江城子·孤山竹阁送述古
不如坐钓清溪月，心共寒潭一片澄。"
一瓯解却山中醉，便觉身轻欲上天。
金市旧居近，钿车新造宽。春期莫相误，一日百花残。"
华岳影寒清露掌，海门风急白潮头。（《升庵外集》）"
"夏辞旌旆已秋深，永夕思量泪满襟。风月易斑搜句鬓，
静时风竹过墙来。故人每忆心先见，新酒偷尝手自开。
吹罢玉箫春似海，一双彩凤忽飞来。
戴豸惭端士，抽毫跃史官。贵臣歌咏日，皆作白麟看。"
红儿谩唱伊州遍，认取轻敲玉韵长。
花染离筵泪，葵倾报国心。龙潭千尺水，不似别情深。"
江城子·孤山竹阁送述古拼音解释:
bu ru zuo diao qing xi yue .xin gong han tan yi pian cheng ..
yi ou jie que shan zhong zui .bian jue shen qing yu shang tian .
jin shi jiu ju jin .dian che xin zao kuan .chun qi mo xiang wu .yi ri bai hua can ..
hua yue ying han qing lu zhang .hai men feng ji bai chao tou ...sheng an wai ji ...
.xia ci jing pei yi qiu shen .yong xi si liang lei man jin .feng yue yi ban sou ju bin .
jing shi feng zhu guo qiang lai .gu ren mei yi xin xian jian .xin jiu tou chang shou zi kai .
chui ba yu xiao chun si hai .yi shuang cai feng hu fei lai .
dai zhi can duan shi .chou hao yue shi guan .gui chen ge yong ri .jie zuo bai lin kan ..
hong er man chang yi zhou bian .ren qu qing qiao yu yun chang .
hua ran li yan lei .kui qing bao guo xin .long tan qian chi shui .bu si bie qing shen ..
译文及注释
译文
士卒劳役是多么劳苦艰辛，在潼关要道筑城。
安禄山拖着肥胖的身体翩翩作胡旋舞，引发了杨贵妃的笑声随风飘扬越过层层山峰。
明亮的蜡烛吐着缕缕青烟，高举金杯面对精美丰盛的席宴。饯别的厅堂里回忆着朋友的情意融洽，分别后要绕山过水，路途遥远。宴席一直持续到明月隐蔽在高树之后，银河消失在拂晓之中。走在这悠长的洛阳道上，不知什么时候才能相会？
泉水从岩石上飞泻而下越远越觉响亮，山中的鸟儿不时地叫一声实在惊人心魂。
伏身藏匿洞穴之中，还有什么事情要讲？
相逢时你默默不语，像一朵芙蓉，在秋雨中轻颤。容颜娇羞而红润，凤翘斜插在你的鬟(huan)间。
旷野里的飞禽与枯黄的野草，将处处伴随着你的悲苦愁颜。
新近我(wo)久已不闻鸿雁的叫声，分飞的鸾凤对着镜中的孤影悲唤，生离死别的情人再也不能相见。啼泣的春天洒下淋沥的细雨，愁云笼罩的夜晚，月光淡淡，我独守着此时的庭院。离别的愁肠未曾倾诉已先寸断。就算还能登高望远，更如(ru)何(he)忍受那芳草连绵伸(shen)向天边，飞落的梅花舞弄着暮色昏暗。
门外是一座秀丽挺拔的山峰，台阶前有众多深深的沟壑。
猛虎虽可缚，大(da)河却不可渡，这位狂夫果然被水所溺，其尸首随波逐流，漂至大海。
这春色使我愁烦。荒芜的沙洲古老的江岸，枝梗断折、浮萍疏散，还要漂流到何处江湾？我自己依然感到，腰围只怕衣带减短，孤灯会照得身影瘦怯孤单。我常常怀疑自己很快能见到她那桃花般美艳的容颜，为什么她近来，反而连书信都已绝断。纵然说书信遥远，为何连梦里都不见？
“东方曚曚已亮啦，官员已满朝堂啦。”“这又不是东方亮，是那明月有光芒。”
注释
7、平明：天刚亮的时候。白羽：箭杆后部的白色羽毛，这里指箭。
余：我。嗜（shì是）学：爱好读书。
树上红花一朵朵地迎着朝露绽开。
⑹凭：徒步渡过河流。
①梁山：山名。在今山东东平境内。
⑻悠悠：长久。遥远的样子。
33.芎藭：今通常叫作“川芎”，香草名，其根可以入药，有活血等作用。昌蒲：水草名，根可入药，气香。
赏析
此诗在构思上的特点，是用侧面描写来表现主题。诗中并没具体描写战争，而是通过对塞外景物和昔日战争遗迹(yi ji)的描绘，来表达诗人对战争的看法。开头四句是从军士饮马渡河的所见所感，描绘了塞外枯旷苦寒景象。诗人把描(ba miao)写的时间选在深秋的黄昏，这样更有利于表现所写的内容。写苦寒，只选择了水和风这两种最能表现环境特征的景物，笔墨简洁，又能收到很好的艺术效果。首句的“饮马”者就是军士。诗中的“水”指洮水，临洮城就在(jiu zai)洮水畔。“饮马”须牵马入水，所以感觉“水寒”，看似不经意，实则工于匠心。中原或中原以南地区，秋风只使人感到凉爽，但塞外的秋风，却已然“似刀”。足见其风不但猛烈，而且寒冷，仅用十字，就把地域的特点形象地描绘了出来。三四两句写远望临洮的景象。临洮，古县名，因县城临洮水而得名。即今甘肃东部的岷县，是长城的起点，唐代为陇右道岷州的治所，这里常常发生战争。暮色苍茫，广袤的沙漠望不到边，天边挂着一轮金黄的落日，临洮城远远地隐现在暮色中。境界阔大，气势恢宏。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层(liang ceng)意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思(xiang si)无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
第7段，阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政，从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻，这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”，可是“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，哪里谈得上“尽心”呢？“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比，深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿，运用比喻进行驳斥：“涂有饿莩”归罪于年成不好，如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐，害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句，“王无罪岁，斯天下之民至焉”，言简意赅。不归罪于年岁，而是要反省自己，革除虐政，施仁政，行王道，使百姓住有房，耕有田，吃饱穿暖用足，接受教育，懂得礼义，才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
颔联、颈联四句，作了具体刻画。“墙头雨细垂纤草”，“侯门”的围墙，经斜风细雨侵蚀，无人问津，年久失修，已是“纤草”丛生，斑剥陆离。状“纤草”着一“垂”字，见毫无生气的样子，荒凉冷落之意，自在言外。“水面风回聚落花”，写园内湖面上，阵阵轻微的旋风，打着圈儿，把那零零落落浮在水面上的花瓣，卷聚在一起。这里只用了七个字，却勾画出一幅风自吹拂、花自飘零、湖面凄清、寂寞萧条的景象。园林冷落如许，主人心境可知。这是诗人寓情于物之笔。
本诗虽区区二十个字，却写出了当时的实情：单于在“月黑雁飞高”的情景下率军溃逃，将军在“大雪满弓刀”的奇寒天气情况下准备率军出击。一逃一追把紧张的气氛全部渲染了出来。诗句虽然没有直接写激烈的战斗场面，但留给了读者广阔的想象空间，营造了诗歌意蕴悠长的氛围。
2、动静结合，以动衬静。秋叶、秋风、秋声、秋江、秋舟、孤灯、顽童、斗蟀，均是写动景，动得有声有色、有光有影；篱落小屋，幽深夜晚，漆黑无边，这是写静景，静得凄神寒骨，令人惆怅满怀。那落叶片片，萧萧风声，却又引动诗人在幽静的深秋半夜挂念家中亲人思绪。
比兴兼用，也是这首诗重要的艺术手法。“雨中黄叶树，灯下白头人”，不是单纯的比喻，而是进一步利用作比的形象来烘托气氛，特别富有诗味，成了著名的警句。用树之落叶来比喻人之衰老，是颇为贴切的。树叶在秋风中飘落，和人的风烛残年正相类似，相似点在衰飒。这里，树作为环境中的景物，起了气氛烘托的作用，类似起兴。自从宋玉《九辩》提出“悲哉秋之为气也，萧瑟兮草木摇落而变衰”，秋风落叶，常常被用以塑造悲的气氛，“黄叶树”自然也烘托了悲的情绪。比兴兼用，所以特别富有艺术感染力。明谢榛《四溟诗话》卷一云：“韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋。’白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时。’司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人。’三诗同一机杼，司空为优：‘善状目前之景，无限凄感，见乎言表。’”其实，三诗之妙，不只是善于状景物，而且还善于设喻。司空曙此诗颔联之所以“为优”，在于比韦应物、白居易诗多了雨景和昏灯这两层(liang ceng)意思，虽然这两层并无“比”的作用，却大大加强了悲凉的气氛。高步瀛《唐宋诗举要》说：“‘雨中’‘灯下’虽与王摩诘相犯，而意境各自不同，正不为病。”王维《秋夜独坐》：“雨中山果落，灯下草虫鸣。”这两句纯属白描，是赋体，并不兼比；不仅意境不同，手法亦自有别。马戴《灞上秋居》：“落叶他乡树，寒灯独夜人。”语虽近似司空曙，但手法也并不一样，这里只写灞上秋居漂泊异乡孤独寂寞的情景，不曾以树喻人，没有比的意思。司空曙“雨中”、“灯下”两句之妙，就在于运用了兴而兼比的艺术手法。
“惟有潜离与暗别，彼此甘心无后期”相思(xiang si)无果默然离开，潜离也好，暗别也罢，一转身就是天隔一方，也就永不再相见。
第7段，阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政，从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻，这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”，可是“狗彘食人食而不知检，涂有饿莩而不知发”，哪里谈得上“尽心”呢？“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比，深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿，运用比喻进行驳斥：“涂有饿莩”归罪于年成不好，如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐，害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句，“王无罪岁，斯天下之民至焉”，言简意赅。不归罪于年岁，而是要反省自己，革除虐政，施仁政，行王道，使百姓住有房，耕有田，吃饱穿暖用足，接受教育，懂得礼义，才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
张旭有两个称号，一是“草圣”，二是“张颠”，为世所公认，实写时即先从这两个称号着笔：“兴来书自圣，醉后语尤颠。”张旭精楷书，尤善草书，逸势奇状，连绵回绕，自创新的风格，人称“草圣”。杜甫《饮中八仙歌》中，就有“张旭三杯草圣传”的诗句。又《新唐书·文艺传》说：张旭“嗜酒，每大醉呼叫狂走乃下笔，或以头濡墨而书，既醒自视以为神，不可复得也，世呼‘张颠’。”这一联对句互见，是写张旭在酒醉兴来之时，书法就会达到超凡入圣的境界，言语也更加狂放不羁，一副天真情态。诗中表现了对张旭书法、性格的由衷的赞美，同时暗示了艺术重在性灵的自然流露。
梅妻鹤子的来历：林逋种梅养鹤成癖，终身不娶，世称“梅妻鹤子”，所以他眼中的梅含波带情，笔下的梅更是引人入胜。
统观第二部分四个章节，结构颇为讲究：五、六章既以“昊天不佣”“昊天不惠”和“不吊昊天”以上应第三章的“不吊昊天”，又以“君子如届（临、己）”、“君子如夷”和“谁秉国成（平、夷）”、“不自为政（不己）”以上应第四章的“式夷式已”，可见此部分是以怨天和尤人双向展开而又并拢合承，甚耐玩味。
这首诗写的是深秋季节，在一座临水高楼上观赏《霜月》李商隐 古诗交辉的夜景。它的意思只不过说，月白霜清，给人们带来了寒凉的秋意而已。这样的景色，会使人心旷神怡。然而这诗所给予读者美的享受，却大大超过了人们在类似的实际环境中所感受到的那些。诗的形象明朗单纯，它的内涵是饱满而丰富的。
创作背景
而另一方面，宪宗当政后，醉心于自己平淮西等一点点成就，飘飘然的做起了长生不老的春秋大梦，一心事佛，韩愈上《谏佛骨表》、险些丢了性命。宪宗被太监杀死后，后继的穆宗、敬宗、文宗照例提倡佛教，僧尼之数继续上升，寺院经济持续发展，大大削弱了政府的实力，加重了国家的负担。
家铉翁( 先秦 )
收录诗词 (3369) 首
简 介
家铉翁 家铉翁（约1213～1297）号则堂，眉州（今四川省眉山市东坡区）人。家铉翁身长七尺，状貌奇伟，威严儒雅。以荫补官，累官知常州，迁浙东提点刑狱，入为大理少卿。宋亡，守志不仕。元成宗即位（1294），放还，赐号处士，时年八十二，后数年以寿终。《宋史》有传。有《则堂集》六卷，《彊（强）村丛书》辑为《则堂诗馀》一卷。词存三首收于《全宋词》中。
九日五首·其一
"住山因以福为庭，便向山中隐姓名。阆苑驾将雕羽去，
春满东朝接珮声。谈笑不拘先后礼，岁寒仍契子孙情。
印茶泉绕石，封国角吹楼。远宦有何兴，贫兄无计留。"
"此身虽贱道长存，非谒朱门谒孔门。只望至公将卷读，
"山头水从云外落，水面花自山中来。一溪红点我独惜，
"达命何劳问，西游且自期。至公如有日，知我岂无时。
"年年长是阻佳期，万种恩情只自知。
"灞岸草萋萋，离觞我独携。流年俱老大，失意又东西。
与东方左史虬修竹篇
侯国兵虽敛，吾乡业已空。秋来忆君梦，夜夜逐征鸿。"
还有枉抛心力处，多于五柳赋闲情。"
"个侬居处近诛茅，枳棘篱兼用荻梢。尽日风扉从自掩，
"珠明玉润尽惊人，不称寒门不称贫。
"紫殿西头月欲斜，曾草临淮上相麻。
"漠漠澹云烟，秋归泽国天。风高还促燕，雨细未妨蝉。
"红藤一柱脚常轻，日日缘溪入谷行。山下有家身未老，
息机应免致鸥猜。岳僧互乞新诗去，酒保频征旧债来。
极相思·题陈藏一水月梅扇
结冻防鱼跃，黏沙费马跑。炉寒资爇荻，屋暖赖编茅。
十日醉眠金雁驿，临岐无恨脸波横。"
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
"江上山头寺，景留吟客船。遍游销一日，重到是何年。
王事不可缓，行行动凄恻。"
暝鸟烟中见，寒钟竹里听。不多山下去，人世尽膻腥。"
"蕃汉戈矛遍九垓，两京簪绂走黄埃。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
关山月
"酒壶棋局似闲人，竹笏蓝衫老此身。托客买书重得卷，
"梦思非一日，携手却凄凉。诗见江南雹，游经塞北霜。
细雨湿萋萋，人稀江日西。春愁肠已断，不在子规啼。
"春阴漠漠土脉润，春寒微微风意和。闲嗤入甲奔竞态，
暂时不放酒杯空。愁牵白发三千丈，路入青山几万重。
乘危自有妻公在，安许鸾凰是尉迟。"
身隆业着未知退，勿遣功名一旦隳。"
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
积雨辋川庄作 / 秋归辋川庄作
高楼瞪目归鸿远，如信嵇康欲画难。"
"多病仍多感，君心自我心。浮生都是梦，浩叹不如吟。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
"让国由衷义亦乖，不知天命匹夫才。
旦起绕其树，磈砢不计寻。清阴可敷席，有酒谁与斟。
渠将底物为香饵，一度抬竿一个鱼。"
偿价十钱尚嫌少。漫夸丰味过蝤蛑，尖脐犹胜团脐好。
青山未拆诏书封。闲吟每待秋空月，早起长先野寺钟。
浣溪沙·漠漠轻寒上小楼
"时光潜去暗凄凉，懒对菱花晕晓妆。
小院无人夜，烟斜月转明。清宵易惆怅，不必有离情。
篱外清阴接药阑，晓风交戛碧琅玕。子猷死后知音少，粉节霜筠谩岁寒。
年来泣泪知多少，重叠成痕在绣衣。"
姚家园、叶家林及此句，今杂感诗亡）
吏才难展用兵时。农夫背上题军号，贾客船头插战旗。
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
潋滟侵颜冷，深沉慰眼开。何因值舟顶，满汲石瓶回。"
转应曲·寒梦
"晓鼓冬冬星汉微，佩金鸣玉斗光辉。出门各自争岐路，
月上分题遍，钟残布子匀。忘餐二绝境，取意铸陶钧。"
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
"秋天木叶干，犹有白花残。举世稀栽得，豪家却画看。
"十载同栖庐岳云，寒烧枯叶夜论文。在生未识公卿面，
"冷涵秋水碧溶溶，一片澄明见底空。有日晴来云衬白，
清词好个干人事，疑是文姬第二身。"
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露
惯偷红果鸟无声。踏青堤上烟多绿，拾翠江边月更明。
"迹暗心多感，神疲梦不游。惊舟同厌夜，独树对悲秋。
经年不见君王面，落日黄昏空掩门。"
国步未安风雅薄，可能高尚掞天才。"
"庭户萧条燕雀喧，日高窗下枕书眠。只闻留客教沽酒，
纵横冲口发。昨来示我十馀篇，咏杀江南风与月。
罗袜金莲何寂寥。"
"水尽铜龙滴渐微，景阳钟动梦魂飞。潼关鸡唱促归骑，
棫朴
"浪蹙青山江北岸，云含黑雨日西边。舟人偶语忧风色，
"阖闾城外越江头，两地烟涛一叶舟。到日荆枝应便茂，
栖鸟啄馀红荔枝。末路可能长薄命，修途应合有良时。
"满轴编新句，翛然大雅风。名因五字得，命合一言通。
浣花笺纸一溪春。扬雄宅在唯乔木，杜甫台荒绝旧邻。
风雪夜防塞，腥膻朝系胡。为君乐战死，谁喜作征夫。"
若教阴朗长相似，争表梁王造化功。"
蜀叟休夸鸟觜香。合座半瓯轻泛绿，开缄数片浅含黄。
锦堂春·坠髻慵梳
若教貌向南朝见，定却梅妆似等闲。
楼上有愁春不浅，小桃风雪凭阑干。"
孤灯照独吟，半壁秋花死。迟明亦如晦，鸡唱徒为尔。"
"小亭前面接青崖，白石交加衬绿苔。
蝴蝶流莺莫先去，满城春色属群仙。"
万里乡关楚邑东。鸟径杖藜山翳雨，猿林欹枕树摇风。
"五羊城下驻行车，此事如今八载馀。燕颔已知飞食肉，
爽籁尽成鸣凤曲，游人多是弄珠仙。（见《方舆胜览》）