月夜听卢子顺弹琴
"亦知官舍非吾宅，且劚山樱满院栽。
嗢嗢檐熘凝，丁丁窗雨繁。枕倾筒簟滑，幔飐案灯翻。
"白金换得青松树，君既先栽我不栽。
"陵上有老柏，柯叶寒苍苍。朝为风烟树，暮为宴寝床。
中间歌吹更无声。"
岂有神明欺正直。尔居大道谁南北，姿矫神言假神力。
"褭褭凉风动，凄凄寒露零。兰衰花始白，荷破叶犹青。
歌七德，舞七德，圣人有作垂无极。岂徒耀神武，
凤阙悲巢鵩，鹓行乱野麏。华林荒茂草，寒竹碎贞筠。
"嘉鱼荐宗庙，灵龟贡邦家。应龙能致雨，润我百谷芽。
承明长短君应入，莫忆家江七里滩。"
月夜听卢子顺弹琴拼音解释:
.yi zhi guan she fei wu zhai .qie zhu shan ying man yuan zai .
wa wa yan liu ning .ding ding chuang yu fan .zhen qing tong dian hua .man zhan an deng fan .
.bai jin huan de qing song shu .jun ji xian zai wo bu zai .
.ling shang you lao bai .ke ye han cang cang .chao wei feng yan shu .mu wei yan qin chuang .
zhong jian ge chui geng wu sheng ..
qi you shen ming qi zheng zhi .er ju da dao shui nan bei .zi jiao shen yan jia shen li .
.niao niao liang feng dong .qi qi han lu ling .lan shuai hua shi bai .he po ye you qing .
ge qi de .wu qi de .sheng ren you zuo chui wu ji .qi tu yao shen wu .
feng que bei chao fu .yuan xing luan ye jun .hua lin huang mao cao .han zhu sui zhen jun .
.jia yu jian zong miao .ling gui gong bang jia .ying long neng zhi yu .run wo bai gu ya .
cheng ming chang duan jun ying ru .mo yi jia jiang qi li tan ..
译文及注释
译文
岁月匆匆就将到头啊，恐怕我的寿命也难长久。
宋文帝草率用兵学黩(dú)武，效法汉将伐匈奴，没(mei)能够封山纪功狼居胥(xu)，却要仓皇向南逃，时时回头向北顾。我登上山亭望江北，还记得(de)四十三年前的旧事一幕幕：烽火连天鏖(áo)战苦，扬州一带遭荼(tú)毒。往事怎忍再回顾？拓跋焘(tào)祠堂香火盛，乌鸦啄祭品，祭祀擂大鼓。谁能派人来探问：廉颇将军虽年老，还能吃饭吗？
扔掉拐杖出门去拼搏一番，同行的人也为我流泪辛酸。
白雪似的杨花飘落覆盖浮萍，青(qing)鸟飞去衔起地上的红丝帕。
两只黄鹂在翠绿的柳树间婉转地歌唱，一队整齐的白鹭直冲向蔚蓝的天空。
小寒时节，勉强吃一点饭，靠着乌几，席地而坐，乌几已经破旧，缝了很(hen)多遍了，头上戴着褐色的帽子。春来水涨，江河浩漫，所以在舟中漂荡起伏犹如坐在天上云间；身体衰迈，老眼昏蒙，看岸边的花草犹如隔着一层薄雾。见蝶鸥往来自由，各得其所。站在潭州向北直看长安，像是在望天上的白云，有一万多里，蓦然生愁。
光阴荏苒哪里寻觅亲人音信？关塞一片萧条寻找归路艰难。
江岸一位老翁戴着青色的箬笠，披着绿色的蓑衣，冒着斜风细雨，悠然自得地垂(chui)钓，他被美丽的春景迷住了，连下了雨都不回家。
金阙岩前双峰矗立入云端，
当年芒砀山上祥云瑞雾曾在天空萦回，咸阳王气盛，预兆已像清水一样分明。
明月不知您已经离去，深夜还是悄悄地照进您书房的小窗。
侍女搀(chan)扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
有空就写诗作曲，来了情绪就在丹阳湖上高唱《白纻词》。
孔子路过泰山边，有个妇人在坟墓旁哭(ku)得很悲伤。孔子扶着车前的伏手板听着，派子路问她说：“你这样哭，真好像不止一次遭遇到不幸了。”她就说：“是啊！以前我公公死在老虎口中，我丈夫也死在老虎口中，现在我儿子又被虎咬死了。”孔子说：“为什么不离开这里呢？”妇女回答说：“（因为）这里没有残(can)暴的政令。”孔子说：“子路要记住，残暴的政令比老虎还要可怕！”
注释
129. 留：使……停留，都表使动。
（23）鬼录：死人的名录。
臧获：奴曰臧，婢曰获。
⑤杇（wū ）：涂抹。这两句是说这里有井灶的遗迹，残留的桑竹枯枝。
何以：为什么。
1.始：才；归：回家。
⑿迨（dài带）：及，等到；乘时。泮（pàn盼）：分，此处当反训为“合”。冰泮，指冰融化。
赏析
这首诗前有一段序，而一些唐诗选本往往只录诗，对序则弃而不录。其实这段序文与诗是一有机整体，诗中比兴寓意，亦即自然之物与人格化身的契合，是以序文的铺叙直言为前提的。欲解二者契合之妙，不可不读这首诗的序。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出(xie chu)乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏(xin shang)乐声(le sheng)的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的(tian de)各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及(yi ji)矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
诗人一直有“安社稷，济苍生”的壮志雄心，但总不能如愿，于是在无奈中不期然发出不平之鸣。这首诗就是此种情况下的心声。
“归来使酒气，未肯拜萧曹”，“羞入原宪室，荒淫隐蓬蒿”，最后四句是说打败敌人，胜利归来，既不会阿附权贵、居功邀赏，也不自命清高，隐居草野，要继续过游侠生活。
韩愈是一位极富创造性的文学巨匠。他写作诗文，能够摆脱拘束，自辟蹊径。这首诗无论造境或遣词造语都有独到之处。以造境言，它为读者展示了两个大的境界：一是曲中的境界，即由乐曲的声音和节奏所构成的情境；一是曲外的境界，即乐曲声在听者（诗人自己）身上得到的反响。两者亦分亦合，犹如影之与形。从而使整个诗歌的意境显得深闳隽永，饶有情致。以遣词造语论，不少诗句新奇妥帖，揉磨入细，感染力极强。例如开头两句押细声韵，其中的“女”、“语”和“尔”、“汝”声音相近，读起来有些绕口。这种奇特的音韵安排，恰恰适合于表现小儿女之间那种缠绵纠结的情态。后面写昂扬激越的琴声则改用洪声韵的“昂”、“场”、“扬”、“凰”等，这些都精确地表现了弹者的情感和听者的印象。另外，五言和七言交错运用，以与琴声的疾徐断续相协调，也大大增强了诗句的表现力。如此等等，清楚地表明，诗人匠心独运，不拘绳墨，却又无不文从字顺，各司其职。所谓“横空盘硬语，妥帖力排奡”，其实也是韩愈诗歌语言的一大特色。
由此可见，这是一首抒情诗。作者面对国破、世危的局面，思前想后，感愤万端。既埋怨天命靡常，又揭露国王信谗拒谏、是非不分。执事大臣或苟且偷安，或花言巧语，致使天灾人祸，一起降临人间。面对昏君乱世，他忧国忧时，苦恼悲哀，虽想要勤于国事，救危扶倾，而又处境孤危，不知所措。因此只有忧伤、悲痛，怨天尤人，无可奈何。真可谓处饥馑、危亡、离乱之世，心有救乱济世之志，而行无救乱济世之力，所以只有揭示现实真象，以发泄他满腔的忧愤罢了，其感情是深沉的、真挚的。这是时代的呐喊和哀怨，因而对读者进一步认识那个时代的历史和那个时代的思想感情，也是有意义的。
“南山截竹为觱篥”，先点出乐器的原材料，“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起，用笔质朴无华、选用入声韵，与琴歌、胡笳歌起笔相同，这是李颀的特点，写音乐的诗，总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵，写觱篥的流传，吹奏者及其音乐效果，“流传汉地曲转奇，凉州胡人（指安万善）为我吹，旁邻闻者多叹息，远客思乡皆泪垂”，写出(xie chu)乐曲美妙动听，有很强的感染力量，人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节，用高而沉的上声韵一转，说人们只懂得一般地听听而不能欣赏(xin shang)乐声(le sheng)的美妙，以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感，独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字，着力尤重。行文至此，忽然咽住不说下去，而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声，有的如寒风吹树，飕飗作声；树中又分阔叶落叶的枯桑，细叶长绿的老柏，其声自有区别，用笔极细。有的如凤生九子，各发雏音，有的如龙吟，有的如虎啸，有的还如百道飞泉和秋天的(tian de)各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着，后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比，恍如沙尘满天，云黄日暗，用的是往下咽的声音；热闹的以《杨柳枝》曲来相比，恍如春日皇家的上林苑中，百花齐放，用的是生气盎然的十一真韵。接着，诗人忽然从声音的陶醉之中，回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象，而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕，而且不是做梦，清清楚楚是在明烛高堂，于是诗人产生了“浮生若梦，为欢几何”的想法：尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”，写出诗人对音乐的喜爱，与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应，显出诗人与“世人”的不同，于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影，惟日不足”的心情，所以又选用了短促的入声韵，仍以板鼓收场，前后相应，见出诗人的着意安排。
这是《古诗十九首》的第十四首。从题材范围、艺术境界以至语言风格看来，有些近似第十三首《古诗十九首·驱车上东门》，是出于游子所作。由于路出城郊，看到墟墓，有感于世路艰难、人生如寄，在死生大限的问题上，愤激地抒发了世乱怀归而不可得的怆痛之感。
诗中“子规”意象的含义：思念故土，有家难归的悲伤。杜鹃鸟，俗称布谷，又名子规、杜宇、子鹃。传说为蜀帝杜宇的魂魄所化。常夜鸣，声音凄切，故借以抒悲苦哀怨之情。古诗中常出现“子规”这个意象。如“又闻子规啼夜月，愁空山”（李白《蜀道难》），“杜鹃啼血猿哀鸣”（白居易《琵琶行》），“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮”（秦观《踏莎行·郴州旅舍》），“杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪”（李白《闻王昌龄左迁龙标遥有此寄》）。
这是一首咏史诗，是诗人早年间游历汉高祖故乡时有感而发的即兴之作。这一时期，李商隐初涉仕途，政治热情极高，尽管屡因朋党争斗而遭排斥打击，但并没有灰心丧气，对前途充满信心。
首先是开头一句“君恩如水向东流”，此句用流水比君王的恩宠，构思极巧妙。流水，则流动不定。君王的恩宠既如流水流动不定，宫女之得宠失宠也随之变化不定。今日君恩流来，明日又会流去，宫女今日得宠，明日又会失宠。一旦失宠，君恩就如流水一去不返。所以无论失宠得宠，等待她们的未来都是不幸。这就逼出了第二句诗句“得宠忧移失宠愁”，此句直接点出宫女的忧愁心情：得宠时候害怕君王感情变化，恩宠转换，而失宠时又愁肠欲断，悲苦难言。所以无论是得到还是失去，宫女妃嫔都得惶惶不可终日，清晰地刻画出宫女患得患失以及(yi ji)矛盾痛苦的心理。句中叠用“宠”字，正说明君王的恩宠对宫女的关系重要。因为宫女的命运，完全操在君王手里。
创作背景
明朝嘉靖年间，官居别驾的雷鸣阳在净众寺后的南山上，由下至顶建造了三座十分精致的山亭。史称鸣阳三亭。亭子建好后，还没有为亭子题名立匾。想请一位博学多才的名士，依山景转换之状，题写三座亭名，雷鸣阳想到了会稽山阴才子徐渭。徐渭不负厚望，上山观景拟名，劳累一天，为鸣阳三亭题写了“滴翠亭”、“怡心亭”、“观潮亭”三块匾额，见晚霞吐彩，日色已晚，就借宿在净众寺中。闲来无事，
张枢( 清代 )
收录诗词 (8944) 首
简 介
张枢 张枢（1292-1348），字子长，祖籍东阳。父张观光娶金华潘氏，遂家于金华，曾为婺州路教授，是金华首任学官，着有《屏岩小稿》1卷。其外祖父家藏书数万卷，枢取读，强记不忘。稍长，挥笔成章。人问古今沿革、政治得失、礼乐兴废、帝号官名，回答皆无脱误。谈论人物，则其世系门阀，材质良莠，历历如指掌。请许谦收为弟子，谦奇其才，以学友相待。耻仕元朝。七年，诏命为翰林修撰、儒林郎、同知制诰兼国史院编修，纂修本朝后妃功臣传，又坚辞不就。使者强其就道，至武林驿称病辞归，次年卒于家。
送母回乡
唯恐往还相厌贱，南家饮酒北家眠。"
瓢挂留庭树，经收在屋梁。春抛红药圃，夏忆白莲塘。
低软易攀玩，佳人屡回顾。色求桃李饶，心向松筠妒。
失子哀猿绕林啸。风入春松正凌乱，莺含晓舌怜娇妙。
犬吠村胥闹，蝉鸣织妇忙。纳租看县帖，输粟问军仓。
为徽持此谢敬中，以死报郎为□□。"
悄悄壁下床，纱笼耿残烛。夜半独眠觉，疑在僧房宿。
"雨露由来一点恩，争能遍布及千门。
折桂令·赠罗真真
灵均死波后，是节常浴兰。彩缕碧筠粽，香粳白玉团。
"昔附赤霄羽，葳蕤游紫垣。斗班香案上，奏语玉晨尊。
不敢邀君无别意，弦生管涩未堪听。"
春非我独春，秋非我独秋。岂念百草死，但念霜满头。
"闻君西省重徘徊，秘阁书房次第开。壁记欲题三漏合，
君诗亦多苦，苦在兄远离。我苦不在远，缠绵肝与脾。
供奉班中作老臣。清净久辞香火伴，尘劳难索幻泡身。
晨起对炉香，道经寻两卷。晚坐拂琴尘，秋思弹一遍。
原道
送春人。冗员无替五年罢，应须准拟再送浔阳春。
水调哀音歌愤懑。梨园弟子奏玄宗，一唱承恩羁网缓。
青芜与红蓼，岁岁秋相似。去岁此悲秋，今秋复来此。"
东连牂牁西连蕃。六诏星居初琐碎，合为一诏渐强大。
竟岁何曾闷，终身不拟忙。灭除残梦想，换尽旧心肠。
铙吹临江返，城池隔雾开。满船深夜哭，风棹楚猿哀。
"晚起春寒慵裹头，客来池上偶同游。
羞看稚子先拈酒，怅望平生旧采薇。去日渐加馀日少，
相见欢·微云一抹遥峰
"昔蒙兴化池头送，今许龙门潭上期。聚散但惭长见念，
人生有情感，遇物牵所思。树木犹复尔，况见旧亲知。"
"长学对治思苦处，偏将死苦教人间。
"月出鸟栖尽，寂然坐空林。是时心境闲，可以弹素琴。
"蕊珠宫殿经微雨，草树无尘耀眼光。白日当空天气暖，
"缚戎人，缚戎人，耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀，
仿佛金紫色，分明冰玉容。勤勤相眷意，亦与平生同。
宦途自此心长别，世事从今口不言。岂止形骸同土木，
燕歌行二首·其二
腮不施朱面无粉。乌膏注唇唇似泥，双眉画作八字低。
风月共谁赏，诗篇共谁吟。花开共谁看，酒熟共谁斟。
芳岁今如此，衰翁可奈何。犹应不如醉，试遣唤笙歌。"
门静尘初敛，城昏日半衔。选幽开后院，占胜坐前檐。
舟船通海峤，田种绕城隅。栉比千艘合，袈裟万顷铺。
段师此艺还相匹。自后流传指拨衰，昆仑善才徒尔为。
晓雉风传角，寒丛雪压枝。繁星收玉版，残月耀冰池。
常言在己者，莫若形与色。一朝改变来，止遏不能得。
鹊桥仙·纤云弄巧
冒寒寻到洛，待暖始归秦。亦拟同携手，城东略看春。"
分作屯之蹇，那知困亦亨。官曹三语掾，国器万寻桢。
岁月徒催白发貌，泥涂不屈青云心。谁会茫茫天地意，
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
我本偶然来，景物如相待。白鸥惊不起，绿芡行堪采。
身委逍遥篇，心付头陀经。尚达死生观，宁为宠辱惊。
停杯问生事，夫种妻儿获。筋力苦疲劳，衣食常单薄。
因成西南梦，梦作游仙客。觉闻宫漏声，犹谓山泉滴。"
后廿九日复上宰相书
梓州二千里，剑门五六月。岂是远行时，火云烧栈热。
见果皆卢橘，闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫，野哭鸟相唿。
"自惭到府来周岁，惠爱威棱一事无。
"谏诤知无补，迁移分所当。不堪匡圣主，只合事空王。
"幸免非常病，甘当本分衰。眼昏灯最觉，腰瘦带先知。
"我梳白发添新恨，君扫青蛾减旧容。
"照水容虽老，登山力未衰。欲眠先命酒，暂歇亦吟诗。
物故犹堪用，人亡不可逢。岐山今夜月，坟树正秋风。"
自宣城赴官上京
竟岁何曾闷，终身不拟忙。灭除残梦想，换尽旧心肠。
"宅院小墙庳，坊门帖榜迟。旧恩惭自薄，前事悔难追。
二十年前别，三千里外行。此时无一醆，何以叙平生。
今人不击古人击。今人古人何不同，用之舍之由乐工。
林晚青萧索，江平绿渺瀰。野秋鸣蟋蟀，沙冷聚鸬鹚。
粉黛凝春态，金钿耀水嬉。风流夸堕髻，时世斗啼眉。
鳌吹细浪雨霏霏。毒龙蜕骨轰雷鼓，野象埋牙劚石矶。
胡为谬相爱，岁晚逾勤勤。落然颓檐下，一话夜达晨。
寒食寄京师诸弟
静接殷勤语，狂随烂熳游。那知今日眼，相见冷于秋。"
纵我生羽翼，网罗生絷维。今宵泪零落，半为生别滋。
有鸟有鸟群雀儿，中庭啄粟篱上飞。秋鹰欺小嫌不食，
冠珮何锵锵，将相及王公。蹈舞唿万岁，列贺明庭中。
堂下何所有，十松当我阶。乱立无行次，高下亦不齐。 高者三丈长，下者十尺低。有如野生物，不知何人栽。 接以青瓦屋，承之白沙台。朝昏有风月，燥湿无尘泥。 疏韵秋槭槭，凉阴夏凄凄。春深微雨夕，满叶珠漼漼。 岁暮大雪天，压枝玉皑皑。四时各有趣，万木非其侪。 去年买此宅，多为人所咍。一家二十口，移转就松来。 移来有何得，但得烦襟开。即此是益友，岂必交贤才。 顾我犹俗士，冠带走尘埃。未称为松主，时时一愧怀。
杏花结子春深后，谁解多情又独来。"
"月是阴秋镜，寒为寂寞资。轻寒酒醒后，斜月枕前时。
汀树绿拂地，沙草芳未休。青萝与紫葛，枝蔓垂相樛。
鸳鸯
"前途何在转茫茫，渐老那能不自伤。病为怕风多睡月，
他人生间别，婢仆多谩欺。君在或有托，出门当付谁。
相顾忧为鳖，谁能复系匏。誓心来利往，卜食过安爻。
欲散白头千万恨，只消红袖两三声。"
何处春深好，春深潮户家。涛翻三月雪，浪喷四时花。
"夕照红于烧，晴空碧胜蓝。兽形云不一，弓势月初三。
见君惊喜双回顾，应为吟声似主人。"
鹅毛纷正堕，兽炭敲初折。盈尺白盐寒，满炉红玉热。