子鱼论战
吴姬自唱采莲曲，君王昨夜舟中宿。"
水向浮桥直，城连禁苑斜。承恩恣欢赏，归路满烟霞。"
镐饮周文乐，汾歌汉武才。不愁明月尽，自有夜珠来。"
吉日四黄马，宣王六月兵。拟清鸡鹿塞，先指朔方城。
洪基永固，景命惟新。肃恭孝享，祚我生民。"
共忆浮桥晚，无人不醉归。寄书题此日，雁过洛阳飞。"
暗草霜华发，空亭雁影过。兴来谁与晤，劳者自为歌。"
"凤舆乘八景，龟箓向三仙。日月移平地，云霞缀小天。
"暗发三泉山，穷秋听骚屑。北林夜鸣雨，南望晓成雪。
上皇失喜宁王笑，百尺幢竿果动摇。"
子鱼论战拼音解释:
wu ji zi chang cai lian qu .jun wang zuo ye zhou zhong su ..
shui xiang fu qiao zhi .cheng lian jin yuan xie .cheng en zi huan shang .gui lu man yan xia ..
gao yin zhou wen le .fen ge han wu cai .bu chou ming yue jin .zi you ye zhu lai ..
ji ri si huang ma .xuan wang liu yue bing .ni qing ji lu sai .xian zhi shuo fang cheng .
hong ji yong gu .jing ming wei xin .su gong xiao xiang .zuo wo sheng min ..
gong yi fu qiao wan .wu ren bu zui gui .ji shu ti ci ri .yan guo luo yang fei ..
an cao shuang hua fa .kong ting yan ying guo .xing lai shui yu wu .lao zhe zi wei ge ..
.feng yu cheng ba jing .gui lu xiang san xian .ri yue yi ping di .yun xia zhui xiao tian .
.an fa san quan shan .qiong qiu ting sao xie .bei lin ye ming yu .nan wang xiao cheng xue .
shang huang shi xi ning wang xiao .bai chi chuang gan guo dong yao ..
译文及注释
译文
世人都应当视同兄弟，何必亲生的同胞弟兄才能相亲呢？
寂寞的一株小桃树，没人欣赏，默默地开着红花。满眼是迷离的春草，笼罩着雾气，黄昏里盘旋着几只乌鸦。
云安静漂浮(fu)，水闲适流动，一声横笛的笛音幽怨空灵，锁住那寂寞的空楼。想着何时才能在春溪的明月下共同泛舟，却只能望着断掉的堤岸边，低垂的杨柳下，那一叶孤舟。
天命从来(lai)反复无常，何者受惩何者得佑？
姑苏城中屋宇相连，没有什么空地；即使在河汊子上，也架满了小桥。
我最喜爱西湖东边的美景，总观赏不够，尤其是绿色(se)杨柳荫下的白沙堤。
《诗经》说：“君子如果高兴纳谏，祸乱就会快速止息；君子如果怒斥谗言，祸乱也会快速止息。”君子止息祸乱，难道有异术吗？他不过是适时地控制自己的喜怒，不偏离仁慈宽大的原则罢了。《春秋》的大义是，立法贵严，责人贵宽。根据它的褒贬原则来制定赏罚制度，这(zhe)也是忠厚之至啊！
走长途的时间(jian)很紧，没有时间拄着杖爬上高崇的山岭。
我想渡水苦于找不到船与桨，圣明时代闲居委实羞愧难容。闲坐观看别人辛勤临河垂钓，只能白白羡慕被钓上来的鱼。
满载着一船的秋色，行驶在广阔平展的江面上。行船被风浪所阻，微风吹起鳞鳞波浪，泛起波光。明日风向转为顺风更加好，那么今夜露宿又有什么关系(xi)呢？水中的宫殿像是在演奏霓裳羽衣曲，当到达岳阳时，准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
猫头鹰说：“村里人都讨厌我的叫声，所以我要向东迁移。”
唯有胶和漆，黏合固结，再难分离。那么，就让我与夫君像胶和漆一样投合、固结吧，看谁还能将我们分隔？
围绕着杏花的是满塘的春水，岸上的花，水中的花影，都是那么地鲜艳动人。
这里面蕴含着人生的真正意义，想要辨识，却不知怎样表达。
注释
⑼刻玺句：指公元191年（初平二年）袁绍谋废献帝，想立幽州牧刘虞为皇帝，并刻制印玺。玺，印，秦以后专指皇帝用的印章。
（28）宫掖（yè）：皇帝后宫。
⑦信口：随口。
④闲却：空闲。传杯：互相传递酒杯敬酒，指聚酒。
⑸玉人：貌美之人。这里是杜牧对韩绰的戏称。一说指扬州歌妓。教：使，令。
74.恣所便：随您的便，任你所为。
⑻阳景：指太阳在水中的影子；“景”是“影”的本字。
⑻“焚之”句：语出古乐府《有所思》：“摧烧之，当风扬其灰。”
⒃鸿鹄（hú）：天鹅。
③伍举：又称椒举，伍子胥的祖父。介：副使。
赏析
三四两句是殷忧不寐的诗人《岁暮》谢灵运 古诗之夜所见所闻。明月在一般情况下，是色泽清润柔和的物象，诗中出现明月的意象，通常也多与恬静悠闲的心态相联系；即使是忧愁，也常常是一种淡淡的哀伤。但明月映照在无边的皑皑积雪之上的景象，却与柔和清润、恬静悠闲完全异趣。积雪的白，本就给人以寒凛之感，再加以明月的照映，雪光与月光相互激射，更透出一种清冷寒冽的青白色光彩，给人以高旷森寒的感受，整个高天厚地之间仿佛是一个冷光充溢、冰雪堆积的世界。这是一种典型的阴刚之美。这一句主要是从色感上写《岁暮》谢灵运 古诗之夜的凛寒高旷之象。下一句则转从听觉感受方面写《岁暮》谢灵运 古诗之夜所闻。“朔风”之“劲”，透出了风势之迅猛，风声(feng sheng)之凄厉与风威之寒冽，着一“哀”字，不仅如闻朔风怒号的凄厉呜咽之声，而且透出了诗人的主观感受。两句分别从视、听感受上写出《岁暮》谢灵运 古诗之夜的高旷、萧瑟、寒凛、凄清，作为对冬夜的即景描写，它确实是典型的“直寻”，完全是对眼前景直接而真切的感受。由于它捕捉到了冬夜典型的景物与境界，给人的印象便十分深刻。但这两句的真正妙处，却不仅仅是直书即目所见，而且由于它和殷忧不寐的诗人之间存在一种微妙的契合。诗人是在特定的处(de chu)境与心境下猝然遇物，而眼前的景象又恰与自己的处境、心境相合，情与境合、心与物惬，遂不觉而描绘出“明月照积雪，朔风劲且哀”的境界。明月映照积雪的清旷寒冽之境象，似乎正隐隐透出诗人所处环境之森寒孤寂，而朔风劲厉哀号的景象，则又反映出诗人心绪的悲凉与骚屑不宁。在这样一种凄寒凛冽的境界中，一切生命与生机都受到沉重的压抑与摧残，因而它也不妨看作诗人所处环境的一种象征。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候(hou)”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧(dan you)，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律(liao lv)诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳(fu yan)的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
文章短小精悍，言简意赅，文字清新雅致，不事雕琢，说理平易近人，这些都是这篇文章的特出之处。
此诗每章的前三句叙事，后两句抒情。其中第三、四句重出——男子的薄情集中表现在这一句，女子的痛苦不幸也根源于这一句，因而采取了反覆咏叹的形式。重出的这一句子中的关键字，各章不同。从一章的“以”，一转而为二章的“与”，再转而为三章的“过”，愈转愈深，丈夫如何薄情，做妻子的又是如何痛苦不幸，都因了这一关键字的置换而得到一层深于一层的表现。全诗形式整齐，结构严谨，用字精审，笔法却极为自然，语言又十分浅近，达到了精工与自然、深入与浅出的完美结合，显示出极高的艺术水平。
梅圣俞说：“必能状难写之景如在目前，含不尽之意见于言外，然后为至矣。”（见《六一诗话》）这两句话恰好可以说明此诗在艺术上的特点。一、三句写景，把深宫秋夜的景物十分逼真地呈现在读者眼前。“冷”字，形容词当动词用，很有气氛。“凉如水”的比喻不仅有色感，而且有温度感。二、四两句写宫女，含蓄蕴藉，很耐人寻味。诗中虽没有一句抒情的话，但宫女那种哀怨与期望相交织的复杂感情见于言外，从一个侧面反映了封建时代妇女的悲惨命运。
“交趾”的名称首先就给人一个新异的感觉。相传这里的人因脚趾长得不同一般，所以才称为交趾人，地便是因人而得名。使诗人惊叹的却是这里的“殊风候(hou)”，即安南与中原大不相同的风物气候，次句“寒迟暖复催”，紧承起句简括出安南的气候特征，寒冷的季节来得晚而历时短暂，温暖的季节早至而时间久长。南来的北方诗人都很敏锐地感觉出这一特点，如沈佺期在《度安海入龙编》诗中说：“我来交趾郡，南与贯胸连。四气分寒少，三光置日偏。”这“四气分寒少，三光置日偏”，是说一年里四季之中，寒冷的时间特别少，日月星三光之中，太阳照射的时间格外长，其意也与“寒迟暖复催”相同，但因为多用了一倍的字数，自然就不如杜诗那么凝炼。杜诗中善于巧用“催”字，如“淑气催黄鸟”，“岁月催行旅”，“宴赏落花催”等。这些“催”字使诗句生动活泼，意象鲜明。“寒迟”句中的“催”字前又冠以“复”字，更显其催之迫切。这句诗生动记述了亚热带地区气候变化的真实情况。
忠告双翠鸟的话，一共四句，前两句代它们担忧(dan you)，后两句正面提出他那个时代的处世真谛。那么，孤鸿自己将采取怎样的态度呢？它既不重返海面，也不留连池潢，它将没入于苍茫无际的太空之中，猎人们虽然妄想猎取它，可是不知到何处去猎取它。“今我游冥冥，弋者何所慕”，纯以鸿雁口吻道出，情趣盎然。全诗就在苍茫幽渺的情调中结束。
颔联以赋笔铺写姑苏台遗址景象，但景中意蕴深藏。一边是人去台空的荒凉阒静，另一边则是争食新草的麋鹿和各据莎草、筑巢栖息的水鸟。这一联遣词用字极为考究：野鹿、凫鸥性极警觉，在此栖游，可见荒台空苑之静寂；新草、浅莎，当春始发，正见出春机盎然之状。动词“争”、“占”，绘出了自然界旺盛的生命活力。工整的对仗，显示出诗人匠心独到之处，这里并置着的人事意象和自然意象，通过精确而富于表现力的形容词与动词的修饰连接，把历史陈迹的死寂与自然生命的生机统一于有机的画面中，形成强烈的生和死的比差，活生生地逼出人们心中历史无情、自然永恒的悲情。这一联以表面的赋法铺写，包裹着深沉的内核，诗人充分利用了律(liao lv)诗对偶的特点，以各个意象间强大的张力，造成形象大于思想的艺术效果，以空外传音的方式，暗示出作者吊古的情绪。
诗的前四句，先从位于齐城（今山东淄博）东南荡阴里（一名阴阳里）之三壮士冢写起。“步出齐城门，遥望荡阴里。”“步出”与“遥望”相呼应，人未到而两眼视野先到，表明了对三坟之专注。“里中有三坟，累累正相似。”这是已经来到冢前，看清了三坟相连，形状相似。这三坟相似，也象征着三位勇士之相似，皆勇力超人，皆有功于君，皆使气好胜，皆被谗不悟。接下去六句转而写坟中三人的遭遇。
此时李白流寓江湘，杜甫很自然地想到被谗放逐、自沉汨罗的爱国诗人屈原。李白的遭遇和这位千载冤魂，在身世遭遇上有某些相同点，所以诗人飞驰想象，遥想李白会向屈原的冤魂倾诉内心的愤懑：“应共冤魂语，投诗赠汨罗。”
先说前二句。所写为江边一亭（“津”，江河），亭旁杨柳数行，条条缕缕，飘拂风中，新叶晶莹如碧玉。“碧”字透出光泽感，如画面上的亮色。树下站立着行者与送者，正在作最后的告别，彼此酒已半酣。著“东风”二字，关照上句的柳条，又由此似乎看到人物的衣带轻飏，衬托出酒后陶然之态。作者省略前后内容，单取一个视觉形象，同上句可以配成完整画面。另外，通常离别诗，多抒写悲苦之情，而作者对此显然不愿渲染，因为恐怕破坏她所描绘的美丽图景。
作者王绩由隋入唐，诗风朴实自然，一洗齐梁华靡浮艳(fu yan)的旧习，在唐初诗上独树一帜。这首描写田园生活情趣小诗，质朴平淡中蕴含着丰富隽永诗情。颇能代表他艺术风格。
这种毫无希望、无从改变的痛苦泣诉，深得风诗之旨，最大限度地展示了征人的悲苦，故清方玉润慨道：“盖怨之至也！周衰至此，其亡岂能久待？编诗者以此奠《小雅》之终，亦《易》卦纯阴之象。”（《诗经原始》）一首如泣如诉的征人小诗，后人看到的却是周室的灭亡，这也许是“用兵不息”者万万没有想到的。
“重过阊门万事非 ，同来何事不同归”借叙事抒情；“梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞”借比喻抒情；“原上草 ，露初晞，旧栖新垄两依依"借景物抒情；“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣”借行为举止抒情；语言上两次运用反诘句，把情感推向高潮，动人心弦。
创作背景
这首词是辛弃疾落职闲居信州铅山（今属江西）时的作品，是为瓢泉新居的“停云堂”题写的，仿陶渊明《停云》“思亲友”之意而作。辛弃疾“独坐停云”，触景生情，信手拈来，随成此篇，反映了词人落职后的寂寞心境和对时局的深刻怨恨。
邓文原( 元代 )
收录诗词 (9886) 首
简 介
邓文原 邓文原（公元1258年至1328年），字善之，一字匪石，人称素履先生，绵州（今四川绵阳）人，又因绵州古属巴西郡，人称邓文原为“邓巴西”。其父早年避兵入杭，遂迁寓浙江杭州，或称杭州人。历官江浙儒学提举、江南浙西道肃政廉访司事、集贤直学士兼国子监祭酒、翰林侍讲学士，卒谥文肃。其政绩卓着，为一代廉吏，其文章出众，也堪称元初文坛泰斗，《元史》有传。着述有《巴西文集》、《内制集》、《素履斋稿》等。
重阳席上赋白菊
不知身是无根物，蔽月遮星作万端。"
"夕阳黯晴碧，山翠互明灭。此中意无限，要与开士说。
城前水声苦，倏忽流万古。莫争城外地，城里有闲土。"
岂烦仙子驭，何畏野人机。却念乘轩者，拘留不得飞。"
虎吼龙鸣腾上天。东皇提升紫微座，西皇佩下赤城田。
悟灭心非尽，求虚见后生。应将无住法，修到不成名。"
惊鸣雕辇侧，王吉自相知。"
戏蝶流莺聚窗外。洛滨春雪回，巫峡暮云来。
酬殷明佐见赠五云裘歌
和花烟树九重城，夹路春阴十万营。
济北神如在，淮南药未成。共期终莫遂，寥落两无成。"
吏部既三践，中书亦五期。进无负鼎说，退惭补衮诗。
"秋入长门殿，木落洞房虚。妾思宵徒静，君恩日更疏。
"回中道路险，萧关烽候多。五营屯北地，万乘出西河。
"征骖入云壑，始忆步金门。通籍微躯幸，归途明主恩。
"巫山与天近，烟景长青荧。此中楚王梦，梦得神女灵。
"祗役已云久，乘闲返服初。块然屏尘事，幽独坐林闾。
淮村兵后
威略静三边，仁恩覃万姓。"
宫似瑶林匝，庭如月华满。正赓挟纩词，非近温泉暖。"
"圣皇端拱，多士输忠。蛮觞共献，臣心毕同。
钩爪锯牙也，宵行昼伏无以当。遇之兮忘味，抟击腾掷也，
"良晨喜利涉，解缆入淮浔。寒流泛鹢首，霜吹响哀吟。
春仗过鲸沼，云旗出凤城。灵鱼衔宝跃，仙女废机迎。
"洞府寒山曲，天游日旰回。披云看石镜，拂雪上金台。
驶管催酣兴，留关待曲终。长安若为乐，应与万方同。"
绝句漫兴九首·其七
良人昨日去，明日又不还。别时各有泪，零落青楼前。
为报碧潭明月夜，会须留赏待君王。"
"铁山碎，大漠舒。二虏劲，连穹庐。背北海，专坤隅。
迟明申藻荐，先夕旅岩扉。独宿云峰下，萧条人吏稀。
安知憔悴读书者，暮宿虚台私自怜。"
微臣忝东观，载笔伫西成。"
仲颖恣残忍，废兴良在躬。死人如乱麻，天子如转蓬。
山中日暮幽岩下，泠然香吹落花深。"
点绛唇·厚地高天
抚躬万里绝，岂染一朝妍。徒缘滞遐郡，常是惜流年。
羽节忽排烟，苏君已得仙。命风驱日月，缩地走山川。
"西岳镇皇京，中峰入太清。玉銮重岭应，缇骑薄云迎。
日色翻池上，潭花发镜中。五湖多赏乐，千里望难穷。"
"虏地寒胶折，边城夜柝闻。兵符关帝阙，天策动将军。
洲白芦花吐，园红柿叶稀。长沙卑湿地，九月未成衣。"
自矜夫婿胜王昌，三十曾作侍中郎。一从流落戍渔阳，
"嘉树满中园，氛氲罗秀色。不见仙山云，倚琴空太息。
小雅·鹤鸣
"贵人三阁上，日晏未梳头。不应有恨事，娇甚却成愁。
厚恩尝愿答，薄宦不祈成。违隐乖求志，披荒为近名。
居卫仕宋，臣嬴相刘。乃武乃文，或公或侯。
无孤南国仰，庶补圣皇功。"
闻道黄花戍，频年不解兵。可怜闺里月，偏照汉家营。
我有明德，利建攸存。苴以茅社，锡以牺尊。
空山朱戟影，寒碛铁衣声。逢着降胡说，阴山有伏兵。"
玉辇岂再来，娇鬟为谁绿。那堪秋风里，更舞阳春曲。
酬王季友题半日村别业兼呈李明府
流涧含轻雨，虚岩应薄雷。正逢鸾与鹤，歌舞出天来。"
"金兰笃惠好，尊酒畅生平。既欣投辖赏，暂缓望乡情。
树缺池光近，云开日影新。生全应有地，长愿乐交亲。"
"别驾促严程，离筵多故情。交深季作友，义重伯为兄。
回首不无意，滹河空自流。
赠鲤情无间，求莺思有馀。暄妍不相待，含叹欲焉如。"
关东吏人乏诟租。健犊春耕土膏黑，菖蒲丛丛沿水脉。
树树殷勤尽绕行，举枝未遍春日暝。不用积金着青天，
如梦令·黄叶青苔归路
"一带不结心，两股方安髻。惭愧白茅人，月没教星替。
"胡风激秦树，贱子风中泣。家家朱门开，得见不可入。
名存实爽，负信愆义。静言遐思，中心是愧。"
"闲庭落景尽，疏帘夜月通。山灵响似应，水净望如空。
凤歌空有问，龙性讵能驯。宝剑终应出，骊珠会见珍。
灵几临朝奠，空床卷夜衣。苍苍川上月，应照妾魂飞。"
烟煴万年树，掩映三秋月。会入大风歌，从龙赴圆阙。"
不怜妾岁晏，千载陇西头。以兹常惕惕，百虑恒盈积。
减字木兰花·花
烛笼两行照飞阁。珠帷怨卧不成眠，金凤刺衣着体寒，
"宝剑出昆吾，龟龙夹采珠。五精初献术，千户竞沦都。
俱能走马入长楸。红鬣锦鬃风騄骥，黄络青丝电紫骝。
湘流绕南岳，绝目转青青。怀禄未能已，瞻途屡所经。烟屿宜春望，林猿莫夜听。永路日多绪，孤舟天复冥。浮没从此去，嗟嗟劳我形。
荷芰轻薰幄，鱼龙出负舟。宁知穆天子，空赋白云秋。"
雄剑委尘匣，空门唯雀罗。玉簪还赵女，宝瑟付齐娥。
敬时穷发敛，卜代盈千亿。五纬聚华轩，重光入望园。
夜玉含星动，晨毡映雪开。莫言鸿渐力，长牧上林隈。"
登山歌
怀禄宁期达，牵时匪徇名。艰虞行已远，时迹自相惊。"
洪惟我理，式和以敬。群顽既夷，庶绩咸正。
人间倚伏何须道。秋月皛皛泛澄澜，冬景青青步纤草。
秋照海心同一色。纛影咤沙干影侧。神豪发直，
学嚬齐柳嫩，妍笑发春丛。锦鳞文碧浪，绣羽绚青空。
"配天昭圣业，率土庆辉光。春发三条路，酺开百戏场。
绮罗君不见，歌舞妾空来。恩共漳河水，东流无重回。"
"汉家宫里柳如丝，上苑桃花连碧池。