凤箫吟·锁离愁
急处未得臻幽闲。努力铁山勤学取，莫遣后来无所祖。"
萧条独归路，暮雨湿村桥。"
今人不击古人击。今人古人何不同，用之舍之由乐工。
"衙排宣政仗，门启紫宸关。彩笔停书命，花砖趁立班。
结从胚浑始，得自洞庭口。万古遗水滨，一朝入吾手。
唯有多情元侍御，绣衣不惜拂尘看。"
南陌伤心别，东风满把春。莫欺杨柳弱，劝酒胜于人。
驿路使憧憧，关防兵草草。及兹多事日，尤觉闲人好。
华表当蟾魄，高楼挂玉绳。角声悲掉荡，城影暗棱层。
虽异匏瓜难不食，大都食足早宜休。
凤箫吟·锁离愁拼音解释:
ji chu wei de zhen you xian .nu li tie shan qin xue qu .mo qian hou lai wu suo zu ..
xiao tiao du gui lu .mu yu shi cun qiao ..
jin ren bu ji gu ren ji .jin ren gu ren he bu tong .yong zhi she zhi you le gong .
.ya pai xuan zheng zhang .men qi zi chen guan .cai bi ting shu ming .hua zhuan chen li ban .
jie cong pei hun shi .de zi dong ting kou .wan gu yi shui bin .yi chao ru wu shou .
wei you duo qing yuan shi yu .xiu yi bu xi fu chen kan ..
nan mo shang xin bie .dong feng man ba chun .mo qi yang liu ruo .quan jiu sheng yu ren .
yi lu shi chong chong .guan fang bing cao cao .ji zi duo shi ri .you jue xian ren hao .
hua biao dang chan po .gao lou gua yu sheng .jiao sheng bei diao dang .cheng ying an leng ceng .
sui yi pao gua nan bu shi .da du shi zu zao yi xiu .
译文及注释
译文
鸟儿为什么聚集在水草之处？鱼网为什么挂结在树梢之上？
有鹦鹉飞到其它山栖息， 山中的(de)飞禽走兽都喜欢它。 鹦鹉想： 在这山虽然快乐，但不是我长时(shi)间居住的地方， 就离(li)开了。
海外的神山已经沉沦三年！三年后的今夜天空不见月光，
因为顾念我久久未回(hui)，因而他们远涉而来。
世路艰难，我只得归去啦！不要学许由用颍水洗耳，不要学伯夷和叔齐隐居收养采薇而食。
辽阔的草原像(xiang)被铺在地上一样，四处都是草地。晚风中隐约传来牧童断断续续悠扬的笛声。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
大赦文书一日万里传四方，犯有死罪的一概免除死刑。
伤心(xin)啊伤心，自从池塘分别后无日不黯然销魂。想当年同(tong)游的地方连绿草都妒忌她的罗裙。那时候他携(xie)着她的手，在花丛柳絮之中，在翠绿香茵上信步徜徉。如今她的容颜虽已渐渐老去，但心中情意仍像芳草一样年年常新。她要再游遍绿野，忘情嬉戏酣饮，不辜负这珍贵的年少青春。
人已越来越老，写诗全都是随随便便敷衍而成，对着春天的花鸟，没有了过去的深深忧愁。
什么时候能满足我的愿望——挽着鹿车，回到颍东，耕田植桑。
注释
③后房：妻子。
（30）百里奚：春秋时虞国人，虞国为晋国所灭，成了俘虏，落魄到身价只值五张黑羊皮。秦穆公听说他的贤能，为他赎身，用为相。
5.殷云：浓云。
144.浮：行船。勃澥：也作“渤澥”，即今之渤海。
⑿直：通“只”。游侠子：指古代那些轻生重义、勇于救人急难的英雄侠士。
20、逾侈：过度奢侈。
赏析
以下写泛舟的时间(shi jian)和路线，描写沿岸景物。“晚风吹行舟，花路入溪口”，习习晚风，吹拂着游船，船儿任凭轻风吹送，转入春花夹岸的溪口，恍如进了武陵桃源胜境，多么清幽，多么闲适！“晚”字点明泛舟的时间，“花”字切合题中的“春”，看似信笔写来，却又显得用心细致。“际夜转西壑，隔山望南斗”，写出游程中时间的推移和景致的转换。“际夜”，是到了夜晚，说明泛舟时间之久，正是“幽意无断绝”的具体写照。“西壑”，是舟行所至的另一境地，当置身新境，心旷神怡之时，抬头遥望南天斗宿，不觉已经“隔山”了。
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以(shi yi)美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭(ting)。”
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
这首诗以水边纤夫的生活为描写对象，通过一个纤夫的内心独白，写出了水上服役难以忍受的苦痛，对当时不合理的劳役制度进行了控诉，写得很有层次。
前两联，字面上是抒写诗友聚会时的兴奋，沽酒时的豪爽和闲饮时的欢乐，骨子里却包涵着极为凄凉沉痛的感情。从“少时”到“老后”，是诗人对自己生平的回顾。“不忧生计”与不“惜酒钱”，既是题中“沽酒”二字应有之义，又有政治抱负与身世之感隐含其中。“少时”二字体现出诗人少不更事时的稚气与“初生之犊不畏虎”的豪气。“老后”却使读者联想到诗人那种阅尽世情冷暖、饱经政治沧桑而身心交瘁的暮气了。诗人回首平生，难免有“早岁那知世事艰”的感慨。“共把”一联承上启下，亦忧亦喜，写神情极妙。“十千沽一斗”是倾注豪情的夸张，一个“共”字体现出两位老友争相解囊、同沽美酒时真挚热烈的情景，也暗示两人有相同的处境，同病相怜，同样想以酒解闷。“相看”二字进而再现出坐定之后彼此端详的亲切动人场面。他们两人都生于同一年，已经快六十六岁，按虚岁来算快六十七岁了，亦即“七十欠三年”。两位白发苍苍的老人，两张皱纹满面的老脸，面面相觑，彼此都感慨万千。朋友的衰颜老态，也就是他们自己的一面镜子，怜惜对方也就是怜惜他们自己。在这无言的凝视和含泪的微笑之中，包含着多少宦海浮沉、饱经忧患的复杂感情。
读此诗，不由得想到现今仍然流行于日本的“斗风筝”。打斗的风筝多为长方形硬板子，从背后勒成瓦形，或竖或横，绘画简洁明快，不拴尾巴，背缚弓弦，凭借强风，飞上天空，左冲右突，嗡嗡作响。许多风筝同时升空，并不回避碰撞缠绕，而是互相打斗，互相“割线”，一旦线断，任其飞去。最后，谁还留在空中，谁便是胜利者。那场面颇有陆翁诗的气势。
后两句进一步用一个巧妙的比喻来发挥这位宫女的怨情，仍承用班婕妤故事。昭阳，汉殿，即赵飞燕姊妹所居。时当秋日，故鸦称寒鸦。古代以日喻帝王，故日影即指君恩。寒鸦能从昭阳殿上飞过，所以它们身上还带有昭阳日影，而自己深居长信，君王从不一顾，则虽有洁白如玉的容颜，倒反而不及浑身乌黑的老鸦了。她怨恨的是，自己不但不如同类的人，而且不如异类的物——小小的、丑陋的乌鸦。按照一般情况，“拟人必于其伦”，也就是以(shi yi)美的比美的，丑的比丑的，可是玉颜之白与鸦羽之黑，极不相类；不但不类，而且相反，拿来作比，就增强了表达效果。因为如果都是玉颜，则虽略有高下，未必相差很远，那么，她的怨苦，她的不甘心，就不会如此深刻了，而上用“不及”，下用“犹带”，以委婉含蓄的方式表达了其实是非常深沉的怨愤。凡此种种，都使得这首诗成为宫怨诗的佳作。
此诗中最精彩的是“荷花娇欲语”一句，其间运用了非常巧妙而又隐微的比喻手法，须仔细体味方可悟出。荷花是极其娇柔纯净的花卉，清秀妩媚，出于污泥而不染，这正像白璧无瑕的少女。“欲语”二字尤其传神深蕴，人之“欲语”则显现出刚要张口的样子，花之“欲语”也正是花苞正欲绽开，花瓣将要张口时的景象。说其巧妙，不仅是因为此时的花朵最为美丽诱人，还因为她最形象而又恰如其分地象征着诗中主人公那青春的活力与少女情窦乍开的年龄特征。大概正是因为客体与主体如此相像契合，才能深深地拨动主体的心弦，触动了那位荡舟人的春心。可见这两句诗所蕴涵的情感内容极为丰富隽永。
后两句“夕阳无限好，只是近黄昏”描绘了这样一幅画面：余晖映照，晚霞满期天，山凝胭脂，气象万千。诗人将时代没落之感，家国沉沦之痛，身世迟暮之悲，一起熔铸于黄昏夕照下的景物画面中。“无限好”是对夕阳下的景象热烈赞美。然而“只是”二字，笔锋一转，转到深深的哀伤之中。这是诗人无力挽留美好事物所发出深长的慨叹。这两句是深含哲理的千古名言，蕴涵了这样一个意旨：景致之所以如此妖娆，正是因为在接近黄昏之时才显得无限美好。这近于格言式的慨叹涵义十分深刻，有人认为夕阳是嗟老伤穷、残光末路之感叹；也有人认为此为诗人热爱生命、执着人间而心光不灭，是积极的乐观主义精神。其实这里不仅是对夕阳下的自然景象而发，也是对时代所发出的感叹。诗人李商隐透过当时唐帝国的暂繁荣，预见到社会的严重危机，而借此抒发一下内心的无奈感受。这两句诗所蕴含的博大而精深的哲理意味，后世被广泛引用，并且借用到人类社会的各个方面；也引申、升华甚至反其意而为之，变消极为积极，化腐朽为神奇，产生全新的意义。因此它具有极高的美学价值和思想价值。
贾至在唐肃宗朝曾因事贬为岳州司马。唐汝询在《唐诗解》中认为贾至所写的一些绝句“皆谪居楚中而作”。这首诗大概也是他在贬谪期间所写。诗中表达的愁恨，看来不是一般的闲愁闲恨，而是由他当时的身份和处境产生的流人之愁、逐客之恨。可与这首诗参证的有他的另一首《西亭春望》诗：“日长风暖柳青青，北雁归飞入窅冥。岳阳楼上闻吹笛，能使春心满洞庭(ting)。”
整首诗运用陪衬、烘托和夸张的手法，没有一句正面直接描写楼高，句句从俯视纵观岳阳楼周围景物的渺远、开阔、高耸等情状落笔，却无处不显出楼高，不露斧凿痕迹，自然浑成，巧夺天工。
查慎行的这首七言律诗，语言清新、明快、简洁、质朴；寓意率真、自然流畅，无引经据典，读来倍感亲切；采取以景入诗，借景寓情的手法，对眼前所见景物信手拈来，无不称妙；本诗是极富诗情画意的佳作，诗中有画，画里藏诗；中二联对仗工整，又自然流畅，毫无雕琢之感，更是令人拍案称奇！
从思想上看 ，此诗与《谏佛骨表》，一诗一文，可称双璧，很能表现韩愈思想中进步的一面。就艺术上看，这首诗是韩诗七律中佳作。其特点诚如何焯所评“沉郁顿挫”，风格近似杜甫。沉郁指其风格的沉雄，感情的深厚抑郁，而顿挫是指其手法的高妙：笔势纵横，开合动荡。如“朝奏 ”、“ 夕贬”、“九重天”、“路八千”等，对比鲜明，高度概括。一上来就有高屋建瓴之势。三、四句用“流水对”，十四字形成一整体，紧紧承接上文，令人有浑然天成之感。五、六句跳开一笔，写景抒情，“云横雪拥 ”，境界雄阔。“横”状广度，
创作背景
魏晋六朝是中国文学由质朴趋向华彩的转变阶段。丽辞与声律，在这一时期得到急剧的发展，诗人们对诗歌形式及其语言技巧的探求，取得了很大的成绩。而这，则为唐代诗歌的全面繁荣创造了条件。然而从另一方面看来，六朝文学又有重形式、轻内容的不良倾向，特别到了齐、梁宫体出现之后，诗风就更淫靡萎弱了。因此，唐代诗论家对六朝文学的接受与批判，是个极为艰巨而复杂的课题。当齐、梁余风还统治着初唐诗坛的时候，陈子昂首先提出复古的主张，李白继起，开创了唐诗的新局面。“务华去实”的风气扭转了，而一些胸无定见、以耳代目的“后生”、“尔曹”之辈却又走向“好古遗近”的另一极端，他们寻声逐影，竟要全盘否定六朝文学，并把攻击的目标指向庾信和初唐四杰。
桑悦( 金朝 )
收录诗词 (9647) 首
简 介
桑悦 桑悦（1447—1513）明代学者。字民怿，号思亥，南直隶苏州府常熟（今属江苏）人。成化元年举人，会试得副榜。除泰和训导，迁柳州通判，丁忧，遂不再出。为人怪妄，好为大言，以孟子自况，谓文章举天下惟悦，次则祝允明。工于辞赋，所着《南都赋》、《北都赋》颇为有名。
江雪
"杨公三不惑，我惑两般全。逢酒判身病，拈花尽意怜。
"下马闲行伊水头，凉风清景胜春游。
岂合姑苏守，归休更待年。"
"战马春放归，农牛冬歇息。何独徇名人，终身役心力。
当时幸有燎原火，何不鼓风连夜烧。
"自叹旅人行意速，每嫌杯酒缓归期。
鹞为同科曾共游。飞飞渐上高高阁，百鸟不猜称好逑。
喣沫求涓滴，沧波怯斗升。荒居邻鬼魅，羸马步殑fF.
鸿鹄歌
"香醅浅酌浮如蚁，雪鬓新梳薄似蝉。
"鸟鸣庭树上，日照屋檐时。老去慵转极，寒来起尤迟。
既无婚嫁累，幸有归休处。归去诚已迟，犹胜不归去。"
叶怯穿杨箭，囊藏透颖锥。超遥望云雨，摆落占泉坻。
岁望千箱积，秋怜五谷分。何人知帝力，尧舜正为君。"
境兴周万象，土风备四方。独无洛中作，能不心悢悢。
吟苦支颐晓烛前。莫问龙钟恶官职，且听清脆好文篇。
凭莺为向杨花道，绊惹春风莫放归。"
国风·郑风·子衿
况有晴风度，仍兼宿露垂。疑香薰罨画，似泪着胭脂。
复叠江山壮，平铺井邑宽。人稠过杨府，坊闹半长安。
犬吠村胥闹，蝉鸣织妇忙。纳租看县帖，输粟问军仓。
人生百岁内，天地暂寓形。太仓一稊米，大海一浮萍。
徙倚檐宇下，思量去住情。暗萤穿竹见，斜雨隔窗声。
不然学仲连，一发下燕城。胡为射小盗，此用无乃轻。
岂是因巫假神祜。尔巫，尔巫，尔独不闻乎。与其媚于奥，
"人生何事心无定，宿昔如今意不同。
忆秦娥·梅谢了
勿高巢与由，勿尚吕与伊。巢由往不返，伊吕去不归。
谋身诚太拙，从宦苦无媒。处困方明命，遭时不在才。
"红树蝉声满夕阳，白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促，
何以洗我耳，屋头飞落泉。何以净我眼，砌下生白莲。
岂若公今日，身安家国肥。羊祜在汉南，空留岘首碑。
"嘉陵驿上空床客，一夜嘉陵江水声。
"五弦弹，五弦弹，听者倾耳心寥寥。赵璧知君入骨爱，
宜怀齐远近，委顺随南北。归去诚可怜，天涯住亦得。"
富贵曲
尽日听僧讲，通宵咏月明。正耽幽趣乐，旋被宦途萦。
愁锁乡心掣不开。何必更游京国去，不如且入醉乡来。
"玉轸朱弦瑟瑟徽，吴娃徵调奏湘妃。
努力去江陵，笑言谁与晤。江花纵可怜，奈非心所慕。
"银花凿落从君劝，金屑琵琶为我弹。
"掌珠一颗儿三岁，鬓雪千茎父六旬。岂料汝先为异物，
"有木名弱柳，结根近清池。风烟借颜色，雨露助华滋。
忽忆同赏地，曲江东北隅。秋池少游客，唯我与君俱。
山房春事二首
缉缀瑕疵遣潜说。一朝诏下辞金屋，班姬自痛何仓卒。
蒲柳质易朽，麋鹿心难驯。何事赤墀上，五年为侍臣。
赖是馀杭郡，台榭绕官曹。凌晨亲政事，向晚恣游遨。
"闲窗结幽梦，此梦谁人知。夜半初得处，天明临去时。
岁计莫如谷，饱则不干人。日计莫如醉，醉则兼忘身。
慢脸含愁态，芳词誓素衷。赠环明运合，留结表心同。
上荒下困势不久，宗社之危如缀旒。炀天子，
"泉落青山出白云，萦村绕郭几家分。
悲回风
"夜上九潭谁是伴，云随飞盖月随杯。
不将颜色托春风。浔阳官舍双高树，兴善僧庭一大丛。
十五嫁邑人，十六夫征行。夫行二十载，妇独守孤茕。
吟君未贫作，同歌知足曲。自问此时心，不足何时足。"
坐在头时立在掌。有客有客名丘夏，善写仪容得恣把。
归来诗酒是闲人。犹思泉石多成梦，尚叹簪裾未离身。
不悟时节晚，徒施工用多。人间事亦尔，不独燕营窠。"
壮年徒自弃，佳会应无复。鸾歌不重闻，凤兆从兹卜。
阳台梦·薄罗衫子金泥凤
望有经纶钓，虔收宰相刀。江文驾风远，云貌接天高。
南雁北归君未归。洞主参承惊豸角，岛夷安集慕霜威。
水窗席冷未能卧，挑尽残灯秋夜长。"
"韦门同是旧亲宾，独恨潘床簟有尘。十里花溪锦城丽，
幸因笔砚功，得升仕进途。历官凡五六，禄俸及妻孥。
乌既饱膻腥，巫亦飨甘浓。乌巫互相利，不复两西东。
京师四方则，王化之本根。长吏久于政，然后风教敦。
遣师及此言，使我尽前事。僧云彼何亲，言下涕不已。
清平乐·蒋桂战争
野竹连荒草，平陂接断崖。坐隅甘对鵩，当路恐遭豺。
"野人性僻穷深僻，芸署官闲不似官。万里洞中朝玉帝，
"雪夜闲游多秉烛，花时暂出亦提壶。别来少遇新诗敌，
不思朱雀街东鼓，不忆青龙寺后钟。
"少年怪我问如何，何事朝朝醉复歌。
一朝同物化，身与粪壤并。神仙信有之，俗力非可营。
"凭高眺远一凄凄，却下朱阑即解携。京路人归天直北，
鹢带云帆动，鸥和雪浪翻。鱼盐聚为市，烟火起成村。
水调歌头·细数十年事
老去难逢旧饮徒。大振威名降北虏，勤行惠化活东吴。
"旧居清渭曲，开门当蔡渡。十年方一还，几欲迷归路。
不饮长如醉，加餐亦似饥。狂吟一千字，因使寄微之。"
纸钱动兮锦伞摇。神之去兮风亦静，香火灭兮杯盘冷。
岩泉滴久石玲珑。书为故事留湖上，吟作新诗寄浙东。
有如蚕造茧，又似花生子。子结花暗凋，茧成蚕老死。
语言诸夏异，衣服一方殊。捣练蛾眉婢，鸣榔蛙角奴。
又有放慵巴郡守，不营一事共腾腾。"