早春呈水部张十八员外二首
"彩云入帝乡，白鹤又回翔。久留深不可，蓬岛路遐长。
忠臣心苦海山青。萧条陵陇侵寒水，仿佛楼台出杳冥。
万带都门外，千株渭水头。纷纭知近夏，销歇恐成秋。
知师念我形骸老，教把经行拄绿苔。"
老来何计重归去，千里重湖浪渺茫。"
曲江昨日君相遇，当下遭他数十鞭。"
"上岁童子，二十受戒。君王不朝，父母不拜。
栖迟幽岛间，几见波成桑。尔来尽流俗，难与倾壶觞。
已矣何人继先觉。行行珍重寄斯言，斯言不是寻常曲□。"
未应过锦府，且合上峨嵋。既逐高科后，东西任所之。"
早春呈水部张十八员外二首拼音解释:
.cai yun ru di xiang .bai he you hui xiang .jiu liu shen bu ke .peng dao lu xia chang .
zhong chen xin ku hai shan qing .xiao tiao ling long qin han shui .fang fo lou tai chu yao ming .
wan dai du men wai .qian zhu wei shui tou .fen yun zhi jin xia .xiao xie kong cheng qiu .
zhi shi nian wo xing hai lao .jiao ba jing xing zhu lv tai ..
lao lai he ji zhong gui qu .qian li zhong hu lang miao mang ..
qu jiang zuo ri jun xiang yu .dang xia zao ta shu shi bian ..
.shang sui tong zi .er shi shou jie .jun wang bu chao .fu mu bu bai .
qi chi you dao jian .ji jian bo cheng sang .er lai jin liu su .nan yu qing hu shang .
yi yi he ren ji xian jue .xing xing zhen zhong ji si yan .si yan bu shi xun chang qu ...
wei ying guo jin fu .qie he shang e mei .ji zhu gao ke hou .dong xi ren suo zhi ..
译文及注释
译文
脱下头巾挂在石壁上，任由松树间的凉风吹过头顶。
春风乍起，吹皱了一池碧水。（我）闲来无事，在花间小径里逗引池中的鸳鸯，随手折下杏花蕊把它轻(qing)轻揉碎。
伤心得(de)在松林放声痛哭，并激起回响，泉流也好像一起呜咽，声音显得悲伤极了。
月光常常照亮我幽暗的居室，洒满无垠的蓝天。
不怕天晚了找不到家门，我知道我家门前有一棵芭蕉高高地挺出了木槿篱笆。
峡江急流的吼声像雷霆在轰击，翠树苍藤笼罩的烟雾使日月为之发昏。
晋平公和臣子们在一起喝酒。酒喝的正高兴时，他就得意地说(shuo)：“没有谁比做国君更快(kuai)乐的了！只有他的话没有谁敢违背！”师旷正在旁边陪坐，听了这话，便拿起琴朝他撞去。晋平公连忙收起衣襟躲让。琴在墙壁上撞坏了。晋平公说：“乐师， 您撞谁呀?”师旷故意答道：“刚才有个小人在胡说八道，因此我气得要撞他。”晋平公说：“说话的是我呀。”师旷说：“哎！这不是为人君主的人应说的话啊！”左右臣子认为师旷犯上，都要求惩办他。晋平公说：“放了他吧，我要把这件事（或“师旷讲的话”）当作一个警告。”
汤禹为人严正虚心求贤，得到伊尹皋陶君臣协调(diao)。
夜晚北风吹来阵阵暗香，清晨浓霜增添洁白一片。
昨天从邻家讨来新燃的火种，在《清明》王禹偁 古诗节的一大早，就在窗前点灯，坐下来潜心读书。
韩愈诚惶诚恐，再拜。
草堂的落成，使乌鸦带领小鸟翔集，让燕子也来筑巢。
宫妃满怀离恨，忿然魂断，化作一只衰蝉，年年都在庭院的绿荫丛中哀呜。它刚刚还在枝头上呜咽，不一会儿又飞到幽暗的密叶丛中呜叫，一遍又一遍地将生死离别的愁绪向人深深倾诉。西窗外秋雨初歇，蝉儿惊动的声音如玉佩在空中作响，又如玉筝调柱般美妙动听。昔日的明镜已经昏暗，容貌已经憔悴，可为何蝉翼还像从前那样娇美?
白雁身上雨水未干，翅膀变得沉重，不得不低空飞行；黄鸸的舌头也颇有些生涩，不听使唤。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
注释
1.晓月:早晨的残月.别做"晚月".宿云:夜间的云.
⑻几孤风月：辜负了多少美好的风光景色。几：多少回。孤：通“辜”，辜负。风月：美好的风光景色。
5、举：被选拔。
③戴花：在头上簪花。《宋史·礼志十五》：“礼毕，从驾官、应奉官、禁卫等并簪从驾还内。”
犀帷：装有犀牛角饰的帐幔。
高丘：泛指高山。
赏析
颔联两句，上句是说行程的孤单，而用问话的语气写出(chu)，显得分外沉痛。下句是说这次的北行，本来可以回到故(gu)乡庐陵，但身系拘囚，不能自由，虽经故乡而犹如不归。这两句抒写了这次行程中的悲苦心情，而两“出”字和两“归”字的重复对照，更使得声情激荡起来。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人(shi ren)很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的(wei de)是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面(chang mian)。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷(de he)花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际(shi ji)的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
下面写匈奴利用草黄马肥的时机发动了进攻，“金山西见烟尘飞”中“烟尘飞”三字，形容报警的烽烟同匈奴铁骑卷起的尘土一起飞扬，既表现了匈奴军旅的气势，也说明了唐军早有戒备。下面，诗由造境转而写人，诗歌的主人公——顶风冒寒前进着的唐军将士出现了。诗人(shi ren)很善于抓住典型的环境和细节来描写唐军将士勇武无敌的飒爽英姿。如环境是夜间，“将军金甲夜不脱”，以夜不脱甲，写将军重任在肩，以身作则。“半夜军行戈相拨”写半夜行军，从“戈相拨”的细节可以想见夜晚一片漆黑，和大军衔枚疾走、军容整肃严明的情景。写边地的严寒，不写千丈之坚冰，而是通过几个细节来描写来表现的。“风头如刀面如割”，呼应前面风的描写；同时也是大漠行军最真切的感受。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
诗人李白写过许多反映妇女生活的作品，《长干行》就是其中杰出的诗篇。
诗歌一开篇便起得雄浑壮阔。“湘上阴云锁梦魂”，这一句不但形象地描绘出暴雨将至之时的那种风急浪高、阴云密布的景色，而且点明题意，交代因雨受阻、夜宿湘江的缘由。一个“锁”字，流露出诗人被迫困于此地的无奈和怅惘。不过，由于整句取景壮阔，无奈怅惘之中并无衰飒之气，反倒更加激发了诗人的豪情壮志，所以接下来的“江边深夜舞刘琨”一句，诗人即用刘琨闻鸡起舞的故事，表明自己奋发振作、立志救时的抱负和决心。
诗文每章的头两句是起兴，当是诗人所见。
第二小节四句，写客人的停留。“有客宿宿，有客信信。”一宿曰宿，再宿曰信，叠用“宿宿信信”，表示住了好几天。客人停留多日，可见主人待客甚厚，礼遇甚隆。“言授之絷，以絷其马”，表明主人多方殷殷留客。这两句写留客之意甚坚，甚至想用绳索拴住客人的马。这和后来汉代陈遵留客，把客人的车辖投入井中的用意，极为相似。把客人的马用绳索拴住，不让他走，用笔之妙也恰到好处。
第二句“无家与寄衣”，蕴意精深。一路风霜，万般凄苦，都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念，用寄寒衣这一生活中的小事，倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
该诗首句“亚槛倾檐一古梅”，以简洁的笔墨勾勒出古梅的高大道劲。古老苍劲的梅枝，高大粗壮。枝头梅花盛开，枝条旁逸斜出，斜掩着栏杆和屋檐。“几番有意唤春回”，赞颂了梅的品格高洁。他是先行者，报春而不争春。在彻骨的清寒中，梅花傲然绽放，为的(wei de)是唤得春回人间。这也是诗人人格的写照，他几番想“北定中原”，“收拾旧山河”，像梅花一样，唤回大宋朝社稷的春天。但诗人空有一番抱负而不能实现，只能远离京师，独善其身，保持自己高洁的品格。
读这首诗，可以想见华夏先民在祭祀祖先时的那种热烈庄严的气氛，祭后家族欢聚宴饮的融洽欢欣的场面(chang mian)。诗人运用细腻详实的笔触将这一幅幅画面描绘出来，使人有身历其境之感。全诗结构严谨，风格典雅，由序曲到乐章的展开，到尾声，宛如一首庄严的交响乐。
诗的首句“西宫夜静百花香”，点明季节，点明时间，把读者带进了一个花气袭人的春夜。这一句，就手法而言，它是为了反衬出诗中人的孤独凄凉的处境；就内容而言，它与下文紧密衔接，由此引出了诗中人的矛盾心情和无限幽恨。作者的构思和用词是极其精细的。这里，不写花的颜色，只写花的香气，因为一般说来，在夜色覆盖下，令人陶醉的不是色而是香，更何况从下面一句看，诗中人此时在珠帘未卷的室内，触发她的春怨的就只可能是随风飘来的阵阵花香了。
就全诗来看，一二句尚属平平，三四句却似峰回路转，别有境界。后两句的妙处在于背面敷粉，了无痕迹：虽写哀情，却借欢乐场面表现；虽为写己，却从儿童一面翻出。而所写儿童问话的场面又极富于生活的情趣，即使读者不为诗人久客伤老之情所感染，也不能不被这一饶有趣味的生活场景所打动。
开头这四句，诗人是别具匠心的：他写的不仅仅是花与叶的关系问题，而是有深意的。字面上这是一种对比，即拿荷花与其他花卉对比，突出荷花花叶相配、交相辉映的特殊美，更深一层的意思则是在表明他自己与女方是天造地设的一对，有如荷花的花与叶，可堪匹配，是天赐良缘。这样，在诗人的笔下，他自己与对方的情事便被描绘、渲染得十分美妙，又如此自然、和谐。诗的最后两句，既写出了诗人的期望，也写出了诗人的隐忧：“此荷此叶常相映，翠减红衰愁杀人。”首句是希望，明里是说但愿这美丽的荷(de he)花与那碧绿的荷叶长久共存、相互映衬、形影不离，实际(shi ji)的意思是期望女方同自己长相厮守，永不分离，白头到老。后句是忧虑，字面上是忧虑荷叶减翠，红花衰落，那时看起来太让人伤感了。而实际上的意思则是一方面担心时不我与。双方年老色衰。但愿青春常驻；但更深一层，则是担心两人的感情“变色”，出现意外的变故，如果出现那种情况，实在是不堪忍受的，简直是愁死人了。所以，这是诗人在向情人表白心志，希望两人都珍视爱情，永不变心。
首章六句，赞美了三位女性，即“周室三母”：文王祖母周姜（太姜）、文王生母大任（太任）和文王妻子大姒（太姒）。但其叙述顺序却并非按世系进行，而是先母亲，再祖母，后妻子。孙鑛对此分析道：“本重在太姒，却从太任发端，又逆推上及太姜，然后以‘嗣徽音’实之，极有波折。若顺下，便味短。”（陈子展《诗经直解》引）说此章“重在太姒”似可商榷，但言其“极有波折”尚可一听。马瑞辰对此亦曰：“按‘《思齐》佚名 古诗’四句平列。首二句言大任，次二句言大姜。末二句‘大姒嗣徽音’，乃言大姒兼嗣大姜大任之德耳。古人行文自有错综，不必以思媚周姜为大任思爱大姜配大王之礼也。”（《毛诗传笺通释》）
诗人在激烈的牛、李党争中被搞得心疲力尽，漂泊的生活，孤独的处境，使他感到生活在红尘中的不幸，迫切需要接触一下清净的佛家天地。
创作背景
秋浦，唐代池州郡属县，在今安徽省贵池县西，因境内有秋浦水而得名，是唐代银和铜的产地之一。李白一生三次游秋浦，留下七十余篇佳作。这十七首诗大约作于天宝十三载（754）第二次游秋浦时期（一说为天宝十二载）。当时李白因受谗遭疏离开长安已经十年。在这十年中，李白云游天下，四海为家，北上燕、赵，南下江、淮；其中不乏痛快欢畅的时候，特别是曾和杜甫两人携手同游梁、宋，把酒论诗，快意非常。不过，他在秋浦时的心情并不太好。天宝十二载（753），他曾北游幽蓟，亲见安禄山势力坐大，君王养痈已成。此时他正是怀着极其悲愤的心情再游江南的。
华钥( 先秦 )
收录诗词 (4756) 首
简 介
华钥 华钥（1494-1539），字德启，又字水西，号白贲子，明无锡人。嘉靖二年（1523）进士。授户部主事，终职兵部郎中。博学工诗，书法似虞、柳。有《水西居士集》。
春园即事
人人憎，个个笑。大关键，在颠倒。莫厌秽，莫计较。
无生即不可，有死必相随。除却归真觉，何由拟免之。"
大有俗中士，知非不爱金。故知君子志，任运听浮沈。
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
一点刀圭五彩生，飞丹走入神仙窟。
俎豆尝闻夫子言。须发坐成三载雪，黎氓空负二天恩。
抱一无言始见佳。自有物如黄菊蕊，更无色似碧桃花。
"仪清态淡雕琼瑰，卷帘潇洒无尘埃。岳茶如乳庭花开，
后催租行
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
五行匹配自刀圭，执取龟蛇颠倒诀。三尸神，须打彻，
夜戍经霜月，秋城过雨钟。由来无定止，何处访高踪。"
多慵如长傲，久住不生根。曾问兴亡事，丁宁寄勿言。"
前军犹转战，故国杳难期。北望雁门雪，空吟平子诗。"
妖杀九原狐兔意，岂知丘陇是英雄。"
"去住知何处，空将一剑行。杀人虽取次，为事爱公平。
长沙过贾谊宅
饶伊摇舌先知晓，也待青天明即鸣。"
有时深洞兴雷雹，飞电绕身光闪烁。乍似苍龙惊起时，
"渐看华顶出，幽赏意随生。十里行松色，千重过水声。
重谒往年金榜主，便将才术佐陶甄。"
更有上方难上处，紫苔红藓绕峥嵘。"
识妙聆细泉，悟深涤清茗。此心谁得失，笑向西林永。"
驿使今朝过五湖，殷勤为我报狂夫。
"浇风久成俗，真隐不可求。何悟非所冀，得君在扁舟。
燕山亭·北行见杏花
终日玩，莫抛离，免使阎王遣使追。"
忽因乘兴下白云，与君邂逅于尘世。尘世相逢开口希，
有惠黄金一万斤，不如一见于仁人。我昔读诗书，
佛哀三界子，总是亲男女。恐沈黑暗坑，示仪垂化度。
"去住知何处，空将一剑行。杀人虽取次，为事爱公平。
乱山遥减翠，丛菊早含英。衣锦还乡日，他时有此荣。"
"文行成身事，从知贵得仁。归来还寂寞，何以慰交亲。
柳州柳刺史，种柳柳江边。柳管依然在，千秋柳拂天。
登柳州峨山
"一双胡子着绯袍，一个须多一鼻高。
一从寇灭二十年，琬琰雕镌赐重叠。荆州化风何卓异，
謇謇陈蕃徒，孜孜抗忠节。誓期区宇静，爰使凶丑绝。
赖有青青河畔草，春来犹得慰羁情。"
闲花长对白云新。风摇翠筱敲寒玉，水激丹砂走素鳞。
杳杳冥冥莫问涯，雕虫篆刻道之华。守中绝学方知奥，
"至理至昭昭，心通即不遥。圣威无远近，吾道太孤标。
辟蛇行者今何在，花里唯闻鸠鸟声。
沁园春·寒食郓州道中
"焚香祝海灵，开眼梦中行。得达即便是，无生可作轻。
"时既暮兮节欲春，山林寂兮怀幽人。登奇峰兮望白云，
烟花不称我追寻。蜩螗晚噪风枝稳，翡翠闲眠宿处深。
"甘桃不结实，苦李压低枝。 ——释元康
残灰剔罢携纤手，也胜金莲送辙回。"
"翠湿僧窗里，寒堆鸟道边。静思寻去路，急绕落来泉。
"不分殊幽显，那堪异古今。阴阳徒自隔，聚散两难心。
何消才子题诗外，分与能书贝叶僧。"
杏花
攫雾穿云欲腾跃。夜深山月照高枝，疏影细落莓苔矶。
"万物贵天然，天然不可得。浑朴无劳剞劂工，
所嗟游宦子，少小荷天禄。前程未云至，凄怆对车仆。
朝判长洲暮判吴，道不拾遗人不孤。
月华澄有象，诗思在无形。彻曙都忘寝，虚窗日照经。"
莫问休行脚，南方已遍寻。了应须自了，心不是他心。
君看万态当筵处，羞杀蔷薇点碎丛。"
何时得向溪头赏，旋摘菱花旋泛舟。"
善哉行·有美一人
绿竹岁寒在，故人衰老多。（《答范校书》）
若论朝野艰难日，第一之功美有馀。
闲把史书眠一觉，起来山日过松西。"
庾亮风流澹，刘宽政事超。清须遭贵遇，隐已被谁招。
如今若更生来此，知有何人赠白驴。"
鸿嘶荒垒闭，兵烧广川寒。若向龙门宿，悬知拭泪看。"
蝉号齐王邸，月苦隋帝楼。声华尽冥寞，麋鹿徒呦呦。
"滤水与龛灯，长长护有情。自从青草出，便不下阶行。
潇湘夜雨·灯词
"有人教我向衡阳，一度思归欲断肠。
朝右要君持汉典，明年北墅可须营。"
梦外春桃李，心中旧薜萝。浮生此不悟，剃发竟如何。
锦屏银烛皆堪恨，惆怅纱窗向晓风。"
"旧友一千里，新诗五十篇。此文经大匠，不见已多年。
乱峰寒影暮，深涧野流清。远客归心苦，难为此别情。"
白薝卜花露滴滴，红苾刍草香濛濛。
政从襄沔绝，诗过洞庭空。尘路谁回眼，松声两处风。"
南歌子·似带如丝柳
"百发百中□，□□□□年。丹枝如计分，一箭的无偏。
耸膊成山字，埋肩不出头。谁家麟角上，画此一猕猴。
逍遥绝无闹，忘机隆佛道。世途岐路心，众生多烦恼。
玄门帝子坐中央，得算明长感玉皇。枕上山河和雨露，
"境静江清无事时，红旌画鹢动渔矶。心期只是行春去，
锦江新冢树，婺女旧山秋。欲去焚香礼，啼猿峡阻修。"
"苍黄缘鸟道，峰胁见楼台。柽桂香皆滴，烟霞湿不开。
长亭百越外，孤棹五湖间。何处游芳草，云门千万山。"