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一萼红·登蓬莱阁有感

元代 / 司空图

深处最怜莺蹂践,懒时先被蝶侵凌。对持真境应无取,
东南出陈许,陂泽平茫茫。道边草木花,红紫相低昂。
依稀鸳瓦出,隐映凤楼重。金阙晴光照,琼枝瑞色封。
"宝历方无限,仙期忽有涯。事亲崇汉礼,传圣法殷家。
笑击羊皮鼓,行牵犊颔车。中庭贪夜戏,不觉玉绳斜。"
引日月之针,五星之缕把天补。补了三日不肯归婿家,
秦商邈既远,湖海浩将经。孰忍生以戚,吾其寄馀龄。"
"访旧无一人,独归清雒春。花闻哭声死,水见别容新。
"寒江夜雨声潺潺,晓云遮尽仙人山。
更亦无人得知处。家僮若失钓鱼竿,定是猿猴把将去。"
"烈士或爱金,爱金不为贫。义死天亦许,利生鬼亦嗔。
成行齐婢仆,环立比儿孙。验长常携尺,愁干屡侧盆。
"闻君有双鹤,羁旅洛城东。未放归仙去,何如乞老翁。
风碎竹间日,露明池底天。同年未同隐,缘欠买山钱。"
"马踏尘上霜,月明江头路。行人朝气锐,宿鸟相辞去。


一萼红·登蓬莱阁有感拼音解释:

shen chu zui lian ying rou jian .lan shi xian bei die qin ling .dui chi zhen jing ying wu qu .
dong nan chu chen xu .bei ze ping mang mang .dao bian cao mu hua .hong zi xiang di ang .
yi xi yuan wa chu .yin ying feng lou zhong .jin que qing guang zhao .qiong zhi rui se feng .
.bao li fang wu xian .xian qi hu you ya .shi qin chong han li .chuan sheng fa yin jia .
xiao ji yang pi gu .xing qian du han che .zhong ting tan ye xi .bu jue yu sheng xie ..
yin ri yue zhi zhen .wu xing zhi lv ba tian bu .bu liao san ri bu ken gui xu jia .
qin shang miao ji yuan .hu hai hao jiang jing .shu ren sheng yi qi .wu qi ji yu ling ..
.fang jiu wu yi ren .du gui qing luo chun .hua wen ku sheng si .shui jian bie rong xin .
.han jiang ye yu sheng chan chan .xiao yun zhe jin xian ren shan .
geng yi wu ren de zhi chu .jia tong ruo shi diao yu gan .ding shi yuan hou ba jiang qu ..
.lie shi huo ai jin .ai jin bu wei pin .yi si tian yi xu .li sheng gui yi chen .
cheng xing qi bi pu .huan li bi er sun .yan chang chang xie chi .chou gan lv ce pen .
.wen jun you shuang he .ji lv luo cheng dong .wei fang gui xian qu .he ru qi lao weng .
feng sui zhu jian ri .lu ming chi di tian .tong nian wei tong yin .yuan qian mai shan qian ..
.ma ta chen shang shuang .yue ming jiang tou lu .xing ren chao qi rui .su niao xiang ci qu .

译文及注释

译文
以为听到了(liao)友人身上玉佩的清脆响声(sheng),正要出门去迎接,哪知原来自己弄错了;
一声声,小乌鸦不停地欢叫,硬是叫破了暗夜,迎来了春日光华。昨夜里微微春雨润湿了江堤软沙,阵阵香风溢满万家。把画楼的鸳鸯瓦洗得干干净净,还打湿了系着彩绳的秋千架。一觉醒来时红日已(yi)照着窗纱,听到街上有人在叫卖杏花。
楼阴缺处,栏杆的影子静(jing)静地躺在东厢房前,空中皓月一轮。月儿照东厢,满天露冷风清,杏花洁白(bai)如雪。
在马上与你相遇无纸笔,请告家人说我(wo)平安无恙。
花开时我们一同醉酒以销春之愁绪,醉酒后盼着了花枝当做喝酒之筹码。
秋色里,响亮军号震天动地;黑夜间战士鲜血凝成暗紫。
青春年华一去不复返,人生顶点难以再次达到。
夜深了,说话的声音逐渐消失,隐隐约约听到低微断续的哭泣声。天亮后我继续赶路,只能与返回家中的那个老(lao)翁告别。
我独自一人来到这江边的高楼,我思绪纷然好像有满腹的忧愁。
  近来连续几年作物欠收,又有水灾旱灾和疾病成灾,我非常担忧啊。我愚而不明,不知道导致(这些)问题的原因。我想,我的政策有过失因而执政有过错吗?是天道有不顺、地利或许没有得到、人事大都失去了和睦、鬼神被遗弃没有祭祀吗?为什么会这样呢?养官的俸禄是不是太多了,没用的事是不是做得太多了?为什么民众的粮食会匮乏呢?
要知道名士和美女一般都是容易动情生愁。柯亭笛响已绝,精通音律之才已矣,文姬因战乱被虏往胡地。万里迢迢的他乡,她生不能生,死不得死,此身确实辛苦。她用卷叶吹奏出鸣鸣的笛音,将此生所有的愁怨,从头谱曲(qu)。
仙人形的烛树光芒四射,轻烟濛濛,嫔妃们心满意足,一双双醉眼清泪盈盈。
云霓越(yue)聚越多忽离忽合,五光十色上下飘浮荡漾。
  有个人憎恨老鼠,倾尽所有的家财讨得一只好猫。用鱼肉喂养,用棉垫、毯子给猫睡。猫已经吃得饱饱的并且过得安安稳稳,大都不捕鼠了,有时猫甚至与老鼠一块嬉戏,老鼠因此更加凶暴。这人十分生气,把它赶走,于是再也不在家里养猫了,认为这个世界上没有好猫。
With hills and rills in sight, I miss the far-off in vain. How can I bear the fallen blooms in wind and rain! Why not enjoy the fleeting pleasure now again?
如果我有幸能活着,一定会回到你身边。如果我不幸死了,也会永远想你……
既然老是埋怨白天是如此短暂,黑夜是如此漫长,那么何不拿着烛火,日夜不停地欢乐游玩呢?
锅里煮着豆子,豆秸在锅底下燃烧,豆子在锅里面哭泣。

注释
(32)自:本来。
⑨“把似”句:假如屈原而今醒过来。
78、饵(ěr):服食。术、黄精:两种中草药名,古人认为服食后可以轻身延年。
17.见:谒见,拜见。
⑤拳拳:眷恋不忘的意思。
⑷共:作“向”。

赏析

  如要写相遇之人,多写渔者、樵者、耕者,而很少如钱起这样写与隐居的渔者同宿的。钱起这样写,增强了人们对隐者的生活与情志的真实感,同时从诗人吐露的与渔者同宿的投契、眷念上,表现了他的胸襟。
  除了对比,此诗(ci shi)在艺术上另一个重要的特征,便是细节的描写。细节描写对塑造人物形象或揭示人物性格常能起大作用,小说中常有,诗歌中并不常用。由于此诗有两个女性人物在内,所以作者也进行了细节描写,如写缝衣女只写她的脚和手,脚穿凉鞋,极表其受冻之状;手儿瘦弱,极表其挨饿之状。这两个细节一经描摹,一个饥寒交迫的缝衣女形象便跃然纸上。再如写女主人,作者并没有描摹她的容貌,只是写了她试穿新衣时的傲慢神态和扭身动作,以及自顾佩簪梳妆的动态,便刻画出了一个自私吝啬、无情无义的女贵人形象。
  “去去割情恋”以下二十八句为第三大段,叙述归途及归后的遭遇。首六句写归途:割断情恋,别子而去,上路疾行,日行日远,但情恋又何尝能割去?“念我出腹子,胸臆为摧败”两句,以念子作收,随作一顿。“既至家人尽”以下十二句,先叙述归后方知亲人凋丧,连中表近亲也没有,以此状写诗人的孤苦无依。接叙乱后荒凉:城郭变成山林,庭院长满荆棘漫草,白骨纵横,尸骸相撑。特别是“出门无人声,豺狼号且吠”两句,把战后的荒凉,通过阴森恐怖气氛的渲染,表现得十分透足。“茕茕对孤景”句,遥接“既至家人尽,又复无中外”两句。“登高远眺望”两句,又以念子暗收,遥应“念我出腹子”两句,把念子之情表现得回环往复。以下四句,叙述诗人在百忧煎熬之下,自己感到已快到生命的尽头,虽勉强生活下去,也失去了生活的乐趣。“托命于新人”以下四句,叙述重嫁董祀之后,虽用尽心力,勉励自己活下去,但自己经过一番流离之后,已经成为被人轻视的女人,常常耽心被新人抛弃,这反映了加在妇人身上的精神枷锁及自轻自贱的女性心态。最后以“人生几何时,怀忧终年岁”作结,“虽顶末段,却是总束通章,是悲愤大结穴处。”(《古诗赏析》)说明自己的悲剧生涯已无法解脱,悲愤无时无往不在,没有终极。
  江山如此多娇,引无数文人墨客,吟诗作文,为后人留下了众多脍炙人口的山水佳作。其中,南朝梁文学家吴均的《《与朱元思书》吴均 古诗》,这是一篇山水小品,作者以简练明快的笔墨,描绘了一幅充满生机的大自然画卷,且仅用一百四十四字便生动逼真地描绘出富春江沿途的绮丽风光,被视为骈文中写景的精品。吟诵此文,但觉景美、情美、词美、章美,如此短的篇幅,却给人以美不胜收之感,令人叹为观止。阅读时要注意作者是怎样抓住山光水色的特点模山范水的。
  中国文人喜欢在诗中臧否人物。王象春这首诗,就对项羽、刘邦这两位大人物作了一番评说。
  李白的这首诗所受前人的影响是不小的,把它归入“拟古”之组诗,亦不无道理。但是,在完整、统一的意境创造上,这首诗却不为前人所囿,具有独自的风格特征。其一,诗歌虽然始终并没有对女主人公作正面的描写,但从诗歌意象及意脉中可以看出,这位女主人公除具有年轻貌美的特征外,对专一爱情的追求与向往是执着的,其内心情感是细腻而又复杂的。其二,在诗歌意脉的变化上,由赏秋玩荷经情因物牵到相思苦闷的过程,过渡自然巧妙,毫无人工的痕迹。诗歌紧紧围绕“攀荷”这一短暂的细节,把女主人公由“爱此红蕖鲜”到“相思无因见”的整个内心的细微变化,揭示得一览无余。这与前人相比,就显得更为凝炼、更为集中。全诗运用委婉含蓄的艺术手法,淋漓尽致地表现出人物的内心情感。
  这首诗运用蒙太奇的艺术手法,通过巧妙的剪辑,远近结合,移步换形,一句一景,将《商山麻涧》杜牧 古诗一带的自然风光和山村农家的和(de he)美生活写得熙熙融融,生机盎然。最后,诗人将自己的怅然失落的神情一起摄入画面,曲折地表达了因仕途曲折而对田园生活的向往之情,富有意趣。
  如上所述,这首诗结构新颖,诗文波澜起伏,情节曲折多变化。诗人先写自己所见,再写自己所闻,所见与所闻互相补充,最后两句篇末(pian mo)点题,说出诗人作诗的真正用意。其次,这首诗有叙述有描写,描写与叙述紧密结合。这首诗较多的是叙述性语言,这些叙述性的语言清楚地交待了烧舍种田的过程,使全诗层次分明,内容充实。这些叙述性的语言是全诗的骨干。这首诗也有不少描写,这些描写使这首诗形象生动。“豆苗虫促促,篱上花当屋”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,篱笆上,堂屋前,苗茁壮,花鲜艳,猪归栏,鸡啄米,写得火火有生气,这是人们辛勤劳动的成果,这中间寄托着农民的希望,也写出了农民对生活的热爱。“风驱槲叶烟,槲树连平山”,“迸星拂霞外,飞烬落阶前”,写出了满山槲树叶,遍地烧山烟,火星飞天外,灰烬落阶前的情景。这里既突出了烧畲种田的壮观景象,又突出了景物多变化的持点。再其次,这首诗的语言灵活多变化,骄散并用。诗中有不少句子对仗工整,流杨优美,“差差向岩石,冉冉凌青壁”,“废栈豕归栏,广场鸡啄粟”,“迸星飞霞外,飞烬落阶前”等句子就是这样,而这些诗句又与散文化的诗句配合使用,“起来望南山,,山火烧山田”,“邻翁能楚言,倚擂欲潜然”,“谁知苍翠容,尽作官家税”,这些都是通俗的口语,有明显的散文化的倾向。这首诗在押韵方面也有自己的特点,多次变换韵脚,使全诗显得形式灵活多交化,避免了呆板的缺点。
  此诗为五言古诗,而语言工致,对用对仗,可见是吸取了近体诗的特点。李白诗歌素以雄奇奔放、豪迈不羁著称,但这首诗表现出李白诗歌精细工致的另一面。
  这首诗虽只是短短的五言绝句,但其间诗人思想情感高强度的抒发和艺术夸张手法的大胆使用让人们拍案叫“绝”。
  开头两句,勾勒出少室山山峰众多,晴雪不同的总的景象。
  从此诗的内容看,似是一首女子自伤遭遇不偶,而又苦于无可诉说的怨诗。其抒情口气,有幽怨之音,无激亢之语。
  颔联:“不收金弹抛林外,却惜银床在井头。”写少侯的豪侈游乐。“不收金弹”用韩嫣事,典出《西京杂记》。上句说他只求玩得尽兴,贵重的金弹可以任其抛于林外,不去拾取。可见他的豪侈。下句则又写他对放在井上未必贵重的辘轳架(即所谓“银床”,其实不一定用银作成)倒颇有几分爱惜。这就从鲜明对照中写出了他的无知。黄彻说:“二句曲尽贵公子憨态。”这确是很符合对象特点的传神描写,讽刺中流露出耐人寻味的幽默。
  诗的意思极为明确,出语却曲折委婉。从正面、反面叙说“决狐疑”之“法”,都没有径直点破。前者举出“试玉”、“辨材”两个例子,后者举出周公、王莽两个例子,让读者思而得之。这些例子,既是论点,又是论据。寓哲理于形象之中,以具体事物表现普遍规律,小中见大,耐人寻思。其以七言律诗的形式,表达一种深刻的哲理,令读者思之有理,读之有味。
  这首诗大约作于薛仁贵兵败大非川以后,骆宾王随军征战到蒲类津(今新疆巴里坤湖东南岸),夜晚就地宿营时有感而发,将眼前景、心中(xin zhong)情诉诸笔端,真实地记录了当时辗转征战的境况。
  此曲从秋景写起,又以秋景作结,中间由物及人,又由人及物,情景相生,交织成篇,加强了人物形象的真实感,大大提高了艺术感染力。
  文章赞颂了史可法忠于职守、慷慨就义的高贵品质和广大爱国群众反抗强暴、誓死不屈的崇高气节,并对洪承畴之类的汉奸作了无情的讽刺,抒发了作者的民族意识。主题明确,感情深沉,寓褒贬于客观叙述之中,语言含蓄精练,富有感染力。严酷的文网迫使作者避实就虚,巧构思,精剪裁,对史可法的战斗经过简略记述,而用大量篇幅记述其语言、行动和有关传说,通过正面描写和侧面烘托陪衬的方法,以塑造抗清义士的高大形象。文章叙议结合,记叙部分以突出史可法的民族气节,生动传神;议论的文字则揭示其殉难的意义,深化了文章的主旨。
  根据以上两个特点,可以把宝月的《估客乐》评为富有艺术个性、达到自然传神这种高超境界的好诗。值得特别指出的是,作者还通过作品的个性反映出了时代的个性。在南北朝时代,由于北方连年战乱,而南方则保持了相对安定的局面,故水陆交通和商业贸易在南方显得比较发达。扬州(今南京市)和襄阳(今属湖北)就是两个水运重镇和商业重镇。《估客乐》正是在这一背景上展开送别情郎去经商的故事题材的。这时的音乐文学显现了两个重要特点:其一是楚地成为同吴地并列的一大音乐中心;其二是城邑音乐异军突起,代表了对民歌民谣的集中。清商曲中的西曲歌,以及西曲歌中的《襄阳乐》、《石城乐》、《江陵乐》、《寻阳乐》(襄阳、石城、江陵、寻阳都是当时的重要城市),很明确地反映了这两个特点。故西曲中的《估客乐》也可以看作这时的新的音乐潮流的代表。另外,随着南方经济的发达,在豪门大族中产生了一批以“妾”、“婢”为名义的歌妓。她们的表演,使得当时的清商曲辞富于女性特色。《估客乐》也就是这样一种极尽温柔妩媚之致的作品。其实,齐武帝的诗作不能配合管弦而宝月的诗作能够与管弦“谐合”的原因就在于宝月的《估客乐》在题材、文学风格、音乐特征上都密切吻合了表演需要和时代气氛。后来,陈后主、北周庾信、唐代李白、元稹、张籍、刘禹锡、刘驾等人都作过以《估客乐》或《贾客词》为题的诗歌,但没有哪一篇能比得上宝月的作品,这也是因为:宝月的《估客乐》是一个特定的历史时代的产物。

创作背景

  故事发生在“汉末建安中”。当时的背景是:汉武帝时,“罢黜百家,独尊儒术”,儒家的那套伦理纲常,逐渐占据了统治地位,并发展到了相当完备严密的程度。在婚姻制度方面就规定有“七出”、“天下无不是之父母”等清规戒律。“天下无不是之父母”,这正是焦刘悲剧的主要原因。在这一时代氛围里,在焦母的淫威下,焦仲卿敢于站在刘兰芝一边,表现出与兰芝“结发同枕席,黄泉共为友”的坚决态度,这是难能可贵的。

  

司空图( 元代 )

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简 介

司空图 司空图(837~908)晚唐诗人、诗论家。字表圣,自号知非子,又号耐辱居士。祖籍临淮(今安徽泗县东南),自幼随家迁居河中虞乡(今山西永济)。唐懿宗咸通十年(869年)应试,擢进士上第,天复四年(904年),朱全忠召为礼部尚书,司空图佯装老朽不任事,被放还。后梁开平二年(908年),唐哀帝被弑,他绝食而死,终年七十二岁。司空图成就主要在诗论,《二十四诗品》为不朽之作。《全唐诗》收诗三卷。

七绝·为李进同志题所摄庐山仙人洞照 / 王右弼

欲陈去留意,声向言前咽。愁结填心胸,茫茫若为说。
画苔藤杖细,踏石笋鞋轻。应笑风尘客,区区逐世名。"
恩荣更守洛阳宫。行香暂出天桥上,巡礼常过禁殿中。
"汴州城门朝不开,天狗堕地声如雷。健儿争夸杀留后,
"虫豸腊月皆在蛰,吾独何乃劳其形。小大无由知天命,
天子不闻名声。爵禄不及门,门外惟有吏,
神龙厌流浊,先伐鼍与鼋。鼋鼍在龙穴,妖气常郁温。
轻生学其术,乃在金泉山。繁华荣慕绝,父母慈爱捐。


画堂春·湔裙独上小渔矶 / 何彦升

轻拂祥烟散,低摇翠色同。长令占天眷,四气借全功。"
"外道邪山千万重,真言一发尽摧峰。
只应自古征人泪,洒向空洲作碧波。"
遐想玉泉寺,久闻岘山亭。此去尽绵历,岂无心赏并。
掉弃兵革,私习簋簠。来请来觐,十百其耦。皇帝曰吁,
扣奇知浩淼,采异访穹崇。物表即高韵,人间访仙公。
讲殿偏追入,斋家别请行。青枫乡路远,几日尽归程。"
既歌以舞,其鼓考考。公在谿堂,公御琴瑟。公暨宾赞,


焦山望寥山 / 曾季貍

博山炉侧倾寒灰。蕲州刺史张公子,白马新到铜驼里。
"金数已三伏,火星正西流。树含秋露晓,阁倚碧天秋。
遐想玉泉寺,久闻岘山亭。此去尽绵历,岂无心赏并。
新篇奚其思,风幡肆逶迤。又论诸毛功,噼水看蛟螭。
归来得便即游览,暂似壮马脱重衔。曲江荷花盖十里,
他日吾归来,家人若弹纠。一百放一下,打汝九十九。"
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。
山深多掩映,仅免鲸鲵吞。主人集邻里,各各持酒樽。


御带花·青春何处风光好 / 梁士楚

况此风中柳,枝条千万茎。到来篱下笋,亦已长短生。
忽有飞诏从天来。伾文未揃崖州炽,虽得赦宥恒愁猜。
龙沙湿汉旗,凤扇迎秦素。久别辽城鹤,毛衣已应故。"
"忽惊红琉璃,千艳万艳开。佛火不烧物,净香空徘徊。
"动觉日月短,静知时岁长。自悲道路人,暂宿空闲堂。
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
慕友惭连璧,言姻喜附葭。沉埋全死地,流落半生涯。
空馀知礼重,载在淹中篇。"


清平乐·秋光烛地 / 徐宏祖

"穆王八骏走不歇,海外去寻长日月。
开凿随人化,幽阴为律暄。远移难得树,立变旧荒园。
"闲馀何处觉身轻,暂脱朝衣傍水行。
了却人间婚嫁事,复归朝右作公卿。"
和声随祥风,窅窕相飘扬。闻者亦何事,但知时俗康。
斜日渐移影,落英纷委尘。一吟相思曲,惆怅江南春。"
竹弟虽让客,不敢当客恩。自惭埋没久,满面苍苔痕。
神行既不宰,直致非所执。至运本遗功,轻生各自立。


破阵子·四十年来家国 / 叶群

"报白君,别来已渡江南春。江南春色何处好,
官吏不之制,纷纷听其然。耕桑日失隶,朝署时遗贤。
乘船下汴水,东去趋彭城。从丧朝至洛,还走不及停。
"御服沾霜露,天衢长蓁棘。金隐秋尘姿,无人为带饰。
陋室有文史,高门有笙竽。何能辨荣悴,且欲分贤愚。"
信君决无疑,不道君相覆。自恨飞太高,疏罗偶然触。
洒散千株叶,销凝九陌埃。素华凝粉署,清气绕霜台。
公服新成着谢恩。驿舫过江分白堠,戍亭当岭见红幡。


周颂·访落 / 陈绎曾

悬途多仄足,崎圃无修畦。芳兰与宿艾,手撷心不迷。
四贤胡为者,千载名氛氲。显晦有遗迹,前后疑不伦。
"騄耳新驹骏得名,司空远自寄书生。乍离华厩移蹄涩,
脱冠剪头发,飞步遗踪尘。发迹入四明,梯空上秋旻.
掩抑中天意,凄怆触笼音。惊晓一闻处,伤春千里心。
鸂鶒双游不避船。水底远山云似雪,桥边平岸草如烟。
风桐瑶匣瑟,萤星锦城使。柳缀长缥带,篁掉短笛吹。
南宫旧吏来相问,何处淹留白发生。"


浣溪沙·题李中斋舟中梅屏 / 汪继燝

"有善伊凉曲,离别在天涯。虚堂正相思,所妙发邻家。
观象嘉素履,陈诗谢干旄。方托麋鹿群,敢同骐骥槽。
且将临野水,莫闭在樊笼。好是长鸣处,西园白露中。"
疏拙不偶俗,常喜形体闲。况来幽栖地,能不重叹言。"
丧怀若迷方,浮念剧含梗。尘埃慵伺候,文字浪驰骋。
不知何故翻骧首,牵过关门妄一鸣。"
日正当午。幸丹凤门,大赦天下。涤濯刬磢,磨灭瑕垢。
青天白日花草丽,玉斝屡举倾金罍。张君名声座所属,


西夏重阳 / 钟维诚

浮迹自聚散,壮心谁别离。愿保金石志,无令有夺移。"
城远迷玄兔,川明辩白狼。忠贤多感激,今古共苍茫。
鸣声相唿和,无理只取闹。周公所不堪,洒灰垂典教。
磨墨零落泪,楷字贡仁贤。"
孤枕楚水梦,独帆楚江程。觉来残恨深,尚与归路并。
一丛高鬓绿云光,官样轻轻淡淡黄。
曲水杏花雪,香街青柳丝。良时且暂欢,樽酒聊共持。
寒蝉暂寂寞,蟋蟀鸣自恣。运行无穷期,禀受气苦异。


小雅·甫田 / 汪康年

囊无一金资,翻谓富者贫。昨日忽不见,我令访其邻。
犹赖德全如醉者,不妨吟咏入篇章。"
知共金丹争气力,一杯全胜五云浆。
更撰居山记,唯寻相鹤经。初当授衣假,无吏挽门铃。
狞飙搅空衢,天地与顿撼。勉率吐歌诗,慰女别后览。"
"虾蟆虽水居,水特变形貌。强号为蛙哈,于实无所校。
"曾是先皇殿上臣,丹砂久服不成真。常骑马在嘶空枥,
四府旧闻多故吏,几人垂泪拜碑前。"