阮郎归·天边金掌露成霜
欲问神仙在何处，紫云楼阁向空虚。"
今来并得三般事，灵运诗篇逸少书。"
水势初知海，天文始识参。固惭非贾谊，惟恐后陈琳。
不知何处啸秋月，闲着松门一夜风。"
皎皎机上丝，尽作秦筝弦。贫女皆罢织，富人岂不寒。
会宿曾论道，登高省议文。苦吟遥可想，边叶向纷纷。"
"通谷阳林不见人，我来遗恨古时春。
十载违清裁，幽怀未一论。苏台菊花节，何处与开樽。"
高林月初上，远水雾犹昏。王粲平生感，登临几断魂。"
不及流他荷叶上，似珠无数转分明。"
由来举止非闲雅，不是龙山落帽人。"
阮郎归·天边金掌露成霜拼音解释:
yu wen shen xian zai he chu .zi yun lou ge xiang kong xu ..
jin lai bing de san ban shi .ling yun shi pian yi shao shu ..
shui shi chu zhi hai .tian wen shi shi can .gu can fei jia yi .wei kong hou chen lin .
bu zhi he chu xiao qiu yue .xian zhuo song men yi ye feng ..
jiao jiao ji shang si .jin zuo qin zheng xian .pin nv jie ba zhi .fu ren qi bu han .
hui su zeng lun dao .deng gao sheng yi wen .ku yin yao ke xiang .bian ye xiang fen fen ..
.tong gu yang lin bu jian ren .wo lai yi hen gu shi chun .
shi zai wei qing cai .you huai wei yi lun .su tai ju hua jie .he chu yu kai zun ..
gao lin yue chu shang .yuan shui wu you hun .wang can ping sheng gan .deng lin ji duan hun ..
bu ji liu ta he ye shang .si zhu wu shu zhuan fen ming ..
you lai ju zhi fei xian ya .bu shi long shan luo mao ren ..
译文及注释
译文
君王的大门却有九重阻挡。
四匹青(qing)骊驾起一乘车，千乘猎车并驾前行。
明月从广漠的湖上升起，两岸青山夹着滔滔乱流。
浇来到嫂子门口，他对嫂子有何要求？
天下起义军归附了有道的大唐，迷楼倾覆王朝末日恰似景阳楼。
即使粉身碎骨也毫不惧怕，甘愿把一身清白留在人世间。
吴王阖庐与楚争国，我们久已(yi)被他战胜！
难(nan)忍耻辱起而伐桀，是谁挑起这场(chang)是非？
究竟是为谁这样辛苦奔波？莫非是命中注定。西(xi)风萧瑟瘦马颠簸，落月下书卷伴一盏昏灯。蜀道之难难于上青天，红叶满山吴江(jiang)凄冷。为那两字功名，岁月匆匆不饶人，镜中人已白发频添。垂钓的严光，思恋莼羹的季鹰，定会笑我飘零。
只能看见每晚从海上升起，谁能知道早晨在云间隐没。
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
往日的繁华已经消逝，人物也不似当年，四望习池已变得一派荒凉，人迹稀少。
注释
⑼缮性：修养本性。熟：精通而有成。
之：到。
（49）尊：同“樽”，酒器。
（180）侵渔——贪污勒索。
[5]曛：赤黄色，形容日色昏暗。
（10）曾见（jiàn）：曾经见过。
赏析
黄庭坚推崇杜甫，以杜甫为学习榜样，七律尤其如此。但比较而言，他的学习偏重形式技巧方面。他说：“老杜作诗，退之作文，无一字无来处，盖后人读(ren du)书少，故谓韩、杜自作此语耳。古之能为文章者，真能陶冶万物，虽取古人之陈言入于翰墨，如灵丹一粒，点铁成金也。”（《答洪驹父书》）而杜甫的杰出之处主要表现在以“穷年忧黎元”的激情，艺术地反映了(ying liao)安史之乱前后的广阔现实。诗的语言，也丰富多彩，元稹就赞赏“怜渠直道当时语，不着心源傍古人”的一面。当然，杜甫的不少律诗，也是讲究用典的；黄庭坚把这一点推到极端，追求“无一字无来处”，其流弊是生硬晦涩，妨碍了真情实感的生动表达。但这也不能一概而论。例如这首《《寄黄几复》黄庭坚 古诗》，就可以说是“无一字无来处”。但并不觉晦涩；有的地方，还由于活用典故而丰富了诗句的内涵；而取《左传》《史记》《汉书》中的散文语言入诗，又给近体诗带来苍劲古朴的风味。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和(hai he)根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都(xuan du)观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗(ze an)刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么(duo me)希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
全诗情真语挚，至性至诚。慈父之爱，骨肉深情，令人感动。“贫俭诚所尚，资从岂待周”两句，可作为嫁妆的千秋典范。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草(chun cao)生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
“绿珠”，晋石崇爱姬，权臣孙秀仗势劫夺，不从，坠楼而亡。杜牧《金谷园》：“繁华事散逐香尘，流水无情草自春，日暮东风怨啼鸟，落花犹似坠楼人”记其事，这里指陈。绛树，魏文帝曹丕宠妃，诗文也指圆圆。此联对仗看似工整，实为重复。可能是诗人为了加重事态的严重性和紧迫感。
公元736年（唐开元二十四年）冬，李白由安陆移家兖州治所瑕丘县城东门外，此诗为李白移家之初，首访兖州瑕丘地方官王县尉之作。
“活水随流随处满，东风花柳逐时新。”活水句，化用朱熹《《观书》于谦 古诗有感》“问渠那得清如许，谓有源头活水来”句，是说坚持经常读书，就象池塘不断有活水注入，不断得到新的营养，永远清澈。“东风”句是说勤奋攻读，不断增长新知，就象东风催开百花，染绿柳枝一样，依次而来，其乐趣令人心旷神怡 。
诗的第二章赞美了新婚的妻子，但奇怪的是，一不赞其年轻貌美，二不言其和顺温柔，独独说“笾豆有践”，赞赏其善于料理祭祀宴飨事宜。这是很值得注意的。
绘画艺术中有所谓“密不通风，疏可走马”之说。诗歌的表现同样有疏密的问题，有些东西不是表现的重点，就应从略，使之疏朗；有些东西是表现的中心，就应详写，使之细密。疏密相间，详略适宜，才能突出主体。这首诗所表现的是两人十年阔别的重逢，可写的东西很多，如果把十年的琐事絮絮叨叨地说来，不注意疏密详略，便分不清主次轻重，也就不成其为诗了。这就需要剪裁。诗的首联概括了以前的交谊；颈联和末联抓住久别重逢的情景作为重点和主体，详加描写，写出了今日的相聚、痛饮和欢笑，写出了环境、形貌和心思，表现得很细密。颔联“浮云一别后，流水十年间”，表现的时间最长。表现的空间最宽，表现的人事最杂。这里却只用了十个字，便把这一切表现出来了。这两句用的是流水对，自然流畅，洗练概括。别后人世沧桑，千种风情，不知从何说起，诗人只在“一别”、“十年”之前冠以“浮云”、“流水”，便表现出来了。意境空灵，真是“疏可走马”。“浮云”、“流水”暗用汉代苏武李陵河梁送别诗意。李陵《与苏武诗三首》有“仰视浮云驰，奄忽互相逾。风波一失所，各在天一隅”，苏武《诗四首》有“俯观江汉流，仰视浮云翔”，其后常以“浮云”表示漂泊不定，变幻无常，以“流水”表示岁月如流，年华易逝。诗中“浮云”、“流水”不是写实，都是虚拟的景物，借以抒发诗人的主观感情，表现一别十年的感伤，由此可见诗人的剪裁功夫。
所以从全诗来看，它的特点既包括取喻确切传神，同时也包括对谗言的危害和(hai he)根源的深刻揭示。而两者相辅相成，共同使“无信谗言”的规劝和警示显得充分有力，从而大大增强了诗的讽刺、谴责的力度。
李白诗云：“总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。”对于柳、刘二人来说，头顶上就不只是一片浮云，而简直是满天乌云了，“信而见疑，忠而被谤”的事如幽灵般伴其左右。据传刘梦得“十年憔悴到秦京”以后曾写诗两首嘲讽新贵，其中“玄都(xuan du)观里桃千树，尽是刘郎去后栽”（《元和十年自朗州承召至京戏赠看花诸君子》）两句讽喻十年以来由于投机取巧而在政治上愈来愈得意的新贵们不过是他被排挤出长安后才被提拔起来的罢了，而“百亩庭中半是苔，桃花净尽菜花开” （《再游玄都观》）二句则暗(ze an)刺朝廷政治危机，旧宠新贵们一“花”不如一“花”的现实情况。由于两诗“语涉讥刺，执政不悦”，新贵们于是大进谗言，一时间风云突变，厄运又至，两位诗人再度遭贬。作者说：老朋友，我们似失之慵疏呀。“慵疏”者，非懒散粗疏也，意谓迂直，坚持操守，固其本性也，无怪乎新贵与你我冰炭不相容。颈联“直以慵疏招物议，休将文字占时名”，妙在正话反说，寓庄于谐，似调侃，类解嘲。言下之意是：倘若我们能违心地歌功颂德，趋炎附势，少写几句讥讽的诗文，也不至于再度遭贬南荒吧。
“黄梅时节家家雨，青草池塘处处蛙”，诗歌前两句写景，描绘出一幅江南夏雨图。梅雨季节，阴雨连绵，池塘水涨，蛙声不断，乡村之景是那么清新恬静、和谐美妙。但是，“一切景语皆情语”，诗人在这里并非为写景而写景，而是于景中寄寓了他独自期客的复杂思想感情。“家家雨”既描绘出夏季梅雨的无所不在与急骤密集，表现乡村之景的清新静谧，又暗示了客人不能如期赴约的客观原因，流露出诗人对绵绵梅雨这种阴雨天气的无奈。“处处蛙”既是写池塘中蛙声阵阵，又是采用以声衬静的写法，烘托出梅雨时节乡村夜晚的恬静和谐气氛，同时还折射出诗人落寞孤寂与烦躁不安的心境。这两句诗分别从视觉和听觉两个方面，形象而真切地表现出在夜深人静之时，诗人独自期客而客人却始终没有出现时的独特心理感受。遍布乡村、连绵不断的骤雨，此起彼伏、不绝于耳的蛙鼓，本来十分和谐美妙，但令人懊恼的是：这绵绵阴雨，阻挡了友人如约，如鼓的蛙声，扰乱了诗人的心境。此时此刻，诗人多么(duo me)希望友人风雨无阻、如期而至，和他一起举棋消愁。
此诗艺术构思上有个重要特点就是跳跃性很大，从前三联的上下句之间的转折都能明显看出。而从诗歌的感情色调上看，前三联飘洒有势，基调豪迈；尾联顿折，其情悲怆，其调沉结。正是这种跳跃式的跌宕，使此诗具有测之无端、玩之无尽之妙。
这末两句，即使解作都是李白的话，也未尝不显痛切关怀之情。要知道，李白也是专心致意于诗创作的，也一样“为作诗苦”。共同的爱好，共同的习性，共同的甘苦，才有这共同理解的似是玩笑之话而实为肺腑之言，多么亲切感人！李白是把人生的诗情揉得最好的人之一，从《《戏赠杜甫》李白 古诗》这首诗中可见一斑。
全诗情真语挚，至性至诚。慈父之爱，骨肉深情，令人感动。“贫俭诚所尚，资从岂待周”两句，可作为嫁妆的千秋典范。
“长行”两句，将镜头从深闺转到旅途中的游子经历。他行行重行行，不见伊人倩影，但见遍地芳草，远接重重云水，这里以云水衬出春野绿意。一“孤”字暗示了睹草思人的情怀。下面随即折回描写思妇形象，“但望极”两句，是写她独上危楼、极目天际，但见一片碧色，却望不到游子的身影。此处即用“王孙游兮不归，春草(chun cao)生兮萋萋”句意，道出了思妇空自怅望的别恨。
创作背景
春秋时期，大小诸侯国之间战争频仍，攻伐兼并不绝于史。广大人民对那些诸侯争霸的不义之战是深恶痛绝的。而对举国上下齐心协力奋起抗击外敌的正义战争，广大人民总是予以热情的歌颂。在防御外敌的时候，如果有人消极不抵抗甚至投降，那将受到千夫所指。因高克带领的清邑部队不积极备战御敌，故郑国诗人作此诗以讽刺之。又据《毛诗序》，诗作者为郑公子素。
王行( 清代 )
收录诗词 (6386) 首
简 介
王行 （1331—1395）元明间苏州府吴县人，字止仲，号淡如居士，又号半轩，亦号楮园。淹贯经史百家，议论踔厉。元末授徒齐门，与高启、徐贲、张羽等号为十友，又称十才子。富人沈万三延为家塾师。明洪武初，有司延为学官。旋谢去，隐于石湖。赴京探二子，凉国公蓝玉聘于家馆。蓝玉党案发，行父子坐死。能书画，善泼墨山水，有《二王法书辨》，另有《楮园集》、《半轩集》等。
高唐赋
淮山桂偃蹇，蜀郡桑重童。枝条亮眇脆，灵气何由同。
"疏茎秋拥翠，幽艳夕添红。有月长灯在，无烟烬火同。
鸿多霜雪重，山广道途难。心事何人识，斗牛应数看。"
稚子牵衣问，归来何太迟。共谁争岁月，赢得鬓边丝。
"名高不俟召，收采献君门。偶屈应缘数，他人尽为冤。
金唐公主年应小，二十君王未许婚。"
"老怀清净化，乞去守洵阳。废井人应满，空林虎自藏。
溪中云隔寺，夜半雪添泉。生有天台约，知无却出缘。"
圬者王承福传
自比桃花镜中许。一朝嫁得征戍儿，荷戈千里防秋去。
"司马门前火千炬，阑干星斗天将曙。朱网龛鬖丞相车，
何人教我吹长笛，与倚春风弄月明。"
鸟道残虹挂，龙潭返照移。行云如可驭，万里赴心期。"
游人问老吏，相对聊感伤。岂必见麋鹿，然后堪回肠。
横行阔视倚公怜，狂来笔力如牛弩。借酒祝公千万年，
"偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。天仙黼黻毛应是，
"郎官何逊最风流，爱月怜山不下楼。三佐戎旃换朱绂，
咏雪
"浩气含真玉片辉，着书精义入玄微。洛阳紫陌几曾醉，
冠盖西园夜，笙歌北里春。谁怜清渭曲，又老钓鱼人。"
"酒阑横剑歌，日暮望关河。道直去官早，家贫为客多。
木叶摇山翠，泉痕入涧扉。敢招仙署客，暂此拂朝衣。"
"风蝉旦夕鸣，伴夜送秋声。故里客归尽，水边身独行。
退公披鹤氅，高步隔鹓行。相见朱门内，麾幢拂曙霜。"
况值春正浓，气色无不全。或如碧玉静，或似青霭鲜。
惨惨心如虺，营营舌似蝇。谁于销骨地，一鉴玉壶冰。"
司马错论伐蜀
万里分飞两行泪，满江寒雨正萧骚。"
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
红壁耿秋烛，翠帘凝晓香。谁堪从此去，云树满陵阳。"
金鳞不动春塘满。黄印额山轻为尘，翠鳞红稚俱含嚬。
瘴气笼飞远，蛮花向坐低。轻于赵皇后，贵极楚悬黎。
帐开红旆照高秋。香连日彩浮绡幕，溪逐歌声绕画楼。
鹤翅驻云天上来。几处吹箫森羽卫，谁家残月下楼台。
"当风横去幰，临水卷空帷。北土秋千罢，南朝祓禊归。
观梅有感
火烧冈断苇，风卷雪平沙。丝竹丰州有，春来只欠花。"
何意杜陵怀宝客，也随迷路出关东。"
遥仰高峰看白雪，多惭属和意屏营。"
漏向灯听数，酒因客寝迟。今宵不尽兴，更有月明期。"
"青冢前头陇水流，燕支山上暮云秋。
"能琴道士洞庭西，风满归帆路不迷。对岸水花霜后浅，
眉点萱牙嫩，风条柳幄迷。岸藤梢虺尾，沙渚印麑蹄。
"鹏鱼何事遇屯同，云水升沉一会中。刘放未归鸡树老，
望月有感
西峰话别又须去，终日关山在马前。"
秋风放萤苑，春草斗鸡台。金络擎雕去，鸾环拾翠来。
"云台高议正纷纷，谁定当时荡寇勋。
空思知己隔云岭，乡路独归春草深。"
从兹加敬重，深藏恐失遗。"
青霄休怨志相违。晚云辽水疏残雨，寒角边城怨落晖。
疑我读书倾五车。呜唿大贤苦不寿，时世方士无灵砂。
武帝无名在仙籍，玉坛星月夜空明。"
朝中措·襄阳古道灞陵桥
"醉卧芳草间，酒醒日落后。壶觞半倾覆，客去应已久。
丹青空见画灵旗。萧条井邑如鱼尾，早晚干戈识虎皮。
"平湖湖畔雨晴新，南北东西不隔尘。映野烟波浮动日，
"怪得清风送异香，娉婷仙子曳霓裳。
遥程随水阔，枉路倒帆频。夕照临孤馆，朝霞发广津。
燕拂沙河柳，鸦高石窟钟。悠然一暌阻，山叠虏云重。"
习飞鹰隼识秋风。波摇珠树千寻拔，山凿金陵万仞空。
借问泊帆干谒者，谁人曾听峡猿愁。"
赠蓬子
关吏不须迎马笑，去时无意学终军。"
从来此地黄昏散，未信河梁是别离。"
"十里城中一院僧，各持巾钵事南能。
"孙家兄弟晋龙骧，驰骋功名业帝王。
他人何事虚相指，明主无私不是媒。
"闭门高卧莫长嗟，水木凝晖属谢家。缑岭参差残晓雪，
岩际和风滴，溪中泛月分。岂知当此夜，流念到江濆。"
炉峰若上应相忆，不得同过惠远房。"
题宗之家初序潇湘图
风微汉宫漏，月迥秦城砧。光景坐如此，徒怀经济心。"
独立蒹葭雨，低飞浦屿风。须知毛色下，莫入鹭鸶丛。
筹画言何补，优容道实全。讴谣人扑地，鸡犬树连天。
"车马楚城壕，清歌送浊醪。露花羞别泪，烟草让归袍。
"旌旗倒北风，霜霰逐南鸿。夜救龙城急，朝焚虏帐空。
"立事成功尽远图，一方独与万方殊。藩臣皆竞师兵略，
上客远府游，主人须目明。青云别青山，何日复可升。"
"买得龙媒越水濆，轻桃细杏色初分。秋归未过阳关日，
春夜喜雨
几度木兰舟上望，不知元是此花身。"
越浦黄柑嫩，吴溪紫蟹肥。平生江海志，佩得左鱼归。"
思量大是恶姻缘，只得相看不得怜。 愿作琵琶槽郍畔，得他长抱在胸前。 独房莲子没有看，偷折莲时命也拌。 若有所由来借问，但道偷莲是下官。
滴滴玉漏曙，翛翛竹籁残。曩年曾宿此，亦值五陵寒。"
故人容易去，白发等闲生。此别无多语，期君晦盛名。"
官自文华重，恩因顾问生。词人求作称，天子许和羹。
"相别灞水湄，夹水柳依依。我愿醉如死，不见君去时。
一旦鬼瞰室，稠叠张羉罿.赤羽中要害，是非皆匆匆。