鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢
独倚阑干正惆怅，海棠花里鹧鸪啼。"
烧惊山象出，雷触海鳌沉。为问南迁客，何人在瘴林。"
"按剑临笼震咄唿，鹞甘枭戮伏鸠辜。
"红杏花时辞汉苑，黄梅雨里上淮船。
"瓯闽在郊外，师院号东禅。物得居来正，人经论后贤。
"朝别使君门，暮投江上村。从来无旧分，临去望何恩。
仙山目断无寻处，流水潺湲日渐西。
穰侯休忌关东客，张禄先生竟相秦。
更欲轻桡放烟浪，苇花深处睡秋声。"
"往年西谒谢玄晖，樽酒留欢醉始归。曲槛柳浓莺未老，
"君山苍翠接青冥，东走洮湖上洞庭。茅屋向阳梳白发，
鹧鸪天·画毂雕鞍狭路逢拼音解释:
du yi lan gan zheng chou chang .hai tang hua li zhe gu ti ..
shao jing shan xiang chu .lei chu hai ao chen .wei wen nan qian ke .he ren zai zhang lin ..
.an jian lin long zhen duo hu .yao gan xiao lu fu jiu gu .
.hong xing hua shi ci han yuan .huang mei yu li shang huai chuan .
.ou min zai jiao wai .shi yuan hao dong chan .wu de ju lai zheng .ren jing lun hou xian .
.chao bie shi jun men .mu tou jiang shang cun .cong lai wu jiu fen .lin qu wang he en .
xian shan mu duan wu xun chu .liu shui chan yuan ri jian xi .
rang hou xiu ji guan dong ke .zhang lu xian sheng jing xiang qin .
geng yu qing rao fang yan lang .wei hua shen chu shui qiu sheng ..
.wang nian xi ye xie xuan hui .zun jiu liu huan zui shi gui .qu jian liu nong ying wei lao .
.jun shan cang cui jie qing ming .dong zou tao hu shang dong ting .mao wu xiang yang shu bai fa .
译文及注释
译文
回想广东那轰轰烈烈的禁烟抗英，我(wo)蔑视英国侵略者。从今以后，我将游历祖国大地，观察形势，数历山川。
夕阳看似无情，其实最有情，
自从与君离别以后，仿(fang)佛俯仰之间春花就换了秋枝条。
生活虽困顿，却也闲散自适，不可能(neng)知道此时竟辜负了随身的书剑，老于宦途风尘之中。
斜月朦胧江潮正在下落，对岸星火闪闪便是瓜洲。
有情风从万里之外卷潮扑来，无情时又送潮返回。请问在钱塘江上或西兴渡口，我俩共赏过几次夕阳斜晖？用不着仔细思量古今的变迁，一俯一仰的工夫，早已物是人非。谁像我东坡苏老。白首之年，淡忘了仕进的机会。
（晏子）说：“（国王）只是我一人的君主吗，我干嘛死啊？”
放弃官衔辞职离开，回到家中休养生息。
土地肥瘠可分九等，怎样才能划分明白？
碧云不到的地方雨水缺短，忧愁随白帆都远至天边(bian)。苇子因旱倾倒沙洲已无绿颜，兰草枯萎在寒冷的江边。眼前只有这空旷的江水滚滚向前，流淌在这晚秋萧瑟的景色之间。心中畏惧听到清吟的诗言，那会让我对你伤情地思念。我怕罗袖将西风舀灌，因为那儿沾染着你的香气，自去年起已经一点一点地消减。在江东已做风流客多年，我过去游玩最得意的去处是你的房间，你曾多次为迎接我把珠帘高卷。我们带着酒怀着热烈的爱恋，轻吹着洞箫约会在夜晚，至今我还记得你那香气扑鼻故作娇嗔的容颜。眼下尘土已撒满在旧时的花园，感(gan)叹那一轮圆月空悬在房檐，而那月下的美人已经不见，只能在梦中随云飞进楼中与你相欢。我望断了南飞的大雁(yan)，哪里有你的音信得见，千里星云浩渺，唯见袅袅数点楚地山峰上淡淡的云烟。
洼地坡田都前往。
只有在彼时彼地的蓝田才能生成犹如生烟似的良玉。（暗指诗人对当时社会局(ju)势的不满。）
身为商汤辅佐大臣，为何死后荣获宗庙配享？
注释
8．虽有槁暴：即使又被风吹日晒而干枯了。有，通“又”。槁，枯。暴，同“曝”，晒干。槁暴，枯干。
⒄末二句自叹经历破败，从坚刚变为柔弱。
3、家童：童仆。
舍：离开，放弃。
（55）自引而起，绝袖：自己挣着站起来，袖子断了。引，指身子向上起。绝：挣断。
赏析
这是一篇史论。作者列举历代兴亡的史实，指出历代君王仅仅片面地吸取前代灭亡的教训而忽略了另外一些被掩盖的问题，但却将原因归结为非人智能所虑及的天意。论证“祸常发于所忽之中，而乱常起于不足疑之事”，目的在于给明代统治者提供历史教训，使之“深虑”长治久安的道理，并采取相应的办法。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终(zui zhong)说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有(you)光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫(du fu)晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串(guan chuan)线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
“静看蜂教诲，闲想鹤仪形。”颔联写诗人的两个动作：看和想。并从所看所想的内容展现出诗人美好的心灵。池边花草丛生，蜜蜂飞舞。他静静看去，感到很受教益。蜜蜂“繁布金房，垒构玉室。咀嚼华滋，酿以为蜜”（郭璞《蜜蜂赋》），一生不曾偷闲；对于敌害，它们群起而攻，万死不辞，临战从不退却。这就引起诗人深沉的思考。诗人积极参加政治革新，并写了大量讽刺权贵的诗篇，这一切都是问心无愧的。但历遭打击，也曾产生过消极退隐的念头。这里“蜂教诲”三字，说明诗人从蜂的勤奋勇敢受到启示。我国古代有“圣人师蜂”的说法。师蜂自励，表现出一种积极的生活态度。这一联出句从“看”字引出，是实写；对句“闲想鹤仪形”则从“想”字着笔，是虚写。相传(xiang chuan)鹤是君子所化（见《抱朴子》），所以“鹤仪形”也就是君子的仪形。在他另一首《鹤叹》诗里有：“徐引竹间步，远含云外情”两句，就可以想象出“鹤仪形”的神态，及诗人曲折表达的高尚人格。这里以“鹤仪形”为尚，修德至勤，表现了“身闲志不闲”的高尚情操。总的来说，这两句诗抓住蜂的勤劳勇敢和鹤的志趣高尚的属性，构成了鲜明的感性形象，是极耐人寻味的。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
“万灯明”万灯，泛指很多灯，明则是亮起来了。正月中旬动帝京：“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞：“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的，非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时，“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄，传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大，以及街上人数的众多，声可直传天上。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反(sheng fan)思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
《战国策·楚策四》记载的这一段史实，讲述的是庄辛见到楚襄王，大胆直言，规劝襄王终日与幸臣为伍，淫逸奢靡，不顾国政，郢都必危。襄王不但不听庄辛的忠言劝告，反而恶语相向，庄辛预料楚国必亡，于是避祸于赵国。秦果然攻克鄢、郢、巫、上蔡、陈之地，襄王流亡藏匿在城阳，楚国几乎遭到亡国之祸。于是，楚王派人招回了庄辛。庄辛以由小而大，由物及人的比喻，层层深入地告诫楚襄王为王的道理。庄辛最终(zui zhong)说服了楚襄王。楚襄王封庄辛为成陵君，并用庄辛之计重新收复了淮北之地。
此诗上半篇采用的是常见的由景入情的写法，下半篇则是全诗最有(you)光彩的部分。“思牵今夜肠应直”，在牵肠情思的引发下，一个又一个恍惚迷离的幻象在眼前频频浮现，创造出了富有浪漫主义色彩的以幻象写真情的独特境界。诗人深广的悲愤与瑰丽奇特的艺术形象之间达到了极其和谐的统一。在用韵上，后半篇也与前半篇不同。前半篇虽然悲苦、哀怨，但还能长歌当哭，痛痛快快地唱出，因而所选用的韵字正好是声调悠长、切合抒写哀怨之情的去声字“素”与“蠹”。到后半篇，与抒写伤痛已极的感情相适应，韵脚也由哀怨、悠长的去声字变为抑郁短促的入声字“客”与“碧”。
秋兴者，遇秋而遣兴也，感秋生情之意。《秋兴八首》是杜甫(du fu)晚年为逃避战乱而寄居夔州时的代表作品，作于大历元年（公元766年），时诗人56岁。全诗八首蝉联，前呼后应，脉络贯通，组织严密，既是一组完美的组诗，而又各篇各有所侧重。每篇都是可以独立的七言律诗。王船山在《唐诗评选·卷四》中说：“八首如正变七音，旋相为宫而自成一章，或为割裂，则神态尽失矣。”
1.这首诗给歌描绘了怎样的画面？
唐代宗大历元年（766）杜甫几经漂泊初寓夔州（今重庆市奉节县），山川雄壮奇险，历史古迹层积，初到夔州杜甫一连写下十首绝句歌咏夔州的山川景色和人文景观，合为《夔州哥歌十绝句》。
第四段写览物而喜者。以“至若”领起，打开了一个阳光灿烂的画面。“至若”尽管也是列举性的语气，但从音节上已变得高亢嘹亮，格调上已变得明快有力。下面的描写，虽然仍为四字短句，色调却为之一变，绘出春风和畅、景色明丽、水天一碧的良辰美景。更有鸥鸟在自由翱翔，鱼儿在欢快游荡，连无知的水草兰花也充满活力。作者以极为简练的笔墨，描摹出一幅湖光春色图，读之如在眼前。值得注意的是，这一段的句式、节奏与上一段大体相仿，却也另有变奏。“而或”一句就进一步扩展了意境，增强了叠加咏叹的意味，把“喜洋洋”的气氛推向高潮，而“登斯楼也”的心境也变成了“宠辱偕忘”的超脱和“把酒临风”的挥洒自如。
这首诗由天气写到山容湖景。“暮归”是所写景物的贯串(guan chuan)线索。诗在写法上偏于实写刻画，与唐代绝句多空灵蕴籍不同。诗中用对起对结格式，一句一景。表面上各自独立，不相连属，实际上所写景物不但为春日所共有，而且带有岭南地区春天晴雨变幻以及“暮归”这个特定时间的特征。因此，尽管各个画面之间没有明显的过渡与联系，但这些图景给读者总的感受是统一的。读者不但可以从中看到岭南春归时烟腻水摇、草青山紫的美好春色，而且可以感受到诗人对此的喜悦之情。这种以刻画实境为主、一句一景、似离实合的写景手法，在杜甫入蜀后的不少绝句中可以遇到。
“静看蜂教诲，闲想鹤仪形。”颔联写诗人的两个动作：看和想。并从所看所想的内容展现出诗人美好的心灵。池边花草丛生，蜜蜂飞舞。他静静看去，感到很受教益。蜜蜂“繁布金房，垒构玉室。咀嚼华滋，酿以为蜜”（郭璞《蜜蜂赋》），一生不曾偷闲；对于敌害，它们群起而攻，万死不辞，临战从不退却。这就引起诗人深沉的思考。诗人积极参加政治革新，并写了大量讽刺权贵的诗篇，这一切都是问心无愧的。但历遭打击，也曾产生过消极退隐的念头。这里“蜂教诲”三字，说明诗人从蜂的勤奋勇敢受到启示。我国古代有“圣人师蜂”的说法。师蜂自励，表现出一种积极的生活态度。这一联出句从“看”字引出，是实写；对句“闲想鹤仪形”则从“想”字着笔，是虚写。相传(xiang chuan)鹤是君子所化（见《抱朴子》），所以“鹤仪形”也就是君子的仪形。在他另一首《鹤叹》诗里有：“徐引竹间步，远含云外情”两句，就可以想象出“鹤仪形”的神态，及诗人曲折表达的高尚人格。这里以“鹤仪形”为尚，修德至勤，表现了“身闲志不闲”的高尚情操。总的来说，这两句诗抓住蜂的勤劳勇敢和鹤的志趣高尚的属性，构成了鲜明的感性形象，是极耐人寻味的。
“幸与松筠相近栽，不随桃李一时开。”欲写迎春，却落墨于松竹、桃李，曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”（韩琦语），最先点缀春色。因而它友于松竹，与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓：“青松在东园，众草没其姿。”白居易则“植竹窗前，日日观照。”（《竹窗》）说迎春欣喜自得为松竹近邻，实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹，最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道：“城东挑李须臾尽，争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”，是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易，实则痛快淋漓。
“万灯明”万灯，泛指很多灯，明则是亮起来了。正月中旬动帝京：“正月中旬”正月的中旬就是指正月十五。“动”震动。形容热闹。“帝京”是指京城、国都百内人连袖舞：“三百内人”应该是指很多的宫女。“三百”也是形容人数众多的，非实指。“连袖舞”是指一时天上著词声跳舞。“一时”是说当时，“天上著词声”是指人间的歌舞乐声直冲云霄，传到天上。也是极言歌舞的热闹和盛大，以及街上人数的众多，声可直传天上。
全诗借征夫对老人的答话，倾诉了人民对战争的痛恨和它所带来的痛苦。地方官吏在这样的情况下还要横征暴敛，百姓更加痛苦不堪。这是诗人深切地了解民间疾苦和寄予深刻同情的名篇之一。
这首诗塑造了一位个性鲜明的弃妇形象,不仅反映了封建社会妇女的婚姻悲剧,而且着力歌颂了女主人公对于爱情的高尚态度和她的美好情操。她重视情义,鄙夷金钱；要求专一,反对“两意”。当她了解到丈夫感情不专之后,既没有丝毫的委曲求全,也没有疯狂的诅咒和软弱的悲哀,表现出了妇女自身的人格尊严。她是把痛苦埋在心底,冷静而温和地和负心丈夫置酒告别,气度何等闲静,胸襟何等开阔！虽然她对旧情不无留念和幻想,但更多的却是深沉的人生反(sheng fan)思。因此,她较之古诗中一般的弃妇形象又迥然不同,显示出“这一个”的个性。
创作背景
韦庄生在唐帝国由衰弱到灭亡、五代十国分裂混乱的时代。他一生饱经乱离漂泊之苦。黄巢攻破长安，他逃往南方，到处流浪。直到59岁，才结束了这漂泊流离的生活。
赵仁奖( 明代 )
收录诗词 (5447) 首
简 介
赵仁奖 生卒年不详。河南(今河南洛阳)人。善歌《黄獐》，与宦官有交。中宗景龙中，负薪上京，称言助国家调鼎，遂拜监察御史。睿宗时，出授上蔡丞。后又入京干谒，姚崇轻之曰“黄獐汉”，授悉唐尉。事迹散见《太平广记》卷二五九、《唐诗纪事》卷一五。《全唐诗》存诗1首。
放歌行
"密云郊外已回秋，日下崦嵫景懒收。秦帝城高坚似铁，
"祥烟霭霭拂楼台，庆积玄元节后来。已向青阳标四序，
明月入我室，天风吹我袍。良夜最岑寂，旅况何萧条。
堪恨贾生曾恸哭，不缘清景为忧时。"
满园歌管凉宵月，此后相思几上楼。"
风唿山鬼服役，月照衡薇结花。
名终埋不得，骨任朽何妨。（经杜甫坟，见《诗话总龟》）"
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
水龙吟·甲辰岁寿韩南涧尚书
"爱子从烹报主时，安知强啜不含悲。
一身仍更病，双阙又须趋。若得重相见，冥心学半铢。"
今日江南驻舟处，莫言归计为云峰。"
平生万卷应夫子，两世功名穷布衣。"
九天飞锡应相诮，三到行朝二十年。"
"三十六峰危似冠，晴楼百尺独登看。高凌鸟外青冥窄，
大野阴云重，连城杀气浓。家山白云里，卧得最高峰。"
岂知侍女帘帷外，剩取君王几饼金。"
唐临为官
寒灯孤对拥青毡，牢落何如似客边。
霜染疏林堕碎红。汀沼或栖彭泽雁，楼台深贮洞庭风。
相如谩说凌云赋，四壁何曾有一钱。"
边城履雪白连雕。身离世界归天竺，影挂虚空度石桥。
驰烟未勒山亭字，可是英灵许再来。"
欲问向来陵谷事，野桃无语泪花红。"
取进心甘钝，伤嗟骨每惊。尘襟痕积泪，客鬓白新茎。
访人秋月满山明。庭前树瘦霜来影，洞口泉喷雨后声。
初入淮河四绝句·其三
一卷新书满怀泪，频来门馆诉饥寒。"
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
分寸辨诸岳，斗升观四溟。长疑未到处，一一似曾经。"
回看不觉君王去，已听笙歌在远楼。"
闲得心源只如此，问禅何必向双峰。
难留浮世百年身。无金润屋浑闲事，有酒扶头是了人。
只今恃骏凭毛色，绿耳骅骝赚杀人。"
禽虽一目罗中得，岂可空张一目罗。"
乌夜啼·纨扇婵娟素月
"邯郸李镡才峥嵘，酒狂诗逸难干名。气直不与儿辈洽，
"甚感殷勤意，其如阻碍何。隔帘窥绿齿，映柱送横波。
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
粉堞高连玉垒云。窗下斫琴翘凤足，波中濯锦散鸥群。
苑中青草伴黄昏。林塘阒寂偏宜夜，烟火稀疏便似村。
投金渚畔春杨柳，自此何人系酒船。"
"寸心唯自切，上国与谁期。月晦时风雨，秋深日别离。
匼匝千山与万山，碧桃花下景长闲。
乐毅报燕王书
招得香魂爵少翁，九华灯烛晓还空。
偃月营中挂夕晖。旅梦乱随蝴蝶散，离魂渐逐杜鹃飞。
官登南省鬓初华。厨非寒食还无火，菊待重阳拟泛茶。
振鹭堪为侣，鸣鸠好作双。狎鸥归未得，睹尔忆晴江。"
"野格由来倦小池，惊飞却下碧江涯。
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
行人耳满新安事，尽是无愁父老歌。"
不信无灵洞，相传有古仙。橘如珠夏在，池象月垂穿。
新柳
大江临海恐无声。赋归已罢吴门钓，身老仍抛楚岸耕。
何必武陵源上去，涧边好过落花中。"
一枝烟雨思无穷。夜郎城近含香瘴，杜宇巢低起暝风。
九霄岐路忙于火，肯恋斜阳守钓矶。"
早晚有人天上去，寄他将赠董双成。"
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
寻僧已寂寞，林下锁山房。松竹虽无语，牵衣借晚凉。
莫见繁华只如此，暗中还换往来人。"
咏舞诗
莫怪相逢倍惆怅，九江烟月似潇湘。"
"记得初传九转方，碧云峰下祝虚皇。丹砂未熟心徒切，
"山亦怀恩地，高禽尽下飞。吏穿霞片望，僧扫月棱归。
"树色川光入暮秋，使车西发不胜愁。璧连标格惊分散，
"几度作游客，客行长苦辛。愁看函谷路，老尽布衣人。
楼高钟尚远，殿古像多灵。好是潺湲水，房房伴诵经。"
首事纵隳三善在，归仁何虑不全生。"
得所浓华销歇尽，楚魂湘血一生休。
逢侠者
若遣谢宣城不死，必应吟尽夕阳川。"
"烂柯山下忍重到，双桧楼前日欲残。华屋未移春照灼，
"掩门江上住，尽日更无为。古木坐禅处，残星鸣磬时。
蟋蟀床生半夜秋。掩耳恶闻宫妾语，低颜须向路人羞。
"出得萧关北，儒衣不称身。陇狐来试客，沙鹘下欺人。
今秋已约天台月。（《纪事》）
中流合乐起眠鸥。皇恩自抱丹心报，清颂谁将白雪酬。
寒绣衣裳饷阿娇，新团香兽不禁烧。
山亭夏日
"一登高阁眺清秋，满目风光尽胜游。何处画桡寻绿水，
归鸟城衔日，残虹雨在山。寂寥思晤语，何夕款柴关。"
忽逢碧树含清风。清风留我移时住，满地浓阴懒前去。
鸳鸯鸂鶒唤不起，平铺绿水眠东风。西陵路边月悄悄，
浮名如纵得，沧海亦终归。却是风尘里，如何便息机。"
功名一似淮西事，只是元臣不姓裴。"
星罗银凤泻琼浆。满屏珠树开春景，一曲歌声绕翠梁。
"紫阁白云端，云中有地仙。未归蓬岛上，犹隐国门前。