雪赋
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
惠然见过留一夕。一夕听吟十数篇，水榭林萝为岑寂。
崔徽有底多头面，费得微之尔许才。
"感君情重惜分离，送我殷勤酒满卮。
可怜鹦鹉矜言语，长闭雕笼岁月赊。"
飞霜棱棱上秋玉。"
每话南游偏起念，五峰波上入船扉。"
"楚云团翠八百里，澧兰吹香堕春水。白头渔子摇苍烟，
"宿雨清秋霁景澄，广亭高树向晨兴。烟横博望乘槎水，
即应南苑斗鸡时。白樱桃熟每先赏，红芍药开长有诗。
"百步穿杨箭不移，养由堪教听弘规。
"不管人间是与非，白云流水自相依。一瓢挂树傲时代，
雪赋拼音解释:
mo qian xuan cheng du chui hao .yun shan bi ci xie gong you ..
hui ran jian guo liu yi xi .yi xi ting yin shi shu pian .shui xie lin luo wei cen ji .
cui hui you di duo tou mian .fei de wei zhi er xu cai .
.gan jun qing zhong xi fen li .song wo yin qin jiu man zhi .
ke lian ying wu jin yan yu .chang bi diao long sui yue she ..
fei shuang leng leng shang qiu yu ..
mei hua nan you pian qi nian .wu feng bo shang ru chuan fei ..
.chu yun tuan cui ba bai li .li lan chui xiang duo chun shui .bai tou yu zi yao cang yan .
.su yu qing qiu ji jing cheng .guang ting gao shu xiang chen xing .yan heng bo wang cheng cha shui .
ji ying nan yuan dou ji shi .bai ying tao shu mei xian shang .hong shao yao kai chang you shi .
.bai bu chuan yang jian bu yi .yang you kan jiao ting hong gui .
.bu guan ren jian shi yu fei .bai yun liu shui zi xiang yi .yi piao gua shu ao shi dai .
译文及注释
译文
白日里背着药囊行医济世、手持诗书漫步，夜晚静坐于灯烛中看那灯火闪烁。
谷口呼呼刮大风，大风夹带阵(zhen)阵雨。当年担惊受怕时，唯我帮你(ni)分忧虑。如今富裕又安乐，你却弃我掉头去。谷口呼呼刮大风，大风旋转不停息。当年担惊受怕时，你搂我在怀抱里。如今富裕又安乐，将我抛开全忘记。谷口呼呼风不停，刮过巍巍高山岭。刮得百草全枯死，刮得树木都凋零。我的好处你全忘。专门记我小毛病。
但为了众生都能够饱，即使拖垮了病倒卧在残阳之下，也在所不辞。
盛开的菊花璀璨夺目，阵阵香气弥漫长安，满城均沐浴在芳香的菊意中，遍地都是金黄如铠甲般(ban)的菊花。
楚求功勋兴兵作战，国势如何能够久长？
洞房里昨夜花烛彻夜通明，等待拂晓拜公婆讨个好评。
我在游览九仙山时，听到了当地儿歌《陌上花》。乡亲们说：吴越王钱假的妻子每年春天一定回到临安，钱王派人送信给王妃说：“田间小路上鲜花盛开，你可迟些回来。”吴人将这些话编成歌儿，所含情思婉转动人，使人听了心神凄然，然而它的歌词比较粗俗、浅陋，因此给它换掉，而成以下三首诗。田间小路上的花儿开了，蝴蝶在花丛中飞呀飞，江山还没有更改呀，往昔的主人早已更替。
我把那衣袖抛到江中去，我把那单衣扔到澧水旁。
可叹那离宫幽室实在空旷寂寞，金丝鸟般的娇(jiao)躯总也见不到阳光。
东望家乡路程又远又长，热泪湿双袖还不断流淌。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
梨花还染着夜月的银雾，海棠半含清晨的雨露，皇(huang)家宫苑关不住阳春，春光延伸到遥远的城门。御沟里涨满新水，暗暗地流向南浦。细柳垂丝丝金缕，东风平和静穆。望壮丽宫阔高耸入云，那并不是烟雾霏霏的仙境。清平时代，朝中和民间多么欢悦。帝城条条大路，喧响着箫声鼓乐。
他家的佣人说：“（你打算）死吗？”
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
注释
6.寄意寒星：语出宋玉《九辩》：“愿寄言夫流星兮”。宋玉以流星比贤人。这里的寒星从“流星”转化而来。寄意寒星，是说作者当时远在国外，想把自己一片爱国赤诚寄托天上的寒星，让它代为转达于祖国人民。
（20）循以入：顺着（中谷）进去。
91. 也：表肯定语气。
（46）足：应作“踵”，足跟。
⑹雉雊（zhìgòu）：野鸡鸣叫。《诗经·小雅·小弁》：“雉之朝雊，尚求其雌。”
(59)列子：郑国人，名叫列御寇，战国时代思想家。御：驾驭。
（86）付梓（子zǐ）付印。梓，树名。这里指印刷书籍用的雕板。素文的遗稿，附印在袁枚的《小仓山房全集》中，题为《素文女子遗稿》。袁枚为了它写了跋文。
⑸翠微：薄薄的翡翠片。微：一本作“为”。 訇叶：一种首饰。鬓唇：鬓边。
赏析
首句“黄河远上白云间”抓住远眺的特点，描绘出一幅动人的图画：辽阔的高原上，黄河奔腾而去，远远向西望去，好像流入(liu ru)白云中一般。次句 “一片孤城万仞山”，写塞上的孤城。在高山大河的环抱下，一座地处边塞的孤城巍然屹立。这两句，描写了祖国山川的雄伟气势，勾勒出这个国防重镇的地理形势，突出了戍边士卒的荒凉境遇，为后两句刻画戍守者的心理提供了一个(yi ge)典型环境。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
题目“《春兴》武元(wu yuan)衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从(cong)春天的景物写起。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中(shi zhong)透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
“西风”三句，言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面，遇“西风送行舟”，逆风而行，只得暂时回岸边停靠。“舣”，即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》（左思）：“试水客，舣轻舟。”刘注引应劭曰：“舣，正也；南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停，老友就可以暂时不走，这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”，指荷花。言荷花，莲叶在江岸边摇曳，如女郎之新浴娇艳；流水受荷叶掩映而呈绿色，荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色，也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”，苏州本是吴国都城，城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫，所以这里的“离宫”，当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰，依依不舍，相对伫立，直到月芽升空。“小帘钩”，指新月。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
诗人的高明之处在于他并没有抽象地抒情达意，而是寓情意于客观描写之中。这几句诗所表现的场景是：一个衣衫单薄、破旧的干瘦老人拄着拐杖，立在屋外，眼巴巴地望着怒吼的秋风把他屋上的茅草一层又一层地卷了起来，吹过江去，稀里哗啦地洒在江郊的各处。他对大风破屋的焦灼和怨愤之情，不能不激起读者心灵上的共鸣。
题目“《春兴》武元(wu yuan)衡 古诗”，指因春天的景物而触发的感情，诗的开头两句，就从(cong)春天的景物写起。
“风卷寒云”既是雪后天晴的征兆，又是次句“江烟洗尽柳条轻”的基础。大风卷走寒云，也将江面上的云烟雾气一扫而空，又吹落了柳枝上的积雪，使柳枝轻摆。雪晴在天“暮”之时，为结句“一夜明”作了极好的铺垫。
理解这首诗，一上来就碰到一个颇费斟酌的问题：题面上是“还远馆”，而开头第一句即是“高馆临荒途”，那末两个“馆”字所指是一，抑或是二？若此“高馆”即题中之“远馆”，则所写为悬想之词；若否，则是实写送别之地的景色。揣摩全诗，细绎词意，毋宁作后一解为是。
显然，“剑客”是诗人自喻，而“剑”则比喻自己的才能。诗人没有描写自己十年寒窗，刻苦读书的生涯，也没有表白自己出众的才能和宏大的理想，而是通过巧妙的艺术构思，把自己的意想，含而不露地融入“剑”和“剑客”的形象里。这种寓政治抱负于鲜明形象之中的表现手法，确是很高明的。
从诗之结语“作此好歌（因为歌意涉及男女之情，故称），以极反侧”看，此歌作于女主人公长夜难眠的“反侧”之际。诗虽也带有相当的叙事成分，但脉络并不清晰。在充满疑云的反覆诘问中，展出“彼”人的飘忽身影，又穿插进回忆中的种种生活片断，使全诗的结构显得似断非断、散乱飘忽。如果要找一个适当的词汇来说明此诗的表现特点，那就是两个字——“梦幻”。而这，大抵正与女主人公作歌时的“反侧”难眠状况有关。从诗中(shi zhong)透露的消息可知，那位薄情丈夫对女主人公的冷遇，无疑已天长日久。每当她望眼欲穿盼其归来时，丈夫却总是迟迟不归；就是归来，也行迹诡秘、形同飘风，出没于庭院、鱼粱之际，只顾着自身的享受，极少有入房与妻子叙叙的诚意。一对往日的燕尔夫妻，竟变得如同陌路之人。这些景象，当然会深深烙在女主人公脑际而难以抹去。因此，当她辗转反侧之际、神思恍惚之中，往事今情便可能全化作散乱的片断，梦幻般地涌现在眼前。此诗正适应了这一特定背景，采用叠章和问句、跳荡不定和迅速转换的意象，表现了女主人公似忆似梦间的疑惑与惊诧、痛愤和哀伤。进入女主人公梦思中的对象，明明是她丈夫，她却似乎不认识他，开篇即以“彼《何人斯》佚名 古诗”相询，正绝妙地传达了这种神思恍惚中的迷乱之感。后文的“胡逝我梁，不入唁我”、“我闻其声，不见其身”，更以扑朔迷离之辞，表现了唯有幻梦才带有的视听和思虑特点。女主人公刚想细细审视，幻境却又一变，车影、语声竟化作一团“飘风”，忽东忽西地卷向鱼梁去了；但转眼间，她又似乎看到，丈夫分明还在庭中，正如往日那样悠然自得地“脂车”呢。梦境的飘忽变幻，伴随着女主人公神思恍惚间的疑惑、惊惧、失望和愤懑，一起化作诗行涌现，便产生了这首奇妙、独特的弃妇歌。
这首诗是描写溪上人闲适的心情和隐逸之乐。他置身世外，自由自在，垂钓，饮酒，醉眠，戏风弄雨，一切任其自然，随遇而安。他以此为乐，独乐其乐。这似乎就是诗中所要表现的这一段溪上生活的特殊兴味。但从节奏上看这首诗节奏舒缓，说明诗人的意识流程是缓慢的，甚至是板滞的，这种意识流程，恐怕只有在心情郁闷之时才最为明显。
“芬荣何夭促，零落在瞬息”描绘出一幅园花易零落、池草易萎糜的伤感景致。诗中“夭促”“零落”暗寓出诗人或许多少有点遗憾，美丽总是太仓促，常在瞬间零落，爱花的人是挽留不住落花匆匆的脚步的。其中也不无隐喻满园花草生命之短暂的意味，于是，流露出一种感花伤怀的情绪。
“常恐便同巫峡散，因何重有武陵期？”化《牡丹》薛涛 古诗为情人，笔触细腻而传神。“巫峡散”承上文的怨别离，拈来宋玉《高唐赋》中楚怀王和巫山神女梦中幽会的故事，给花人之恋抹上梦幻迷离的色彩：担心与情人的离别会象巫山云雨那样一散而不复聚，望眼欲穿而感到失望。在极度失望之中，突然不期而遇，更使人感到再度相逢的难得和喜悦。诗人把陶渊明《桃花源记》中武陵渔人意外地发现桃花源仙境和传说中刘晨、阮肇遇仙女的故事捏合在一起（唐人把武陵和刘晨、阮肇遇仙女的故事联系在一起，见《全唐诗》卷六九O王涣《惘怅诗》），给花人相逢罩上神仙奇遇的面纱，带来了惊喜欲狂的兴奋。两句妙于用典，变化多端，曲折尽致。
“西风”三句，言词人在白鹤江边送翁五峰回京城临安。而鹤江在临安东南面，遇“西风送行舟”，逆风而行，只得暂时回岸边停靠。“舣”，即整舟向岸也。《文选·蜀都赋》（左思）：“试水客，舣轻舟。”刘注引应劭曰：“舣，正也；南方俗谓正船回湾处为舣。”舟回岸暂停，老友就可以暂时不走，这是词人内心所企盼的事。“新浴”两句。“红衣”，指荷花。言荷花，莲叶在江岸边摇曳，如女郎之新浴娇艳；流水受荷叶掩映而呈绿色，荷香随流水而飘向远方。此虽是描述行舟暂泊之处的景色，也含有热土难离的挽留之意在。“应是”三句。“离宫”，苏州本是吴国都城，城外虎丘馆娃宫等处都曾是吴王离宫，所以这里的“离宫”，当指翁停舟暂住之处所。言词人在城外原吴王旧日离宫遗址送别翁五峰，依依不舍，相对伫立，直到月芽升空。“小帘钩”，指新月。
赋的表现手法在于体物写志，在记叙性诗歌中用得较多。这首诗几乎通篇用赋，诗人从开头“比屋皆闭户”的社会现状入手，层层展开场景，拓展画面，从“田间”至“比屋”，从“屋中”至“垄亩”，从“山颠”至“水府”，从“古来”到“如今”，从“仓”廪到“田”畴..都达到“随物赋形”的地步，而环境的每一推移，又总带情韵以行，让读者透过“皆”、“尽”、“犹”、“常”等充满感情色彩的时间、程度副词而看到唐末重商轻农的政策给社会带来的不幸后果，虽属平铺直叙，却颇具感人的艺术魅力。
创作背景
世风的变化不仅导致赋的创作在题材选择和宗旨的设定方面出现新的取向，在赋的艺术风格和表现形式方面也与以前有了较大的差异。昔日以铺张扬厉、汪洋恣肆为主调的风格和豪放昂扬的气势，已被深邃冷峻、平正典雅的风格所扬弃；散句单行的语言，演变为骈俪对偶的句式。赋的风貌经历了较大的变化。
查慎行( 五代 )
收录诗词 (6668) 首
简 介
查慎行 查慎行（1650～1727） 清代诗人，当代着名作家金庸先祖。初名嗣琏，字夏重，号查田；后改名慎行，字悔余，号他山，赐号烟波钓徒，晚年居于初白庵，所以又称查初白。海宁袁花（今属浙江）人。康熙四十二年(1703)进士；特授翰林院编修，入直内廷。五十二年（1713），乞休归里，家居10余年。雍正四年（1726），因弟查嗣庭讪谤案，以家长失教获罪，被逮入京，次年放归，不久去世。查慎行诗学东坡、放翁，尝注苏诗。自朱彝尊去世后，为东南诗坛领袖。着有《他山诗钞》。
有杕之杜
沈醉不愁归棹远，晚风吹上子陵滩。"
引得娇莺痴不去。多少游蜂尽日飞，看遍花心求入处。
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
却到故园翻似客，归心迢递秣陵东。"
谁怜愁苦多衰改，未到潘年有二毛。"
"孤军前度战，一败一成功。卷旆早归国，卧尸犹臂弓。
"两重门里玉堂前，寒食花枝月午天。
"偶为芳草无情客，况是青山有事身。
望岳三首·其三
青青泽中蒲，九夏气凄寒。翾翾翠碧羽，照影苍溪间。
幢冷遮高雪，旗闲卓乱流。谢朝明主喜，登省旧寮愁。
"吹毛霜刃过千金，生许徐君死挂林。
"背顾秦城在何处，图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近，
角怨星芒动，尘愁日色微。从为汉都护，未得脱征衣。
船背雨声天欲明。去国正悲同旅雁，隔江何忍更啼莺。
"还乡夫子遇贤侯，抚字情知不自由。莫把一名专懊恼，
旅馆月明闻过时。万里风霜休更恨，满川烟草且须疑。
金缕曲·慰西溟
陷却平阳为小怜，周师百万战长川。
安得紫青磨镜石，与君闲处看荣衰。"
窦武忠谋又未行。又岂忧文臣尽遭束高阁，
明年万叶千枝长，倍发芳菲借客看。"
雨簟更深满背秋。前事悲凉何足道，远书慵懒未能修。
"笔下龙蛇似有神，天池雷雨变逡巡。
结怨岂思围不解，愚谋多以杀为雄。"
澼纩都来直数金。寂寞死灰人丧偶，婆娑生意树交阴。
水仙子·渡瓜洲
西望翠华殊未返，泪痕空湿剑文斑。"
寺寒三伏雨，松偃数朝枝。翻译如曾见，白莲开旧池。"
野耗鸢肩寄，仙书鸟爪封。支床龟纵老，取箭鹤何慵。
"宠饯西门外，双旌出汉陵。未辞金殿日，已梦雪山灯。
挺特不可屈。又如千里马，脱缰飞灭没。好是不雕刻，
"堤树生昼凉，浓阴扑空翠。孤舟唤野渡，村疃入幽邃。
可中长似承平基，肯将此为闲人吹。不是东城射雉处，
美者一齐美，丑者一齐丑。民心归大朴，战争亦何有。"
泊船瓜洲
"风有危亭月有台，平津阁畔好裴回。虽非宋玉诛茅至，
"柴门深掩古城秋，背郭缘溪一径幽。
霜空正泬寥，浓翠霏扑扑。披海出珊瑚，贴天堆碧玉。
"每到月圆思共醉，不宜同醉不成欢。
白玉堂东遥见后，令人斗薄画杨妃。"
殷勤为报梁家妇，休把啼妆赚后人。
遭逢陪侍辇，归去忆抽簪。太液池南岸，相期到晓吟。"
夜声滴破旅人心。青苔重叠封颜巷，白发萧疏引越吟。
周颂·桓
"厌花落，人寂寞，果树阴成燕翅齐，西园永日闲高阁。
舞风斜去散醯鸡。初从滴沥妨琴榭，渐到潺湲绕药畦。
石脉水流泉滴沙，鬼灯然点松柏花。（《吟窗杂录》）
越山重叠越溪斜，西子休怜解浣纱。
立塞吟霞石，敲鼙看雪楼。扶亲何处隐，惊梦入嵩丘。"
自与烟萝结野情。龙镇古潭云色黑，露淋秋桧鹤声清。
争奈爱山尤恋阙，古来能有几人休。"
"自小僻于诗，篇篇恨不奇。苦吟无暇日，华发有多时。
漫感
公瑾孔明穷退者，安知高卧遇雄英。"
"本约同来谒帝阍，忽随川浪去东奔。九重圣主方虚席，
劝君细认渔翁意，莫遣縆罗误稳栖。"
宿片攀檐取，凝花就砌窥。气凌禽翅束，冻入马蹄危。
斜指瑶阶笑打钱。炉面试香添麝炷，舌头轻点贴金钿。
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
沙上鸟犹在，渡头人未行。去去古时道，马嘶三两声。"
瘦肌寒带粟，病眼馁生花。
望江南·燕塞雪
"越城吴国结良姻，交发芙蓉幕内宾。自顾幽沈槐省迹，
"淡竹冈前沙雁飞，小花尖下柘丸肥。山云不卷雨自薄，
谁人得及庄居老，免被荣枯宠辱惊。"
八月槎通好上天。黯黯星辰环紫极，喧喧朝市匝青烟。
"雕琢文章字字精，我经此处倍伤情。身从谪宦方沾禄，
贫贱志气在，子孙交契深。古人犹晚达，况未鬓霜侵。"
见《吟窗杂录》）"
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
感遇十二首·其一
"南国清和烟雨辰，刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂，
垂柳阴中白马嘶。春引美人歌遍熟，风牵公子酒旗低。
腻霞远闭瑶山梦。露干欲醉芙蕖塘，回首驱云朝正阳。"
远声鱼呷浪，层气蜃迎风。乡俗稀攀桂，争来问月宫。"
鸣泉亦感上皇意，流下陇头呜咽多。
君子三归擅一名，秋毫虽细握非轻。军书羽檄教谁录，
"蹋青会散欲归时，金车久立频催上。
"县称诗人理，无嫌日寂寥。溪山入城郭，户口半渔樵。
望月怀远 / 望月怀古
画月冷光在，指云秋片移。宜留引蹇步，他日访峨嵋。"
"明时不敢卧烟霞，又见秦城换物华。残雪未销双凤阙，
莫言麈尾清谭柄，坏却淳风是此人。"
飞入百花深处烟。避烧几曾遗远岫，引雏时见饮晴川。
三吴时俗重风光，未见红儿一面妆。
杏小双圆压，山浓两点嚬。瘦难胜宝带，轻欲驭飙轮。
柳絮盖溪鱼正肥。世乱岂容长惬意，景清还觉易忘机。
"节应清和候，郊宫事洁羞。至诚闻上帝，明德祀圆丘。