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送元二使安西 / 渭城曲

明代 / 梁彦锦

牢山道士无仙骨,却向人间作酒徒。"
"偶与樵人熟,春残日日来。依冈寻紫蕨,挽树得青梅。
浮世荣枯总不知,且忧花阵被风欺。
冯生敲镫袖笼鞭,半拂垂杨半惹烟。树间春鸟知人意,
未必浮槎即有灵。八月风波飘不去,四时黍稷荐惟馨。
"七雄戈戟乱如麻,四海无人得坐家。
"古今何事不思量,尽信邹生感彼苍。
晴阳照花影,落絮浮野翠。对酒时忽惊,犹疑梦中事。
兵待皇威振,人随国步安。万方休望幸,封岳始鸣銮。
一弄广陵散,又裁绝交书。颓然掷林下,身世俱何如。"
珍重双双玉条脱,尽凭三岛寄羊君。"
"白玉若无玷,花颜须及时。国色久在室,良媒亦生疑。


送元二使安西 / 渭城曲拼音解释:

lao shan dao shi wu xian gu .que xiang ren jian zuo jiu tu ..
.ou yu qiao ren shu .chun can ri ri lai .yi gang xun zi jue .wan shu de qing mei .
fu shi rong ku zong bu zhi .qie you hua zhen bei feng qi .
feng sheng qiao deng xiu long bian .ban fu chui yang ban re yan .shu jian chun niao zhi ren yi .
wei bi fu cha ji you ling .ba yue feng bo piao bu qu .si shi shu ji jian wei xin .
.qi xiong ge ji luan ru ma .si hai wu ren de zuo jia .
.gu jin he shi bu si liang .jin xin zou sheng gan bi cang .
qing yang zhao hua ying .luo xu fu ye cui .dui jiu shi hu jing .you yi meng zhong shi .
bing dai huang wei zhen .ren sui guo bu an .wan fang xiu wang xing .feng yue shi ming luan .
yi nong guang ling san .you cai jue jiao shu .tui ran zhi lin xia .shen shi ju he ru ..
zhen zhong shuang shuang yu tiao tuo .jin ping san dao ji yang jun ..
.bai yu ruo wu dian .hua yan xu ji shi .guo se jiu zai shi .liang mei yi sheng yi .

译文及注释

译文
The tide flat, broad between the two sides of the water, happened to hoist heavy.
乌黑的(de)长发像乌云堆砌在枕上,发间的翠翘也已(yi)经歪落。午睡间突然被惊醒,望着满眼却只是春色的温红软绿。轻柔优美的人儿,哪经得起又一春的岁月煎熬(ao)。只怕,人老珠黄玉(yu)减香消。 柳树下的红门伴着小桥。多少次等到天黑点上蜡烛映红了窗子,多少次误以为(wei)是他打马经过。断肠呀,风花雪月可怜无尽长宵。忍着萎靡的样子,却又,十分无聊。
把人甩来甩去作游戏,最后扔他到不见底的深渊。
不知江上的月亮等待着什么人,只见长江不断地一直运输着流水。
中年以后存有较浓的好道之心,直到晚年才安家于终南山边陲。
破额山前,美玉一般碧绿的江水向东而流;诗人啊,你竟像在遥远的地方站立船头。
想到国事家事,愁得我双鬓灰白;白白地耗费朝廷俸禄,我心中感到羞耻难当。
往事都已成空。屈原忧国的忠魂无法飞到楚王官。我试将绿丝帕染满血泪,暗暗装封。可是江南如此辽阔,上哪儿寻觅一只鸿雁,为我捎信飞入九重宫。
黄叶已经衰枯,《风雨》李商隐 古诗仍在摧毁,豪门贵族的高楼里,阔人们正在轻歌曼舞,演奏着急管繁弦。
只恨找不到往日盛饰的花容,春神啊,你为何要归去匆匆!
西宫中的夜晚非常清静,只有盛开在宫中庭院内的花朵悄悄地散布着阵阵香气。住在宫中的美人本来想要卷起用珠子串成的门帘出外赏花,却又因无心欣赏而作罢,只有怀着说不尽的怨恨而独守空闺。抱着琴瑟看月亮,许多树隐蔽着昭阳宫。

注释
⑷淮水:流经金陵城内的秦淮河,为六朝时期游乐的繁华场所。旧时:昔日,指六朝时。
⑴采莲曲:古曲名。内容多描写江南一带水国风光,采莲女劳动生活情态。
⑶沈檀:即“沉檀”。沈,《醉翁琴趣》外篇作“浓”。沉,带有润泽的深绛色。檀:浅绛色。沉檀:一种妇女妆饰用的颜料,唐、宋时妇女闺妆多用它,或用于眉端之间,或用于口唇之上。《花间集》阎选《虞美人》词中有“臂留檀印齿痕香”之句,毛熙震《后庭花》词中亦有“歌声慢发开檀点”之句,都是描绘以檀注唇的情形,这里也是。注:这里是点的意思。轻注:轻轻点画。些儿个:当时方言,意谓少许,一点点。
燎:烧。音,[liáo]
⒀先大夫:自称已故的祖、父。赵氏自赵衰以来世代为晋卿。
⑿谢公:指晋太傅太保谢安。安,少有重名,累辟皆不起,每游赏,必携妓以从。年四十,方有仕官意。桓温请为司马。简文帝死,桓温欲篡晋,以势劫安,安不为所动,温谋终不成。后为尚书仆射,领吏部,加后将军,一心辅晋。太元八年苻坚攻晋,加安征讨大都督,以总统淝水之战功,拜太保。卒赠太傅。
⑷刘郎:作者自指。去:一作“别”。

赏析

  1、转折有力,首尾无百余字,严劲紧束,而宛转凡四五处,此笔力之绝。(《唐宋文举要》引楼迂斋语);
  海棠花比桃花、李花开得晚,而且花朵儿红白相间,色彩淡雅,深藏在浓密的绿叶之中,并不起眼,不像桃花、李花那样,在春天争相开放,吸引人们的眼球。诗人通过对海棠的描述,赞美海棠洁身自爱,甘于清静的品性。
  金陵一行,诗人是快乐的。在这样一个美好的时节,一个让人留恋的地方,诗人却要走了。面对美丽的江南风物和朋友们的盛情挽留,诗人依依不舍,他在想:怎样才能表达自己的无限惜别之情呢?也许饯别的酒店正面对大江,诗人顺手一指,以水为喻:“请你们问问那东流的江水,离情别意与它相比究竟谁短谁长?”
  诗的起句开门见山,“吴丝蜀桐”写箜篌构造精良,借以衬托演奏者技艺的高超,写物亦即写人,收到一箭双雕的功效。“高秋”一语,除了表明时间是九(shi jiu)月深秋,还含有“秋高气爽”的意思,与“深秋”、“暮秋”之类相比,更富含蕴。二、三两句写乐声。诗人故意避开无形无色、难以捉摸的主体(箜篌声),从客体(“空山凝云”之类)落笔,以实写虚,亦真亦幻,极富表现力。
  《《湖边采莲妇》李白 古诗》是乐府古题之一。诗人借助于这一古题,刻画出一个对爱情坚贞不渝的女子形象。诗人在这首诗中,运用对比的写法。诗人把“小姑织白纡,未解将人语”和“大嫂采芙蓉,”“莫使外人逢”相对比。
  《《上京即事》萨都剌 古诗》共有五首,本篇为其中的第三首,作者六十二岁时(1333)作。诗歌描写塞外牧区风光和牧民生活,独特的自然风光和边疆风情完美融合,别具艺术魅力。前两句写夕阳映照的草原牛羊遍地,野草生香,空气中布满乳酪的甜味。这是边疆风景中宁静和熙的一面;三四句写北风劲吹,沙尘似雪,帐下毡帘,这是边疆风景中野性暴烈的一面。因此,诗歌就在对北国草原风景、气候的变幻、民俗风情的勾勒中,描绘中迥异于中原的风情,传达出新鲜的、刺激的美感。
  最后六句为第三部分,写傍晚送别友人踏上归途。“纷纷暮雪下辕门,风掣红旗冻不翻”,归客在暮色中迎着纷飞的大雪步出帐幕,冻结在空中的鲜艳旗帜,在白雪中显得绚丽。旗帜在寒风中毫不动摇、威武不屈的形象是将士的象征。这两句一动一静,一白一红,相互映衬,画面生动,色彩鲜明。“轮台东门送君去,去时雪满天山路”,虽然雪越下越大,送行的人千叮万嘱,不肯回去。“山回路转不见君,雪上空留马行处”,用平淡质朴的语言表现了将士们对战友的真挚感情,字字传神,含蓄隽永。这一部分描写了对友人惜别之情,也表现了边塞将士的豪迈精神。
  最后第十章,是全诗的结束。悲秋如何了结呢?只有依赖浪漫主义的想像:人间得不到的,天上能够补偿。于是,贫士“愿赐不肖之躯而别离兮,放游志乎云中。”离开躯体的精魂,穿过太空的日月虹气,成了天上神灵的主宰,朱雀、苍龙、雷师、风神都听他调遣,成了他车驾的扈从,多么神气又多么得意!贫士之贫变成了贵,悲秋之悲变成了喜。悲秋的主旨却引出一个欢乐结尾,然而那欢乐只是幻想的虚构的欢乐。贫士得志,是虚幻的想像的得志,现实社会中,秋天仍然是草木黄落,贫士仍然是不为世用。现实与想像的强烈对比,把悲秋主题更加强化了。
  正是在这种恶劣的环境中,诗人对杜牧的诗作也就有了更深切的感受,因为后者就是“高楼风雨”的时代环境的产物。杜牧的“斯文”,不能确指,也不必确指,应是感伤时世、忧愁风雨之作。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  这首诗惟妙惟肖地刻画了一个《病牛》李纲 古诗的形象,既绘出其身体病弱之形,更传出了其不辞羸病、志在众生之神。如此咏牛,颇为切合牛任劳任怨、唯有奉献、别无他求的性格特点。不过,此诗并非为咏牛而咏牛,而是“托物言志”,借咏牛来为作者言情述志。我们只要能像前人所说的那样“知人论世”,便不难看出这一点。
  我们实在无法相信苏东坡这样具有强烈社会责任感的仁人志士会避世遁俗。有一件事实很能说明这个有趣的问题。
  《《桃夭》佚名(yi ming) 古诗》篇的写法也很讲究。看似只变换了几个字,反复咏唱,实际上作者是很为用心的。头一章写“花”,二章写“实”,三章写“叶”,利用桃树的三变,表达了三层不同的意思。写花,是形容新娘子的美丽;写实,写叶,不是让读者想得更多更远吗?密密麻麻的桃子,郁郁葱葱的桃叶,真是一派兴旺景象啊!
  这首诗由两个设问句组成,顿挫(dun cuo)激越,而又直抒胸臆,把家国之痛和身世之悲都淋漓酣畅地表达出来了。   第一个设问是泛问,也是自问,含有“国家兴亡,匹夫有责”的豪情。“男儿何不带吴钩”,起句峻急,紧连次句“收取关山五十州”,犹如悬流飞瀑,从高处跌落而下,显得气势磅礴。“带吴钩”指从军的行动,身佩军刀,奔赴疆场,那气概多么豪迈!“收复关山”是从军的目的,山河破碎,民不聊生,诗人怎甘蛰居乡间,无所作为呢?因而他向往建功立业,报效国家。一、二两句,十四字一气呵成,节奏明快,与诗人那昂扬的意绪和紧迫的心情十分契合。首句“何不”二字极富表现力,它不只构成了特定句式(疑问),而且强调了反诘的语气,增强了诗句传情达意的力量。诗人面对烽火连天、战乱不已(bu yi)的局面,焦急万分,恨不得立即身佩宝刀,奔赴沙场,保卫家邦。“何不”云云,反躬自问,有势在必行之意,又暗示出危急的军情和诗人自己焦虑不安的心境。此外,它还使人感受到诗人那郁积已久的愤懑情怀。李贺是个书生,早就诗名远扬,本可以才学入仕,但这条进身之路被“避父讳”这一封建礼教无情地堵死了,使他没有机会施展自己的才能。“何不”一语,表示实在出于无奈。次句一个“取”字,举重若轻,有破竹之势,生动地表达了诗人急切的救国心愿。然而“收取关山五十州”谈何容易?书生意气,自然成就不了收复关山的大业,而要想摆脱眼前悲凉的处境,又非经历戎马生涯,杀敌建功不可。这一矛盾,突出表现了诗人愤激不平之情。  “请君暂上凌烟阁,若个书生万户侯?”诗人问道:封侯拜相,绘像凌烟阁的,哪有一个是书生出身?这里诗人又不用陈述句而用设问句,牢骚的意味显得更加浓郁。看起来,诗人是从反面衬托投笔从戎的必要性,实际上是进一步抒发了怀才不遇的愤激情怀。由昂扬激越转入沉郁哀怨,既见出反衬的笔法,又见出起伏的节奏,峻急中作回荡之姿。就这样,诗人把自己复杂的思想感情表现 在诗歌的节奏里,使读者从节奏的感染中加深对主题的理解、感受。  李贺《《南园十三首》李贺 古诗》组诗,多就园内外景物讽咏,以写其生活与感情。但此首不借所见发端,却凭空寄慨,于豪情中见愤然之意。盖只是同时所作,拉杂汇编,不能以题目限的。
  古人律体绝句的结尾处,有时用一种叫做“一笔荡开”的方法,往往会产生一种“寄意无穷”的效果。这首诗所不同的,是它不在第四句用,而在第三句时即已“荡开”。说愁眉,说泪眼,虽然作者余情未尽,而其他的事情已不必增添,于是忽然揽入一轮明月,以写无可奈何的情态,体现了构思的险谲。这两句看似将全诗截为两段,实际上则是欲断不断,题中用“忆”字,将全诗连贯起来,依然是“剪不断,理还乱”的“别是一般滋味”。本来月光普照,遍及人寰,并不偏宠扬州。而扬州的魅力,也不是仅在月色。诗为传神,有时似乎违反常理,却能深入事理骨髓。“三分”、“无赖”的奇幻设想,也有它的渊源与影响。《论语》中有“三分天下有其二以服事殷勤。”不过这是赞颂周文王的句子,没有半点诗意。谢灵运说:“天下才有一石,曹子建独占八斗,我得一斗,天下共分一斗。”而徐凝这首诗中的“三分之二”不但是诗意的,而且是新奇的。这些数目字,都不可以常理而论,而具有很强的艺术效果,致使后世之人对扬州的向往如醉如痴,“二分明月”成为扬州的代称。此后宋人苏轼的《水龙吟·和章质夫杨花》中“春色三分,二分尘土,一分流水”也不逊色。至于“月色无赖”,后世如王安石“春色恼人眠不得,月移花影上栏杆”中的“春色恼人”,即运用了同一手笔。
  作者已经对人生有所觉悟,并找出自己的答案。这首诗就是他心境的写照,有人以为是“偷得浮生半日闲”,并对之解释,其实不然“偷得”也好,“又得”也好,并非对人生的消极应对,而是一种自然之道。
  最后一段,文章的气势渐渐平缓,在感叹历史之时,再一次指出临危而逃自固其身是晁错取祸的原因,从而增重了题旨的作用。
  颔联为静境描写,颈联遂作动势点缀。“风翻白浪花千片,雁点青天字一行”是全诗的点睛之笔。“翻”字以诗情作画,写得生动; “点”字以画笔入诗,下得有神。一“翻”一“点”,使江天景物增添了无限生意,而遗词用意之精微传神,尤为人叹服。诗人从作画的角度作诗,则诗中有画就不奇怪了。如此天然胜景,诗人不愿独自欣赏,赶快画为图幅,寄给好友。张籍有《答白杭州郡楼登望画图见寄》,就是和这首诗的。诗中有“乍惊物色从诗出,更想工人下手难”之句,从侧面也可看出白居易诗情画笔的非凡不俗。
  “秋兴”这个题目,意思是说因感秋而寄兴。这兴也就是过去汉儒说(ru shuo)《诗经》的所谓“赋(fu)比兴”的“兴”(在四声应读去声)。晋代的潘岳有《秋兴赋》, 也是一篇感秋寄兴之作。但《秋兴赋》的体裁是属于辞赋类。而杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》则是律诗,是唐代新兴的一种诗体。若论它们创作的成就和对后世发生的影响,杜甫的《《秋兴八首》杜甫 古诗》当然不是潘岳的《秋兴赋》所可比拟。
  牛郎与织女一年一度《七夕》白居易 古诗相会的故事在我国可谓家喻户晓。这首以这样一个凄婉哀怨的悲剧故事为题材的小诗,抒发了钟情男女的哀怨与离恨,诗人对这对有情人寄予深深的同情。
  刘长卿当时在新安郡(治所在今安徽歙县)。“孤舟相访至天涯”则指李穆的新安之行。“孤舟”江行,带有一种凄楚意味。“至天涯”形容行程之远,和途次之艰辛。不说“自天涯”而说“至天涯”,是作者站在行者角度,体贴他爱婿的心情,企盼与愉悦的情绪都在不言之中了。李穆当时从桐江到新安江逆水行舟。这一带山环水绕,江流曲折,且因新安江上下游地势高低相差很大,多险滩,上水最难行。次句说“万转云山”,每一转折,都会使人产生快到目的地的猜想。而打听的结果,前面的路程总是出乎意料的远。“路更赊”,这三字是富于旅途生活实际感受的妙语。

创作背景

  《《春江花月夜》张若虚 古诗》为乐府吴声歌曲名,相传为南朝陈后主所作,原词已不传,《旧唐书·音乐志二》云:“《《春江花月夜》张若虚 古诗》、《玉树后庭花》、《堂堂》,并陈后主作。叔宝常与宫中女学士及朝臣相和为诗,太乐令何胥又善于文咏,采其尤艳丽者以为此曲。”

  

梁彦锦( 明代 )

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简 介

梁彦锦 梁彦锦,字絅夫。东莞人。明世宗嘉靖四年(一五二五)举人。历松溪、上杭教谕,迁南安令、岑溪令。民国张其淦辑《东莞诗录》卷一一有传。

赠梁任父母同年 / 题梁任父同年 / 沈寿榕

"雪后江上去,风光故国新。清浑天气晓,绿动浪花春。
还待春风锦帆暖,柳阴相送到迷楼。"
笙歌遥听隔崆峒。衣冠留葬桥山月,剑履将随浪海风。
凶门尚儿戏,战血波澒溶。社鬼苟有灵,谁能遏秋恸。
"宰府初开忝末尘,四年谈笑隔通津。官资肯便矜中路,
"乘兴闲来小谢家,便裁诗句乞榴花。
"危阁压山冈,晴空疑鸟行。胜搜花界尽,响益梵音长。
百年别后知谁在,须遣丹青画取真。"


同王征君湘中有怀 / 释圆济

鬓毛白尽兴犹多。残阳暂照乡关近,远鸟因投岳庙过。
两地与师方外游。久隔兵戈常寄梦,近无书信更堪忧。
"本作渔钓徒,心将遂疏放。苦为饥寒累,未得恣闲畅。
却羡无愁是沙鸟,双双相趁下斜阳。"
文章邺下秀,气貌淹中儒。展我此志业,期君持中枢。
萍川西注洞庭波。村烟不改居人换,官路无穷行客多。
明时那弃置,多病自迟留。疏磬和吟断,残灯照卧幽。
数尺晴天几个星。露满玉盘当半夜,匣开金镜在中庭。


菩萨蛮·水晶帘外娟娟月 / 王弘诲

"艇子小且兀,缘湖荡白芷。萦纡泊一碕,宛到孤园寺。
"黄尘初起此留连,火耨刀耕六七年。雨夜老农伤水旱,
花前玉女来相问,赌得青龙许赎无。
"镂羽雕毛迥出群,温黁飘出麝脐熏。
空庭好待中宵月,独礼星辰学步罡。
精卫一微物,犹恐填海平。"
塞鸿长是到春归。正怜汉月当空照,不奈胡沙满眼飞。
隔烟红树欲迎霜。千家门户笙歌发,十里江山白鸟翔。


少年游·玉壶冰莹兽炉灰 / 陆阶

转觉淡交言有味,此声知是古人心。
已过重阳三十日,至今犹自待王弘。"
"夜入明河星似少,曙摇澄碧扇风翻。
"同承太岳胤,俱值太平时。丹陛怀趋计,沧洲负去期。
"一阵西风起浪花,绕栏杆下散瑶华。高窗曲槛仙侯府,
忽然山家犬,起吠白日傍。公心与神志,相向如玄黄。
高名彻西国,旧迹寄东林。自此栖禅者,因师满蜀吟。"
窗接停猿树,岩飞浴鹤泉。相思有书札,俱倩猎人传。"


浣溪沙·父老争言雨水匀 / 韦国模

我意岂如是,愿参天地功。为线补君衮,为弦系君桐。
看却金庭芝朮老,又驱车入七人班。"
"宦游萧索为无能,移住中条最上层。得剑乍如添健仆,
"相看不忍尽离觞,五两牵风速去樯。远驿新砧应弄月,
"长途已自穷,此去更西东。树色荣衰里,人心往返中。
覆时应带步罗钟。光寒好照金毛鹿,响静堪降白耳龙。
穷理多瞑目,含毫静倚松。终篇浑不寐,危坐到晨钟。"
官闲应得看灊峰。春生绿野吴歌怨,雪霁平郊楚酒浓。


寒食郊行书事 / 廖景文

往来无道侣,归去有台恩。自此玄言绝,长应闭洞门。"
碧瓦彤轩月殿开,九天花落瑞风来。
"湖水平来见鲤鱼,偶因烹处得琼琚。披寻藻思千重后,
"旧山长系念,终日卧边亭。道路知已远,梦魂空再经。
今日自为行路尘。颜色却还天上女,馨香留与世间人。
色变莺雏长,竿齐笋箨垂。白头身偶在,清夏景还移。
公子厌花繁,买药栽庭内。望远不上楼,窗中见天外。
"春尽之官直到秋,岭云深处凭泷楼。居人爱近沈珠浦,


浪淘沙·其三 / 许承家

窗晓鸡谭倦,庭秋蝶梦阑。羡君归未得,还有钓鱼竿。"
鹦鹉杯深四散飞。遍请玉容歌白雪,高烧红蜡照朱衣。
地非樵者路,武陵又何逢。只虑迷所归,池上日西东。"
已上星津八月槎,文通犹自学丹砂。仙经写得空三洞,
"甸外山川无越国,依稀只似剑门西。镜中叠浪摇星斗,
关中寒食雨,湖上暑衣天。四考兼重请,相知住几年。"
"成名年少日,就业圣人书。擢桂谁相比,籝金已不如。
郡因兵役苦,家为海翻移。未老多如此,那堪鬓不衰。"


菩萨蛮·阑风伏雨催寒食 / 赵众

可怜严子持竿处,云水终年锁绿苔。"
此夜离魂堪射断,更须江笛两三声。"
共惊年已暮,俱向客中多。又驾征轮去,东归事若何。"
自知不是流霞酌,愿听云和瑟一声。"
偃者起。"
心醉岂因酒,愁多徒见萱。征徒忽告归,执袂殷勤论。
均输利其事,职司安敢评。三川岂不农,三辅岂不耕。
黄龙掉尾引郎去,使妾月明何处寻。


云中至日 / 孙文骅

流言应未息,直道竟难通。徒遣相思者,悲歌向暮空。"
渔父不须探去意,一枝春褭月中央。"
莲子房房嫩,菖蒲叶叶齐。共结池中根,不厌池中泥。
俄尔造平淡,豁然逢光晶。金堂似镌出,玉座如琢成。
何事黄昏尚凝睇,数行烟树接荆蛮。"
凭轩羽人傲,夹户天兽勐。稽首朝元君,褰衣就虚省。
"莫问终休否,林中事已成。盘餐怜火种,岁计付刀耕。
石楼云断续,涧渚雁徘徊。了得平生志,还归筑钓台。"


听旧宫中乐人穆氏唱歌 / 黄荃

太乱如靡靡,太轻如芊芊。流之为酗bM,变之为游畋。
不把瑶华借风月,洛阳才子更何人。"
常闻大厦堪栖息,燕雀心知不敢言。
孜孜戒吾属,天物不可暴。大小参去留,候其孳养报。
"南越贡珠玑,西蜀进罗绮。到京未晨旦,一一见天子。
酒杯争肯忍当时。豫章地暖矜千尺,越峤天寒愧一枝。
画阁香帘夺燕窠。疏影暗栖寒露重,空城饥噪暮烟多。
耕耨以时,饮食得所。或寝或卧,免风免雨。