首页 古诗词 和袭美春夕酒醒

和袭美春夕酒醒

两汉 / 刘炜泽

初如遗宦情,终乃最郡课。人生诚无几,事往悲岂奈。
烟火遗尧庶,山河启圣猷。短垣齐介岭,片白指分流。
龙皮相排戛,翠羽更荡掉。驱趋委憔悴,眺览强容貌。
"随缘聊振锡,高步出东城。水止无恒地,云行不计程。
人醉逢尧酒,莺歌答舜弦。花明御沟水,香暖禁城天。
"独爱南关里,山晴竹杪风。从容朝早退,萧洒客常通。
"云岛茫茫天畔微,向东万里一帆飞。久为侍子承恩重,
露变蒹葭浦,星悬橘柚村。虎咆空野震,鼍作满川浑。
"太行横偃嵴,百里芳崔巍。济滨花异颜,枋口云如裁。
时到僧家问苦空。老大登朝如梦里,贫穷作活似村中。


和袭美春夕酒醒拼音解释:

chu ru yi huan qing .zhong nai zui jun ke .ren sheng cheng wu ji .shi wang bei qi nai .
yan huo yi yao shu .shan he qi sheng you .duan yuan qi jie ling .pian bai zhi fen liu .
long pi xiang pai jia .cui yu geng dang diao .qu qu wei qiao cui .tiao lan qiang rong mao .
.sui yuan liao zhen xi .gao bu chu dong cheng .shui zhi wu heng di .yun xing bu ji cheng .
ren zui feng yao jiu .ying ge da shun xian .hua ming yu gou shui .xiang nuan jin cheng tian .
.du ai nan guan li .shan qing zhu miao feng .cong rong chao zao tui .xiao sa ke chang tong .
.yun dao mang mang tian pan wei .xiang dong wan li yi fan fei .jiu wei shi zi cheng en zhong .
lu bian jian jia pu .xing xuan ju you cun .hu pao kong ye zhen .tuo zuo man chuan hun .
.tai xing heng yan ji .bai li fang cui wei .ji bin hua yi yan .fang kou yun ru cai .
shi dao seng jia wen ku kong .lao da deng chao ru meng li .pin qiong zuo huo si cun zhong .

译文及注释

译文
相伴的白云不知何时飘去,栽下的丹桂空自妖娇美艳。
武王姬发诛纣灭商,为何抑郁不能久忍?
老家的田园当时长满了乔木、灌木和蔓藤。
洞房里昨夜花烛彻夜通明,等待拂晓拜公婆讨个好评。
翠绿的树叶里藏着黄(huang)莺,红色窗帘把燕子(zi)隔在外面,静静的炉香像游丝般袅袅升腾。醉酒后一场愁梦醒来时,夕阳正斜照着深深的庭院。
  邹(zou)忌(ji)身长五十四·寸左右,而且形象外貌光艳美丽。早晨,(邹忌)穿戴好衣帽,照了一下镜子,对他妻子说:“我和城北徐公比,谁更美呢?”他的妻子说:“您非常美,徐公怎么能比得上您呢?” 城北的徐公是齐国的最美的男子。邹忌不相信自己(比徐公美),而又问他的妾:“我和徐公相比,谁更美呢?”妾说:“徐公哪能比得上您呢?” 第二天,有客人从外面来(拜访),(邹忌)与他相坐而谈,问他:“我和徐公比,谁更美呢?”客人说:“徐公不如您美丽。” 又一天,徐公来了,邹忌仔细地看着他,自己认为不如徐公美;照着镜子里的自己,更是觉得自己与徐公相差甚远。傍晚,他躺在床上休息时想这件事,说:“我的妻子赞美我漂亮,是偏爱我;我的妾赞美我美,是害怕我;客人赞美我美,是有事情要求于我。”
并非不知边塞艰难辛苦,岂是为了妻子儿女打算。
  我听说,鞋即使新鲜,也不能放在枕头上,帽子即使破旧,也不能用作鞋垫。如果一个人曾经担任过高级职务,天子曾经对他以礼相待,官吏和百姓曾经对他俯地叩首表示敬畏,如今他有了过失,陛下下令免去他的官职是可(ke)以的,叫他告老还乡是可以的,叫他自杀是可以的,杀了他也是可以的;如果让人用绳子把他捆绑起来,押送到管理刑徒的官府,罚他做官府的刑徒,主管刑徒的小吏可以对他责骂笞打,这些都是不应该让百姓见(jian)到的。如果卑贱的人都知道达官贵人一旦犯罪被处刑,我也可以对他进行凌辱,这是不利于训练天下百姓遵守礼义,不利于提倡尊重高官、优待显贵的。天子曾经以礼相待的、百姓曾经以为荣耀的官员,死了便死了,卑贱的人怎么可以如此侮辱他呢!
虽说是百花凋落,暮春时节的西湖依然是美的,残花轻盈飘落,点点残红在纷杂的枝叶间分外醒目;柳絮时而飘浮,时而飞旋,舞弄得迷迷蒙蒙;杨柳向下垂落,纵横交错,在和风中随风飘荡,摇曳多姿,在和煦的春风中,怡然自得,整日轻拂着湖水。
红袖少女夸耀杭绫柿蒂织工好,青旗门前争买美酒饮“梨花”。
春天到来的时候,这满塘的水就绿了,
在山上时时望见回村的人们,走过沙滩坐在渡口憩息歇累。
太阳早上从汤谷出来,夜晚在蒙汜栖息。
几百级阶梯拾级而上才到达它的峰巅,尽览全城风光,但见轻雾迷漫,碧波荡漾。

注释
⑿古竹:指老竹,相对新笋言之。
⑽背面:背着女伴。秋千下:女伴在高兴地打秋千。
③乱叶翻鸦:零乱的落叶迎风飘舞形如翻飞的鸦群。
⑹.冒:覆盖,照临。
紫燕:良马名。刘劭《赵都赋》:“良马则赤兔、奚斯、常骊、紫燕。”
6、 何不用也:什么手段不可用呢?
(20)邓:春秋时蔡地,后属楚,在今河南邓州市一带。

赏析

  本诗以 “ 忧 ” 贯穿全诗,作者抒发了生活的艰辛;命途的不 顺;生命的衰老。首联通过描写和比喻表现了作者的百忧缠心。颈联从视觉角度与听觉角度。树上集聚的早鸦,是作者所见之景;沉闷的鼓声是(sheng shi)作者所闻之景。又这些景物凄冷萧条,传达出作者愁闷落寞的心情。
  第二首诗紧接第一首,写诗人于孤苦寂寞中回忆一次热烈(re lie)的幽会,前六句之热烈狂放,与后二句之孤苦凄冷,造成强烈的对比。首联即写一对情侣如胶似漆,对其影而闻其声,是从男性视角而言,极写情侣娇美可爱。“玉池荷叶正田田”,运用道藏隐比手法,借用汉乐府传统,写情人的体美。颔联是幽欢中的一个小插曲。男方叮咛女方:你只应跟我欢会,回首赐情;可别见异思迁,又去爱上别的风流男人。颈联龙凤对举,为义山情诗中固定格局:龙代男性,凤代女性,两情和谐,热烈奔放,幽欢高潮,紫凤放娇,口衔楚佩;赤龙狂舞,撩拨湘弦。“楚”与“湘”,仅为律诗中雅化之词,不必坐实楚地湘水。末联笔锋陡然一转,诗人从想象回到现实,现实是孤独寂寞的。末联怅望独眠时,是诗人构思此诗的时间。此诗前六句,均写男欢女爱,云情雨意,似乎不登大稚之堂。其实,中晚唐崇道成风,白居易、白行简、元稹、李商隐、温庭筠、段成式都有大量写性爱的文学作品。李、温、段号称晚唐“三十六体”,三位诗人专写风流艳诗。晚唐写艳体成风,诗人们相互攀比:谁能把爱情生活写得更雅更美,谁就拥有更广泛的读者。比赛的结果是李商隐独占鳌头,成为“赋高唐”的第一流诗家。这首诗,在玉溪生集中也很突出:玉池荷叶,鲜美娇嫩。紫凤放娇,热烈奔放。赤龙狂舞,尽情放纵。这首诗有着一系列的隐比,一系列的联想。诗人巧妙的创造,雅化、诗化了无法形之笔墨,无法以言辞表达的内容,跟《金瓶梅》、《肉蒲团》之类露骨的描写相比,作者的创造是成功的。
  “冰雪林中著此身”,就色而言,以“冰雪”形“此身”之“白”也;就品性而言,以“冰雪”形“此身”之坚忍耐寒也,诗人运用拟人手法,将梅树比作自己。 已经表现《白梅》王冕 古诗的冰清玉洁,接着就拿桃李作反衬。夭桃秾李,花中之艳,香则香矣,可惜争春太苦,未能一尘不染。“不同桃李混芳尘”的“混芳尘”,是说把芳香与尘垢混同,即“和其光,同其尘”、“和光同尘,不能为皎皎之操。”相形之下,梅花则能迥异流俗,所以“清香”二字,只能属梅,而桃李无份。
  该诗为七言诗,但它的句型与语气,实取之于民歌,既显得顺口,又使人易记。
  第三句“山深失小寺”,正面点到栖禅山。句中“小寺”,即栖禅寺。题中说“暮归”,则栖禅寺在白天游览过程中已经去过,这里说“失小寺”,是暮归回望时,因为山峦重叠,暮霭朦胧,已不复见日间所游的小寺。山深,寺小,故用“失”字表达。这里透出了诗人对日间所历胜景的留恋,也隐约流露了(lu liao)一丝怅然若失的意绪。
  后两句运用想象,正面写“思家”。后两句笔锋一转,来个曲笔,不直接写自己如何思家,而是想象家人冬至夜深时分,家人还围坐在灯前,谈论着自己这个远行之人,以此来表现“思家”,使这种思乡之情扩大化,真实感人。其感人之处是:他在思家之时想象出来的那幅情景,却是家里人如何想念自己。这个冬至佳节,由于自己离家远行,所以家里人一定也过得很不愉快。当自己抱膝灯前,想念家人,直想到深夜的时候,家里人大约同样还没有睡,坐在灯前,“说着远行人”。具体“说”了什么,作者并没有指明,这就给读者留下了驰骋想象的广阔天地。每一个享过天伦之乐的人,有过类似经历的人,都可以根据自己的生活体验,想得很多。作者没用华丽的词句,没有玩弄过多的艺术技巧,而用平实质朴的语言,却把思乡之情表现的淋漓尽致。
  第一段,写木兰决定代父从军。诗以“唧唧复唧唧”的织机声开篇,展现“木兰当户织”的情景。然后写木兰停机叹息,无心织布,不禁令人奇怪,引出一问一答,道出木兰的心事。木兰之所以“叹息”,不是因为儿女的心事,而是因为天子征兵,父亲在被征之列,父亲既已年老,家中又无长男,于是决定代父从军。
  后两句写的是官宦贵族阶层尽情享乐的情景。夜已经很深了,院落里一片沉寂,他们却还在楼台里尽情地享受着歌舞和管乐,对于他们来说,这样的良辰美景更显得珍贵。作者的描写不无讽刺意味。
  这首诗,在表现手法上,把述事、抒情和说理结合起来,既跳开了空泛的抒情,又规避了抽象(chou xiang)的说(de shuo)理,而是情中见理,理中寓情,情理相互生发。诗中频频出现神话传说,洋溢着浓郁而热烈的浪漫主义色彩,而诗人则在对神话传说中人事的辩驳、揶揄和否定的抒写中,把“天道自然”的思想轻轻点出,显得十分自如、贴切,情和理契合无间。诗篇采用了杂言句式,从二字句到九字句都有,不拘一格,灵活自如。其中又或问或答,波澜起伏,表达了深刻的哲理,而且那样具有论辩性和说服力。整首诗读来轻快、活泼而又不失凝重。
  《《卜居》屈原 古诗》记述了屈原对人生道路的坚定选择,显示了一位伟大志士身处黑暗世道的铮铮风骨。也许因为构成全文主体的,乃是诗人自己言论的缘故吧,后世往往又直指其作者为屈原。 即使是伟大的志士,也并非总是心境开朗的。不妨可以这样说:正是由于他们的个人遭际,关联着国家民族的命运,所以心中反而更多不宁和骚动。其痛苦、愤懑的抒泻,也带有更深切的内涵和远为强烈的激情。 屈原正是如此。当他在《《卜居》屈原 古诗》中出现的时候,已是强谏遭斥、远放汉北的“三年”以后。“忠而被谤”,能无哀愤?“既放”在外而找不到报效家国之门,能不痛苦得“心烦虑乱,不知所从”?本文开篇描述他往见郑詹尹时的神思萧散之状,正告诉读者:一种怎样深切的痛苦和骚动,在折磨着这位哲人的心灵。
  “吾欲揽六龙,回车挂扶桑。北斗酌美酒,劝龙各一觞。”诗人要揽住为太阳驾车的六条神龙,把太阳所乘之车挂在东方“日出之所”的扶桑树上,用北斗作酒勺盛满美酒,请六龙各饮一杯。这样便会使时光停歇下来,人生似乎便能得以长久。结尾二句道出诗人的意愿:“富贵非吾愿,为人驻颓光。”自古帝王们,即使秦皇、汉武一代雄主,也无不遣人访神仙,求长生,无非为了富贵永久。诗人要揽六龙、回朝日,“使之朝不得回,夜不得伏”,绝非为个人富贵。对他人,为的是“老者不死,少者不哭”(李贺《苦昼短》);对诗人自己,坚信“天生我材必有用”的李白,他渴望着有朝一日能“申管晏之谈,谋帝王之术”,“使寰区大定,海县清一。”(《代寿山答孟少府移文书》)他要拯物济世,干一番轰轰烈烈的事业,像大鹏一样要“扶摇直上九万里”,即使暂时受挫,也要“犹能簸却沧溟水”(《上李邕》)。这也许就是诗人的弦外之音,味外之旨吧。唐司空图说:“辨于味而后可以言诗”(《与李生论诗书》)。对诗人的意蕴似乎应作如是观。
描绘具体细致  在全景图的空阔而舒卷的纵意渲染和鸟瞰拍摄之后,作者进入具体细致的艺术描绘。而这一艺术描绘在审美选择上的别开生面是扣住一个“唱(呕)”字,笔墨由疏放趋向深细。“唱”的听觉形象最能显示有市民层参加的虎丘中秋郊游的特征,也最能体现作者的审美趣味。因而,本文审美重心的确定导源于主体的审美欣赏意识的定向功能,使中秋时节的虎丘情景描述在审美选择上显得别具一格,另奏风调。而这一大段描述又独特地借助于“布席之初”到“未几”“已而”“比至”的表示时间观念的词语的微变,带动出意象的轻转,使一幅幅情状图画冉冉扑来。而这一切,以“露”的笔墨出之,牵引了“藏”着的主体审美趣味的变化,其用笔如此,堪称精妙。中郎描述的这一声态情景是流动、变化的,即由繁闹到幽静。“声若聚蚊,不可辨识”,歌喉相斗,雅俗既陈,嘈杂的声浪,莫之能辨,是中秋虎丘热烈情景的生动、具体的写照,但不是作者审美的最终目标,他所欣赏的是“一箫,一寸管,一人缓板而歌,竹肉相发,清声亮彻”,是“一夫登场,四座屏息,音若细发,响彻云际”,可见,作者审美上所追求的是清幽而又明亮的声态。而这一声态又是产生于“明月浮空,石光如练”“月影横斜,荇藻凌乱”的幽静而又雅丽的环境之中。声、色、境以明丽的格调和交融的整一形式出现,才是作者审美意趣的真正寄托者。他从这里获得了审美感受,确定了他独特的审美个性,他为之神驰和击节的不是钟鼓齐鸣的交响乐,而是轻悠亮彻的小夜曲。艺术作为主体对于客体的审美观照,作者的审美趣味在选择过程中显示出独特的主导作用,由此又产生出作者独特的审美评价:“听者魂销”,“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这一大段作为全文描述重心,不是在横长的空间感上取胜,而是在时间的不断推移上使意境导向深入,并以鲜明的层次加以显示。值得细加玩索的是,这一大段声态描述的时间、人数、主体审美趣味是密切融合而又同步推进的。布席之初──唱者千百,未几──数十人,已而──三四辈,比至──一夫。从不可辨识至音若细发,却响彻云际,境界每一移位,则主体审美情思便深入一层,如螺丝钻木,又如开沟掘井,直至审美的核心地带,发露最主要的审美情趣为止,即“飞鸟为之徘徊,壮士听而下泪”。这里时域的按步换形,带来审美趣味的登堂入室。 声态描述至此已是情尽意满,作者才突然抽出笔来,写到虎丘的自然山水景象,“剑泉深不可测,飞岩如削”,这一飞来之笔似与上文意脉不相关涉,大有突兀而起之势。而这一点恰恰体现了袁氏“公安派”的审美主张。“独抒性灵,不拘格套”(袁宏道《叙小修诗》),“信口而出,信口而谈”(袁宏道《与张幼于》),兴之所至,不拘成法,显得洒脱自如,擒纵自便。到这一段,全文才写到游虎丘的主体“我”,这和传统的山水游记笔法大相径庭。而主体登临时的特点又不是径宣纸面,而是隐藏在直接形象之中,引导人们去体味间接形象的存在。

创作背景

  唐玄宗天宝十四载(755年)爆发的“安史之乱”,不仅使一度空前繁荣的大唐王朝元气大伤,更给天下百姓带来难以言喻的深重苦难。次年,长安陷落。伟大的现实主义诗人杜甫与平民百姓一样,不幸被战争的狂潮所吞噬,开始了辗转流离的生活,亲身体验了战祸的危害。

  

刘炜泽( 两汉 )

收录诗词 (9597)
简 介

刘炜泽 刘炜泽,字芳玖,一字茗柯,号芋田,长沙人。雍正庚戌进士,干隆丙辰荐举博学鸿词,官松江同知。有《斯馨堂集》。

王氏能远楼 / 冯时行

下免尘土侵,上为云霞居。日月更相锁,道义分明储。
床上主人病,耳中虚藏鸣。雷霆翻不省,闻汝作牛声。
念君一朝意,遗我千载思。子亦几时客,安能长苦悲。
和气浃寰海,易若溉蹄涔。改张乃可鼓,此语无古今。
隔浦望行船,头昂尾幰幰。无奈晚来时,清淮春浪软。"
为之立长檠,布濩当轩绿。米液溉其根,理疏看渗漉。
抱琴恣闲玩,执卷堪斜倚。露下悬明珰,风来韵清徵。
峡棱剸日月,日月多摧辉。物皆斜仄生,鸟亦斜仄飞。


登敬亭北二小山余时送客逢崔侍御并登此地 / 薛美

彼隐山万曲,我隐酒一杯。公庭何所有,日日清风来。"
远近同时望,晶荧此夜偏。运行调玉烛,洁白应金天。
举头看白日,泣涕下沾襟。朅来游公卿,莫肯低华簪。
先随玉辂到青城。坛边不在千官位,仗外唯闻再拜声。
六郡无剿儿,长刀谁拭尘。地理阳无正,快马逐服辕。
姮娥还宫室,太阳有室家。天虽高,耳属地。感臣赤心,
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
翔泳各殊势,篇章空寄情。应怜三十载,未变使君名。"


小雅·小宛 / 鲍廷博

"东风吹暖气,消散入晴天。渐变池塘色,欲生杨柳烟。
夫死未葬儿在狱。早日熬熬蒸野冈,禾黍不收无狱粮。
信美非吾土,分忧属贱躬。守愚资地僻,恤隐望年丰。
文墨中年旧,松筠晚岁坚。鱼书曾替代,香火有因缘。
"燕有黄金台,远致望诸君。嗛嗛事强怨,三岁有奇勋。
洄潭或动容,岛屿疑摇振。陶埴兹择土,蒲鱼相与邻。
"昔君乐游园,怅望天欲曛。今我大江上,快意波翻云。
广乐虽交奏,海禽心不怿。挥手一来归,故溪无处觅。


醉太平·西湖寻梦 / 戴溪

尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
以告庙社。周示城市,咸使观睹。解脱挛索,夹以砧斧。
时术功虽细,年深祸亦成。攻穿漏江海,噆食困蛟鲸。
淹中讲精义,南皮献清词。前贤与今人,千载为一期。
幸逢万物泰,独处穷途否。锻翮重叠伤,兢魂再三褫。
我云以病归,此已颇自由。幸有用馀俸,置居在西畴。
玉馔堂交印,沙堤柱碍车。多门一已闭,直道更无斜。
骇智蹶众命,蕴腥布深萝。齿泉无底贫,锯涎在处多。


永王东巡歌·其六 / 廖燕

西京无眼贫西京。无眼犹有耳隔墙,时闻天子车辚辚。
"青苍初得地,华省植来新。尚带山中色,犹含洞里春。
千里愁并尽,一樽欢暂同。胡为戛楚琴,淅沥起寒风。"
皆经内史力,继得酂侯功。莱子真为少,相如未免穷。
见时谈谑乐,四座尽角嘴。不见养天和,无人聒人耳。
妍英杂艳实,星琐黄朱斑。石级皆险滑,颠跻莫牵攀。
郁抑忽已尽,亲朋乐无涯。幽蘅发空曲,芳杜绵所思。
乃播与食,乃器与用,乃货与通。有作有迁,无迁无作。


淡黄柳·空城晓角 / 徐汉倬

"尘土日易没,驱驰力无馀。青云不我与,白首方选书。
早事曹王曾赏激。往年镇戍到蕲州,楚山萧萧笛竹秋。
"高居胜景谁能有,佳意幽情共可欢。新柳绕门青翡翠,
云母捣纸黄金书。风吹花露清旭时,绮窗高挂红绡帷。
百口空为饱暖家。绮季衣冠称鬓面,吴公政事副词华。
仍把天兵书号笔,远题长句寄山川。"
"轻阴迎晓日,霞霁秋江明。草树含远思,襟杯有馀清。
郡化黄丞相,诗成沉隐侯。居兹良得景,殊胜岘山游。"


如梦令·遥夜沉沉如水 / 屠应埈

辚辚车声辗冰玉,南郊坛上礼百神。西明寺后穷瞎张太祝,
"主人得幽石,日觉公堂清。一片池上色,孤峰云外情。
任棠置水竟无言。松窗宿翠含风薄,槿援朝花带露繁。
桂火流苏暖,金炉细炷通。春迟王子态,莺啭谢娘慵。
戈矛头戢戢,蛇虺首掀掀。妇懦咨料拣,儿痴谒尽髡。
傍人不解寻根本,却道新花胜旧花。"
又听金声继玉声。才出山西文与武,欢从塞北弟兼兄。
鲛人弄机杼,贝阙骈红紫。珠蛤吐玲珑,文鳐翔旖旎。


清溪行 / 宣州清溪 / 鄂忻

"美酒拨醅酌,杨花飞尽时。落日长安道,方寸无人知。
蜡泪垂兰烬,秋芜扫绮栊。吹笙翻旧引,沽酒待新丰。
暂拳一手支头卧,还把鱼竿下钓沙。"
"利剑不可近,美人不可亲。利剑近伤手,美人近伤身。
今日看书最惆怅,为闻梅雨损朝衣。"
"庾令楼中初见时,武昌春柳似腰肢。
鹤到辽东识旧巢。城下清波含百谷,窗中远岫列三茅。
宝气浮鼎耳,神光生剑嵴。虚无天乐来,僁窣鬼兵役。


声声慢·咏桂花 / 邹升恒

莫忧世事兼身事,须着人间比梦间。"
行逢二月半,始足游春骑。是时春已老,我游亦云既。
见欲移居相近住,有田多与种黄精。"
"旧友亲题壁上诗,伤看缘迹不缘词。
追攀万国来,警卫百神陪。画翣登秋殿,容衣入夜台。
买马买锯牙,买犊买破车。养禽当养鹘,种树先种花。
世人并道离别苦,谁信山僧轻别离。"
"白首眼垂血,望尔唯梦中。筋力强起时,魂魄犹在东。


管仲论 / 马之骦

毒雾恒熏昼,炎风每烧夏。雷威固已加,飓势仍相借。
奇哉乳臭儿,绯紫绷被间。渐大官渐贵,渐富心渐悭。
南宫清深禁闱密,唱和有类吹埙篪。妍辞丽句不可继,
海内八年战,先生全一身。汉业日已定,先生名亦振。
凫声似在沿洄泊。并州细侯直下孙,才应秋赋怀金门。
"谪官去南裔,清湘绕灵岳。晨登蒹葭岸,霜景霁纷浊。
"佛寺连野水,池幽夏景清。繁木荫芙蕖,时有水禽鸣。
同此赏芳月,几人有华筵。杯行勿遽辞,好醉逸三年。"