后出师表
云霞长若绮，松石常如黛。徒有昔王过，竟遗青史载。
寸心十指有长短，妙入神处无人知。独把梁州凡几拍，
"东晋王家在此溪，南朝树色隔窗低。
蒲涧千年雨，松门午夜风。旧游悲往日，回首各西东。"
大蛇过处一山腥，野牛惊跳双角折。斜分汉水横千山，
寄谢山阴许都讲，昨来频得远公书。"
海树凝烟远，湖田见鹤清。云光侵素壁，水影荡闲楹。
"僻居谋道不谋身，避病桃源不避秦。
敏尔之生，胡为波迸。
自惭出守辰州畔，不得亲随日月旗。"
后出师表拼音解释:
yun xia chang ruo qi .song shi chang ru dai .tu you xi wang guo .jing yi qing shi zai .
cun xin shi zhi you chang duan .miao ru shen chu wu ren zhi .du ba liang zhou fan ji pai .
.dong jin wang jia zai ci xi .nan chao shu se ge chuang di .
pu jian qian nian yu .song men wu ye feng .jiu you bei wang ri .hui shou ge xi dong ..
da she guo chu yi shan xing .ye niu jing tiao shuang jiao zhe .xie fen han shui heng qian shan .
ji xie shan yin xu du jiang .zuo lai pin de yuan gong shu ..
hai shu ning yan yuan .hu tian jian he qing .yun guang qin su bi .shui ying dang xian ying .
.pi ju mou dao bu mou shen .bi bing tao yuan bu bi qin .
min er zhi sheng .hu wei bo beng .
zi can chu shou chen zhou pan .bu de qin sui ri yue qi ..
译文及注释
译文
春日(ri)庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅(mei)花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。
我就像垂下翅膀的(de)孤凤忘记了归路，又像孤苦无依的孤鸾懒得飞翔起舞一样。
山前灯火闪烁，快到黄昏，山头上飘来飘去的是朵朵浮云。鹧鸪声响起的地方住着数户山村人家，我在冷清的潇湘道上喜逢故人。
西岳华山莲花峰上，仙女光芒如同明星。
雨下了很久，南湖的水长的满满的；雨过(guo)天晴之后我来到南湖。
今日与我家贤侍郎共为竹林之宴饮，就像阮咸与叔父阮籍一样。酒过三杯，请容许我酒醉之后高迈不羁之态。
无尽的离愁别恨化为无尽的春雨。使春江水涨，浩浩荡荡，一派东流去，尽管盛情挽留，但朋友还是不得不登船离去。耳听那越来越小的橹声，为你前程坎坷难卜担忧。
王恒秉承王季美德，哪里得到其兄的牛羊？
庭院内没有那尘杂干扰，静室里有的是安适悠闲。
赵毋恤得到宝符而为太子，建立了获取山河的功业。
回乡的日期在何时，我惆怅不已泪落如雪珠。
山中只有妖魔鬼怪在兴风作浪。
猿猴啼时钟响不觉到天亮，东方一轮寒日冉冉升高空。
木直中（zhòng)绳
今天的好男儿，就应该像他那样，才能算(suan)得上是英雄(xiong)豪杰。时光匆匆流逝，转眼问鬓发已经斑白，朝朝镊又生。今日倚栏凝伫，但见江上云笼雾锁，一片昏暗，令人哀伤至极。我借酒浇愁，醉后不觉将栏干捶碎，满腔忠愤于此得以尽情宣泄。
忽然变作渔阳掺低沉悲壮，顿使白日转昏暗乌云翻飞。
注释
①稍觉：渐渐感觉到。
赢得：剩得，落得。
（5）其人：指盛孝章。孙氏：指东吴孙氏政权。孙策平吴后，对英豪多所杀戮，盛孝章为当时名士，孙策也很忌恨他。但孙策死于200年（建安五年），该文作于204年（建安九年），则杀盛孝章者当为孙权。
猎火：打猎时点燃的火光。古代游牧民族出征前，常举行大规模校猎，作为军事性的演习。
48.剧：急速。鼎：三足两耳烹饪之器。铄（钅历lì）：即鬲，空足的鼎，也是烹饪器。这两句是说她们心中为煎汤不熟而着急，因此对着鼎不停地吹。
⑴石头城：故址在今南京西清凉山一带，三国时期孙吴曾依石壁筑城。
赏析
接下来诗人笔锋一转，就写到请求援引的题旨上：“阳和”句是说：虽有和暖的太阳，毕竟无法使自己的穷途落魄之恨消散。“霄汉”句说：但我仰望天空，我还是时时刻刻倾向着太阳（指当朝皇帝），意指自己有一颗为朝廷做事的衷心。“献赋”句说：十年来，我不断向朝廷献上文赋（指参加科举考试），可惜都没有得到知音者的赏识。“羞将”句说：如今连头发都变白了，看见插着华簪的贵官，我不能不感到惭愧。意思说得很清楚，但言语含蓄，保持了一定的身份。
此诗全篇皆用(jie yong)对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝(ru)”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的(shang de)需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史(shi)》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了(mu liao)。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
此诗全篇皆用(jie yong)对句，笔力雄健，毫不见雕饰痕迹。它既写景，又写情；先写景，后写情，是融景入情、情景并茂的一首杰作。
李白饮酒诗特多兴会淋漓之作。此诗开篇就写当筵情景。“山中”，对李白来说，是“别有天地非人间”的；盛开的“山花”更增添了环境的幽美，而且眼前不是“独酌无相亲”，而是“两人对酌”，对酌者又是意气相投的“幽人”（隐居的高士）。此情此境，事事称心如意，于是乎“一杯一杯复一杯”地开怀畅饮了。次句接连重复三次“一杯”，采用词语的重复，不但极写饮酒之多，而且极写快意之至。读者仿佛看到那痛饮狂歌的情景，听到“将进酒，杯莫停”（《将进酒》）那样兴高采烈的劝酒的声音。由于贪杯，诗人许是酩酊大醉了，玉山将崩，于是打发朋友先走。“我醉欲眠卿且去”，话很直率，却活画出饮者酒酣耳热的情态，也表现出对酌的双方是“忘形到尔汝(ru)”的知交。尽管颓然醉倒，诗人还余兴未尽，还不忘招呼朋友“明朝有意抱琴来”呢。此诗表现了一种超凡脱俗的狂士与“幽人”间的感情，诗中那种随心所欲、恣情纵饮的神情，挥之即去、招则须来的声口，不拘礼节、自由随便的态度，在读者面前展现出一个高度个性化的艺术形象。
末两句写诗人辅佐君主实现政治理想抱负后归隐山林的愿望，流露出诗人不追求功名利禄，只愿“卧白云”的浪漫洒脱情怀。
艺术特色方面，诗中“一枝春”描写到眼前仿佛出现了春光明媚，春到江南，梅绽枝头的美好图景。梅花是江南报春之花，折梅寄友，礼轻情义重，它带给远方朋友的是江南春天的浓浓气息，是迎春吐艳的美好祝愿，也是诗人与远方挚友同享春意的最好表达。
《《倪庄中秋》元好问 古诗》是元代诗人元好问的一首诗，这首诗是写初秋时节，自己艰难的人生经历，由景入情，反映了艰辛的社会生活。
从诗的句式看，此诗中第四句“文王之德之纯”与第七句“骏惠我文王”完全可以压缩成“文王德纯”“骏惠文王”这样的句式，如此则八句均为四言，整齐划一。《周颂》中不是没有这样纯用四言句的诗章，如《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等即是。因为《周颂》中多无韵之诗，可能会有人将这种句式参差与匀整的不同与有无韵脚联系起来，以为有韵之诗句式以匀整为尚，无韵之诗句式以参差为尚。这种看法未免太绝对，上举《周颂·臣工》《周颂·噫嘻》等无韵（江永《古韵标准》谓《周颂·臣工》“韵不分明”，语尚含糊）之诗也是齐言句式，就很难以此解释之。《颂》诗的句式参差与否，除了语言表达上的(shang de)需要外，可能更多的是合乐的需要。据郑觐文《中国音乐史(shi)》说：“《颂》律与《雅》律之配置不同，《雅》为周旋律，《颂》为交旋律。”而阮元《释颂》强调《颂》之舞容而谓其全为舞诗。据此，则《颂》诗的音乐大约因切合舞蹈的需要而旋律变化多一些，句式参差与匀整正反映出其旋律的差异。
这首诗短小精悍，含义隽永，余味无穷。这原因，一方面是诗人将自己的一片真情，融于字里行间，在平易朴实的语言里，蕴含着强烈的激情。另一方面，写《归雁》杜甫 古诗的诗，往往都是先从大雁本身着笔，然后再抒发议论，然而这首诗却是先写思归的心情，一开始就直抒胸怀，先给读者一个思乡的强烈印象，然后再将描写的笔触对准空中的大雁，让生动的形象去充分体现作者的思想，给人以具象化的感觉，先赋而后兴。
“屏风周昉画纤腰”，“纤腰”二字是有特定含义的诗歌语汇，能给人特殊的诗意感受。它既是美人的同义语，又能给人以字面意义外的形象感，使得一个亭亭玉立、丰满而轻盈的美人宛然若在。实际上，唐代绘画雕塑中的女子，大都体型丰腴，并有周昉画美人多肥的说法。倘把“纤腰”理解为楚宫式的细腰，固然呆相；若硬要按事实改“纤腰”作“肥腰”，那就更只能使人瞠目了(mu liao)。说到“画纤腰”，尚未具体描写，出人意外，下句却成“岁久丹青色半销”，—由于时间的侵蚀，屏风人物画已非旧观了。这似乎是令人遗憾的一笔，但作者却因此巧妙地避开了对画中人作正面的描绘。
此诗每小节的后四句颇值得玩味，诗人以平淡之语，写常见之事，抒普通之情，却使人感到神情逼真，似乎身临其境，亲见其人，领受到闹新房的欢乐滋味，见到了无法用语言形容的美丽的新娘，以及陶醉于幸福之中几至忘乎所以的新郎。这充分显示了民间诗人的创造力。
此诗起二句在句法上用对偶句，在作法上则用起兴的手法，以蝉声来逗起客思，诗一开始即点出秋蝉高唱，触耳惊心。接下来就点出诗人在狱中深深怀想家园。三、四两句，一句说蝉，一句说自己，用“那堪”和“来对”构成流水对，把物我联系在一起。诗人几次讽谏武则天，以至下狱。大好的青春，经历了政治上的种种折磨已经消逝，头上增添了星星白发。在狱中看到这高唱的秋蝉，还是两鬓乌玄，两两对照，不禁自伤老大，同时更因此回想到自己少年时代，也何尝不如秋蝉的高唱，而今一事无成，甚至入狱。就在这十个字中，诗人动作比兴的方法，把这分凄恻的感情，委婉曲折地表达了出来。同时，白头吟又是乐府曲名。相传西汉时司马相如对卓文君爱情不专后，卓文君作《白头吟》以自伤。其诗云：“凄凄重凄凄，嫁娶不须啼，愿得一心人，白头不相离。”（见《西京杂记》）这里，诗人巧妙地运用了这一典故，进一步比喻执政者辜负了诗人对国家一片忠有之忱。“白头吟”三字于此起了双关的作用，比原意更深入一层。十字之中，什么悲呀愁呀这一类明点的字眼一个不用，意在言外，充分显示了诗的含蓄之美。
诗尾联归结为无可奈何的感喟：“博得嫦娥应借问：何缘不使永团圆”？嫦娥因偷食长生不老药而不得不飞升登上月亮，与她的意中人后羿永远分离，想来她孤独凄凉的心是和世人并没有什么两样。故此处借嫦娥的一问，就问得新奇且意趣，并且诗的句意既做到曲折又能紧扣诗题，笔法老练而又寓意遥深。在小说中，众人评这首诗曰：“新奇而有意趣”，就不是毫无根据的溢美之辞。
颔联用双关语对比地写眼前的现实。“有泪”，形容花上的露珠。作者用垂泪的“落花”比喻受打击的抗清志士，得意的“啼鸟”来比喻卖力为清廷帮腔的小人。这种写法我国古典诗词中常用，屈原就常用香花和臭草来比喻忠与奸。那“鸾鸟凤凰，日以远兮。燕雀乌鹊，巢堂坛兮。露申辛夷，死林薄兮。腥臊并卸，芳不得薄兮”就是这类构意的始祖了。这样的写法，能够表达作者鲜明的爱憎。
创作背景
该首题为《《次北固山下》王湾 古诗》的五律，最早见于唐朝芮挺章编选的《国秀集》。这是诗人在一年冬末春初时，由楚入吴，在沿江东行途中泊舟于江苏镇江北固山下时有感而作的。
舒邦佐( 隋代 )
收录诗词 (9436) 首
简 介
舒邦佐 舒邦佐，字辅国，一字平叔，号双峰，靖安县城人。靖安舒氏第四世祖 隆兴府靖安（今属江西）人。宋绍兴六年（1136年）十二月初八出生，淳熙八年（1181年）中进士，先后任鄂州蒲圻、潭州善化主簿、衡州录事参军，嘉泰二年（1202年）授通直郎。宁宗嘉泰二年（一二○二）致仕。嘉定七年卒，年七十八。有《双峰猥稿》九卷传世。事见本集卷首《谱系》及《舒公墓志铭》。
裴迪南门秋夜对月 / 裴迪书斋望月
乔木列遥天，残阳贯平坂。徒忧征车重，自笑谋虑浅。
纤腰女儿不动容，戴行直舞一曲终。回头但觉人眼见，
地湿愁飞鵩，天炎畏跕鸢。去留俱失意，把臂共潸然。"
"国府乐手弹箜篌，赤黄绦索金鎝头。早晨有敕鸳鸯殿，
言戾京师。有郁者桂，爰攀其枝。琴既鸣矣，宵既清矣。
同器不同荣，堂下即千里。与君贫贱交，何异萍上水。
闲庭无事，独步春辉。韶光满目，落蕊盈衣。芳树交柯，
翔集本相随，羽仪良在斯。烟云竞文藻，因喜玩新诗。"
咏蟹 / 咏螃蟹呈浙西从事
繁阴乍隐洲，落叶初飞浦。萧萧楚客帆，暮入寒江雨。
彼方韶景无时节，山水诸花恣开发。客投津戍少闻猿，
"杜拾遗，名甫第二才甚奇。任生与君别，别来已多时，
语我他年旧，看君此日还。因将自悲泪，一洒别离间。"
革道当在早，谦光斯可取。木雁才不才，吾知养生主。"
"阮宅闲园暮，窗中见树阴。樵歌依远草，僧语过长林。
春风细腰舞，明月高堂宴。梦泽水连云，渚宫花似霰。
关山足重叠，会合何时节。莫叹各从军，且愁岐路分。
满江红·燕子楼中
广川桑遍绿，丛薄雉连鸣。惆怅萧关道，终军愿请缨。"
红缕葳蕤紫茸软，蝶飞参差花宛转。一梭声尽重一梭，
人随雁迢递，栈与云重叠。骨肉暂分离，形神遂疲苶.
青衿俨坐傍，礼容益敦敦。愿为颜氏徒，歌咏夫子门。"
松高枝叶茂，鹤老羽毛新。莫遣同篱槿，朝荣暮化尘。"
林密风声细，山高雨色寒。悠然此中别，宾仆亦阑干。"
"偏郡隔云岑，回溪路更深。少留攀桂树，长渴望梅林。
空中饥鸢为尔害。辛勤作窠在画梁，愿得年年主人富。"
贺新郎·梦冷黄金屋
"少年趋盛府，颜色比花枝。范匄非童子，杨修岂小儿。
"四月八日明星出，摩耶夫人降前佛。八月五日佳气新，
去乡幸未远，戎衣今已故。岂惟幽朔寒，念我机中素。
黄绢碑文在，青松隧路新。音容无处所，归作北邙尘。"
洞门黑无底，日夜唯雷风。清斋将入时，戴星兼抱松。
"苍苍中条山，厥形极奇磈.我欲涉其崖，濯足黄河水。
袅袅分游骑，依依驻旅人。阳和如可及，攀折在兹辰。"
"行年过始衰，秋至独先悲。事往怜神魄，感深滋涕洟。
春暮西园
从古以来何限枉，惭知暗室不曾欺。
物外求仙侣，人间失我师。不知柯烂者，何处看围棋。"
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
油幕晓开飞鸟绝，翩翩上将独趋风。"
"楚县入青枫，长江一派通。板桥寻谢客，古邑事陶公。
年年只是看他贵，不及南山任白头。"
新识邻里面，未谙村社情。石田无力及，贱赁与人耕。"
静看歌扇举，不觉舞腰回。寥落东方曙，无辞尽玉杯。"
村豪
门外水流风叶落，唯将定性对前山。"
辟险延北阜，薙道陟南岑。朝从山寺还，醒醉动笑吟。
竹径春来扫，兰尊夜不收。逍遥自得意，鼓腹醉中游。"
"风凄露泫然，明月在山巅。独倚古庭树，仰看深夜天。
锦谷岚烟里，刀州晚照西。旅情方浩荡，蜀魄满林啼。"
"忆长安，十月时，华清士马相驰。万国来朝汉阙，
伊谁云保。未见君子，我心悄悄。既见君子，披豁予抱。
灞涘袁安履，汾南宓贱琴。何由听白雪，只益泪沾襟。"
七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照
若访郡人徐孺子，应须骑马到沙村。"
"别来玄鬓共成霜，云起无心出帝乡。
永愿遗世知，现身弥勒前。潜容偏虚空，灵响不可传。
□直西倾河汉曙，遗风犹想武昌楼。"
"守岁山房迥绝缘，灯光香灺共萧然。无人更献椒花颂，
只今成佛宇，化度果难量。
渐思霜霰减，欲报阳和发。谁家挟纩心，何地当垆热。
如何二千里，尘土驱蹇瘠。良久陈苦辛，从头叹衰白。
虞美人·银床淅沥青梧老
归云夕鳞鳞，圆魄夜苍苍。远思结铃阁，何人交羽觞。
"旌旗坐镇蜀江雄，帝命重开旧閤崇。褒贬唐书天历上，
"蜀国本多士，雄文似相如。之子西南秀，名在贤能书。
"东门有行客，落日满前山。圣代谁知者，沧洲今独还。
尚君子兮寿厥身，承明主兮忧斯人。"
"好勇知名早，争雄上将间。战多春入塞，猎惯夜登山。
"北洫敞高明，凭轩见野情。朝回五马迹，更胜百花名。
拜阙奏良图，留中沃圣谟。洗兵救卫郡，诱敌讨幽都。
谢池春·壮岁从戎
"闻君帝城去，西望一沾巾。落日见秋草，暮年逢故人。
千里万里伤人情。"
星辰有其位，岂合离帝傍。贤人既遐征，凤鸟安来翔。
"缭垣复道上层霄，十月离宫万国朝。
"信马闲过忆所亲，秋山行尽路无尘。
贯花留静室，咒水度空山。谁识浮云意，悠悠天地间。"
"扰扰倦行役，相逢陈蔡间。如何百年内，不见一人闲。
"明征君旧宅，陈后主题诗。迹在人亡处，山空月满时。
庐山瀑布
送客添新恨，听莺忆旧游。赠行多折取，那得到深秋。"
既入无何乡，转嫌人事难。终当远尘俗，高卧从所安。"
"乡赋鹿鸣篇，君为贡士先。新经梦笔夜，才比弃繻年。
留着箱中双雉裳。我今焚却旧房物，免使他人登尔床。"
巴童傍驿卖山鸡。寺多红药烧人眼，地足青苔染马蹄。
"早尚逍遥境，常怀汗漫期。星郎同访道，羽客杳何之。
鱼水千年运，箫韶九奏音。代天惊度日，掷地喜开襟。
有月曾同赏，无秋不共悲。如何与君别，又是菊花时。