临江仙·给丁玲同志
酒满心聊放。丱发此淹留，垂丝匪闲旷。青山不可上，
病致衰残早，贫营活计迟。由来蚕老后，方是茧成时。"
乞巧望星河，双双并绮罗。不嫌针眼小，只道月明多。
百分春酒莫辞醉，明日的无今日红。
"昔时丈人鬓发白，千年松下锄茯苓。
悠悠万古皆如此，秋比松枝春比兰。"
粥美尝新米，袍温换故绵。家居虽濩落，眷属幸团圆。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
想得化行风土变，州人应为立生祠。"
邻房逢见广州客，曾向罗浮山里闻。"
临江仙·给丁玲同志拼音解释:
jiu man xin liao fang .guan fa ci yan liu .chui si fei xian kuang .qing shan bu ke shang .
bing zhi shuai can zao .pin ying huo ji chi .you lai can lao hou .fang shi jian cheng shi ..
qi qiao wang xing he .shuang shuang bing qi luo .bu xian zhen yan xiao .zhi dao yue ming duo .
bai fen chun jiu mo ci zui .ming ri de wu jin ri hong .
.xi shi zhang ren bin fa bai .qian nian song xia chu fu ling .
you you wan gu jie ru ci .qiu bi song zhi chun bi lan ..
zhou mei chang xin mi .pao wen huan gu mian .jia ju sui huo luo .juan shu xing tuan yuan .
.qian nian yuan po hua wei qin .yong zhu bei feng jiao yuan lin .chou xue di hua chun yan si .
xiang de hua xing feng tu bian .zhou ren ying wei li sheng ci ..
lin fang feng jian guang zhou ke .zeng xiang luo fu shan li wen ..
译文及注释
译文
那皎洁的(de)月光啊照着我的空床，星河沉沉向西(xi)流，忧心不寐夜漫长。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,
农民因灾难频繁生活艰苦要向君主申诉，他们不知上天意志(zhi)，徒然埋怨风不调雨不顺。田里庄稼(jia)歉收，虫害又很严重。当朝言路闭塞无处申述，只好来到京城，徘徊在宫阙门(men)外，也无法(fa)见到皇帝吐露自己的悲苦。整天在都城里痛哭，泪水都哭干了才回到乡里。但愿我的这首诗能被朝廷采诗之官收集去，当有助(zhu)于皇帝了解民情，纠正时政之弊端。
天王号令，光明普照世界；
一阵阵轻冷的晚风，夹着城楼上画角凄厉的嘶鸣，把我吹醒。夜幕降临，重门紧闭，更显得庭院中死一般的寂静。正心烦意乱、心绪不宁，哪料到那溶溶的月光，把邻院中荡秋千的少女倩影送入我的眼里。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水，黄昏时栖息在高高的山冈
兰花生长在山岩的顶处，它的香气飘散四溢，在突出的岩石和岩缝中，美妙的花香浓郁芬芳。
山猿愁啼，江鱼腾踊，水波翻滚，这里自古流传着汨罗江（屈原）的故事。
问我为何能如此，只要心志高远，自然就会觉得所处地方僻静了。
螯（áo )
它平生不敢轻易鸣叫，它叫的时候，千家万户的门都打开。
邻居朋友经常来我这里，谈谈过去的事情，人人畅所欲(yu)言；
可是他们不念同门携手的情意，把我当作走路时的脚迹一样，不屑一顾 !
你不知道吴中的张翰是个旷达之人，因见秋风起而想起江东故都。
但可以再次试着白天畅游落花之中，夜晚住宿于落花之间。
吴县东面没有山，只在城西，山峰联在一起，山岭相叠，数量诸多；山势有起有伏，而灵岩就在其中，拔奇挺秀，像是不肯和其他山峰混为一伍。远望过去，都知道灵岩与众不同。
啊，处处都寻见
注释
（53）使毕使于前：让他在大王面前完成使命。
⑼一池萍碎：苏轼自注：“杨花落水为浮萍，验之信然。”
③纤质：谓纤小的身躯。凌：渡过，逾越；清镜：指池水。
白兔捣药成，问言与谁餐：白兔老是忙着捣药，究竟是给谁吃呢？言外有批评长生不老药之意。问言，问。言，语助词，无实意。与谁，一作“谁与”
⑶更催：再次催促。飞将：西汉名将李广被匈奴称为“飞将军”，这里泛指严武部下作战勇猛的将领。骄虏：指唐朝时入侵的吐蕃军队。
⑧一去：一作“一望”。
（7）以余浆：用多余的水。以：用。
（26）钟仪幽而楚奏兮：指钟仪被囚，仍不忘弹奏家乡的乐曲。《左传·成公九年》载，楚人钟仪被郑国作为俘虏献给晋国，晋侯让他弹琴，晋侯称赞说：“乐操土风，不忘旧也。”
赏析
从全诗的结构及内容来看，全诗373句1560字，是一首以四字句为基本格式的长诗，对天文、地理、历史、哲学等许多方面提出了一百七十多个（一说一百五十多个）问题，这些问题有许多是在他那个时代尚未(shang wei)解决而他又怀疑的，也有明知故问的，对许多历史问题的提问，往往表现出作者的思想感情、政治见解和对历史的总结、褒贬；对自然所提的问题，表现的是作者对宇宙的探索精神，对传说的怀疑，从而也看出作者比同时代人进步的宇宙观、认识论。《《天问》屈原 古诗》以新奇的艺术手法表现精深的内容，使之成为世界文库中绝无仅有的奇作。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生(chan sheng)上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴(gu qin)，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时(lu shi)的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
苏轼这篇(zhe pian)论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
全诗取象自然而脱俗，林风、纤月、湛露、净琴、暗水、花径、春星、草堂，使诗篇透着隐隐的生气和散着丝丝的野趣；而叙事如检书、看剑、引杯、咏诗，又不辜负风月，极切于情景，可谓良辰美景、赏心乐事，四美毕具；不单如此，再经由杜甫笔夺造化的炼字工夫，用“落、张、流、带”等字将上述意象巧妙地点缀联接，不觉句句清新逼人，妙不可言；而末一联杜甫又用含蓄不尽的笔法点出自我感受，既应景又情真意切，自然容易引起读者共鸣，不禁陶醉在全诗的和谐之美中。《唐诗近体》赞此诗曰：“写景浓至，结意亦远。杜律如此种，气骨有余，不乏风韵。虽雅近王、孟，实为盛唐独步。”全诗结构如《杜诗详注》所说，“时地景物重叠铺叙，却浑然不见痕迹，而逐联递接，八句总如一句，俱从‘夜宴’二字蓦写尽情”，知是丝丝扣题而又浑如天成，最是上乘。此诗确实如杜甫所推崇“诗清立意新”（《奉和严中丞西城晚眺》）的标准，《《夜宴左氏庄》杜甫 古诗》称得上杜甫清丽诗篇的典范之作。
序文大意是说：宋玉跟着楚襄王游云梦，宋玉给楚襄王讲了巫山神女的故事，并为他作了《高唐赋》之后，当夜宋玉果然梦见神女了。第二天他把他梦见的神女的形象描述给楚襄王听，楚襄王叫宋玉用赋的形式把他梦中的情景描写一番，宋玉照办了。和《高唐赋》一样，这段散文小序也非常精彩。它描写宋玉作梦的情景说：“晡夕之后，精神悦忽，若有所喜，纷纷扰扰，未知何意，目色仿佛，若有所喜”了，这恰如今天人们开玩笑所说的“第六感觉”。宋玉对楚王描述神女的形态说：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华，温乎如莹。五色并驰，不可殚形。详而视之，夺人目精。”这里突出地描写了神女的精神气质，她是那样地神采焕发，摄人魂魄。她作用于人们的，不仅是视觉的痴迷，而是整个灵魂的震颤。接着楚王又描写神女的装束与身段说：“其盛饰也，则罗纨绮缋盛文章，极服妙采照万方。振绣衣，被袿裳，秾不短，纤不长，步裔裔兮曜殿堂。忽兮改容，婉若游龙乘云翔。”这里不仅形象描写得生动传神。而且句法错落，韵节浏亮，读起来有一种音乐美。其中“白日初出照屋梁”、“皎若明月舒其光”、“罗纨绮缋盛文章”、“极服妙采照万言”、“婉若游龙乘云翔”诸句，形式新颖，被人称为“后来七言之祖。”
景致的变化：孤塔——宫殿——城郭——危楼——消失
此诗开头“船下广陵去，月明征虏亭”两句写诗人坐在小舟上回首仰望征虏亭，只见那高高的古亭在月光映照下，格外轮廓分明。
“迟日”，出自《诗经·七月》：“春日迟迟。”春天光照时间渐长，天气趋暖，正所谓“天初暖，日初长”（欧阳炯《春光好》）。诗人以“迟日”领起全篇，突出了春天日光和煦、万物欣欣向荣的特点，并使诗中描写的物象有机的组合为一体，构成一幅明丽和谐的春色图。你看：阳光普照，水碧山青，草木复苏，万象更新。清风拂面，送来百花的芳香，带来春草的清馨。河滩上，溪岸边，冰雪融尽，泥土潮湿而松软，燕子轻盈地飞来飞去，衔泥筑巢，呢呢喃喃。水暖沙温，美丽多情的鸳鸯相依相偎，恬然静睡，十分娇慷可爱。燕子是侯鸟，诗人描写它是有意突出春天的特征。前二句的“迟日”、“江山”、“春风”、“花草”组成一幅粗线勾勒的大场景，并在句尾以“丽”、“香”突出诗人强烈的感觉；后二句则是工笔细描的特定画面，既有燕子翩飞的动态描绘，又有鸳鸯慵睡的静态写照。飞燕的繁忙蕴含着春天的勃勃生机，鸳鸯的闲适则透出温柔的春意，一动一静，相映成趣。而这一切全沐浴在煦暖的阳光下，和谐而优美，确实给人以春光旖旎之感。
诗意的想象与联想，归根结蒂还是来源于对生活的细心体察和深切体验。如果钱珝对生活中受到环境束缚、心灵上受到禁锢的少女缺乏了解与同情，那么他是无论如何不会产生(chan sheng)上面那一系列诗意的联想的，也绝不会从单调的《未展芭蕉》钱珝 古诗身上发现含情不展的少女的感情与气质的。
诗围绕暑热写。暑天的清风是最受人喜爱欢迎的，但诗说清风本来能送凉，现在却无力驱除热浪，表示对清风的失望，加深暑热给人的难受。诗用了一个“屠”字，令人叹为观止。诗人在用这字时，不言而喻是把风当作了刀。古人把风比作刀，都是说寒风；贺知章“二月春风似剪刀”，歌颂的是风的巧，与说风的凛冽属不同的范畴。王令在这里把风比作刀，是寄希望于风，表示对热的强烈憎恶。次句与首句一样，也是故作拗折。日落后天就会凉快一些，可太阳偏偏仿佛胶住了，动也不动，犹如生了翅膀，飞上了山。“着翅”二字，固然是由神话传说日中有三足乌而后世往往以“金鸟”称太阳联想而来，但王令首次运用，充满生新感。落日飞上天当然是假象，却很深刻地表现了盼望太阳赶快坠落、凉爽快些到来的心理，大似后来《西厢记》中张生盼日落，说太阳黏在天上，“捱一刻似一夏”的迫切难忍的心情。
纵观全诗，诗人将用笔的重点放到这些被害而又自戕的女子身上，并在她们的悲剧中发掘出同一性质的悲剧的内在的本质。因而这首以历史上的宫廷生活为题材的小诗，在客观上就获得了远远超出这一题材范围的典型性和普遍意义。人们可以从诗人所揭示的现象中可以联想起许多类似的生活现象，并进而从中得到启迪，去思考它们的本质。由此可见，此诗在这类题材的诗之中是非常难得的，也是非常可贵的。
据蔡邕自序，《《述行赋》蔡邕 古诗》作于桓帝延熹二年（159年）秋。当时宦官擅权，朝政腐败， 人徒冻饿，不得其命者甚众.而昏庸的桓帝听中常侍徐璜说蔡邕善鼓琴(gu qin)，于是敕陈留太守将其送到京城。蔡邕行至洛阳附近的偃师县，即称病不前。因 心愤此事，遂托所过，述而成赋.此赋一开始即以上路时(lu shi)的秋雨连绵、积滞成灾，即景生情，抒发 郁抑而愤思 的内心情感。
元稹《遣悲怀三首》诗中说“昔日戏言身后意，今朝都到眼前来。”梅尧臣也写谢氏身后的个人心情：由自己“鬓已多白”料想到“身宁久全”，逆计“同穴”之期当在不远，可强作宽解；然而在“未死”之前，则一息苟存，即有“泪涟涟”而不能自止。几番转折，愈转而愈深。
苏轼这篇(zhe pian)论文还给读者一个启示，好的素材还要善于运用，即使是文学大家也不能等闲视之，也需要有一个深入分析反复提炼的过程。
这篇记有明显的出世思想。文章指出，好鹤与纵酒这两种嗜好，君主可以因之败乱亡国，隐士却可以因之怡情全真。作者想以此说明：南面为君不如隐居之乐。这反映了作者在政治斗争失败后的消极情绪。正文共四段。
第九、十句“君若清路尘，妾若浊水泥”运用了“比”的手法进一步表达思妇的哀怨情怀。将夫君比喻为路中的清尘，将自己比喻为污浊的水和泥，喻意两人相差太远，难以融合在一起，也比喻夫君高高在上，对己不屑一顾，自己卑微在下，不能攀附，非常悲哀。曹植于此自比“浊水泥”的弃妇，“清路尘”指的是曹丕曹睿。曹丕继位后不再顾念手足之情，疏远甚至防范著自己的亲弟。曹睿称王时，曹植多次上表上书自试，终究无法获得任用。所以曹植用了浊泥和清尘的远离相互映照，衬托出和兄长侄子形势两异的遥远距离。
“明朝挂帆席，枫叶落纷纷。”末联宕开写景，想象明朝挂帆离去的情景。在飒飒秋风中，片帆高挂，客舟即将离开江渚；枫叶纷纷飘落，象是无言地送着寂寞离去的行舟。秋色秋声，进一步烘托出因不遇知音而引起的寂寞凄清情怀。
创作背景
曹植很有才华，精通治国理家，说起朝中政事滔滔不绝且管治有方，因此在朝中很有威信，可谓是君子一言，驷马难追。曹丕把这一切都看在眼里，心中的妒火油然而生，对曹植产生了怨恨之心，把他视为眼中钉，肉中刺，处处苦苦相逼。众臣渐也明其中理，阿谀奉承地在皇帝面前说三道四，谣言惑众：朝中一日有曹植，宫内鸡犬不宁，如他日造反，图谋篡位，何不为宫中一大害？不如先下手为强，斩草除根，以免日后夜长梦多。
曾燠( 元代 )
收录诗词 (8554) 首
简 介
曾燠 （1759—1830）江西南城人，字庶蕃，号宾谷。干隆四十六进士，历任户部主事、两淮盐运使、贵州巡抚。工诗文。有《赏雨茅屋集》，又辑《江西诗征》及《骈体正宗》。
扶风歌
稿蓐无一枝，冷气两悬悬。穷荒夷教卑，骨肉病弃捐。
"积水綦文动，因知玉产幽。如天涵素色，侔地引方流。
"北风送微寒，徒侣勤远征。忧人席不暖，残月马上明。
若比争名求利处，寻思此路却安宁。"
影入春潭底，香凝月榭前。岂知幽独客，赖此当朱弦。"
光华临御陌，色相对空门。野雪遥添净，山烟近借繁。
明日放归归去后，世间应不要春风。"
"扰扰凡情逐水流，世间多喜复多忧。
踏莎行·初春
拂枕青长袖，欹簪白接z5.宿酲无兴味，先是肺神知。"
下视昆仑何突兀。童姿玉貌谁方比，玄发绿髯光弥弥。
车马交驰往复来，钟鼓相催天又晓。"
知勇神天不自大，风后力牧输长筹。襄城迷路问童子，
"眼前无奈蜀葵何，浅紫深红数百窠。
"水石随缘岂计程，东吴相遇别西京。夜禅月下袈裟湿，
自言共得龙神语，拟作茅庵住洞门。"
高阁遥临月时吐。昔闻三入承明庐，今来重入中秘书。
满江红·寄鄂州朱使君寿昌
藤架如纱帐，苔墙似锦屏。龙门人少到，仙棹自多停。
"昨日复今辰，悠悠七十春。所经多故处，却想似前身。
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
四野人闻皆尽喜，争来入郭看嘉莲。"
"行过险栈出褒斜，出尽平川似到家。
蚁斗王争肉，蜗移舍逐身。蝶双知伉俪，蜂分见君臣。
一种貌如仙，人情要自偏。罗敷有底好，最得使君怜。
槛前燕雁栖，枕上巴帆去。丛筠侍修廊，密蕙媚幽圃。
青杏儿·风雨替花愁
"浪花如雪叠江风，社过高秋万恨中。
临书爱真迹，避酒怕狂名。只拟随麋鹿，悠悠过一生。"
"旌旗不整奈君何，南去人稀北去多。
不知今日重来意，更住人间几百年。
引客特来山地上，坐看秋水落红莲。"
"剑外九华英，缄题下玉京。开时微月上，碾处乱泉声。
时物既老大，众山何枯空。青冥见古柏，寥朗闻疏鸿。
四时如车马，转此今与昔。往叹在空中，存事委幽迹。
灵隐寺
"吴门东去路三千，到得阊门暂泊船。
对客犹褒博，填门已旆旌。腰间五绶贵，天下一家荣。
一身扶杖二儿随。（见《野客丛谈》）
今日无言春雨后，似含冷涕谢东风。"
药圃无凡草，松庭有素风。朝昏吟步处，琴酒与谁同。"
苍苍无白日，项氏徒先济。六合已姓刘，鸿门事难制。
教坊大使久知名，郢上词人歌不足。少年才子心相许，
榆塞孤烟媚，银川绿草明。戈矛虓虎士，弓箭落雕兵。
题弟侄书堂
迸泉清胜雨，深洞暖如春。更看题诗处，前轩粉壁新。"
穷通泛滥劳，趣适殊昏旦。浴日荡层空，浮天淼无畔。
"宵分独坐到天明，又策羸骖信脚行。
日近风先满，仁深泽共流。应非憔悴质，辛苦在神州。"
"池畔最平处，树阴新合时。移床解衣带，坐任清风吹。
候火分通陌，前旌驻外邮。水风摇彩旆，堤柳引鸣驺。
相府执文柄，念其心专精。薄艺不退辱，特列为门生。
"秋空雁度青天远，疏树蝉嘶白露寒。
春日偶作
白鹤山边秋复春，张文宅畔少风尘。 欲驱五马寻真隐，谁是当初入竹人。
"五湖僧独往，此去与谁期。兴远常怜鹤，禅馀肯废诗。
"登第久无缘，归情思渺然。艺惭公道日，身贱太平年。
不与华池语，宁将浴室论。洗心过顷刻，浸发迨朝暾。
"久客未还乡，中秋倍可伤。暮天飞旅雁，故国在衡阳。
"莫把金笼闭鹦鹉，个个分明解人语。
危机险势无不有，倒挂纤腰学垂柳。下来一一芙蓉姿，
劫灰难问理，岛树偶知名。自省曾追赏，无如此日情。"
江城子·赏春
因依汉元寮，未似羁细轻。冷灶助新热，静砧与寒声。
"扁舟何所往，言入善人邦。旧爱鹏抟海，今闻虎渡江。
"酣醉送馀春，醒来恨更频。花残蜂蠹物，叶暗鸟欺人。
树绕孤栖鹊，窗飞就暗萤。移时宿兰影，思共习芳馨。"
"烟波野寺经过处，水国苍茫梦想中。云散浦间江月迥，
"四面山形断，楼台此迥临。两峰高崒屼，一水下淫渗。
留念同心带，赠远芙蓉簪。抚怀极投漆，感物重黄金。
"寒耿稀星照碧霄，月楼吹角夜江遥。
如梦令·点滴空阶疏雨
聊书感怀韵，焚之遗贾生。"
"忽忆岩中雪，谁人拂薜萝。竹梢低未举，松盖偃应多。
浊醪初熟劝翁媪。鸣鸠拂羽知年好，齐和杨花踏春草。
莫道相知不相见，莲峰之下欲征黄。"
瘢痕半是蛟龙血。雷焕张华久已无，沉冤知向何人说。
"南国看花动远情，沈郎诗苦瘦容生。铁心自儗山中赋，
惊起草堂寒气晚，海阳潮水到床头。"
"几树晴葩映水开，乱红狼藉点苍苔。
寄生草·间别
岂料文章远，那知瑞草秋。曾闻有书剑，应是别人收。
浔阳渡口月未上，渔火照江仍独眠。"
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
"林前风景晚苍苍，林下怀人路杳茫。白发流年淹旧业，
俭薄身都惯，营为力不任。饥烹一斤肉，暖卧两重衾。
结我千日期，青山故人堂。期尽师不至，望云空烧香。
翠幄晴相接，芳洲夜暂空。何人赏秋景，兴与此时同。"
晚日明丹枣，朝霜润紫梨。还因重风景，犹自有秋诗。