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子夜四时歌·渊冰厚三尺

五代 / 何真

莫惊他木耐秋风。暖烟散去阴全薄,明月临来影半空。
三台仍借玉连钱。花浮酒影彤霞烂,日照衫光瑞色鲜。
"山掌林中第一人,鹤书时或问眠云。
"浊世清名一概休,古今翻覆賸堪愁。年年春浪来巫峡,
见说山傍偏出将,犬戎降尽复何愁。"
自嫌暂作仙城守,不逐莺来共燕飞。"
"竹引山泉玉甃池,栽莲莫怪藕生丝。
"凄凄恻恻又微嚬。欲话羁愁忆故人。薄酒旋醒寒彻夜,
礼部郎官人所重,省中别占好窠名。"
正是江村春酒熟,更闻春鸟劝提壶。"
主人有好怀,搴衣留我住。春酒新泼醅,香美连糟滤。
翻思未是离家久,更有人从外国来。"


子夜四时歌·渊冰厚三尺拼音解释:

mo jing ta mu nai qiu feng .nuan yan san qu yin quan bao .ming yue lin lai ying ban kong .
san tai reng jie yu lian qian .hua fu jiu ying tong xia lan .ri zhao shan guang rui se xian .
.shan zhang lin zhong di yi ren .he shu shi huo wen mian yun .
.zhuo shi qing ming yi gai xiu .gu jin fan fu sheng kan chou .nian nian chun lang lai wu xia .
jian shuo shan bang pian chu jiang .quan rong jiang jin fu he chou ..
zi xian zan zuo xian cheng shou .bu zhu ying lai gong yan fei ..
.zhu yin shan quan yu zhou chi .zai lian mo guai ou sheng si .
.qi qi ce ce you wei pin .yu hua ji chou yi gu ren .bao jiu xuan xing han che ye .
li bu lang guan ren suo zhong .sheng zhong bie zhan hao ke ming ..
zheng shi jiang cun chun jiu shu .geng wen chun niao quan ti hu ..
zhu ren you hao huai .qian yi liu wo zhu .chun jiu xin po pei .xiang mei lian zao lv .
fan si wei shi li jia jiu .geng you ren cong wai guo lai ..

译文及注释

译文
曾记得一次溪亭饮酒到日暮,喝得大醉回家找不着了道路。
“有人在下界,我想要帮助他。
  这年,海上多大风(feng),暖冬。文仲听了柳下季的话说:“确实是我的错啊!季先生的话,不可不当做原则啊!”让属下写了三个竹简分(fen)送给司马、司空、司徒 。
等到九九重阳节到来时,再请(qing)君来这里观赏菊花。
月儿转过朱红(hong)色的楼阁,低低地挂在雕花的窗户上,照着没有睡意的自己。明月不该对人们有什么(me)怨恨吧,为什么偏在人们离别时才圆呢?人有悲欢离合的变迁,月有阴晴圆缺的转换,这种事自古来难以周全。只希望这世上所有人的亲人能(neng)平安健康,即便相隔千里,也能共享这美好的月光。
两水(shui)与湖交汇处的夜晚空空朦朦,蜿蜒千里,一派混沌。
他们都已经习惯,而你的魂一去必定消解无存。
漫漫长夜中泛流着琴瑟的清音(yin);青萝轻拂好象有西风飕飕而生。
胡族人民只能痛苦地在山下哭泣,胡人军队战死在沙漠边缘。
在高入云间的楼上下榻设席,在天上传杯饮酒。

注释
19.二子:指嵇康和吕安。
①古月:是“胡”的隐语。这里指叛将康楚元、张嘉延。
②慵困:懒散困乏。
⑷海岱:东海、泰山。古诗:“浮云蔽白日。”海岱青徐,与兖州接壤。《禹贡》:“海岱惟青州。”
⑸及:等到。
龙孙:竹笋的别称。
20、与:与,偕同之意。

赏析

  一首诗总共才二十八个字,却容纳这么多丰富的感情,这是不容易的。关键在于遣词用字。如,写元稹当日奉召还京,着一“春”字、“归”字,喜悦自明;写诗人远谪江州,着一“秋”字、“去”字,悲戚立见。“春”字含着希望,“归”字藏着温暖,“秋”字透出悲凉,“去”字暗含斥(han chi)逐。这几个字,既显得对仗工稳,体现了纪时叙事的妙用;又显得感情色彩鲜明,淋漓尽致地进行了抒情写意。尤其可贵的是,结尾处别开生面,以人物行动收篇,用细节刻画形象,取得了七言绝句往往难以达到的艺术效果。这种细节传神,主要表现在“循、绕、觅”三个字上。墙言“循”,表现出诗人是寸寸搜寻;柱言“绕”,表现出诗人是面面俱到;一个“觅”字,片言只字,无所遁形。三个动词连在一句,准确地描绘出诗人在本来不大的驿亭里转来转去,摩挲拂试,仔细辨认的动人情景。而且在七个字中三处使用动词,构成三个意群,吟诵起来,就显得诗句节奏短而急促,如繁弦急管并发,更衬出诗人匆忙、仓促的行动和急切的心情。通过这种传神的细节描绘和动作旋律的烘托,诗人的形象和内心活动,淋漓尽致地展现在读者面前,促使读者深深为他怀友思故的真情挚意所感动,激起读者对他遭逢贬谪、天涯沦落的无限同情。一个结句获得如此强烈的艺术效果,更是这首小诗的特色。
  “绿暗红稀出凤城”,“绿暗”“红稀”紧扣诗题“暮春”二字。鹅黄明丽、远有近无的嫩绿,只属于东风轻拂中万木复苏的早春,晚春风光,便是诗人在红绿色调鲜明对比中拈出的“暗”和“稀”。两词一方面如实描画了诗人眼中的景物:时序推移,草木的绿意在渐浓的春气里变深变暗,繁花满枝的景象也因之而只能成为美好的回忆。即使不曾“雨疏风骤”,“绿肥红瘦”亦注定要在晚春时节一幕幕上演。另一方面,“暗”“稀”二字也借景抒情,以色彩的暗淡和数量的孤单,来映衬送别之际主客同有的惆怅之情。
  组诗的最后一首是一首抒发宫怨的诗歌。昭阳殿是西汉赵飞燕得宠时住的寝宫,后来以昭阳殿泛指得宠嫔妃。长信宫是在赵飞燕得宠时失宠嫔妃班婕妤住的寝宫,后来泛指失宠嫔妃。  后两句运用对比描写出失宠于得宠截然不同的差距,白露堂中细草迹是指失宠嫔妃的宫闱清冷,杂草丛生,一片荒凉凄清,使得人物也显得十分幽怨。  红罗帐里不胜情,是指得宠的嫔妃寝宫里红帐高挂,与君王软语温存,不胜惬意,说不完的情意绵绵话。  王昌龄从女性角度出发,运用对比,生动形象刻画了失宠嫔妃与得宠嫔妃的天壤之别,是宫怨诗中难得的题材。对那些嫔妃寄予深深的同情。
  该文第一自然段生动简洁地叙述了一次观弈、对弈的经历。观弈时,作者对客是“嗤其失算”、“欲易置之”、“以为不逮已”;对弈时却是数子先失,中盘苦思冥想,终局惨败。最后落得个“赧甚,不能出一言”的结果。观弈和对弈时,作者对自己和对客人的棋技判断差距如此之大,这引起了作者的深思。“后有招予观弈者,终日默坐而已。”“默坐”正是作者弈败后冷静反思的表现。
  “竹露滴清响”,那样悦耳清心。这天籁似对诗人有所触动,使他想到音乐,“欲取鸣琴弹”了。琴,这古雅平和的乐器,只宜在恬淡闲适的心境中弹奏。据说古人弹琴,先得沐浴焚香,屏去杂念。而南亭纳凉的诗人此刻,已自然进入这种心境,正宜操琴。“欲取”而未取,舒适而不拟动弹,但想想也自有一番乐趣。不料却由“鸣琴”之想牵惹起一层淡淡的怅惘。象平静的井水起了一阵微澜。相传楚人钟子期通晓音律。伯牙鼓琴,志在高山,子期品道:“峨峨兮若泰山”;志在流水,子期品道:“洋洋兮若流水。”子期死而伯牙绝弦,不复演奏。(见《吕氏春秋·本味》)这就是“知音”的出典。由境界的清幽绝俗而想到弹琴,由弹琴想到“知音”,而生出“恨无知音赏”的缺憾,这就自然而然地由水亭纳凉过渡到怀人上来。
  “方宅十余亩,草屋八九间”,是简笔的勾勒,以此显出主人生活的简朴。但虽无雕梁画栋之堂皇宏丽,却有榆树柳树的绿荫笼罩于屋后,桃花李花竞艳于堂前,素淡与绚丽交掩成趣。
  正是在这样亲切随意的气氛之中,在心曲相通的知交面前,作者才在樽前放歌,一吐(yi tu)胸中块垒:“谈兵究弊又何益,万口不谓儒者知。”“谈兵”,即研读兵法,在这里并非泛指,作于同时的欧阳修《圣俞会饮》也提到梅尧臣注《孙子》一事,说:“遗编最爱孙子说。”可见梅尧臣有志从军。这两句发自肺腑的心声,是作者压抑已久的感情的迸发,既包含了爱国忧民却报效无门的痛苦,也有诗人屡试不第、沉沦下僚的酸辛。其中虽有对个人穷通得失耿耿于怀的牢骚,但仍然是对封建社会里无数爱国的正直知识分子共同遭遇和思想感情的高度概括,具有深刻的现实意义。
  首句就是“庐山东南五老峰”,开门见山,紧扣诗题,交待了五老峰的地理位置,点明是在庐山的东南面。然而,第二句就出奇了。人们都说五老峰形似五老人,而在李白的眼里,阳光照射下的五老峰,金碧辉煌,就如同盛开着的金色芙蓉花一般。而这种山势形状,原本是天工造化,自然形成的,但李白却偏偏说它是由青山削成的。这一“削”字下得极妙,它不仅相当生动地刻画出了五老峰的险峻陡直,同时也表明诗人是由下往上仰视五老峰的。
  下句“称名”和“忆旧容”的主语,都是作者。经过初步接谈,诗人恍然大悟,面前的“陌生人”原来就是十年前还在一起嬉戏的表弟。诗人一边激动地称呼表弟的名字,一边端祥对方的容貌,努力搜索记忆中关于表弟的印象。
  从诗歌大的构思技巧来看,这是一首“托物言志”之作,诗人以梅自况,借梅花的高洁来表达自己坚守情操,不与世俗同流合污的高格远志。在具体表现手法中,诗歌将混世芳尘的普通桃李与冰雪林中的《白梅》王冕 古诗对比,从而衬托出梅花的素雅高洁。通过阅读与分析,我们便知这首的主要的艺术手法是:托物言志,对比衬托。
  作者用风声,波涛,金铁,行军四个比喻,从多方面和不同角度,由小到大,由远及近地形象地描绘了秋声状态。用形象化的比喻,生动鲜明地写出了作者听觉中的秋声的个性特点,融入了作者主观情感。
  研究者认为,柳诗受陶渊明影响较深,“柳宗元确有部分作品拟学陶渊明,大都作于贬永州之后……宗元学陶诗作实蓄忧愤于闲适恬谈之中。”(王国安《柳宗元诗笺释》)曾吉甫认为“《《饮酒》柳宗元 古诗》诗绝似渊明。”陶渊明曾任彭泽县令,因对当时现实不满,四十一岁即弃官归隐,躬耕垄亩。他以《《饮酒》柳宗元 古诗》为题写诗20首,在序中说:“既醉之后,辄题数句自娱,纸墨遂多,辞无诠次。”诗主要写自己的生活遭遇,人生坎坷。其五:“结庐在人间,而无车马喧。向君何能尔?心远地自偏。采菊东篱下,悠然见南山。山气日夕佳,飞鸟相与还。此中有真意,欲辨已忘言”。全诗与《饮酒》柳宗元 古诗无关,写的是归隐后悠闲恬静的心情。他的“盥濯息檐下,斗酒散襟颜”(《庚戍岁九月中于西田获早稻》),“过门更相呼,有酒斟酌之”(《移居》),反映诗人过的是自食其力的生活。而“子云性嗜酒,家贫无由得。时赖好事人,载醪祛所惑。(《《饮酒》柳宗元 古诗》)”反映的是生活贫困,无酒可饮,只好接受别人的恩赐。陶是看破红尘,“种豆南山下,草盛豆苗稀。晨兴理荒秽,带月荷锄归。”隐居山村,做一名普通农民来与当时的黑暗社会抗挣。柳宗元却不同,少年得志,志向远大,在朝廷超取显美,成为王叔文革新集团的骨干。“永贞革新”失败后,被贬谪到南蛮之地永州,这对他是残酷打击(ji)。柳是不得已离开朝廷,政治理想并未放弃。在永州任司马,虽为闲职,官禄照领,不必象陶渊明那样亲自耕种,以求温饱。酒完全可以购买,与朋友《饮酒》柳宗元 古诗是常事。他的郊游是追求闲适,他的《饮酒》柳宗元 古诗是自我陶醉,其目的是转移视线,以求适应环境,安宁心情。然而,遭贬(zao bian)的打击,沉重的心理负担,无言的痛苦谁能领会?诗的开头就提到情绪低落,但整个基调并不衰飒,与一般的反映闲适的《饮酒》柳宗元 古诗诗也不同。“它写出了诗人在特定环境中似醉非醉的特有状态,以及他蔑视世俗的鲜明个性,不失为自画像中的一幅佳作。”(胡士明《柳宗元诗文选注》)由此可见,柳宗元的《《饮酒》柳宗元 古诗》等诗,受陶渊明、谢灵运的影响是客观存在的,却自有不同的个性与意蕴。
  首句“高楼风雨感斯文”,写自己对杜牧诗歌独特的感受。这是一个风雨凄凄的春日。诗人登上高楼,凭栏四顾,只见整个长安城都沉浸在迷茫的雨雾中。这风雨如晦的景象,正好触动胸中郁积的伤世忧时之感。
  第三章是一个跳跃,从繁忙的野外采摘,跳向了忙碌的宗庙供祭。据上引《周礼》“世妇”注疏,在祭祀“前三日”,女宫人便得夜夜“宿”于宫中,以从事洗涤祭器、蒸煮“粢盛”等杂务。由于干的是供祭事务,还得打扮得漂漂亮亮,戴上光洁黑亮的发饰。这样一种“夙夜在公”的劳作,把女宫人折腾得不成样子。诗中妙在不作铺陈,只从她们发饰“僮僮”(光洁)向“祁祁”(松散)的变化上着墨,便入木三分地画下了女宫人劳累操作而无暇自顾的情状。那曳着松散的发辫行走在回家路上的女宫人,此刻带几分庆幸、几分辛酸,似乎已不必再加细辨——“薄言还归”的结句,已化作长长的喟叹之声,对此作了无言的回答。
  三四两句突作转折:而对着寥廓明净的秋空,遥望万里长风吹送鸿雁的壮美景色,不由得激起酣饮高楼的豪情逸兴。这两句在读者面前展现出一幅壮阔明朗的万里秋空画图,也展示出诗人豪迈(hao mai)阔大的胸襟。从极端苦闷忽然转到朗爽壮阔的境界,仿佛变化无端,不可思议。但这正是李白之所以为李白。正因为他素怀远大的理想抱负,又长期为黑暗污浊的环境所压抑,所以时刻都向往着广大的可以自由驰骋的空间。目接“长风万里送秋雁”之境,不觉精神为之一爽,烦忧为之一扫,感到一种心、境契合的舒畅,“酣饮高楼”的豪情逸兴也就油然而生了。
  这是一首写早秋景色的咏物诗。诗人以清丽的笔调描绘了遥夜、清瑟、西风、翠萝、残萤、玉露、早雁、远山、落叶等初秋景色。在描绘过程中,诗人从听觉及视觉的高低远近着笔,落笔细致,层次清楚。无论写景还是用典,都贴切自然,紧扣“早秋”这一主题。
  《何彼秾矣》一诗的主旨,《毛诗序》以为是“美王姬”之作,云:“虽则王姬,亦下嫁于诸侯,车服不系其夫,下王后一等,犹执妇道以成肃雍之德也。”古代学者多从其说,朱熹《诗集传》也说:“王姬下嫁于诸侯,车服之盛如此,而不敢挟贵以骄其夫家,故见其车者,知其能敬且和以执妇道,于是作诗美之。”近现代学者大都认为是讥刺王姬出嫁车服奢侈的诗。高亨《诗经今注》却认为是“周平王的孙女出嫁于齐襄公或齐桓公,求召南域内诸侯之女做陪嫁的媵妾,而其父不肯,召南人因作此诗”。袁梅《诗经译注》又持新说,以为是男女求爱的情歌,诗中的“王姬”、“平王之孙”、“齐侯之子”不过是代称或夸美之词。此诗应是为平王之孙与齐侯之子新婚而作,在赞叹称美之余微露讽刺之意。
  在这清闲、清静的城中一隅,诗人是“带病吟虽苦,休官梦已清”。这第三联从“病”写性情。病,带点小病,旧时往往成为士大夫的风雅事;病而不废吟咏,更显得闲情雅致。现今“休官”,连小小的职务也不担任之后,真是梦境也感到很清闲,很清静了。写来步步幽深,益见静境。唐人由于受佛家思想影响,有所谓更高一层的境界,就是把生活逃遁于“禅”,所以第四联作者自问:“何当学禅观,依止古先生?”何时能摒除一切萦心的俗务,求古先生(指佛)学这种禅观呢?观,即观照。妄念既除、则心自朗然无所不照。这样的境界,就是禅观(即禅理、禅道),是清闲、清静的更高一境。借禅理说心境,表现了诗人对当时吏治腐败、社会黑暗的鄙视厌恶之情,成功地描摹了作者所追求的艺术上静趣的境界。

创作背景

  诗人写此诗年已55岁,饱经忧患,却仍滞留异乡,自有不胜今昔兴衰之感,诗中借几十年前观看玄宗开元年间著名舞蹈家公孙大娘舞剑器的回忆,倾述了这种感情。

  

何真( 五代 )

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简 介

何真 (?—1388)元明间广东东莞人,字邦佐。元顺帝至正间为小官,后弃官归里。元末大乱,聚众保乡里,破海盗,守广州。擢广东行省右丞。明洪武元年廖永忠取广东,真诣军门上印章,籍所部郡县户口兵粮,奉表以降。擢江西行省参知政事,累官湖广布政使,封东莞伯。

冀州道中 / 朱徽

不谓天不祐,自是人苟患。尝言海利深,利深不如浅。"
不应更学文君去,泣向残花归剡溪。"
倚柱不知身半湿,黄昏独自未回头。"
还闻战得胜,未见敕招回。却入机中坐,新愁织不开。"
"记得初传九转方,碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切,
倍感闽王与善恩。鸟趁竹风穿静户,鱼吹烟浪喷晴轩。
人意似知今日事,急催弦管送年华。"
千言万语无人会,又逐流莺过短墙。"


水龙吟·浮翠山房拟赋白莲 / 缪沅

"携手重携手,夹江金线柳。江上柳能长,行人恋尊酒。
"禁院对生台,寻师到绿槐。寺高猿看讲,钟动鸟知斋。
"君人为理在安民,论道求贤德自新。
一从忠谠无周舍,吾过何人为短长。"
还缘不及红儿貌,却得生教入楚宫。
"李白虽然成异物,逸名犹与万方传。昔朝曾侍玄宗侧,
"玉殿论兵事,君王诏出征。新除羽林将,曾破月支兵。
禅客钓翁徒自好,那知此际湛然心。"


忆江南·歌起处 / 刘梦才

"早起雀声送喜频,白鱼芳酒寄来珍。馨香乍揭春风瓮,
"主人西游去不归,满溪春雨长春薇。
"伤时惜别心交加,支颐一向千咨嗟。旷野风吹寒食月,
数片狂和舞蝶飞。堪恨路长移不得,可无人与画将归。
我眠青嶂弄澄潭,君戴貂蝉白玉篸.应向谢公楼上望,九华山色在西南。
坐来离思忧将晓,争得嫦娥仔细知。"
顾渚香浮瀹茗花。胶熘石松粘鹤氅,泉离冰井熨僧牙。
所难留着述,谁不秉陶钧。丧乱时多变,追思事已陈。


石州慢·薄雨收寒 / 朱襄

蚕妇非尧女,渔人是子猷。湖边旧栽处,长映读书楼。"
"种柳开河为胜游,堤前常使路人愁。阴埋野色万条思,
一抹浓红傍脸斜,妆成不语独攀花。
名终埋不得,骨任朽何妨。(经杜甫坟,见《诗话总龟》)"
女郎折得殷勤看,道是春风及第花。"
晚岁途穷亦问谁。碧岸钓归惟独笑,青山耕遍亦何为。
自愧三冬学,来窥数仞墙。感深惟刻骨,时去欲沾裳。
莫欺零落残牙齿,曾吃红绫饼餤来。


采薇 / 王山

杜鹃啼苦夜无人。东堂岁去衔杯懒,南浦期来落泪频。
东风狼藉苔侵径,蕙草香销杏带红。"
"风帘淅淅漏灯痕,一半秋光此夕分。
千载腐儒骑瘦马,渭城斜月重回头。"
"乡名文秀里光贤,别向钧台造化权。阀阅便因今日贵,
"万仞连峰积翠新,灵踪依旧印轮巡。何如捧日安皇道,
野水野花清露时。故国几年犹战斗,异乡终日见旌旗。
万里青山已到心。惯倚客船和雨听,可堪侯第见尘侵。


地震 / 吴旸

叛亡能退修文德,果见中牟以义归。"
为报鸡群虚嫉妒,红尘向上有青冥。"
"一为鹅子二连花,三望青湖四石斜。
"水国由来称道情,野人经此顿神清。一篷秋雨睡初起,
许依龙虎借风云。命奇未便乘东律,言重终期雪北军。
月过楼台桂子清。腾踏回桥巡像设,罗穿曲洞出龙城。
"身虽一旦尘中老,名拟三清会里题。
别向庭芜寘吟石,不教宫妓踏成蹊。"


拟古九首 / 严仁

"旅夕那禁雨,梅天已思秋。未明孤枕倦,相吊一灯愁。
随风逐浪年年别,却笑如期八月槎。"
少有行人辍棹攀。若在侯门看不足,为生江岸见如闲。
钟繁秋寺远,岸阔晚涛深。疏放长如此,何人更得寻。"
同隐海山烧药伴,不求丹桂却登仙。"
旁痕终变藓,圆影即澄星。异夜天龙蛰,应闻说叶经。"
骨寒依垄草,家尽逐边鸿。一吊知音后,归来碎峄桐。"
穆卜缄縢秘,金根辙迹遥。北军那夺印,东海漫难桥。


惜春词 / 仲承述

流连断续令人悲。赋情更有深缱绻,碧甃千寻尚为浅。
等鹊前篱畔,听蛩伏砌边。傍枝粘舞蝶,隈树捉鸣蝉。
"还乡夫子遇贤侯,抚字情知不自由。莫把一名专懊恼,
平原门下三千客,得力何曾是素知。"
"景寂有玄味,韵高无俗情。他山冰雪解,此水波澜生。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
"无姓无名越水滨,芳词空怨路傍人。
气力登山较几分。吟鬓渐无前度漆,寝衣犹有昨宵云。


从军行七首 / 于鹏翰

覆图闻夜雨,下子对秋灯。何日无羁束,期君向杜陵。"
池塘营水眼,岭峤结花根。耳纵听歌吹,中心不可论。"
"云重寒空思寂寥,玉尘如糁满春朝。片才着地轻轻陷,
如何不似麻衣客,坐对秋风待一枝。"
千里长江旦暮潮,吴都风俗尚纤腰。
莫道还家不惆怅,苏秦羁旅长卿贫。"
折树恩难报,怀仁命甚轻。二年犹困辱,百口望经营。
高阁正临夜,前山应落晖。离情在烟鸟,遥入故关飞。"


湘月·天风吹我 / 李莲

"行止竟何从,深溪与古峰。青荷巢瑞质,绿水返灵踪。
"浓染红桃二月花,只宜神笔纵龙蛇。浅澄秋水看云母,
"此心兼笑野云忙,甘得贫闲味甚长。病起乍尝新橘柚,
"欲露尘中事,其如不易言。家山一离别,草树匝春暄。
帝诵嘉莲表,人吟宝剑诗。石渠流月断,画角截江吹。
至今长乐坡前水,不啻秦人怨陇头。"
庙古碑无字,洲晴蕙有香。独醒人尚笑,谁与奠椒浆。"
不唯不尔容,得无凡草嫉。贤愚偃仰间,鉴之宜日日。"