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【双调】夜行船_百岁光阴百

金朝 / 陶在铭

万里路长在,六年身始归。所经多旧馆,大半主人非。
胆壮还增气,机忘反自冥。瓮眠思毕卓,糟籍忆刘伶。
不闻歌吹一周年。桥头谁更看新月,池畔犹应泊旧船。
敛翠凝歌黛,流香动舞巾。裙翻绣鸂鶒,梳陷钿麒麟。
回头问双石,能伴老夫否。石虽不能言,许我为三友。"
碧窗戛瑶瑟,朱栏飘舞衣。烧香卷幕坐,风燕双双飞。
人生且如此,此外吾不知。"
"黄昏惨惨天微雪,修行坊西鼓声绝。张生马瘦衣且单,
风弄花枝月照阶,醉和春睡倚香怀。
"夏闰秋候早,七月风骚骚。渭川烟景晚,骊山宫殿高。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴,尘劳难索幻泡身。
不动为吾志,无何是我乡。可怜身与世,从此两相忘。"
黄家贼用镩刀利,白水郎行旱地稀。蜃吐朝光楼隐隐,
醒馀和未散,起坐澹无事。举臂一欠伸,引琴弹秋思。"


【双调】夜行船_百岁光阴百拼音解释:

wan li lu chang zai .liu nian shen shi gui .suo jing duo jiu guan .da ban zhu ren fei .
dan zhuang huan zeng qi .ji wang fan zi ming .weng mian si bi zhuo .zao ji yi liu ling .
bu wen ge chui yi zhou nian .qiao tou shui geng kan xin yue .chi pan you ying bo jiu chuan .
lian cui ning ge dai .liu xiang dong wu jin .qun fan xiu xi chi .shu xian dian qi lin .
hui tou wen shuang shi .neng ban lao fu fou .shi sui bu neng yan .xu wo wei san you ..
bi chuang jia yao se .zhu lan piao wu yi .shao xiang juan mu zuo .feng yan shuang shuang fei .
ren sheng qie ru ci .ci wai wu bu zhi ..
.huang hun can can tian wei xue .xiu xing fang xi gu sheng jue .zhang sheng ma shou yi qie dan .
feng nong hua zhi yue zhao jie .zui he chun shui yi xiang huai .
.xia run qiu hou zao .qi yue feng sao sao .wei chuan yan jing wan .li shan gong dian gao .
gong feng ban zhong zuo lao chen .qing jing jiu ci xiang huo ban .chen lao nan suo huan pao shen .
bu dong wei wu zhi .wu he shi wo xiang .ke lian shen yu shi .cong ci liang xiang wang ..
huang jia zei yong chuan dao li .bai shui lang xing han di xi .shen tu chao guang lou yin yin .
xing yu he wei san .qi zuo dan wu shi .ju bi yi qian shen .yin qin dan qiu si ..

译文及注释

译文
荒陇牧羊回来,茫茫草原已升暮烟。
  我同龄的好友魏用晦任吴县县令未满三年,因考绩列入优等被调入京城担任给事中。魏君任吴县县令期间有恩于民,离任时,百姓设法挽留却未能成功,魏君也舍不得离开他的百姓,于是有热心人便画了一幅《吴山(shan)图》来送给他。
猛犬相(xiang)迎对着你狂叫啊,关口和桥梁闭塞交通不畅。
涩滩的流水嘈嘈不休,两岸山上(shang)到处跑着猿猴。
她说我原是京城负有盛名的歌女;老家住在长安城东南的虾蟆陵。
  从梦中刚刚醒来,隐约恍惚。画面上面的十洲云水,宛如罩着迷雾,就象在天边。我坐(zuo)起来展开红色的信笺,给我的心上人写情书。我只有把所有伤心的心情,告诉你。在我们作别的那河边的高楼上,我曾多次去老地方徘徊,面对江南的千里山水,我更加凄楚。楼下分流的水声之中,就有我当日凭栏时流下的思念(nian)的相思泪珠,我如何消愁。
本想求得奴隶伊尹,如何却又能得贤淑美妻?
传说在北国寒门这个地方,住着一条烛龙,它以目光为日月,张目就是白昼而闭目就是黑夜。
两人一生一死,隔绝十年,相互思念却很茫然,无法相见。不想让自己去思念,自己却难以忘怀。妻子的孤坟远在千里,没有地方跟她诉说心中的凄凉悲伤。即使相逢也应该不会认识,因为我四处奔波,灰尘满面,鬓发如霜。
五老峰坐落于庐山的东南,耸立如青天削出,就像一朵盛开的金色莲(lian)花。
平生为人喜欢细细琢磨苦(ku)苦寻觅好的诗句,诗句的语言达不到惊人的地步,我就决不罢休。
老百姓空盼了好几年,
你泪儿盈盈,我泪儿盈盈,香罗带未结成同心结。江潮已涨,船儿扬帆要远行。
十天间越过了浩瀚沙漠,狂风吹起沙土从早到晚。

注释
⑹草似烟:形容草木依然茂盛。烟:悬浮在空气中的固体小颗粒。
10.学剑四句:《史记·项羽本纪》:“项籍(项籍字羽)少时,学书不成,去学剑,又不成。项梁怒之。籍曰:‘书,足以记名姓而已。剑,一人敌,不足学,学万人敌。’”于是项梁又教项藉兵法。自哂:自我微笑。此为李白感叹自己学武不成,转而以诗文扬名四海。
34.比邻:近邻。
5、陈后主:陈叔宝(公元553年~公元604年),即陈后主,南朝陈末代皇帝,字元秀,小字黄奴。吴兴长城(今浙江长兴东)人。在位八年。陈宣帝陈顼嫡长子。太建十四年(公元582年)继位,祯明三年(公元589年)隋灭陈,被俘,隋仁寿四年(公元604年)病卒于洛阳。
23.忠之属也:这是尽了职分(的事情)。忠,尽力做好分内的事。属,种类。
5、考:已故的父亲。
(1)越:指越礼。展禽,即柳下惠(季),鲁大夫。
⑷游女:出游的女子。带香:一作“带花”。

赏析

  这首诗作于患难之中,感情充沛,取譬明切,用典自然,语多双关,于咏物中寄情寓兴,由物到人,由人及物,达到了物我一体的境界,是咏物诗中的名作。
  全诗三章,每章开端都写贵族们一个个戴着华贵的圆顶皮帽赴宴。一、二章中的“实维伊何”、“实维何期”,用了设问句,提人警醒,渲染了宴会前的盛况和气氛,而且表现了赴宴者精心打扮、兴高采烈的心情。第三章改用“实维在首”,写出贵族打扮起来后自我欣赏、顾影陶醉的情态。接下来,写宴会的丰盛:“尔酒既旨,尔肴既嘉”、“尔酒既旨,尔肴既时”、“尔酒既旨,尔肴既阜”,三章中只各变了一个字,反覆陈述美酒佳肴的醇香、丰盛。然后是赴宴者对同主人亲密关系的陈述,对主人的赞扬、奉承、讨好:来的都是兄弟、甥舅,根本没有外人;主人是松柏一样的高树大枝,而自已只是攀附其上的蔓生植物;没有见到主人时心里是如何的忧愁不安,见到主人后心里是如何的欢欣异常。有人说,第二章结末的“庶几有臧”还包含有希望得到厚赐之意,那么贵族们的庸俗厚颜更表露了出来。前文所谓“未见君子,忧心弈弈;既见君子,庶几说怿”,其真实含义,很值得回味。第三章“如彼雨雪,先集维霰”后,不再是前两章内容的重复。他们由今日的欢聚,想到了日后的结局。他们觉得人生如霰似雪,不知何时就会消亡。在暂时的欢乐中,不自禁地流露出一(chu yi)种黯淡低落的情绪。表现出一种及时行乐、消极颓废的心态,充满悲观丧气的音调。从这首诗来看,由于社会的动乱,他们虽然饮酒作乐,但仍感到自己命运的岌岌可危、朝不保夕,正表露出所谓末世之音。
  诗之每章后三句主要言情者,第一章云:“肃肃宵征,夙夜在公。寔命不同。”“夙夜”旧释“早夜”,“日未出,夜未尽,曰早夜”。夙夜或早夜都不是两字平列,而是上字形容下字的偏正结构。征人天不明即行,可见其不暇启处,忙于王事。《北山》诗云:“或燕燕居息,或尽瘁事国;或息偃在床,或不已于行;或不知叫号,或惨惨劬劳;或栖迟偃仰,或王事鞅掌;……”可见同为“王臣”,同为“职司”,工作并不相等,遭遇并不相同。第二章后三句云:“肃肃宵征,抱衾与裯,寔命不犹。”改第一章的“夙夜在公”为“抱衾与裯”。又改“同”为“犹”。改“同”为“犹”者换字叶韵。改言“抱衾与裯”者,则由于上章之“夙夜在公”,凌晨上道,弃室家之好,“抛衾与裯”也。“夙夜在公”是“抛衾与裯”之因,“抛衾与裯”是“夙夜在公”之果。文心极细,章序分明。征人之“不已于行”,较之“息偃在床”者,是“寔命不犹”。写役夫之悲,真是词情并茂。
  全诗简洁流畅,写出思妇对丈夫的期盼,更以细微心理的刻画,写出她珍惜生命,爱惜青春不愿虚度而盼望家庭美满的心情。
  三、四两句分别从听觉与视觉方面下笔。前句写傍晚秋声万壑起,这是耳闻;后句写数峰默默伫立在夕阳里,这是目睹。这里,“有声”与“无语”两种截然不同的境界相映成趣,越发显示出山村傍晚的沉寂。尤其值得一提的是:“数峰”句写数峰宁静,不从正面着墨,而从反面出之,读来饶有情趣。这正如钱钟书先生在《宋诗选注》中所说的“山峰本来是不能语而‘无语’的,王禹偁说它们‘无语’或如龚自珍《己亥杂诗》说‘送我摇鞭竟东去,此山不语看中原’,并不违反事实;但是同时也仿佛表示它们原先能语、有语、欲语而此刻忽然‘无语’。这样,‘数峰无语’、‘此山不语’才不是一句不消说得的废话······”
  诗从一个“望”字着眼,“水月交融”、“湖平如镜”,是近望所见;“洞庭山水”、“犹如青螺”,是遥望所得。虽都是写望中景象,差异却显而易见。近景美妙、别致;远景迷潆、奇丽。潭面如镜,湖水如盘,君山如螺。银盘与青螺相映,明月(ming yue)与湖光互衬,更觉情景相容、相得益彰。诗人笔下的君山犹如镶嵌在明镜洞庭湖上一颗精美绝伦的翡翠,令人美不胜收。其用词也极精到。
  从“疑”到“举头”,从“举头”到“低头”,形象地揭示了诗人内心活动,鲜明地勾勒出一幅生动形象的月夜思乡图。
  诗的头四句,从燕太子丹养士报秦(报,报复、报仇之意),引出荆轲。不仅概括了荆轲入燕,燕丹谋于太傅鞫武,鞫武荐田光,田光荐荆轲,燕丹得识荆轲,奉为“上卿”等等经过,而且,一开始便将人物(荆轲)置于秦、燕矛盾之中,又因为这个人物是最出众、最雄俊的勇士(百夫良,超越百人的勇士),于是乎他自然成了矛盾一方(燕)的希望之所托。那么,故事的背景,人物的位置,及其肩负之重任,大体都已亮出,所以说这四句是“已将后事全摄”。正因为如此,矛盾的发展,人物的命运等等悬念,也就同时紧紧地系在读者的心上。下面接着就写荆轲出燕,在临行前,史书中有荆轲等待与其同行的助手,而“太子迟之,疑其改悔”,引起荆轲怒叱太子,且在一怒之下,带着并不中用的秦舞阳同行的记载。诗人略去这一重要情节,而代之以“君子死知己,提剑出燕京”。这后一句逗出下文,而前一句显然是回护了燕丹的过失,但这样写却与首句的“善养士”相呼应。既使得内容和谐统一,一气贯注,也使得笔墨集中,结构浑成。易水饯行,《战国策》与《史记》是这么写的:“遂发,太子及宾客知其事者,皆白衣冠以送之……”,由平缓而渐趋激昂。诗人则不然,他首先插入:“素骥鸣广陌,慷慨送我行”。素骥,白马。马犹如此,人就自不待言了,诗的情绪一下子就激发起来了。因而“雄发”二句的刻画——头发直竖,指向高高的帽子;雄猛之气,冲动了系冠的丝绳——虽不无夸张,但却由于情真意足而显得极其自然。易水饯别,也正是在这种气氛中酝酿和展开的激昂悲壮的一幕。高渐离、宋意……一时燕国的豪杰,都列坐在饯席之上。寒水哀风,击筑高歌,声色俱现,情景相生,送者、行者,无不热血沸腾,慷慨流涕。“心知去不归,且有后世名”。又一笔折到行者,道出了行者的决心,写出了行者的气概,而这也就是这幕戏的意图与效果之所在。“登车”六句写荆轲义无反顾,飞车入秦。使上述的决死之心(zhi xin)与一往无前的气概,从行动上再加以具体的表现。其中“凌厉”二句亦属诗人的想像,它好似一连串快速闪过的镜头,使人物迅逼秦廷,把情节推向高潮,扣人心弦。诗中以大量笔墨写出燕入秦,铺叙得排荡淋漓,而写到行刺失败的正面,却是惜墨如金,只用了两句话——“图穷事自至,豪主正怔营”。前一句洗练地交代(jiao dai)了荆轲与燕丹在地图中藏着利刃以要劫、刺杀秦王的计谋,同时也宣布了高潮的到来,后一句只写秦王慌张惊恐,从对面突出荆轲的果敢与威慑,而对荆轲被秦王左右击杀等等,则只字不提,其倾向之鲜明,爱憎之强烈,自在不言之中。作者以有限的篇幅,再现了雄姿勃勃的荆轲形象,也表现了作者剪裁的功夫与创造的才能。诗的最后四句,便是直截的抒情和评述,诗人一面惋惜其“奇功”不成,一面肯定其精神犹在,在惋惜和赞叹之中,使这个勇于牺牲、不畏强暴的形象,获得了不灭的光辉、不朽的生命。可以看得出诗人是以饱蘸感情的笔触,写下了这个精采而又有分量的结尾。正如张玉谷说的:“既惜之,复慕之,结得抟捖有力,遂使通首皆振得起”(《古诗赏析》)。
  中唐时期牡丹诗佳篇迭出,王建此篇不写牡丹一时之态,而是从牡丹之贵写到牡丹之美,再写牡丹凋零,用变化的角度去《赏牡丹》王建 古诗,道尽惜牡丹之情。
  五六两句,从字面上看,似乎只是交代了朋友远行的起止:友人的一叶风帆沿江南去,渐渐远行,抵达五湖(当指太湖)畔后休止。然而,诗句所包含的意境却不止于此。友人的行舟消逝在长江尽头,肉眼是看不到了,但是诗人的心却追随友人远去一直伴送他到达目的地。在诗人的想象中,他的朋友正在夕阳灿照的太湖畔观赏明媚的春色。
  旧说如《毛诗序》谓此诗乃“周公救乱”之作,方玉润《诗经原始》、魏源《诗古微》又以为乃“周公悔过以儆(yi jing)成王”、“周公戒成王”之作,虽也知诗用借喻手法,但坐实本事,反而扞格不通。
  颈联运用成语,描述大丈夫的人生观。“蝮蛇螫手,壮士解腕”,本意是说,毒蛇咬手后,为了不让蛇毒攻心而致死,壮士不惜把自己的手腕斩断,以去患除毒,保全生命。作者在这里形象地体现出壮士为了事业的胜利和理想的实现而不畏艰险、不怕牺牲的大无畏精神。颈联如此拓开,有力地烘托出尾联揭示的中心思想。“所志在功名,离别何足叹。”尾联两句,总束前文,点明壮士怀抱强烈的建功立业的志向,为达此目的,甚至不惜“解腕”。那么,眼前的离别在他的心目中自然不算一回事了,根本不值得叹息。
  诗人大量借用庄生梦蝶,杜鹃啼血,沧海珠泪、良田生烟等典故,采用比兴手法,运用联想与想象,把听觉的感受,转化为视觉形象,以片段意象的组合,创造朦胧的境界,从而借助可视可感的诗歌形象来传达其真挚浓烈而又幽约深曲的深思。
  此诗表现了当时诗人逆境难熬,情绪郁闷状况。前四句,诗人运用大胆夸张的手法,极力描绘了巫山高入云天、巴水急流滚滚的壮丽景色。“巫山夹青天”,“夹”字用得极其到位,既写出了巫山险峻,遮天蔽日的形势,也包含着诗人喟叹青天的形象。“巴水流若兹”,含有无奈之意。三、四两句,并非说巴水可以行到尽头,而是写出了巴水纡曲,舟行迟迟的情景。“巴水忽可尽”,著一“忽”字,山回水转,尽在眼前;“青天无到时”,既写实又在写情。这两句诗由对客观景物的描写逐渐过渡到诗人的主(de zhu)观抒情,即由景入情,融情于景,达到情景交融。
  子产的这封信中,还采用了对比的写法,使文章更加生动有力。整篇文章都以对比的手法阐明“重币”与“轻币”的不同后果,说明“令名”与“令德”的关系,以印证“重币”之害。写“重币”处,作危激语;写“德名”处,作赞叹语,层次井然,褒贬分明。信中“毋宁使人谓子,子实生我,而谓子浚我以生乎?”对比强烈,令人警醒。
  论人必须顾及“全人”,讲诗也必须顾及全诗。如果寻章摘句,再加抑扬,反而会失去真实。

创作背景

  运不济、身世悲惨的香菱,原为乡宦小姐,后沦为奴隶,做了薛蟠之侍妾。她在大观园中的地位低于小姐而高于丫头。她渴望过贵族阶级的精神生活,因此“慕雅女雅集”,偶遇进园的机会,就一心一意跟黛玉学起诗来。对黛玉给她出的咏月之题,她如痴如呆地琢磨,“苦吟”以求佳句。好不容易作出一首,却措词不雅,一看便知出自初学者之手。这是由于香菱初学写诗,看的诗又少,打不开思路,只注意追求词句的华丽,而忘了黛玉说的“词句究竟还是末事,第一是立意要紧,若意趣真了,连词句不用修饰,自是好的”。香菱是初学写诗者,还不懂得咏物诗的特点是“情附物上,意在言外”。咏物诗若不能寄情寓兴,就没有什么意思了。香菱的咏月诗,说来说去只表达了“月亮很亮”这个意思,当然不是首好诗了。

  

陶在铭( 金朝 )

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简 介

陶在铭 陶在铭,字仲彝,会稽人。同治庚午举人,官江西候补道。

汴河怀古二首 / 许民表

客来歌捉捕,歌竟泪如雨。岂是惜狐兔,畏君先后误。
病成方悟欲如何。夜昏乍似灯将灭,朝暗长疑镜未磨。
道州民,老者幼者何欣欣。父兄子弟始相保,
莫道非人身不暖,十分一醆暖于人。"
左衽毡裘不犯塞。昼牧牛羊夜捉生,长去新城百里外。
使我千载后,涕泗满衣裳。"
唯有绿樽红烛下,暂时不似在忠州。"
学问慵都废,声名老更判。唯馀看花伴,未免忆长安。


小雅·桑扈 / 叶静慧

不拟闲穿叶,那能枉始生。唯调一只箭,飞入破聊城。"
"烟景淡濛濛,池边微有风。觉寒蛩近壁,知暝鹤归笼。
尔无羡沧海,蒲藻可委质。吾亦忘青云,衡茅足容膝。
并州好马应无数,不怕旌旄试觅看。"
年颜渐衰飒,生计仍萧索。方含去国愁,且羡从军乐。
莲花上品生真界,兜率天中离世途。
岁功成者去,天数极则变。潜知寒燠间,迁次如乘传。
清浊两声谁得知。"


青门引·春思 / 曹绩

此时甘乏济川才。历阳旧事曾为鳖,鲧穴相传有化能。
寓目终无限,通辞未有因。子蒙将此曲,吟似独眠人。"
不知灵药根成狗,怪得时闻吠夜声。"
"云阙朝回尘骑合,杏花春尽曲江闲。
并入连称籍,齐趋对折方。斗班花接萼,绰立雁分行。
北渚寒留雁,南枝暖待莺。骈朱桃露萼,点翠柳含萌。
荷叶水上生,团团水中住。泻水置叶中,君看不相污。"
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。


凯歌六首 / 彭云鸿

"名宦老慵求,退身安草野。家园病懒归,寄居在兰若。
梦中几许事,枕上无多时。款曲数杯酒,从容一局棋。
只合人间十三岁。大都好物不坚牢,彩云易散琉璃脆。"
退为闲叟未全迟。静中得味何须道,稳处安身更莫疑。
"微月透帘栊,萤光度碧空。遥天初缥缈,低树渐葱茏。
富贵无是非,主人终日欢。贫贱多悔尤,客子中夜叹。
因尔幽芳喻昔贤,磻谿冷坐权门咽。"
少室云边伊水畔,比君校老合先归。"


张中丞传后叙 / 王玉清

融雪煎香茗,调酥煮乳糜。慵馋还自哂,快活亦谁知。
忆得双文胧月下,小楼前后捉迷藏。
"未勘银台契,先排浴殿关。沃心因特召,承旨绝常班。
"柳闇长廊合,花深小院开。苍头铺锦褥,皓腕捧银杯。
"君思曲水嗟身老,我望通州感道穷。
晨游南坞上,夜息东庵下。人间千万事,无有关心者。"
婢仆晒君馀服用,娇痴稚女绕床行。
"秋天净绿月分明,何事巴猿不賸鸣。


夏至避暑北池 / 释今四

已困连飞盏,犹催未倒缸。饮荒情烂熳,风棹乐峥摐。
运石疑填海,争筹忆坐帷。赤心方苦斗,红烛已先施。
近辞巴郡印,又秉纶闱笔。晚遇何足言,白发映朱绂。
一去历万里,再来经六年。形容已变改,处所犹依然。
"凭仗江波寄一辞,不须惆怅报微之。
跛鳖虽迟骐骥疾,何妨中路亦相逢。"
想得玉郎乘画舸,几回明月坠云间。"
日映含烟竹,风牵卧柳丝。南山更多兴,须作白云期。"


商颂·烈祖 / 汪廷桂

风回终有时,云合岂无因。努力各自爱,穷通我尔身。"
尔是无心水,东流有恨无。我心无说处,也共尔何殊。
时倾一杯酒,旷望湖天夕。口咏独酌谣,目送归飞翮。
覆井桐新长,阴窗竹旧栽。池荒红菡萏,砌老绿莓苔。
"虚窗两丛竹,静室一炉香。门外红尘合,城中白日忙。
"巨镇为邦屏,全材作国桢。韬钤汉上将,文墨鲁诸生。
雷电颁时令,阳和变岁寒。遗簪承旧念,剖竹授新官。
堂上长年客,鬓间新有丝。一看竹马戏,每忆童騃时。


雄雉 / 钱澄之

病痛梅天发,亲情海岸疏。因循未归得,不是忆鲈鱼。"
县远官事少,山深人俗淳。有财不行商,有丁不入军。
此身不要全强健,强健多生人我心。"
镜中冉冉髭须生。心畏后时同励志,身牵前事各求名。
至今道其名,男女涕皆垂。无人立碑碣,唯有邑人知。"
松际雪相映,鸡群尘不侵。殷勤远来意,一只重千金。"
始悟身向老,复悲世多艰。回顾趋时者,役役尘壤间。
"老思不禁春,风光照眼新。花房红鸟觜,池浪碧鱼鳞。


古艳歌 / 萧显

虫孔未穿长觜秃。木皮已穴虫在心,虫蚀木心根柢覆。
呜呜暗熘咽冰泉,杀杀霜刀涩寒鞘。促节频催渐繁拨,
"君诗昨日到通州,万里知君一梦刘。
隔墙榆荚撒青钱。前时谪去三千里,此地辞来十四年。
"山屐田衣六七贤,搴芳蹋翠弄潺湲。九龙潭月落杯酒,
"荷叶团圆茎削削,绿萍面上红衣落。
蹋草攀枝仰头叹,何人知此春怀抱。年颜盛壮名未成,
平生所好物,今日多在此。此外更何思,市朝心已矣。"


颍亭留别 / 吕志伊

卷帘睡初觉,欹枕看未足。影转色入楼,床席生浮绿。
"疏散郡丞同野客,幽闲官舍抵山家。春风北户千茎竹,
置酒延贺客,客容亦欢欣。笑云今日后,不复忧空尊。
惆怅八科残四在,两人荣闹两人闲。"
"匹马来郊外,扁舟在水滨。可怜冲雨客,来访阻风人。
门闭深沈树,池通浅沮沟。拔青松直上,铺碧水平流。
为树信可玩,论材何所施。可惜金堤地,栽之徒尔为。
怀哉二夫子,念此无自轻。"