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春泛若耶溪

明代 / 窦弘余

国待球琳器,家藏虎豹韬。尽将千载宝,埋入五原蒿。
唯此希代色,岂无一顾恩。事排势须去,不得由至尊。
野杏浑休植,幽兰不复纫。但惊心愤愤,谁恋水粼粼。
"自叹旅人行意速,每嫌杯酒缓归期。
谁能头白劳心力,人道无才也是闲。"
青毡帐里暖如春。十分满醆黄金液,一尺中庭白玉尘。
疑乌报消息,望我归乡里。我归应待乌头白,
客从梓潼来,道君死不虚。惊疑心未信,欲哭复踟蹰。
半夜灰移琯,明朝帝御裘。潘安过今夕,休咏赋中愁。"
依稀旧妆服,晻淡昔容仪。不道间生死,但言将别离。
唯对大江水,秋风朝夕波。"
烟霞欲别紫霄峰。伤弓未息新惊鸟,得水难留久卧龙。
夏日独上直,日长何所为。澹然无他念,虚静是吾师。
不敢邀君无别意,弦生管涩未堪听。"
若无知足心,贪求何日了。"
荣过苏秦佩印归。鱼缀白金随步跃,鹘衔红绶绕身飞。
"岩白云尚屯,林红叶初陨。秋光引闲步,不知身远近。
青丝发落丛鬓疏,红玉肤销系裙慢。忆昔宫中被妒猜,


春泛若耶溪拼音解释:

guo dai qiu lin qi .jia cang hu bao tao .jin jiang qian zai bao .mai ru wu yuan hao .
wei ci xi dai se .qi wu yi gu en .shi pai shi xu qu .bu de you zhi zun .
ye xing hun xiu zhi .you lan bu fu ren .dan jing xin fen fen .shui lian shui lin lin .
.zi tan lv ren xing yi su .mei xian bei jiu huan gui qi .
shui neng tou bai lao xin li .ren dao wu cai ye shi xian ..
qing zhan zhang li nuan ru chun .shi fen man zhan huang jin ye .yi chi zhong ting bai yu chen .
yi wu bao xiao xi .wang wo gui xiang li .wo gui ying dai wu tou bai .
ke cong zi tong lai .dao jun si bu xu .jing yi xin wei xin .yu ku fu chi chu .
ban ye hui yi guan .ming chao di yu qiu .pan an guo jin xi .xiu yong fu zhong chou ..
yi xi jiu zhuang fu .an dan xi rong yi .bu dao jian sheng si .dan yan jiang bie li .
wei dui da jiang shui .qiu feng chao xi bo ..
yan xia yu bie zi xiao feng .shang gong wei xi xin jing niao .de shui nan liu jiu wo long .
xia ri du shang zhi .ri chang he suo wei .dan ran wu ta nian .xu jing shi wu shi .
bu gan yao jun wu bie yi .xian sheng guan se wei kan ting ..
ruo wu zhi zu xin .tan qiu he ri liao ..
rong guo su qin pei yin gui .yu zhui bai jin sui bu yue .gu xian hong shou rao shen fei .
.yan bai yun shang tun .lin hong ye chu yun .qiu guang yin xian bu .bu zhi shen yuan jin .
qing si fa luo cong bin shu .hong yu fu xiao xi qun man .yi xi gong zhong bei du cai .

译文及注释

译文
我怀念的人在万里外,大江大湖很远很深。
凤凰清晨饮用甘甜的泉水,黄昏(hun)时栖息在高高的山冈
我斜靠在房柱上一直等到天亮,心中寂寞到这般还有什么话可言。
微(wei)风吹拂着江岸的细草,那立着高高桅杆的小船在夜里孤零地停泊着。
鵾鸡鸿雁在清晨啼叫,水鹜鸧鹒的鸣声夹杂其间。
那些人当时不识得(de)可以高耸入云的树木,
继承前(qian)人未竟事业,终于完成先父遗志。
溪水经过小桥后不再流回,
端着酒杯赏花时又想起了(liao)杜陵家几个弟弟,寒食时,杜陵这一带已是野草青青了。
今日又开了几朵呢?
北方边关战事又起,我倚着栏杆远望泪流满面。
间或走到水的尽头去寻求源流,间或坐看上升的云雾千变万化。

注释
5.恐:害怕。
④待罪居东国:这里运用的是典故。指周成王听信谗言后,周公曾到东方避祸三年这件事。
俯仰:低头和抬头,比喻很短的时间。
⑽日月:太阳和月亮
[15]见信、见助:被信任、被帮助。“见”在动词前表示被动。
⑷数阕:几首。阕,首。

赏析

  【其十】  阆风玄圃与蓬壶,中有高堂天下无:阆风,阆风颠;玄圃,玄圊堂。都是传说中为人仙人所居之处,都在昆仑之顶。蓬壶,即蓬莱,传说为东海三仙山之一。高堂,也作高唐,高唐观。浦起龙《读杜心解》引范成大《吴船录》:“阳台、高唐观在来鹤峰上(来鹤峰在今奉节县城对岸偏西的文峰山上,其形似鹤展翅乘来,)是诗夸美夔州,以为十首结局。‘高唐’句,意不在古迹,特举本地仙灵之境,谓足与蓬阆相抗耳。推崇高唐,即是推崇夔州也。”杜甫有三首诗都写到“高唐”,但“高唐”实际在云梦泽中,杜诗中的“高唐”是据传说而言,所以说“意不在古迹”。  借问夔州压何处,峡门江腹拥城隅:“借问”是假设的问语;“压”本是压住的意思,这里(li)作“坐落”解;“城隅”,本是城楼的意思,这里指夔州城。这两句是说:夔州城坐落在哪里?它坐落在瞿塘峡口长江腹部。  《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》在体例、语言和内容方面有如夔州民歌《竹枝词》,但每首末两句都对偶成韵,这是诗人吸取了民歌的营养,又有所创新,是竹枝的别唱。《《夔州歌十绝句》杜甫 古诗》对后世颇有影响,它开后来以“竹枝词”为题,专写一个地方的风光和民俗的组诗之先。
  唐代后期由于人烟稀少,蔡家机场一带的湘江东岸尚未开垦耕种,为一片平野。“晓莺啼远林”,进一步说明此片平野面积广阔,一片葱绿的草地。地势低平的湿地土壤中含氧低,不适林木生长,林木多分布平野边缘丘陵上,故曰“远林”。
  鱼玄机才十七八岁便嫁给李亿为妾,原先甚得李的宠爱,后李因其妻之谗言,而将玄机冷落。她从自己的切身经历出发,总结出了当时女子的爱情,哀婉的韵律,蕴含着深刻的哲理。
  第三段是先生回答生徒的话。先以工匠、医师为喻,说明“宰相之方”在于用人能兼收并蓄,量才录用。次说孟轲、荀况乃圣人之徒,尚且不遇于世;则自己被投闲置散,也没有什么可抱怨。最后说若还不知止足,不自量力,岂不等于是要求宰相以小材充大用吗?这里说自己“学虽勤而不繇其统”云云,显然不是韩愈的由衷之言,实际上是反语泄愤。“动而得谤,名亦随之”,是说自己动辄遭受诽谤,而同时却名声益彰。这就更有讽刺意味了。这里所谓“名”,主要是指写作和传授“古文”的名声。其《五箴·知名箴》就说过,由于自己文章写得好,又好为人师(其实是宣传“古文”理论),因而招致怨恨。《答刘正夫书》也说:“愈不幸独有接后辈名,名之所存,谤之所归也。”据柳宗元《答韦中立论师道书》说,韩愈就是因“奋不顾流俗”,作《师说》,教后学,而遭受谤言,不得不匆匆忙忙离开长安的。至于说孟、荀不遇云(yu yun)云,看来是归之于运命,借以自慰;实际上也包含着对于古往今来此种不合理社会现象的愤慨(kai)。他看到不论是历史上还是现实生活中,总是“贤者少,不肖者多”,而贤者总是坎坷不遇,甚至无以自存,不贤者却“比肩青紫”,“志满气得”。他愤慨地问:“不知造物者意竟如何!”(均见《与崔群书》)这正是封建时代比较正直的知识分子常有的感慨。可贵的是韩愈并未因此而同流合污。他说:“小人君子,其心不同。唯乖于时,乃与天通。”(《送穷文》)决心坚持操守,宁可穷于当时,也要追求“百世不磨”的声名。
  李商隐许多抒写身世之悲的诗篇,往往以深沉凝重的笔调,绮丽精工的语言,着意渲染出一种迷蒙悲凄的环境气氛。这首诗却以乐境写哀思,以美丽的春色反衬自己凄苦的身世,以轻快流走的笔调抒发抑塞不舒的情怀,以清空如话的语言表现宛转曲折的情思,具有相辅相成对立统一的艺术效果。
  陶渊明因无法忍受官场的污浊与世俗的束缚,坚决地辞官归隐,躬耕田园。脱离仕途的那种轻松之感,返回自然的那种欣悦之情,还有清静的田园、淳朴的交往、躬耕的体验,使得这组诗成为杰出的田园诗章。
  海日东升,春意萌动,诗人放舟于绿水之上,继续向青山之外的客路驶去。这时候,一群北归的大雁正掠过晴空。雁儿正要经过洛阳的啊!诗人想起了“雁足传书”的故事,还是托雁捎个信吧:雁儿啊,烦劳你们飞过洛阳的时候,替我问候一下家里人。这两句紧承三联而来,遥应首联,全篇笼罩着一层淡淡的乡思愁绪。这首五律虽然以第三联驰誉当时,传诵后世,但并不是只有两个佳句而已;从整体看,也是相当和谐优美的。
  “空城澹月华”,是说空寂约城中洒满了淡淡的月光。“空城”并非说城中空无所有,“空”是寂静之意。空城寂寂,月色凄迷,是对诗人心情的绝妙写照。
  对照之下,两诗都以离亭为题,都是从离别想到杨柳,从杨柳想到春风,也都把春风写得深知离别之苦,对人间的离别满怀同情。但两诗的出发点相同,而结论却完全相反:李白设想春风因不愿见到折柳送别的场面而不让柳条发青;李商隐却先说送别之人不忍折损杨柳的枝叶,再设想春风为了让人们在临别之时从折柳相赠中表达一片情意,得到一点慰藉,而不惜柳条被人攀折。这说明,同一题材可以有各种不同的构思、不同的写法。诗人的想象是可以自由飞翔的,而想象的天地又是无限广阔的。
  五六两句写诗人等待心上人的情状。“烟”字可以有两种解释:一、与下句“月色沉沉”对应,晚上时,江边人家生起炊烟。二、烟波浩淼的意思,傍晚时的一种江色。第二种种解释更靠谱。烟波里传来隐隐的歌声,也许这歌声诗人听辩不清,但她肯定甘愿认为这是一首相思歌,这歌声正合自己的心愿,传到了江的那边,送给李亿。诗人好像入魔了,看到的,听到的,想像的,一切皆变为思念。这一句就是一幅画,想像着诗人坐在江边,托腮沉思,有一种忧愁美。 “渡头”映入了诗人的视线,明知李亿不会来,看着,只是为了圆一个无法实现的愿望。一直到晚上,月色沉沉的时候,诗人坐等了一整天。
  第二层八句,通过具体的一户人家来展现这"人倍忙"的收麦情景。婆婆、儿媳妇担着饭篮子,小孙儿提着水壶,他们是去给地里干活儿的男人们送饭的。男人天不亮就下地了;女人起床后先忙家务,而后做饭;小孙子跟着奶奶、妈妈送饭时一齐到地里。她们是要在饭后和男人们一道干下去的。你看这一家忙不忙呢?"足蒸暑土气,背灼炎天光。力尽不知热,但惜夏日长。"这四句正面描写收麦劳动。他们脸对着大地,背对着蓝天,下面如同笼蒸,上面如同火烤,但是他们用尽一切力量挥舞着镰刀一路向前割去,似乎完全忘记了炎热,因为这是"虎口夺粮",时间必须抓紧呀!舍不得浪费。天气如此之热,白天又如此之长,而人们却竭力苦干,就怕浪费一点时间,可见人们对即将到手的麦子的珍惜程度。"惜"字在这里用得非常好,是用一种违背人之常情的写法来突出人们此时此地的感情烈度。白居易的《卖炭翁》中有"可怜身上衣正单,心忧炭贱愿天寒"之语,"愿"字的用法与此处"惜"字的用法正同。
  以上几句,诗人写遥望中所见及在洛阳所见的情景,在点上进行了必要的渲染,极形象地说明了战乱给社会和人民所带来的沉重灾难。然而,诗人没有就此止笔,而是把视线从点上向面上扩展开来,从洛阳移到整个辽阔的平原:"中原何萧条,千里无人烟。"这两句,在全诗中起着画龙(hua long)点睛的作用。作者采用一种感叹的旬式,用一个"何萧条"的感叹,和"元人烟的概括,把千里平原一片荒凉的寂寞情景呈现在读者的面前,从而使诗的意境升华到一个新的高度。
  和王昌龄“奉帚平明”、“闺中少妇”等名作之同,此诗的怨者,不是一开始就露面的。长门宫是汉武帝时陈皇后失宠(shi chong)后的居处,昭阳殿则是汉成帝皇后赵飞燕居处,唐诗通常分别用以泛指失宠、得宠宫人住地。欲写长门之怨,却先写昭阳之幸,形成此诗一显著特点。
  李贺在这首诗里,通过梦游月宫,描写天上仙境,以排遣个人苦闷。天上众多仙女在清幽的环境中,你来我往,过着一种宁静的生活。而俯视人间,时间是那样短促,空间是那样渺小,寄寓了诗人对人事沧桑的深沉感慨,表现出冷眼看待现实的态度。想象丰富,构思奇妙,用比新颖,体现了李贺诗歌变幻怪谲的艺术特色。
  正文部分又可分为四小节。第一节自开头至“因以为号焉”,交代“五柳先生”号的由来,开篇点题。“先生不知何许人也”,文章开头第一句,即把这位先生排除在名门望族之外,不仅不知他的出身和籍贯,“亦不详其姓字”,五柳先生是一位隐姓埋名的人。晋代是很讲究门第的,而五柳先生竟与这种风气背道而驰,这就暗示五柳先生是一位隐士。“宅边有五柳树,因以为号焉”,就这样随便地取了一个字号。五柳先生不仅隐姓埋名,而且根本就不重视姓字,用庄子的话说,“名者,实之宾也”,本就无关紧要。但他看中五柳树的原因也许五柳先生宅边并无桃李,只有这么几棵柳树,这与后面所写“环堵萧然”是一致的。五柳先生的房屋简陋,生活贫穷,这五柳树带一点清静、淡雅、简朴的色彩。以五柳为号也就显示了五柳先生的性格。
  杜甫的题画诗,还有一个特点,便是在描绘画境中道出画理。如《戏题王宰山水图歌》,因题画而道出“尤工远势古莫比,咫尺应须论万里”的艺术见解。黄庭坚在此题的第二首诗,题咏的是郑防收藏的郭熙的画,也运用这一表现手法。郭熙是北宋山水画家,其画强调“取势”。他说:“真山水之川谷,远望之以取其势。”他的山水画论《林泉高致》提出的“三远”——高远、平远、深远,就是要取山川之远势。黄庭坚对绘画有很高的艺术素养,所以这首诗的前二句“能作山川远势,白头惟有郭熙”,是很精当的评价。三四句具体咏赞画夹中郭熙之作。郭熙曾为苏才翁家摹写宋初北派山水画家李成的《骤雨图》六幅,因此笔墨大进。诗人在郑防画夹中得以见到《骤雨图》真迹,非常兴奋。但三四句不直说,而是曲折达意。自从见到郭熙画后,他禁不住跃跃欲试,也来摹写《骤雨图》,但一时找不到六幅好绢。“鹅溪”,在今四川三台,以产上好画绢著称。把六幅画绢说成是“六幅鹅溪”,以出人意料的语言,创造出新奇的意象。溪水清澈透明,恰似皎洁轻柔的画绢。黄庭坚学杜甫诗,以善于锤炼句法、字法著称,于此句可见。这两句既奇警,又自然天成,而且给整首诗增添了盎然意趣,补足前二句之意,使全诗不流于枯燥。
  文章表面上一直是送董生游河北。开头就预言前去“必有合”,是送他去;第二段虽怀疑燕赵的风俗可能变了,但要“以吾子之行卜之”,还是要送他去;结尾托他去吊望诸君之墓、劝谕燕赵之士归顺朝廷,仍然是送他去。总之,的确是一篇送行的文章,但送之正是为了留之,微情妙旨,全寄于笔墨之外。
  《《白莲》陆龟蒙 古诗》一诗从“素花多蒙别艳欺”一句生发新意;然而它并没有黏滞于色彩的描写,更没有着意于形状刻画,而是写出了花的精神。“无情有恨何人觉,月晓风清欲堕时”。《白莲》陆龟蒙 古诗好像无情,但却有恨,在天欲晓而残月尚在,凉爽的晨风吹着,无人知觉的时候,这正是《白莲》陆龟蒙 古诗的花瓣将要坠落的时候。这样的想象和描写是既适合作者心目中的《白莲》陆龟蒙 古诗的性格的特点,而且又很有情致和余味的。因为有诗的感觉和想象的诗人写诗,并不是仅仅打一个比喻,借题发挥,发一点个人的牢骚,而是对他所歌咏的对象,总是感到了诗意,感到了有动人的地方,然后才可能写出可以打动人的真正的诗来。最后两句,诗人从不即不离的空际着笔,把花写得若隐若现,栩栩如生。

创作背景

  《《童趣》沈复 古诗》节选自《浮生六记》,是沈复的一部自传体散文作品,是一篇带有抒情性的回忆录和记叙性的散文,写作此文时作者已46岁。

  

窦弘余( 明代 )

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简 介

窦弘余 窦弘余(生卒年不详),扶风平陵(今陕西咸阳西)人,一作京兆金城人。窦常之子。武宗会昌元年(841)为黄州刺史。事迹参《窦氏联珠集·窦常传》、《剧谈录》卷下、《嘉定赤城志》卷八。存词一首,据《剧谈录》津逮本录入,校以四库本,并参校守山本《唐语林》、董本、清钞本《青琐高议》。

新晴野望 / 尉迟晓莉

岂在抱瓮滋鼋鼍。教化从来有源委,必将泳海先泳河。
昨卧南城月,今行北境春。铅刀磨欲尽,银印换何频。
桐尾烧焦岂望琴。感旧两行年老泪,酬恩一寸岁寒心。
"芳意将阑风又吹,白云离叶雪辞枝。
借问新旧主,谁乐谁辛苦。请君大带上,把笔书此语。
自兹听后六七年,管儿在洛我朝天。游想慈恩杏园里,
昨日嘉鱼来访我,方驾同出何所之。乐游原头春尚早,
"樱桃花下送君时,一寸春心逐折枝。


菩萨蛮·寄女伴 / 淳于春绍

每听此曲能不羞。"
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
只候高情无别物,苍苔石笋白花莲。"
"厌从薄宦校青简,悔别故山思白云。
"漠漠暗苔新雨地,微微凉露欲秋天。
褒赠韩公封子孙。谁能将此盐州曲,翻作歌词闻至尊。"
雨柳枝枝弱,风光片片斜。蜻蜓怜晓露,蛱蝶恋秋花。
寄言邦与家,所慎在其初。毫末不早辨,滋蔓信难图。


秋​水​(节​选) / 令狐梓辰

"津桥东北斗亭西,到此令人诗思迷。眉月晚生神女浦,
"别时十七今头白,恼乱君心三十年。
清江见底草堂在,一点白光终不归。"
若为辛苦度残年。凉原乡井不得见,胡地妻儿虚弃捐。
"君得嘉鱼置宾席,乐如南有嘉鱼时。劲气森爽竹竿竦,
千房万叶一时新,嫩紫殷红鲜麹尘。泪痕裛损燕支脸,
每耻穷途哭,今那客泪零。感君澄醴酒,不遣渭和泾。"
"诗家律手在成都,权与寻常将相殊。剪截五言兼用钺,


余杭四月 / 宗政阳

"扶杖起病初,策马力未任。既懒出门去,亦无客来寻。
汩没汀洲雁鹜哀。自叹生涯看转烛,更悲商旅哭沉财。
迎气邦经重,斋诚帝念隆。龙骧紫宸北,天压翠坛东。
唯有闲行犹得在,心情未到不如人。"
停杯问生事,夫种妻儿获。筋力苦疲劳,衣食常单薄。
遂谪栖遑掾,还飞送别盂。痛嗟亲爱隔,颠望友朋扶。
寄书多不达,加饭终无益。心肠不自宽,衣带何由窄。"
那知下药还沽底,人去人来剩一卮。"


采莲词 / 粟高雅

"银章暂假为专城,贺客来多懒起迎。
儒教重礼法,道家养神气。重礼足滋彰,养神多避忌。
轩窗帘幕皆依旧,只是堂前欠一人。"
顾我潜孤愤,何人想独怀。夜灯然檞叶,冻雪堕砖阶。
乃知择交难,须有知人明。莫将山上松,结托水上萍。
杭州潮水霜雪屯。潮户迎潮击潮鼓,潮平潮退有潮痕。
"苍然两片石,厥状怪且丑。俗用无所堪,时人嫌不取。
自笑沧江畔,遥思绛帐前。亭台随处有,争敢比忘筌。"


小雅·北山 / 妾雅容

深院晚无日,虚檐凉有风。金貂醉看好,回首紫垣东。"
"激射分流阔,湾环此地多。暂停随梗浪,犹阅败霜荷。
柱国勋成私自问,有何功德及生人。"
即日辞双阙,明朝别九衢。播迁分郡国,次第出京都。
五年驯养始堪献,六译语言方得通。上嘉人兽俱来远,
别后何人堪共醉,犹残十日好风光。"
莫入红尘去,令人心力劳。相争两蜗角,所得一牛毛。
如言各有故,似惜欢难久。神合俄顷间,神离欠伸后。


神女赋 / 宋寻安

南有居士俨,默坐调心王。款关一问讯,为我披衣裳。
"赋句诗章妙入神,未年三十即无身。
退之服硫黄,一病讫不痊。微之炼秋石,未老身溘然。
"江州去日听筝夜,白发新生不愿闻。
容光未销歇,欢爱忽蹉跎。何意掌上玉,化为眼中砂。
往往顾自哂,眼昏须鬓苍。不知老将至,犹自放诗狂。"
犷俗诚堪惮,妖神甚可虞。欲令仁渐及,已被疟潜图。
"今日庐峰霞绕寺,昔时鸾殿凤回书。两封相去八年后,


先妣事略 / 嬴乐巧

而我方独处,不与之子俱。顾彼自伤己,禽鱼之不如。
青松系我马,白石为我床。常时簪组累,此日和身忘。
江人授衣晚,十月始闻砧。一夕高楼月,万里故园心。
山榴艳似火,王蕊飘如霰。荣落逐瞬迁,炎凉随刻变。
岂料鬓成雪,方看掌弄珠。已衰宁望有,虽晚亦胜无。
且泛夤沿水,兼过被病僧。有时鞭款段,尽日醉懵僜.
闲意不在远,小亭方丈间。西檐竹梢上,坐见太白山。
念此清境远,复忧尘事妨。行行即前路,勿滞分寸光。"


清平乐·留春不住 / 章佳艳平

蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
"欲离烦恼三千界,不在禅门八万条。
岂要留离偈,宁劳动别容。与师俱是梦,梦里暂相逢。"
"蜀茶寄到但惊新,渭水煎来始觉珍。
"娃宫屟廊寻已倾,砚池香径又欲平。二三月时何草绿,
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
畏老偏惊节,防愁预恶春。故园今夜里,应念未归人。"
"闲窗结幽梦,此梦谁人知。夜半初得处,天明临去时。


玉阶怨·夕殿下珠帘 / 汪困顿

"岐路南将北,离忧弟与兄。关河千里别,风雪一身行。
喜见兰亭烟景初。日出旌旗生气色,月明楼阁在空虚。
"见说瞿塘峡,斜衔滟滪根。难于寻鸟路,险过上龙门。
城云臣按六典书,任土贡有不贡无。道州水土所生者,
已豁烦襟闷,仍开病眼昏。郡中登眺处,无胜此东轩。"
"南浦闲行罢,西楼小宴时。望湖凭槛久,待月放杯迟。
次言阳公道,终日对酒卮。兄弟笑相顾,醉貌红怡怡。
内无忧患迫,外无职役羁。此日不自适,何时是适时。"