上西平·送陈舍人
目觌神已寓，鹤飞言未终。祈君青云秘，愿谒黄仙翁。
词曰：
主人非病常高卧，环堵蒙笼一老儒。"
沧桑一以变，莽然翳荆榛。至化无苦窳，宇宙将陶甄。
以奉粢盛。晨往东皋，草露未晞。暮看烟火，负担来归。
秭归通远徼，巫峡注惊波。州举年年事，还期复几何。"
眷言同心友，兹游安可忘。"
"圣哲符休运，伊皋列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
敛迹俯眉心自甘，高歌击节声半苦。由是蹉跎一老夫，
旅人倚征棹，薄暮起劳歌。笑揽清溪月，清辉不厌多。
方以玄默处，岂为名迹侵。法妙不知归，独此抱冲襟。
上西平·送陈舍人拼音解释:
mu di shen yi yu .he fei yan wei zhong .qi jun qing yun mi .yuan ye huang xian weng .
ci yue .
zhu ren fei bing chang gao wo .huan du meng long yi lao ru ..
cang sang yi yi bian .mang ran yi jing zhen .zhi hua wu ku yu .yu zhou jiang tao zhen .
yi feng zi sheng .chen wang dong gao .cao lu wei xi .mu kan yan huo .fu dan lai gui .
zi gui tong yuan jiao .wu xia zhu jing bo .zhou ju nian nian shi .huan qi fu ji he ..
juan yan tong xin you .zi you an ke wang ..
.sheng zhe fu xiu yun .yi gao lie shang tai .tan en dan jiao yuan .ru gong su hui lai .
lian ji fu mei xin zi gan .gao ge ji jie sheng ban ku .you shi cuo tuo yi lao fu .
lv ren yi zheng zhao .bao mu qi lao ge .xiao lan qing xi yue .qing hui bu yan duo .
fang yi xuan mo chu .qi wei ming ji qin .fa miao bu zhi gui .du ci bao chong jin .
译文及注释
译文
想沿着大道平稳驱车啊，怎样去做却又不知道。
君王远弃贤士却不觉悟啊，虽想尽忠又怎能心满意足。
金陵是帝王居住的(de)城邑。从六朝以至南唐，全都是偏安一方，无法与当地(di)山川所呈现的王气相适应。直到当今皇上，建国定都于此，才足以与之相当。从此声威教化所及，不因地分南北而有所阻隔；涵养精神和穆而清明，几乎与天道融为一体。即使一次巡游、一次娱乐，也想到怎样被天下后世效法。
片刻云雾扫去显出众峰峦，抬头仰望山峰突兀插云空。
再次来到苏州，只觉得万事皆非。曾与我同来的妻子为何不能与我同归呢？我好像是遭到霜打的梧桐，半生半死；又似白头失伴的鸳鸯，孤独倦飞。
怀中抱着绿绮琴，天黑了(liao)还行走在青山之间。
长期被娇惯，心气比天高。
不要再问前朝那些伤心的往事了，我重新登上越王台。鹧鸪鸟哀婉地啼叫，东风吹指初绿的衰草，残阳中山花开放。
恭敬地呈上我以前作的文章十八篇，如蒙您过(guo)目，也足以了解我的志向所在。
这木樽常常与黄金的酒壶放在一起，里面倒是盛满了玉色酒汁(zhi)。
游说万乘之君已苦于时间不早，快马加鞭奋起直追开始奔远道。
宫殿院庭都震动受惊，唱(chang)出的《激楚》歌声高昂。
客居中吟咏着秋天，只觉得心情寒怯。我长歌当哭，暗中竟把玉壶敲缺。如同夏日的团扇已被捐弃抛撇，如同鲜艳的荷花枯萎凋谢，一切芳景都已消歇。我在萧瑟的秋风中傲然独立，心中无比怨恨，白白虚度了这清凉的时节。远处传来箫声悲咽，是谁在凭倚西楼侧耳倾听，身上披着一层淡月。
只要是诗人，大都命运不好，而诗人穷困失意，谁也没有超过李君。
兴致一来书法自然天成，醉酒之后语言尤其豪放癫狂。
自己拿着玉钗敲台阶下的竹子，打出拍子,
乐声顺着流水传到湘江，化作悲风飞过了浩渺的洞庭湖。
只能日夜(ye)听那哀猿啼鸣，夜夜梦里与你相见。
我心绪惆怅，恰如东栏那一株白如雪的梨花，居俗世而自清，将这纷杂的世俗人生，看得多么透彻与清明。
注释
129.覆舟斟寻，何道取之：斟寻，夏的同姓诸侯国。道，方法。《竹书纪年》载帝相二十七年：“浇伐斟寻，大战于潍，覆其舟，灭之”。王逸《章句》解释“汤谋易旅”，说“殷汤欲变易夏众，使之从己”。
⑴苏幕遮：唐教坊曲名，来自西域。后用为词牌名。双调，六十二字，上下片各四仄韵。
96.在者：在侯位的人。
⑼仲连：即鲁仲连，齐国高士。帮助田单攻下聊城却拒绝田单给他封爵，遂逃隐于海上。
⑹奠：祭奠，设酒食而祭。
18、所以：......的原因
⑺郎笑藕丝长：郎笑碗中的藕丝太长了。“藕丝长”：象征着人的情意长久。在古典诗词中，常用“藕”谐“偶”，以“丝”谐“思”。
赏析
此诗一、二句两写景，其目的并不在要再现什么秋声秋色，而是旨在以比兴手法，用景衬情：猎猎的西风带来秋的消息，令人心生愁绪，绵绵的江水长流不息，让人顿时产生感触，晚开的花儿飘落，正所谓落红无数，也让人郁郁寡欢。这些景物，都带上了浓浓的感情色彩，使人愁肠(chou chang)百结。而三、四两句，则题旨非常鲜明地凸现出来：“离情被横笛，吹过乱山东。”特定的季节、特定的景物，触动了诗人的离情别绪：是自己远离故乡、孤身在外，涌起了桑梓之思，或者是亲人在外飘泊、时世动乱，勾起了眷怀之恋。整首诗，景为情出，情因景生，情景交融，寄寓深沉，深隽的诗韵诗味。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若(huang ruo)身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发(da fa)时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元(tan yuan)春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢(song huan)乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端，却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说，是因为作者通过对这次宴会全过程（包括会前斗争和会后余波）的描写，生动地揭示了项羽的悲剧性格：他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变，他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷，跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可(shi ke)以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
不知什么缘故，南朝不少诗人对这一历史故事发生了兴趣，纷纷以“铜雀台”、“铜雀妓”为题，伤悲其意，为之歌咏。何逊、江淹、刘孝绰、张正见、荀仲举等人，都有同题之作。谢朓此诗描写的也是这一题材。“同”，应和的意思。谢谘议，名暻，谘议是官名。谢朓的诗是应和谢暻的铜雀台诗而作的。
但当主人公久待情人而不见的时候，诗情便出现了巨大的逆转。“昏以为期，明星煌煌”、“昏以为期，明星晢晢”——字面的景象似乎依然很美，那“煌煌”、“晢晢”的启明星，高高升起于青碧如洗的夜空，静谧的世界便全被这灿烂的星辰照耀了。然而，约会的时间明明是在黄昏，此时却已是斗转星移的清寂凌晨，连启明星都已闪耀在东天，情人却不知在哪儿。诗讲究含蓄，故句面上始终未出现不见情人的字眼。但那久待的焦灼，失望的懊恼，分明已充溢于字里行间。于是“煌煌”闪烁的“明星”，似也感受了“昏以为期”的失约，而变得焦灼不安了；就是那曾经唱着歌儿似的白杨树声，也化成了一片嘘唏和叹息。
诗中描写了秋夜月光下洞庭湖的优美景色。微波不兴，平静秀美，分外怡人。诗人飞驰想像，以清新的笔调，生动地描绘出洞庭湖水宁静、祥和的朦胧美，勾画出一幅美丽的洞庭山水图。表现了诗人对大自然的热爱，也表现了诗人壮阔不凡的气度和高卓清奇的情致。
这具“象牙微雕”是从环境描写到人物外貌到人物心灵逐层深入，情景兼容，由于诗人择词炼字功力很深，使人恍若(huang ruo)身历其境。诗的语言朴素自然，民歌味道很浓，寥寥数语，涵盖万千。
第二章与第一章相似．只是把笔触转向房屋钟鼓，说它们需要“洒扫”、“鼓考”。可见主人并不是吝啬，而足节俭或太忙，因为越是吝啬的人，越会对自己的财物爱惜得无以复加，一定会把它们收拾得整齐干净，不会“弗洒弗扫” 再结合主人空有编钟大鼓，却从来都不敲不击，可以推测出主人真的灶忙。虽然家资殷富，但没有享乐的时间和闲心。
但如此良宵，美景当前，闷坐在重帘之内，又会感到时间难熬，愁恨难遣。诗的第三句“斜抱云和深见月”，就是诗中人决心不卷珠帘而又百无聊赖之余的举动和情态。看来，她是一位有音乐素养的少女，此时不禁拿起乐器，想以音乐打发(da fa)时间、排遣愁恨；可是，欲弹辄止，并没有真个去弹奏，只是把它斜抱在胸前，凝望着夜空独自出神罢了。这一“斜抱云和”的描写，正如谭元(tan yuan)春在《唐诗归》中所说，“以态则至媚，以情则至苦”。可以与这句诗合参的有崔国辅的《古意·净扫黄金阶》“下帘弹箜篌，不忍见秋月”以及李白的《玉阶怨》“却下水晶帘，玲珑望秋月。”这些诗句，所写情事虽然各有不同，但都道出了幽囚在深宫中的怨女的极其微妙、也极其痛苦的心情。
看远处的山往往是模糊的，但《画》王维 古诗上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但《画》王维 古诗上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而《画》王维 古诗上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但《画》王维 古诗上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全诗读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了《画》王维 古诗的特点。
此诗全篇皆用对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
以轻松的旋律，表达愉悦的心情，这是《《十亩之间》佚名 古诗》最鲜明的审美特点。首先，这与语气词的恰当运用有关。全诗六句，重章复唱。每句后面都用了语气词“兮”字，这就很自然地拖长了语调，表现出一种舒缓而轻松的心情。其次，更主要的是它与诗境表现的内容相关。诗章表现的是劳动结束后，姑娘们呼伴唤友相偕回家时的情景。因此，这“兮”字里，包含了紧张的劳动结束后轻松而舒缓的喘息；也包含了面对一天的劳动成果满意而愉快的感叹。诗句与诗境、语调与心情，达到了完美的统一。所谓动乎天机，不费雕刻。至此，读者自然联想起《周南·芣苢》，它也主要写劳动的场景和感受。但由于它刻画的劳动场景不同，诗歌的旋律节奏和审美情调也不同。《芣苢》写的是一群女子采摘车前子的劳动过程，它通过采摘动作的不断变化和收获成果的迅速增加，表现了姑娘们娴熟的采摘技能和欢快的劳动心情。在结构上，四字一句，隔句缀一“之”字，短促而有力，从而使全诗的节奏明快而紧凑。《《十亩之间》佚名 古诗》与《芣苢》，形成了鲜明的对照，并成为《诗经》中在艺术风格上最具可比性的两首劳动歌谣。前人评《《十亩之间》佚名 古诗》“雅淡似陶”（陈继揆《读风臆补》）。陶渊明《归园田居》确写道：“晨兴理荒秽，带月荷锄归。道狭草木长，夕露沾我衣。”但前者充满了姑娘的轻松欢(song huan)乐，后者则蕴含着陶公的闲适超然；前者明快，后者沉郁，貌似而神异。
《鸿门宴》司马迁 古诗是项羽和刘邦在灭秦之后长达五年的斗争的开端。虽是开端，却在某种程度上预示了这场斗争的终结。这样说，是因为作者通过对这次宴会全过程（包括会前斗争和会后余波）的描写，生动地揭示了项羽的悲剧性格：他自矜功伐而有"妇人之仁"。这种性格不改变，他就必然以失败告终。而刘邦在宴会上能化险为夷，跟善于利用对方性格弱点也是分不开的。从这段史实可(shi ke)以看出领袖人物的性格在历史发展重要关头上所起的作用。
此诗为五言古诗，而语言工致，对用对仗，可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称，但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
七章写永王麾下的威武的水师。上二句言水师广布，下二句言勇士威武。
“晓月过残垒，繁星宿故关”。颈联及尾联单从友人方面落笔。“晓月”句想象其早行情景，“繁星”句虚拟其晚宿情景。这一联点明“残垒”，即残破的壁垒，泛指战争遗留下来的痕迹。“故关”，为兵家必争之地，估计也残破不堪了。因而这一联着重写“贼平”后残破、荒凉之景，笔力所致，“描尽乱离之后荒乱风景”（王文濡《历代诗评注读本》）。
创作背景
根据裴斐编的《李白年谱简编》，此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）李白五十四岁时。当时李白与魏万别后，游宣城（今属安徽省）、南陵（今属安徽省）、秋浦（今安徽省贵池县），并登黄山。在游黄山时，李白对黄山胜景给予的高度赞美。在他的好友温处士将归黄山白鹅峰旧居时，李白将黄山美景描绘成此诗赠别。
茅坤( 金朝 )
收录诗词 (6999) 首
简 介
茅坤 茅坤（1512～1601）明代散文家、藏书家。字顺甫，号鹿门，归安（今浙江吴兴）人，明末儒将茅元仪祖父。嘉靖十七年进士，官广西兵备佥事时，曾领兵镇压广西瑶族农民起义。茅坤文武兼长，雅好书法，提倡学习唐宋古文，反对“文必秦汉”的观点，至于作品内容，则主张必须阐发“六经”之旨。编选《唐宋八大家文抄》，对韩愈、欧阳修和苏轼尤为推崇。茅坤与王慎中、唐顺之、归有光等，同被称为“唐宋派”。有《白华楼藏稿》，刻本罕见。行世者有《茅鹿门集》。
虞美人·秋感
肃子风威，严子霜质。赠言岁暮，以保贞吉。"
胄出天弧上，谋成帝幄中。诏旂分夏物，专土锡唐弓。
愿为连根同死之秋草，不作飞空之落花。"
客愁千里别，春色五湖多。明日旧山去，其如相望何。"
金石其心，芝兰其室。言语方间，音徽自溢。
视膳铜楼下，吹笙玉座中。训深家以正，义举俗为公。
"退无偃息资，进无当代策。冉冉时将暮，坐为周南客。
"融融白玉辉，映我青蛾眉。宝镜似空水，落花如风吹。
水龙吟·过南剑双溪楼
乡中饮酒礼，客里行路难。清洛云鸿度，故关风日寒。
"作范宫闱睦，归真道艺超。驭风仙路远，背日帝宫遥。
"朝看法云散，知有至人还。送客临伊水，行车出故关。
昨梦见惠连，朝吟谢公诗。东风引碧草，不觉生华池。
本持乡曲誉，肯料泥涂辱。谁谓命迍邅，还令计反覆。
老得沧州趣，春伤白首情。尝闻马南郡，门下有康成。"
"水势临阶转，峰形对路开。槎从天上得，石是海边来。
（《赠怀素》，见《颜真卿序》）"
清平乐·东风依旧
秦天无纤翳，郊野浮春阴。波静随钓鱼，舟小绿水深。
达士忧世务，鄙夫念王程。晨过弹筝峡，马足凌兢行。
群方趋顺动，百辟随天游。
旧交日千里，隔我浮与沉。人生岂草木，寒暑移此心。
我家小阮贤，剖竹赤城边。诗人多见重，官烛未曾然。
春至林木变，洞房夕含清。单居谁能裁，好鸟对我鸣。
"洛京十载别，东林访旧扉。山河不可望，存没意多违。
画君年少时，如今君已老。今时新识人，知君旧时好。
闻鹊喜·吴山观涛
须倩东风吹散雨，明朝却待入华园。"
反哭魂犹寄，终丧子尚孩。葬田门吏给，坟木路人栽。
"九霄特立红鸾姿，万仞孤生玉树枝。刘侯致身能若此，
"夕映翠山深，馀晖在龙窟。扁舟沧浪意，澹澹花影没。
"断崖如削瓜，岚光破崖绿。天河从中来，白云涨川谷。
"借问堤上柳，青青为谁春。空游昨日地，不见昨日人。
"临流一舒啸，望山意转延。隔林分落景，馀霞明远川。
路接禁园草，池分御井莲。离声轸去角，居念断归蝉。
满宫花·花正芳
旧居共南北，往来只如昨。问君今为谁，日夕度清洛。"
溪流碧水去，云带清阴还。想见中林士，岩扉长不关。
忽佐江上州，当自浔阳下。逆旅到三湘，长途应百舍。
宾从俨冠盖，封山纪天声。来朝芙蓉阙，鸣玉飘华缨。
西候情何极，南冠怨有馀。梁王虽好事，不察狱中书。
丹青丈室满，草树一庭深。秀色玄冬发，交枝白日阴。
拍手东海成桑田。海中之水慎勿枯，乌鸢啄蚌伤明珠。
"山阳遗韵在，林端横吹惊。响迥凭高阁，曲怨绕秋城。
眼儿媚·咏红姑娘
一身轻寸禄，万物任虚舟。别后如相问，沧波双白鸥。"
莫学仲连逃海上，田单空愧取聊城。"
驰车一登眺，感慨中自恻。"
藏书壁中苔半侵，洗药泉中月还在。春风饮饯灞陵原，
送君匹马别河桥，汝南山郭寒萧条。今我单车复西上，
海暗云无叶，山春雪作花。丈夫期报主，万里独辞家。
西浮入天色，南望对云阙。因忆莓苔峰，初阳濯玄发。
古柳依沙发，春苗带雨锄。共怜芳杜色，终日伴闲居。"
长安春望
"圣哲承休运，伊夔列上台。覃恩丹徼远，入贡素翚来。
湖小洲渚联，澹淡烟景碧。鱼鳖自有性，龟龙无能易。
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。"
敢忘衔花雀，思同附骥蝇。平生逐鸟雀，何日嗣苍鹰。"
"祝融之峰紫云衔，翠如何其雪崭岩。邑西有路缘石壁，
"故事修春禊，新宫展豫游。明君移凤辇，太子出龙楼。
汉家草绿遥相待。"
色向怀铅白，光因翰简融。能令草玄者，回思入流风。"
王翱秉公
宫女还金屋，将眠复畏明。入春轻衣好，半夜薄妆成。
惆怅新丰树，空馀天际禽。"
"文姬留此曲，千载一知音。不解胡人语，空留楚客心。
敝庐既不远，日暮徐徐归。"
春来明主封西岳，自有还君紫绶恩。"
长啸招远风，临潭漱金碧。日落望都城，人间何役役。"
馀生犹待发青春。风霜何事偏伤物，天地无情亦爱人。
"仙宫有名籍，度世吴江濆。大道本无我，青春长与君。
青玉案·被檄出郊题陈氏山居
"八解禅林秀，三明给苑才。地偏香界远，心净水亭开。
巢燕翻泥湿，蕙花依砌消。端居念往事，倏忽苦惊飙。"
"送君从此去，转觉故人稀。徒御犹回首，田园方掩扉。
"摇艇至南国，国门连大江。中洲西边岸，数步一垂杨。
"秋发已种种，所为竟无成。闲倾鲁壶酒，笑对刘公荣。
"醉入田家去，行歌荒野中。如何青草里，亦有白头翁。
"得道凡百岁，烧丹惟一身。悠悠孤峰顶，日见三花春。
平明孤帆心，岁晚济代策。时在身未充，潇湘不盈画。
前赤壁赋
自此照群蒙，卓然为道雄。观生尽入妄，悟有皆成空。
双旌谁道来何暮，万井如今有几人。"
促织鸣已急，轻衣行向重。寒灯坐高馆，秋雨闻疏钟。白法调狂象，玄言问老龙。何人顾蓬径，空愧求羊踪。
"纶綍有成命，旌麾不可攀。湘川朝目断，荆阙夕波还。
"雪点翠云裘，送君黄鹤楼。黄鹤振玉羽，西飞帝王州。
写水山井中，同泉岂殊波。秦心与楚恨，皎皎为谁多。
赐庆垂天泽，流欢旧渚宫。楼台生海上，箫鼓出天中。
南楼夜已寂，暗鸟动林间。不见城郭事，沉沉唯四山。