke .bie lai he chu geng xiao you ..
译文及注释
译文
有客人从南方来，送我珍珠，珍珠里隐约有字，想辨认却(que)又不成字；我把它久久地藏在竹箱里。等候官家来征求；但日后打开箱子一看，珍珠却化成了血水，可(ke)想的是我现在再也没有什么可以应付官家的征敛了。
从西面登上香炉峰，向南望见瀑布高挂在山前。
“魂啊回来吧！
决心把满族统治者赶出山海关。
张旭饮酒三杯，即挥毫(hao)作书，时人称为草(cao)圣。他常不拘小节，在王公贵戚面前脱帽露顶，挥笔疾书，若得神助，其书如云烟之泻于纸张。
山涧流水清澈见底，途中歇息把足来洗。
我一直十分谨慎于义利的取舍，哪里敢怠慢平素做人的原则？此时我热情地招待你，可惜又要痛苦地和你分别。
爱妻从远方的来信很久都没有收到了，我得不到家人音讯，只有在睡梦里才能回到家乡以解乡愁。可是中宵醒后，恍然发觉离别已是悠悠数年，顾望四周，只有空荡荡的床榻和寂寥凄寒的秋夜相对，不由得心生凄凉。
转眼(yan)一年又过去了!在怅然失意的心境中，就是听那天地间的鸟啭虫鸣，也会让人苦闷。
相信总有一天，能乘长风破万里浪； 高高挂起云帆，在沧海中勇往直前！
是谁在楼上吹奏起哀怨的玉笛呢？山前，宽阔的水面被昏暗的云雾遮盖住了。燕子又开始忙碌着做窠。可是，我所思念的人却远隔千里。眼前孤零零的，只有一枝梨花在雨(yu)中与我作伴。
风潇潇呀雨潇潇，窗外鸡鸣声声绕。《风雨》佚名 古诗之时见到你，心病怎会不全(quan)消。
注释
26. 是：这，代词，作主语。
102. 隐：埋没，作“隐居”讲，也通。
（11）孔庶：很多。
[1]沵迆（míyǐ迷以）：地势相连渐平的样子。
11眺：游览
40.锦缆牙樯：指曲江中装饰华美的游船。锦缆，彩丝做的船索。牙樯，用象牙装饰的桅杆。此句说曲江上舟楫往来不息，水鸟时被惊飞。
入：照入，映入。
赏析
“绊惹春风别有情”，起句突兀不凡。撇开《垂柳》唐彦谦 古诗的外貌不写，径直从动态中写其性格、情韵。“绊惹”，撩逗的意思。象调皮的姑娘那样，在春光明媚、芳草如茵、江水泛碧的季节，《垂柳》唐彦谦 古诗绊惹着春风，时而鬓云欲度，时而起舞弄影，真是婀娜多姿，别具柔情。柳枝的摇曳，本是春风轻拂的结果，可诗人偏不老实道来，而要说是《垂柳》唐彦谦 古诗有意在撩逗着春风。“绊惹”二字，把《垂柳》唐彦谦 古诗写活了，真是出神入化之笔。明杨慎《升庵诗话》举了唐宋诗中用“惹”字的四例：“杨花惹暮春”（王维），“古竹老稍惹碧云”（李贺），“暖香惹梦鸳鸯(yuan yang)锦”（温庭筠），“六宫眉黛惹春愁”（孙光宪），说它们“皆绝妙”。其实，唐彦谦的“绊惹”，列入“绝妙”之中，当亦毫无愧色。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己(zi ji)作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家(ren jia)，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍(dian huo)”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有(mei you)精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
开头一、二章，《诗集传》云：“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上，一个男子以买丝为名，向女主人公吐露爱情，一会儿嬉皮笑脸，一会儿又发脾气，可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质，说是必须有人来说媒，最后将婚期订在秋天。从此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望复关”，望不到男子所住的复关，便泪流不止；既见复关，就像见到所恋之人，不禁眉开眼笑。她还打卦占卜，预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶，她就带着全部的财物，嫁了过去。这两章叙事真切，历历可见，而诗人作为一个纯情少女的自我形象，也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云：“不见则忧，既见则喜，夫情之所不容已者，女殆痴于情者耳。”（《诗经原始》）一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
文章篇末以移山取得了最后胜利，矛盾获得了解决，作为故事的结局，充满了浪漫主义的色彩。由于古代生产力和自然科学不发达的缘故，往往幻想着能有超人力量来帮助人们移山填海，征服大自然，所以作者运用了浪漫主义的艺术想象，写“操蛇之神”听说愚公要永不停息地挖山而害怕起来，将此事告诉了“天帝”，“帝感其诚”，就派遣了两个大力士把两座大山背走了。
仅仅作为“闺意”，这首诗已经是非常完整、优美动人的了，然而作者的本意，在于表达自己(zi ji)作为一名应试举子，在面临关系到自己政治前途的一场考试时所特有的不安和期待。应进士科举，对于当时的知识分子来说，乃是和女孩儿出嫁一样的终身大事。如果考取了，就有非常广阔的前途，反之，就可能蹭蹬一辈子。这也正如一个女子嫁到人家(ren jia)，如果得到丈夫和公婆的喜爱，她的地位就稳定了，处境就顺当了，否则，日子就很不好过。诗人的比拟来源于现实的社会生活，在当时的历史条件之下，很有典型性。即使如今看来，读者也不能不对他这种一箭双雕的技巧感到惊叹。
这首诗是描写农村早春风光的，诗人把景物与人物融为一体描绘，别有情趣。
从作者对端午这一天的生活的具体描写中，我们还可以看出至少从南宋开始，端午就有了纪念屈原和卫生保健的双重内涵。
比喻虚实相间 行文至此，于“远而望之”四字，回拢到主体的视点上来，文气稍有提顿，遂发为奇颖的比喻句“如雁落平沙、霞铺江上，雷辊电霍(dian huo)”，“雁”句言其盛，“霞”句言其色，“雷”句言其声，声色交错，染色于画卷，倾声于画外，连珠式的四字结构句型，同样有文势的波荡，有主体赞美之意的浮动。比喻句的联缀，既形成气势的喷注，又使描述对象的瑰丽色彩及其喧阗声势具体化了。比喻是求取形象的确定内涵，而旋即跳成“无得而状”作为本段的收煞，意绪得以翻变，是从比喻的具体到抽象的概括，旨在说明这一切情景都是无法用比喻而得其盛状的。惟其用“无得而状”的模糊语，才更显示这幅云蒸霞蔚般的郊游图的美不胜收。
首先，这两首诗所抒写的内容是人们经常接触到的最熟悉的事情。但是，最熟悉不一定真知道，生活中就有许多熟视无睹的情况，如果一旦有人加以点拨，或道明实质，或指出所包含的某种道理，就会觉得很醒目，很清楚，从而加深了认识。这两首小诗所以有生命力，就有这一方面的道理。
“秋夜沉沉此送君，阴虫切切不堪闻”这两句写诗人在秋夜沉沉的晚上，听着蟋蟀（即“阴虫”。南朝宋颜延年《夏夜呈从兄散骑车长沙诗》：“夜蝉当夏急，阴虫先秋闻。”）切切的鸣叫声，想到自己明天就要与友人分别，心情异常沉重。
首句写景，同时点出秋游洞庭事。“南湖秋水夜无烟”，初读平淡无奇，似是全不费力，脱口而出，实则极具表现力：月夜泛舟，洞庭湖水全不似白日烟波浩渺、水汽蒸腾之气象。波澜不惊，澄澈如画。无烟水愈清，水清月更明。溶溶月色溶于水，悠悠湖光悠月明。这种景象，这种意味，非置身其中不可得，非写意简笔不可得。诗人虽然没有(mei you)精工细绘，但读者心中自会涌现出一幅水天一色的美好图景。
诗人疲惫不堪，却耿耿不忘抗金报国，想着社稷，念着众生，因此其笔下力尽筋疲、无人怜惜而不辞羸病、志在众生的老牛即诗人形象的化身。
第二部分（“做到见夫人科”至“专听春雷第一声”），是长亭饯别的场面，主要刻画莺莺、张生二人缠绵依恋而又无可奈何的情态、心理，突出莺莺珍重爱情而轻视功名利禄的思想感情。“但得一个并头莲，煞强如状元及第”，“‘蜗角虚名，蝇头微利’，拆鸳鸯在两下里”，表明了莺莺对赴试的态度，显示了她的反抗精神。
那么，在这个诗人独有的天地里，难道就没有一点缺憾吗？有的。那大石丛错、凸凹不平的坡头路，就够磨难人的了。然而有什么了不起呢？将拐杖着实地点在上面，铿然一声，便支撑起矫健的步伐，更加精神抖擞地前进了。没有艰险，哪里来征服的欢欣！没有“荦确坡头路”，哪有“铿然曳杖声”！一个“莫嫌”，一个“自爱”，那以险为乐、视险如夷的豪迈精神，都在这一反一正的强烈感情对比中凸现出来了。这“荦确坡头路”不就是作者脚下坎坷的仕途么？作者对待仕途挫折，从来就是抱着这种开朗乐观、意气昂扬的态度，绝不气馁颓丧。这种精神是能够给人以鼓舞和力量的。小诗所以感人，正由于诗人将这种可贵的精神与客观风物交融为一，构成浑然一体的境界；句句均是言景，又无句不是言情，寓情于景，托意深远，耐人咀嚼。同一时期，作者有《定风波》词写在风雨中的神态：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。”与此诗可谓异曲同工，拿来对照一读，颇为有趣。
开头一、二章，《诗集传》云：“赋也。”具体描写男子向女主人公求婚以至结婚的过程。那是在一次集市上，一个男子以买丝为名，向女主人公吐露爱情，一会儿嬉皮笑脸，一会儿又发脾气，可谓软硬兼施。可是这位单纯的女子看不透他的本质，说是必须有人来说媒，最后将婚期订在秋天。从此以后，女子朝思暮想，“乘彼垝垣，以望复关”，望不到男子所住的复关，便泪流不止；既见复关，就像见到所恋之人，不禁眉开眼笑。她还打卦占卜，预测婚事的吉凶。及至男方派车前来迎娶，她就带着全部的财物，嫁了过去。这两章叙事真切，历历可见，而诗人作为一个纯情少女的自我形象，也刻画得栩栩如生。方玉润评这一段云：“不见则忧，既见则喜，夫情之所不容已者，女殆痴于情者耳。”（《诗经原始》）一个“痴”字。点出了此女钟情之深。
此外，这首诗还好在其独特的艺术结构。诗写听笛之感，却并没按闻笛生情的顺序去写，而是先有情而后闻笛。前半捕捉了“西望”的典型动作加以描写，传神地表达了怀念帝都之情和“望”而“不见”的愁苦。后半部分才点出闻笛，从笛声化出“江城五月落梅花”的苍凉景象，借景抒情，使前后情景相生，妙合无垠。
创作背景
另有记载文嘉也作有《《明日歌》钱福 古诗》。因此，《明日歌》钱福 古诗的作者待考证的有两个，分别是钱鹤滩（又名钱福）和文嘉，历来说法不一。
万树( 元代 )
收录诗词 (3798) 首
简 介
万树 （1630前后—1688）清江苏宜兴人，字红友，又字花农，号山翁。国子监生。康熙十八年起，先后在福建、广东任吴兴祚幕僚。工词曲，曾作传奇及杂剧二十余种。尤精词律。有《词律》、《香胆词》、《拥双艳三种曲》、《璇玑碎锦》等。
贼退示官吏
荷香随坐卧，湖色映晨昏。虚牖闲生白，鸣琴静对言。
暮山江上卷帘愁。几人犹忆孙弘阁，百口同乘范蠡舟。
想像闻此兮欲升烟，铸月炼液兮伫还年。"
独园馀兴在，孤棹宿心违。更忆登攀处，天香满袖归。"
"天书万里至，旌旆上江飞。日向鄱阳近，应看吴岫微。
直节岂感激，荒淫乃凄其。颍水有许由，西山有伯夷。
暗草薰苔径，晴杨扫石矶。俗人犹语此，余亦转忘归。"
榔叶四荒外，梅花五岭头。明珠尉佗国，翠羽夜郎洲。
长相思·铁瓮城高
"霜露悴百草，时菊独妍华。物性有如此，寒暑其奈何。
别君日已远，离念无明晦。予亦返柴荆，山田事耕耒。"
皓曜群玉发，凄清孤景凝。至柔反成坚，造化安可恒。
老年如塞北，强起离墙东。为报壶丘子，来人道姓蒙。"
拥旄秉金钺，伐鼓乘朱轮。虎将如雷霆，总戎向东巡。
鲁缟如玉霜，笔题月氏书。寄书白鹦鹉，西海慰离居。
晚成犹有分，欲采未过时。勿弃东篱下，看随秋草衰。"
中有玉堂铺玉簟。立之一隅不与言，玉体安隐三日眠。
次韵李节推九日登南山
九酝倾钟石，百兽协丝桐。小臣陪宴镐，献寿奉维嵩。"
浅劣见推许，恐为识者尤。空惭文璧赠，日夕不能酬。"
论旧忽馀悲，目存且相喜。田园转芜没，但有寒泉水。
定作无期别，宁同旧日旋。候门家属苦，行路国人怜。
芳树自妍芳，春禽自相求。徘徊东西厢，孤妾谁与俦。
取醉不辞留夜月，雁行中断惜离群。"
憧憧洛阳道，日夕皇华使。二载出江亭，一心奉王事。
寄书春草年年色，莫道相逢玉女祠。"
河渎神·汾水碧依依
郭外秋声急，城边月色残。瑶琴多远思，更为客中弹。"
"楚塞故人稀，相逢本不期。犹存袖里字，忽怪鬓中丝。
我行滞宛许，日夕望京豫。旷野莽茫茫，乡山在何处。 孤烟村际起，归雁天边去。积雪覆平皋，饥鹰捉寒兔。 少年弄文墨，属意在章句。十上耻还家，裴回守归路。
"群物归大化，六龙颓西荒。（《感怀》）
"任重兼乌府，时平偃豹韬。澄清湘水变，分别楚山高。
别离寒暑过，荏苒春草生。故园兹日隔，新禽池上鸣。
影摇绿波水，彩绚丹霞岑。直干思有托，雅志期所任。
虚心谁能见，直影非无端。响发调尚苦，清商劳一弹。"
归园田居·其六
"冬冬城鼓动，稍稍林鸦去。柳意不胜春，岩光已知曙。
忆君泪落东流水，岁岁花开知为谁。"
金色身坏灭，真如性无主。僚友同一心，清光遣谁取。"
亭楼明落照，井邑秀通川。涧竹生幽兴，林风入管弦。
"吏道岂易惬，如君谁与俦。逢时将骋骥，临事无全牛。
"夏日茅斋里，无风坐亦凉。竹林深笋穊，藤架引梢长。
蜀主相诸葛，功高名亦尊。驱驰千万众，怒目瞰中原。
君心亦如此，包纳无小大。摇笔起风霜，推诚结仁爱。
行香子·秋与
碣石之罘李斯迹。世人好古犹共传，持来比此殊悬隔。"
朝云暮雨连天暗，神女知来第几峰。"
"新安君莫问，此路水云深。江海无行迹，孤舟何处寻。
还期在岁晏，何以慰吾怀。"
客程无地远，主意在人安。遥寄登楼作，空知行路难。"
"为吏恩犹旧，投沙惠此蒙。江边悠尔处，泗上宛然同。
始闻高阁声，莫辨更衣处。银烛已成行，金门俨驺驭。"
孤鸿既高举，燕雀在荆榛。翔集且不同，岂不欲殷勤。
送梁六自洞庭山作
天子俭为德，而能清约身。公卿尽虚位，天下自趣尘。
晚酌东窗下，流莺复在兹。春风与醉客，今日乃相宜。"
碧网交红树，清泉尽绿苔。戏鱼闻法聚，闲鸟诵经来。
君门峻且深，踠足空夷犹。"
云向竹谿尽，月从花洞临。因物成真悟，遗世在兹岑。"
"天书远召沧浪客，几度临歧病未能。
"瑞雪初盈尺，寒宵始半更。列筵邀酒伴，刻烛限诗成。
"天书远召沧浪客，几度临歧病未能。
太原早秋
"百丈素崖裂，四山丹壁开。龙潭中喷射，昼夜生风雷。
"天马白银鞍，亲承明主欢。斗鸡金宫里，射雁碧云端。
一食驻玄发，再食留红颜。吾欲从此去，去之无时还。"
腊响惊云梦，渔歌激楚辞。渚宫何处是，川暝欲安之。"
更道明朝不当作，相期共斗管弦来。"
"我在河东时，使往定襄里。定襄诸小儿，争讼纷城市。
清觞养真气，玉书示道流。岂将符守恋，幸已栖心幽。"
山观空虚清静门，从官役吏扰尘喧。
点绛唇·县斋愁坐作
十载构屯难，兵戈若云屯。膏腴满榛芜，比屋空毁垣。
三雪报大有，孰为非我灵。"
向晚宴且久，孤舟冏然逝。云留西北客，气歇东南帝。
君何为兮空谷。文寡和兮思深，道难知兮行独。
庙略占黄气，神兵出绛宫。将军行逐虏，使者亦和戎。
秀迹逢皆胜，清芬坐转凉。回看玉樽夕，归路赏前忘。"
唯共门人泪满衣。"
"公馆夜云寂，微凉群树秋。西曹得时彦，华月共淹留。
白菊三首
天统知尧后，王章笑鲁初。匈奴遥俯伏，汉相俨簪裾。
幽径滋芜没，荒祠幂霜霰。垂钓想遗芳，掇苹羞野荐。
拂席萝薜垂，回舟芰荷触。平阳妙舞处，日暮清歌续。"
丈夫有馀志，儿女焉足私。扰扰多俗情，投迹互相师。
门前宫槐陌，是向欹湖道。秋来山雨多，落叶无人扫。
"南归犹谪宦，独上子陵滩。江树临洲晚，沙禽对水寒。
一生欲报主，百代思荣亲。其事竟不就，哀哉难重陈。
常负交亲责，且为一官累。况本濩落人，归无置锥地。