首页 古诗词 周颂·丰年

周颂·丰年

唐代 / 莫止

毕景有馀兴,到家弹玉琴。"
禅客无心杖锡还,沃洲深处草堂闲。身随敝屦经残雪,手绽寒衣入旧山。独向青溪依树下,空留白日在人间。那堪别后长相忆,云木苍苍但闭关。
即今西望犹堪思,况复当时歌舞人。"
"省札陈往事,怆忆数年中。一身朝北阙,家累守田农。
"禁园纡睿览,仙棹叶时游。洛北风花树,江南彩画舟。
天子揖妙道,群僚趋下风。我法本无着,时来出林壑。
及兹纡胜引,曾是美无度。欻构三癸亭,实为陆生故。
小弟邻庄尚渔猎,一封书寄数行啼。"
恬目缓舟趣,霁心投鸟群。春风又摇棹,潭岛花纷纷。"
草映翻营绿,花临檄羽飞。全吴争转战,狂虏怯知机。
烟水乘湖阔,云山适越初。旧都怀作赋,古穴觅藏书。
伯鸾常去国,安道惜离群。延首剡溪近,咏言怀数君。"
独我何耿耿,非君谁为欢。"


周颂·丰年拼音解释:

bi jing you yu xing .dao jia dan yu qin ..
chan ke wu xin zhang xi huan .wo zhou shen chu cao tang xian .shen sui bi ju jing can xue .shou zhan han yi ru jiu shan .du xiang qing xi yi shu xia .kong liu bai ri zai ren jian .na kan bie hou chang xiang yi .yun mu cang cang dan bi guan .
ji jin xi wang you kan si .kuang fu dang shi ge wu ren ..
.sheng zha chen wang shi .chuang yi shu nian zhong .yi shen chao bei que .jia lei shou tian nong .
.jin yuan yu rui lan .xian zhao ye shi you .luo bei feng hua shu .jiang nan cai hua zhou .
tian zi yi miao dao .qun liao qu xia feng .wo fa ben wu zhuo .shi lai chu lin he .
ji zi yu sheng yin .zeng shi mei wu du .xu gou san gui ting .shi wei lu sheng gu .
xiao di lin zhuang shang yu lie .yi feng shu ji shu xing ti ..
tian mu huan zhou qu .ji xin tou niao qun .chun feng you yao zhao .tan dao hua fen fen ..
cao ying fan ying lv .hua lin xi yu fei .quan wu zheng zhuan zhan .kuang lu qie zhi ji .
yan shui cheng hu kuo .yun shan shi yue chu .jiu du huai zuo fu .gu xue mi cang shu .
bo luan chang qu guo .an dao xi li qun .yan shou shan xi jin .yong yan huai shu jun ..
du wo he geng geng .fei jun shui wei huan ..

译文及注释

译文
长久被(bei)官职所缚不得自由, 有幸这次被贬谪来到南夷。
拂拭去残碑上的尘土,当(dang)年石刻的宋高宗信托岳飞时的诏书还可依稀辨读,令人感慨万分地是,皇帝当初对岳飞是何等的器重,后来又为(wei)什么那样的残酷,难道是功高震主就身当该死,可惜事过境迁高宗依托岳飞的诏书难赎惨杀岳飞的罪恶,最令人感到可恨可悲而又极为无理的是,秦桧等人一手制造的杀害岳飞的风波亭冤狱。
还不如喝点好酒,穿些好衣服,只图眼前快活吧!
在这苍茫的洞庭湖岸边,你我相傍分别系着小舟。
她体态轻盈、语声娇软(ruan)的形象,我分明又从好梦中见到了。我仿佛听到她在对我说:长夜多寂寞呀,你这薄情郎怎么会知道呢?春天才刚开头,却早已被我的相思情怀染遍了。
幽怨的琴声在长夜中回荡,弦音悲切,似有凄风苦雨缭绕。孤灯下,又听见楚角声哀,清冷的残月徐徐沉下章台。芳草渐渐枯萎,已到生命尽头.亲人故友,从未来此地。鸿雁已往南飞,家书不能寄回。
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
歌声有深意,妾心有深情,情与声相合,两情无违背。
  满载着一船的秋色,行驶在广阔平展的江(jiang)面上。行船被风浪所阻,微风吹起鳞鳞波浪,泛起波光。明日风向转为顺风更加好,那么今夜露宿又有什么关系呢?水中的宫殿像是在演奏霓裳羽(yu)衣曲,当到达岳阳时,准定在岳阳楼上观赏湖光山色。
树阴下老早以前就长满绿苔,秋日的云雾到此也被它染碧。
其一
这汾水一带,当年本是汉武帝巡幸游乐的地方,每当武帝出巡,总是箫鼓喧天,棹歌四起,何等热闹,而今却是冷烟衰草,一派萧条冷落。

注释
20.荪壁:用荪草饰壁。荪(sūn):一种香草。紫:紫贝。坛:中庭。
1.三日:古代风俗,新媳妇婚后三日须下厨房做饭菜。
云尔:语助词。赠诗云尔,即赠诗。
②子夜:半夜。又南朝乐府民歌有《子夜歌》数十首,皆为吟咏男女爱情的,歌极清丽。此处双关。
⒁ 诏:皇帝的命令。意匠:指画家的立意和构思。惨澹:费心良苦。经营:即绘画的“经营位置 ,结构安排。这句说曹霸在画马前经过审慎的酝酿,胸有全局而后落笔作画。
⑤泫(xuàn):流泪。
〔25〕内庭:即内廷,宫廷之内。隆庆四年(1570),归有光任南京太侍寺丞,留京执掌内阁制敕房,纂修《世宗实录》,因此有机会在内廷与时任给事中的魏用晦见面。

赏析

  第二句“无家与寄衣”,蕴意精深。一路风霜,万般凄苦,都蕴含在这淡淡的一句诗中了。诗人善于用具体细节表达抽象的思念,用寄寒衣这一生活中的小事,倾泻出自己心底悲痛的潜流和巨大的哀思。
  从男子的回答中,可以看出男子不顾自己的情面,表达了对前妻的深深怀念之情。但若不是这次偶遇,是不是男子永远也无法说出自己的心事了呢?自从分离后,男子便日夜想念着自己的前妻,时时处于无限后悔之情中,但男子却没有去找自己的前妻请求复合。这不是因为男子不想复合,也不是因为男子抹不开面子。而是因为男子抛弃了女子,男子深知是自己错在先,因此自己没有资格腆着脸去找自己心爱的女子。对于男子隐藏在诗歌中的丰富感情不亚于女主人公。
  “寄雁传书谢不能”,这一句从第一句中自然涌出,在人意中;但又有出人意外的地方。两位朋友一在北海,一在南海,相思不相见,自然就想到寄信;“寄雁传书”的典故也就信手拈来。李白长流夜郎,杜甫在秦州作的《天末怀李白》诗里说:“凉风起天末,君子意如何?鸿雁几时到,江湖秋水多!”强调音书难达,说“鸿雁几时到”就行了。黄庭坚却用了与众不同的说法:“寄雁传书——谢不能。”意谓:我托雁儿捎一封信去,雁儿却谢绝了。“寄雁传书”,这典故太熟了,但继之以“谢不能”,立刻变陈熟为生新。黄庭坚是讲究“点铁成金”之法的,王若虚批评说:“鲁直论诗,有‘夺胎换骨’、‘点铁成金’之喻,世以为名言。以予观之,特剽窃之黠者耳。”(《滹南诗话》卷下)类似“剽窃”的情况当然是有的,但也不能一概而论。上面所讲的诗句,可算成功的例子。
  表面上看,诗写铜雀台祭奠的隆重,写西陵墓地的荒芜以及妾伎们的芳襟染泪、婉娈多情,旨意似乎是在感叹曹操的身后寂寞。实际上这是个误会。写曹操的身后寂寞,乃是为写妾伎们的寂寞张本,是一种衬垫,“玉座犹寂寞,况乃妾身轻”,正点出了这一中心题旨。盖世英主尚且不免寂寞身后之事,更何况地位低下、生前就已冷落(luo)不堪的妾伎们呢。此诗《乐府诗集》题作《铜雀妓》,也正暗示并证明了诗人题咏的中心对象是妾伎,而不是曹操。由此可见到,诗人已从对铜雀故址的一时一事的凭吊和感伤的圈子中跳了出来,站到了历史的高度,既饱含感情又充满理性,以超然的态度来描写、评判这一历史故事,并进而反思人生。他从大人物的悲哀中,看到了小人物的悲哀;从历史的冷酷中,领略到了现实的冷酷;从死者的寂寞中,感受到了生者的寂寞。因而,这种寂寞身后事的感伤和咏叹,已不仅仅胶着在曹操及其妾伎们身上,而上升为一种人生的感喟和反思。所以,他对“铜雀妓”的题咏,既是执着的,又是超然的,在执着与超然的若(de ruo)即若离之中,诗人既认识、评判了历史和人物,也认识、评判了现实和自己。
  文章的结尾,虽只客寥数语,但却字字生辉。“惭”、“下"、“引”三个动词,把友人知错欲改的心态及行为刻画得入木三分。对元方鄙弃“无信”的那股倔强劲儿,也用“人门,不顾”四个字,描绘得维妙维肖。就在最能体现文章中心思想的第二层 (子斥友人)中,尽管作者用了比开头和结尾要多得多的笔墨,但文字仍然十分精(fen jing)炼。单就叙述的句子来说,在叙述友人问元方时,由“问”到“怒”,感情急剧变化,充分表现了友人那粗鲁无礼的性格。而在叙述元方批驳友人的怒斥时,则选用语气平和的“答曰”、“曰”这类词,这对表现元方不惧怕友人的怒斥、知书达理、善于应对的性格,起到了绝好的作用。
  作者以紫苔见意,又从紫苔说开去,用紫苔的滋长反衬唐朝的衰落,小中见大,词浅意深,令人回味。说紫苔上了金铺,是一种夸张的手法。当年威严可畏的龙头兽首,而此时绿锈满身,如同长满了青苔一般,这就进一步烘托了勤政楼被人遗忘而常年冷落的凄凉衰败的景象。这里,“偏称意”三字写得传神,“偏”,说明万物凋零,独有紫苔任情滋蔓,好像是大自然的偏宠,使得紫苔竟那样称心惬意。这笔法可谓婉曲回环,写景入神了。
  诗人视线又移向另一角度。那边是“野火烧冈草,断烟生石松”。远处山冈上,野草正在燃烧。劲松郁郁苍苍,日暮的烟霭似断断续续生于石松之间,而傲立的古松又冲破烟雾耸向云天。“野火”、“断烟”是一联远景,它一明一暗,随着时间的推移而变化。“冈草”貌似枯弱,而生命力特别旺盛,“野火”也不能烧尽。“石松”坚操劲节,形象高大纯洁,“断烟”也不遮掩。
  “山气日夕佳,飞鸟相与还”这两句是景物描写。这时我们隐隐可知诗人不光在勉励自己“还”,含蓄寄托了与山林为伍的情意,还在规劝其他人;两句虽是写景,实是抒情悟理。
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  在章法结构上,作者对全诗作了精心安排。诗共三章,每章十句,每句四字。每章的前六句赞美秦师兵车阵容的壮观,后四句抒发女子思君情意。前六句状物,重在客观事物的描述;后四句言情,重在个人情感的抒发。从各章所写的具体内容看,各有侧重,少有雷同。先看各章的前六句:第一章写车制,第二章写驾车,第三章写兵器。再看各章的后四句,虽然都有“言念君子”之意,但在表情达意方面仍有变化。如写女子对征夫的印象:第一章是“温其如玉”,形容其夫的性情犹如美玉一般温润;第二章是“温其在邑”,言其征夫为人温厚,从军边防;第三章是“厌厌良人”,言其征夫安静柔和。又如写女子的思念心理,第一章是“乱我心曲”,意思是:想他时使我心烦意乱。第二章是“方何为期”,问他何时才能归来,盼夫归来的心情非常迫切。第三章是“载寝载兴”,辗转难眠,忽睡忽起,表明她日夜思念之情难以排除。作者这样安排内容,既不雷同,又能一气贯通。格式虽同,内涵有别。状物言情,各尽其妙。这就使得全诗的章法结构井然有序,又不显呆板。
  这是一首七言律诗,作于山阴奉祠,时作者已家居九年。 山阴是江南水乡,作者常乘小舟出游近村的山水,《夜泊水村》陆游 古诗为即景之作。首联写退居乡野、久离疆场、无缘抗敌的落寞怅惘。“羽箭久凋零”,足见其闲居的郁闷。“燕然未勒铭”,典出《后汉书·窦宪传》:窦宪北伐匈奴,追逐单于,登燕然山(即今蒙古杭爱山),刻石纪功而还。燕然未勒,意谓虏敌未灭,大功未成。这一联用层递手法,“久凋零”,乃言被弃置已久,本就失落、抑郁;“未勒名”,是说壮志难酬,则更愤懑不平。起首就奠定了一种失意、悲愁的感情基调。
  按照时间顺序依次记述游踪,很容易弄成流水账。诗人手段高明,他象电影摄影师选好外景,人物在前面活动,摄影机在后面推、拉、摇、跟,一个画面接着一个画面,在读者眼前出现。每一画面,都有人有景有情,构成独特的意境。全诗主要记游山寺,一开头,只用“《山石》韩愈 古诗荦确行径微”一句,概括了到寺之前的行程,而险峻的《山石》韩愈 古诗,狭窄的山路,都随着诗中主人公的攀登而移步换形。这一句没有写人,但第二句“黄昏到寺蝙蝠飞”中的“到寺”二字,就补写了人,那就是来游的诗人。而且,说第一句没写人,那只是说没有明写;实际上,那《山石》韩愈 古诗的荦确和行径的细微,都是主人公从那里经过时看到的和感到的,正是通过这些主观感受的反映,表现他在经过了一段艰苦的翻山越岭,黄昏之时,才到了山寺。“黄昏”,是很难变成可见可感的清晰画面的。他巧妙地选取了一个“蝙蝠飞”的镜头,让那只有在黄昏之时才会出现的蝙蝠在寺院里盘旋,就立刻把诗中主人公和山寺,统统笼罩于幽暗的暮色之中。“黄昏到寺”,当然先得找寺僧安排食宿,所以就出现了主人公“升堂”的镜头。主人公是来游览的,游兴很浓,“升堂”之后,立刻退出来坐在堂前的台阶上,欣赏那院子里的花木,“芭蕉叶大栀子肥”的画面,也就跟着展开。因为下过一场透雨,芭蕉的叶显得更大更绿,栀子花开得更盛更香更丰美。“大”和“肥”,这是很寻常的字眼,但用在芭蕉叶和栀子花上,特别是用在“新雨足”的芭蕉叶和栀子花上,就突出了客观景物的特征,增强了形象的鲜明性,使人情不自禁地要赞美它们。
  据载,竞渡起于唐代,至宋代已相当盛行,明清时其风气更加强劲,从竞渡的准备到结束,历时一月,龙舟最长的十一丈,最短的也有七丈五,船上用各色绸绢装饰一新,划船选手从各地渔家挑选。汤显祖认为,这样的场面过于豪华,因此诗中加以表露。从诗中可见:一个清廉的地方父母官,是何等爱护百姓的人力财力。
  由此可见,《《皇矣》佚名 古诗》在叙述这段历史过程时是有顺序、有重点地描述的。全诗中,既有历史过程的叙述,又有历史人物的塑造,还有战争场面的描绘,内容繁富,规模宏阔,笔力遒劲,条理分明。所叙述的内容,虽然时间的跨度很大,但由于作者精心的结构和安排,却又显得非常紧密和完整。特别是夸张词语、重叠词语、人物语言和排比句式的交错使用,章次、语气的自然舒缓,更增强此诗的生动性、形象性和艺术感染力。
  【其六】
  第五章写清酒牺牲。先以清酒祭献,继之以红色雄牛作牲,一并敬献先祖享受。曾孙作为主祭之人,手执带鸾铃之刀,剥开皮毛,取出血脂,干干净净敬献先祖。
  在蜀中,每逢杜鹃花开的时候,子规鸟就开始啼鸣了。子规鸟,又名杜鹃,花与鸟的名字(ming zi)相同,也是勾起诗人联想的一个原因。这鸟,相传是古蜀帝杜宇的精魂化成。杜宇号称望帝,他自以为德薄,于是禅让了帝位而出亡,死后化为杜鹃鸟。暮春时节,它就悲鸣起来,鸣声仿佛是呼叫着:“不如归去!不如归去!”昼夜不止,一直啼叫得嘴边淌出血来。此刻,诗人耳边似乎响起了子规鸟的蹄叫声,一声声地呼唤他归去。

创作背景

  该曲子大约是张养浩于公元1329年(元文宗天历二年)在陕西救灾期间所写。

  

莫止( 唐代 )

收录诗词 (7359)
简 介

莫止 莫止,字如山,号南沙,无锡人,秀才。有《石巢存稿》,《南沙集》。

自梁园至敬亭山见会公谈陵阳山水兼期同游因有此赠 / 忻正天

风光山郡少,来看广陵春。残花犹待客,莫问意中人。
世迫且离别,心在期隐沦。酬赠非炯诫,永言铭佩绅。"
九逵合苍芜,五陵遥瞳矇。鹿游大明殿,雾湿华清宫。
谁堪登望云烟里,向晚茫茫发旅愁。"
"杨柳映春江,江南转佳丽。吴门绿波里,越国青山际。
云日落广厦,莺花对孤琴。琴中多苦调,凄切谁复寻。"
风雨飘海气,清凉悦心神。重门深夏昼,赋诗延众宾。
黄河直北千馀里,冤气苍茫成黑云。


最高楼·暮春 / 壤驷家兴

煌煌逾涿鹿,穆穆更坤元。明王朝太阶,远迩望嘉言。
"晚节逢君趣道深,结茅栽树近东林。吾师几度曾摩顶,
寂寞钟已尽,如何还入门。"
"春潭滉漾接隋宫,宫阙连延潭水东。苹苔嫩色涵波绿,
香艳王分帖,裙娇敕赐罗。平阳莫相妒,唤出不如他。"
忽乎吾将行,宁俟岁云暮。
云间听弄鸟,烟上摘初英。地僻方无闷,逾知道思精。"
"官闲得去住,告别恋音徽。旧国应无业,他乡到是归。


送温处士归黄山白鹅峰旧居 / 锺离俊郝

白水明汀洲,菰蒲冒深陂。唯留扁舟影,系在长江湄。
"驱马击长剑,行役至萧关。悠悠五原上,永眺关河前。
"释子喜相偶,幽林俱避喧。安居同僧夏,清夜讽道言。
沸汤空谷数道水,融盖阴崖几年雪。两京贫病若为居,
仲冬正三五,日月遥相望。萧萧过颍上,昽昽辨少阳。
愿骑单马仗天威,挼取长绳缚虏归。仗剑遥叱路傍子,
怜钱不怜德。"
幸陪谢客题诗句,谁与王孙此地归。"


小重山·一闭昭阳春又春 / 频己酉

兹邦实大藩,伐鼓军乐陈。是时冬服成,戎士气益振。
清夜何悠悠,扣舷明月中。和光鱼鸟际,澹尔蒹葭丛。
初贞正喜固当然,往蹇来誉宜可俟。盈虚用舍轮舆旋,
"东堂起集贤,贵得从神仙。首命台阶老,将崇御府员。
但愿莫忘前者言,锉骨黄尘亦无愧。行路难,劝君酒,
愿游薜叶下,日见金炉香。"
"腰间宝剑七星文,臂上雕弓百战勋。
"寂寞应千岁,桃花想一枝。路人看古木,江月向空祠。


雄雉 / 梁若云

"舞鹤傍池边,水清毛羽鲜。立如依岸雪,飞似向池泉。
"不识阳关路,新从定远侯。黄云断春色,画角起边愁。
"能向府亭内,置兹山与林。他人骕骦马,而我薜萝心。
王畿郁兮千里,山河壮兮咸秦。舍人下兮青宫,
本求三十侍中郎。何知汉帝好容色,玉辇携登归建章。
襄汉水,岘山垂,汉水东流风北吹。只言一世长娇宠,
因为小儿啼,醉倒月下归。人间无此乐,此乐世中稀。"
红桃初下地,绿柳半垂沟。童子成春服,宫人罢射鞴。


过云木冰记 / 羊舌文杰

倚阁观无际,寻山坐太虚。岩空迷禹迹,海静望秦馀。
"石涧泉声久不闻,独临长路雪纷纷。
点翰芳春色,传杯明月光。故交从此去,遥忆紫芝香。"
初登翠微岭,复憩金沙泉。践苔朝霜滑,弄波夕月圆。
风霜臣节苦,岁月主恩深。为语西河使,知余报国心。"
孤云忽无色,边马为回首。曲绝碧天高,馀声散秋草。
沃野收红稻,长江钓白鱼。晨餐亦可荐,名利欲何如。"
尔家何在潇湘川, 青莎白石长沙边。昨梦江花照江日,


山石 / 宰父癸卯

"白露伤草木,山风吹夜寒。遥林梦亲友,高兴发云端。
"二月韶光好,春风香气多。园中花巧笑,林里鸟能歌。
"天地寒更雨,苍茫楚城阴。一尊广陵酒,十载衡阳心。
鸾车速风电,龙骑无鞭策。一举上九天,相携同所适。"
诸侯分楚郡,饮饯五谿春。山水清晖远,俱怜一逐臣。
柳条疏客舍,槐叶下秋城。语笑且为乐,吾将达此生。"
"亭亭常独立,川上时延颈。秋水寒白毛,夕阳吊孤影。
雨来花尽湿,风度松初冷。登栈行不疲,入谿语弥静。


踏莎行·情似游丝 / 恽思菱

"礼乐儒家子,英豪燕赵风。驱鸡尝理邑,走马却从戎。
高堂粉壁图蓬瀛,烛前一见沧洲清。洪波汹涌山峥嵘,皎若丹丘隔海望赤城。光中乍喜岚气灭,谓逢山阴晴后雪。回溪碧流寂无喧,又如秦人月下窥花源。了然不觉清心魂,只将叠嶂鸣秋猿。与君对此欢未歇,放歌行吟达明发。却顾海客扬云帆,便欲因之向溟渤。
"蒲叶日已长,杏花日已滋。老农要看此,贵不违天时。
以余为好事,携手一来窥。竹露闲夜滴,松风清昼吹。
借问故园隐君子,时时来往住人间。"
朝见青山雪,暮见青山云。云山无断绝,秋思日纷纷。
"望月思氛氲,朱衾懒更熏。春生翡翠帐,花点石榴裙。
云山万重隔,音信千里绝。春去秋复来,相思几时歇。"


殿前欢·畅幽哉 / 司寇丁酉

"同宿高斋换时节,共看移石复栽杉。
山人归来问是谁,还是去年行春客。"
有才不偶谁之过,肯即藏锋事高卧。洛阳草色犹自春,
"昔在朗陵东,学禅白眉空。大地了镜彻,回旋寄轮风。
云中仰华盖,桁下望春旗。天意知如此,星言归洛师。"
楚臣伤江枫,谢客拾海月。怀沙去潇湘,挂席泛溟渤。蹇予访前迹,独往造穷发。古人不可攀,去若浮云没。愿言弄倒景,从此炼真骨。华顶窥绝溟,蓬壶望超忽。不知青春度,但怪绿芳歇。空持钓鳌心,从此谢魏阙。
钓时如有待,钓罢应忘筌。生事在林壑,悠悠经暮年。
采采者菊,于宾之馆。既低其枝,又弱其干。有斐君子,


客至 / 藩娟

唯独问啼鸟,还如沣水东。"
态深入空贵,世屈无良媒。俯仰顾中禁,东飞白玉台。
庐山东南五老峰,青天削出金芙蓉。九江秀色可揽结,吾将此地巢云松。
"鸡鸣出东邑,马倦登南峦。落日见桑柘,翳然丘中寒。
"草堂每多暇,时谒山僧门。所对但群木,终朝无一言。
猿饮石下潭,鸟还日边树。观奇恨来晚,倚棹惜将暮。
清流数千丈,底下看白石。色混元气深,波连洞庭碧。
书带留青草,琴堂幂素尘。平生种桃李,寂灭不成春。"