塞上曲二首·其二
诗到穷玄更觉难。世薄不惭云路晚，家贫唯怯草堂寒。
"不并难飞茧里蛾，有花芳处定经过。
"哀猿听未休，禅景夜方幽。暂得同僧静，那能免客愁。
曾为塞北闲游客，辽水天山未断肠。"
鸟穿仙掌指间飞。休停砚笔吟荒庙，永别灯笼赴锁闱。
"路入苍烟九过溪，九穿岩曲到招提。天分五熘寒倾北，
积云开去路，曙雪叠前峰。谁即知非旧，怜君忽见容。"
伊余东还际，每起烟霞慕。旋为俭府招，未得穷野步。
试共卿卿语笑初，画堂连遣侍儿唿。
"年年七夕渡瑶轩，谁道秋期有泪痕。
塞上曲二首·其二拼音解释:
shi dao qiong xuan geng jue nan .shi bao bu can yun lu wan .jia pin wei qie cao tang han .
.bu bing nan fei jian li e .you hua fang chu ding jing guo .
.ai yuan ting wei xiu .chan jing ye fang you .zan de tong seng jing .na neng mian ke chou .
zeng wei sai bei xian you ke .liao shui tian shan wei duan chang ..
niao chuan xian zhang zhi jian fei .xiu ting yan bi yin huang miao .yong bie deng long fu suo wei .
.lu ru cang yan jiu guo xi .jiu chuan yan qu dao zhao ti .tian fen wu liu han qing bei .
ji yun kai qu lu .shu xue die qian feng .shui ji zhi fei jiu .lian jun hu jian rong ..
yi yu dong huan ji .mei qi yan xia mu .xuan wei jian fu zhao .wei de qiong ye bu .
shi gong qing qing yu xiao chu .hua tang lian qian shi er hu .
.nian nian qi xi du yao xuan .shui dao qiu qi you lei hen .
译文及注释
译文
昨天夜里，东风吹来阵(zhen)阵血腥味，
公子家的花种满了整个花园，花开了，遮住了花园的路。一棵禾苗在花儿旁边生长出来。公子以为禾苗是恶草，便顺手将禾苗拔掉了。
洼地桑树多婀娜，叶儿茂盛掩枝柯。我看见了他，快乐的滋味无法言喻！
关闭什么门使得天黑(hei)？开启什么门使得天亮？
愁绪缠绕，搔头思考，白发越搔越短(duan)，简直要不能插簪了。
蔷薇沾露如在哭泣幽居寒素，绿色的蔓条缀着花儿如钱小。
阴阳相隔已一年，为何你从未在我梦里来过?
绿色的山川只听杜鹃乌啼叫，它本是无情的鸟，凄厉的叫声岂不也在为人愁苦。举(ju)杯送别春天，春天却不语，黄昏时候却下起了潇潇细雨。
魏都邻接燕国赵国，美女个个赛过芙蓉花。
我们还没有举行拜祭祖先的大礼呀，叫人怎(zen)么好去把公婆(po)拜见？
惭愧呀我空有耳朵一双，对音乐太外行不懂欣赏。
注释
凤城：指京城。
⑺流莺：叫声悦耳的莺。流，谓其鸣声婉转悦耳。厚意：深情厚意。
(38)悛（quan）：悔改。
⑼飞香：喻指梅。冻：一本作“冷”，一本作“暗”。
（11）益苦：更加艰苦。意思是难于想出招数。
赏析
诗作第五层，即“外承欢之汋约兮”以下三节，承接第四层的正面抒情，进而揭出造成国家危难之根源。朝廷那些奸佞之徒善于逢迎奉承，不仅(bu jin)因为他们无能，还因为他们无忧国忧民之心，只知为了一己的利益而诬陷正直之士，所以在治国安民方面实在难以倚靠。但关键还在于当政者喜好怎么样的人。“憎愠惀之脩美兮，好夫人之忼慨”，便是屈原对顷襄王的评价。批判的矛头直接指向最高统治者。作品表现的思想是极其深刻的。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无(de wu)比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤(xian xian)，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加(ze jia)强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
元方
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
第二首开头以芝兰为比兴，寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中，往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本；兰花所以开放得晚，是因为严霜摧残了它的枝条(zhi tiao)，它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿，那又是另一种光景了。“文质”两句一转，由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重，但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题，贾谊乃洛阳才子，才华出众，入仕后一年三迁，屡为朝廷更定法令，颇得汉文帝的器重，文帝准备委以重任，授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊，诋毁他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。”（《汉书·贾谊传》）于是贾谊被贬为长沙王太傅，远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句，所概括的就是这段史实，可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句，进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和，则不知其宝；千里马不遇伯乐，连驽马也不如；英才不遇明主，也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞，作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来，列出德行、政事、文学、言语四科，以四科优劣取士，这是作者选拔人才的主张。
同时这两句诗，还是相互对照的。两句诗除各自表现的情景之外，还从相互对照中显示出许多东西。第一、下句所写，分明是别后十年来的情景，包括眼前的情景；那么，上句所写，自然是十年前的情景。因此，上句无须说“我们当年相会”，而这层意思，已从与下句的对照中表现出来。第二、“江湖”除了前面所讲的意义之外，还有与京城相对的意义，所谓“身在江湖，心存魏阙”，就是明显的例证。“春风”一词，也另有含意。孟郊《登科后》诗云：“昔日龌龊不足夸，今朝放荡思无涯。春风得意马蹄疾，一日看尽长安花。”和下句对照，上句所写，时、地、景、事、情，都依稀可见：时，十年前的春季；地，北宋王朝的京城开封；景，春风吹拂、桃李盛开；事，友人“同学究出身”，把酒欢会；情，则洋溢于良辰美景、赏心乐事之中。
“烟销日出不见人，欸乃一声山水绿。”这是最见诗人功力的妙句，也是全诗的精华所在，若从内容上给予整理，这两句描写的是以下情景：一方面是自然景色：烟销日出，山水顿绿；一方面是《渔翁》柳宗元 古诗的行踪：渔船离岸而行，空间传来一声橹响。然而，诗人没有遵循这样的生活逻辑来组织诗句，却从自我感受出发，交错展现两种景象，更清晰地表现了发生于自然界的微妙变异。前一句中“烟销日出”和“不见人”，一是清晨常见之景，一是不知渔船何时悄然离去的突发意识，两者本无必然的联系，但如今同集一句，却唤起了人们的想象力：仿佛在日出的一刹那，天色暗而忽明，万物从朦胧中忽而显豁，这才使人猛然发觉渔船已无踪影。“不见人”这一骤生的感受成为一个标志，划开了日出前后的界限，真实生活中的日出过程得到艺术的强化，以一种夸张的节奏出现在读者眼前。紧接着的“欸乃一声”和“山水绿”更使耳中所闻之声与目中所见之景发生了奇特的依存关系。清晨，山水随着天色的变化，色彩由黯而明，这是一个渐变的过程，但在诗中，随着划破静空的一下声响，万象皆绿，这一“绿”字不仅呈现出色彩的功能，而且给人一种动态感。这不禁使人想起王安石的著名诗句：“春风又绿江南岸”，王安石借春风的飘拂赋“绿”字以动态，而柳宗元则借声响的骤起，不仅赋之以动态，而且赋以顷刻转换的疾速感，生动地显现了日出的景象，令人更觉神奇。德国启蒙运动时期的文艺理论家莱辛在指出诗与画的区别时曾说：“一切物体不仅在空间中存在，而且也在时间中存在。物体也持续，在它的持续期内的每一顷刻都可以现出不同的样子，并且和其它事物发生不同的关系。……诗在它的持续性的摹仿里，也只能运用物体的某一个属性，而所选择的就应该是，从诗要运用它那个观点去看，能够引起该物体的最生动的感性形象的那个属性。”（《拉奥孔》）柳宗元没有静止地去表现日出的壮丽辉煌，或去描摹日出后的光明世界，他正是充分发挥语言艺术的特长，抓住最有活力，最富生气的日出瞬间，把生活中常见的自然景象表现得比真实更为美好，给人以强大的感染力。苏东坡论此诗道：“诗以奇趣为宗，反常合道为趣，熟味此诗，有奇趣。”（《冷斋诗话》）这是恰如其分的评语。
第四章写王师进击徐夷。诗人以天怒雷震，比喻周王奋发用武；以猛虎怒吼，比喻官兵勇敢，极力突出王师惊天动地的气势。以此击徐，无异泰山压顶，自然战无不胜，攻无不克。王师迅疾深入淮河腹地，切断了徐淮的联系，还俘获了大批叛军，进而扎营于此，为剿灭敌人作准备。全章八句，前用比，后用赋，寥寥几笔便勾勒出了进军的形势，充分显示出王师的压倒优势。第五章写王师的无(de wu)比声威。诗人满怀激情，借助精巧选词，串联比喻、排句，饱蘸笔墨，歌唱王师。这是全诗最精彩的部分。
这首诗分两部分，前四句凭吊丞相祠堂，从景物描写中感怀现实，透露出诗人忧国忧民之心；后四句咏叹丞相才德，从历史追忆中缅怀先贤(xian xian)，又蕴含着诗人对祖国命运的许多期盼与憧憬。全诗蕴藉深厚，寄托遥深，造成深沉悲凉的意境。概言之，这首七律话语奇简，但容量颇大，具有高度的概括力，短短五十六字，诉尽诸葛亮生平，将名垂千古的诸葛亮展现在读者面前。后代的爱国志士及普通读者一吟诵这首诗时，对诸葛亮的崇敬之情油然而生。特别是一读到“出师未捷身先死，长使英雄泪满襟”二句时，不禁黯然泪下。
起首二句以客观描写为主，三四两句则加(ze jia)强了抒情的氛围。而且在似乎不相关的松和风之间冲突顿起，令听者心惊，观者颜开。两个“一何”强调诗人感受的强烈，一“盛”一“劲”表现冲突的激烈和诗人的感情倾向。第三句诗顺接第二句，第四句呼应首句，章法绵密，展开有序。
“唯见鸿雁飞，令人伤怀抱。”面对自然界的从容与亘古不变，诗人更感到那几多征讨，几多纷扰，如今都湮没了，顶多留下记载。
“十一年前南渡客，四千里外北归人”。这里看来是对事实的描述，其实精炼地概括了诗人复杂和激动的情感。其中包含着他对当年遭受贬斥的愤懑，对长期放逐生活的回忆，以及重回长安时的激动心情。交集的百感凝聚在诗句的朴素描绘之中，增强了抒情力量。
颈联写雨润物消暑之功。灌木丛经雨清秀，鸟兽群沐雨安闲，一切都显得恬静且生机盎然。一“暂”一“轻”仍然是着力刻画雨“小”。
元方
此诗写《登太白楼》王世贞 古诗所见所感。首联由太白楼起笔，遥想当年李白长啸登楼的豪放之举。颔联由此而畅想古今，表达了对李白的崇敬之情。颈联回到现实，以壮阔之笔描绘景色。海天一色，明月秋空，颇有李诗风味。尾联以委婉之言，抒发高士难求的情怀。而潺湲流淌、尽阅古今的济水，又何尝不为此而叹息呢？全诗融会古今，感情深挚而蕴藉。
淸代沈德潜在《古诗源》中评此诗说：“心烦纡郁、低徊情深，风骚之变格也”又说：“五噫四愁，如何拟得？后人拟者，画西施之貌耳。”
第二首开头以芝兰为比兴，寄寓着自己生不逢时的感慨。灵芝生在河流的洲渚之中，往往因遭到洪波的冲击而动摇其根本；兰花所以开放得晚，是因为严霜摧残了它的枝条(zhi tiao)，它们都是生非其地、生非其时。如果“二芳”生在泰山之阿，那又是另一种光景了。“文质”两句一转，由物及人。意谓一个文质兼备的人虽为世道所贵重，但只有为时所用才能发挥其长。下文以贾谊为例来说明这个问题，贾谊乃洛阳才子，才华出众，入仕后一年三迁，屡为朝廷更定法令，颇得汉文帝的器重，文帝准备委以重任，授与公卿之位。绛侯周勃、灌婴等元老却反对贾谊，诋毁他“年少初学，专欲擅权，纷乱诸事。”（《汉书·贾谊传》）于是贾谊被贬为长沙王太傅，远适荆南。“绛灌临衡宰”以下四句，所概括的就是这段史实，可见“贤才抑不用”的现象是不乏其例的。“抱玉乘龙骥”两句，进一步抒发贤才不被知遇的感慨。璞玉不遇卞和，则不知其宝；千里马不遇伯乐，连驽马也不如；英才不遇明主，也难以施展其抱负。这是郦炎辞辟的另一原因。结尾两句是收煞，作者希望在这混浊的时代能有像孔子那样的圣人出来，列出德行、政事、文学、言语四科，以四科优劣取士，这是作者选拔人才的主张。
创作背景
南亭，似应在涧南园，位于孟浩然家乡襄阳郊外的岘山附近。辛大疑即辛谔，为作者同乡友人，常于夏日来南亭纳凉，与孟浩然约为琴酒之会。
钟芳( 两汉 )
收录诗词 (9276) 首
简 介
钟芳 （ ?—1544）明广东崖州人，改籍琼山，字仲实。正德三年进士。嘉靖中累官至户部右侍郎。有《皇极经世图赞》、《续古今纪要》、《崖志略》、《钟筠溪家藏集》。
送顿起
挟弹小儿多害物，劝君莫近市朝飞。"
平生只学穿杨箭，更向何门是见机。"
"此生如孤灯，素心挑易尽。不及如顽石，非与磨砻近。
只有河源与辽海，如今全属指麾中。"
惊滴沾罗泪，娇流污锦涎。倦书饶娅姹，憎药巧迁延。
"匹马萧萧去不前，平芜千里见穷边。关山色死秋深日，
"檐前飞雪扇前尘，千里移添上苑春。
"凿河千里走黄沙，沙殿西来动日华。
虞美人·春情只到梨花薄
恶诗亲见画图呈。多栽桃李期春色，阔凿池塘许月明。
泽国潮平岸，江村柳覆堤。到头乘兴是，谁手好提携。"
快活田翁辈，常言化育时。纵饶稽岁月，犹说向孙儿。
长寿何曾有百年。罢定磬敲松罅月，解眠茶煮石根泉。
"近者苏司业，文雄道最光。夫君居太学，妙誉继中行。
长安春色本无主，古来尽属红楼女。如今无奈杏园人，
"中都九鼎勤英髦，渔钓牛蓑且遁逃。
"泽国寻知己，南浮不偶游。湓城分楚塞，庐岳对江州。
夺锦标·七夕
"归去宜春春水深，麦秋梅雨过湘阴。乡园几度经狂寇，
四方正是无虞日，谁信黎阳有古家。"
结片飞琼树，栽花点蕊宫。壅应边尽北，填合海无东。
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
"君说无家只弟兄，此中言别若为情。干戈闹日分头去，
"客路三千里，西风两鬓尘。贪名笑吴起，说国叹苏秦。
"却到歌吟地，闲门草色中。百年流水尽，万事落花空。
"帝里无相识，何门迹可亲。愿开言重口，荐与分深人。
菩萨蛮·商妇怨
从来为学投文镜，文镜如今更有谁。"
"为儒欣出守，上路亦戎装。旧制诗多讽，分忧俗必康。
"曾抛钓渚入秦关，今却持竿傍碧滩。
唯有明公赏新句，秋风不敢忆鲈鱼。"
细滴高槐底，繁声叠漏间。唯应孤镜里，明月长愁颜。"
白发生闲事，新诗出数联。时情竟如此，不免却归田。"
"片片飞来静又闲，楼头江上复山前。
鹓侣寂寥曹署冷，更堪呜咽问田园。"
初夏日幽庄
暮山时见鸟双归。照云烽火惊离抱，剪叶风霜逼暑衣。
旁人吁已甚，自喜计虑周。微劳消厚疚，残辱胜深忧。
故国别来桑柘尽，十年兵践海西艖。"
海心飞上白龙绡。民田凿断云根引，僧圃穿通竹影浇。
定知不及红儿貌，枉却工夫溉玉田。
玄晏难瘳痹，临邛但发痟.联诗徵弱絮，思友咏甘蕉。
天上烟花应白榆。一字连镳巡甲族，千般唱罚赏皇都。
"连天一水浸吴东，十幅帆飞二月风。好景采抛诗句里，
除夜寄微之
"闻钟独不斋，何事更关怀。静少人过院，闲从草上阶。
"县前水色细鳞鳞，一为夫君吊水滨。漫把文章矜后代，
蝉鬓凋将尽，虬髯白也无。几回愁不语，因看朔方图。"
"送君江上日西斜，泣向江边满树花。
侯门处处槐花□，献赋何时遇至公。"
且无浓醉厌春寒。高斋每喜追攀近，丽句先忧属和难。
朱门今在绕栏望。龙分夜雨资娇态，天与春风发好香。
向来乘时士，亦有能奋飞。一朝权势歇，欲退无所归。
千秋岁·苑边花外
"因话天台归思生，布囊藤杖笑离城。不教日月拘身事，
"为发凉飙满玉堂，每亲襟袖便难忘。霜浓雪暗知何在，
羲皇向上何人到，永日时时弄素琴。"
"一夜清风动扇愁，背时容色入新秋。
"产破身穷为学儒，我家诸表爱诗书。严陵虽说临溪隐，
掩关苔色老，盘径叶声枯。匡岳来时过，迟回绝顶无。"
隔篱农叟遥相贺，□□□□膏雨来。"
"榜悬金价鬻官荣，千万为公五百卿。
碧涧别墅喜皇甫侍御相访
"为害未为害，其如污物类。斯言之一玷，流传极天地。
爱寻云水拟何之。孤溪雪满维舟夜，叠嶂猿啼过寺时。
窜逐同天宝，遭罹异建康。道孤悲海澨，家远隔天潢。
"炉中九转炼虽成，教主看时亦自惊。群岳并天先减翠，
"自见来如此，未尝离洞门。结茅遮雨雪，采药给晨昏。
都是支郎足情调，坠香残蕊亦成吟。"
远钟当半夜，明月入千家。不作故乡梦，始知京洛赊。"
"上阳宫阙翠华归，百辟伤心序汉仪。昆岳有炎琼玉碎，
满庭芳·小阁藏春
蕴蓄天然性，浇讹世恶真。男儿出门志，不独为谋身。"
君看黄阁南迁客，一过泷州绝好音。"
"贤侯新换古长亭，先定心机指顾成。高义尽招秦逐客，
"丹觜如簧翠羽轻，随人唿物旋知名。金笼夜黯山西梦，
"捧日整朝簪，千官一片心。班趋黄道急，殿接紫宸深。
"浮世浮名能几何，致身流落向天涯。少年心壮轻为客，
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
醉来已共身安约，让却诗人作酒魁。"
一丛花·咏并蒂莲
"鹤外唐来有谪星，长江东注冷沧溟。境搜松雪仙人岛，
多金不足惜，丹砂亦何益。更种明年花，春风自相识。"
"把得闲书坐水滨，读来前事亦酸辛。
峨峨秦氏髻，皎皎洛川神。风月应相笑，年年醉病身。"
"郡清官舍冷，枕席溅山泉。药气来人外，灯光到鹤边。
"倾腾界汉沃诸蛮，立望何如画此看。无地不同方觉远，
"蟋蟀灯前话旧游，师经几夏我经秋。金陵市合月光里，
好山翻对不吟人。无多志气禁离别，强半年光属苦辛。