中年
"羁情含蘖复含辛，泪眼看花只似尘。
云飞琼瑶圃，龟息芝兰丛。玉箓掩不开，天窗微微风。
山川终不改，桃李自无言。今日经尘路，凄凉讵可论。"
揭手便拈金碗舞，上皇惊笑悖拏儿。"
甘英穷西海，四万到洛阳。东南我所见，北可计幽荒。
斋心无外事，定力见前身。圣主方崇教，深宜谒紫宸。"
假日多无事，谁知我独忙。移山入县宅，种竹上城墙。
炀帝陵边草木深，汴河流水空归海。古今悠悠人自别，
惠连忽赠池塘句，又遣羸师破胆惊。"
"l6毯敝衣无处结，寸心耿耿如刀切。
何如家酝双鱼榼，雪夜花时长在前。
中年拼音解释:
.ji qing han nie fu han xin .lei yan kan hua zhi si chen .
yun fei qiong yao pu .gui xi zhi lan cong .yu lu yan bu kai .tian chuang wei wei feng .
shan chuan zhong bu gai .tao li zi wu yan .jin ri jing chen lu .qi liang ju ke lun ..
jie shou bian nian jin wan wu .shang huang jing xiao bei na er ..
gan ying qiong xi hai .si wan dao luo yang .dong nan wo suo jian .bei ke ji you huang .
zhai xin wu wai shi .ding li jian qian shen .sheng zhu fang chong jiao .shen yi ye zi chen ..
jia ri duo wu shi .shui zhi wo du mang .yi shan ru xian zhai .zhong zhu shang cheng qiang .
yang di ling bian cao mu shen .bian he liu shui kong gui hai .gu jin you you ren zi bie .
hui lian hu zeng chi tang ju .you qian lei shi po dan jing ..
.l6tan bi yi wu chu jie .cun xin geng geng ru dao qie .
he ru jia yun shuang yu ke .xue ye hua shi chang zai qian .
译文及注释
译文
在景色萧索的(de)秋天里，我独自登上高楼遥望万里晴空。俯瞰四野，苍凉的大地深深的触动了我悲秋的情怀，这和当年宋玉因悲秋而写《九辩》的心情应该是一样的吧。秋天的渔市是那样冷落寂寥(liao)碧烟袅袅；水村残存的叶(ye)子在风霜中猎猎发红。楚天分外辽阔一望无际，江水浸泡着尚未落尽的夕阳，浪打浪波涛翻滚。
光武帝来到临淄，亲自慰劳军队，群臣都在这里集会。光武帝对耿弇说：“过去韩信击破历下而开创汉朝的基业，而今将军你攻克祝阿而由此发迹。这两个地方都是齐国的西部地界，因此你的功劳是足以和韩信相比的。然而韩信袭击的是已经降服的对手，而将军你却是独立战胜强劲的敌人(ren)，取得的功劳要比韩信困难。另外，当初田横烹杀了郦食其，到田横投降的时候，高帝下诏给卫尉郦商，不允许他与田横为仇。张步以前也杀了伏隆，如果张步来归降听命，我也要诏告大司徒伏湛，解除他和张步的冤仇，这两件事又更加相似。将军你以前在南阳的时候，就提出(chu)这项重大的计策，我曾经以为这事无人理解难以实现，如今看来，真是有志者事竟成啊！”
您辛勤地宣扬美德，在太平盛世当官，美名流传于四方，真是值得庆幸啊！我流落在远方异国，这是前人所感悲痛的。遥望南方，怀念故人，怎能不满含深情？以前承蒙您不弃，从远处赐给我回音，殷勤地安慰、教诲，超过了骨肉之情。我虽然愚钝，又怎能不感慨万端？
细雨止后
不要去东方和西方，也不要去南方和北方。
凄凉啊好像要出远门，登山临水送别伤情。
大壶的龙头倾泻着美酒，请来了酒星，弦架镶金的琵琶夜间弹得枨枨响。
拿过古琴，拨弄琴弦却发出丝丝哀怨。短歌轻吟，似续还断。
一片经霜的红叶离开树枝，飞近身来让我题诗。
侍女搀扶她，如出水芙蓉软弱娉婷，由此开始得到皇帝恩宠。
王孙呵，你一定要珍重自己身架。
奋勇搏杀，没人敢上前招应；气宇轩昂，脸上的胡子像刺猬的毛丛生。
天地尚未成形前，又从哪里得以产生？
注释
323、茅：比喻已经蜕化变质的谗佞之人。
太守：指作者自己。
12.斡（guǎn）：转轴。维：绳。
②系缆：代指停泊某地
⑵寻幽——探访幽隐之处。
（9）衅（xìn）钟：古代新钟铸成，用牲畜的血涂在钟的缝隙中祭神求福，叫衅钟。 衅，血祭。
禽：通“擒”，捕捉。
赏析
但是，“玉晨”似还有一说：据《上清紫晨君经》说，玉晨是上皇先生的精灵。因为郭道源是道士，故尔“玉晨冷磬破昏梦，天露未干香着衣”，也可以说是借重来指郭道源自己。说他用“冷磬”来惊破人们的“昏梦”。以“冷磬”对“昏梦”非常之妙。中国的俳优，即宫廷艺人有一个优良的传统，就是寓谏于滑稽之中，想必郭道源也是这样的，以滑稽谏，得罪了宣宗，这才遭到了朝廷的遗弃(yi qi)。那么，这“软风”、“冷磬”，也许更多的是在写在这里徘徊了一夜，因而让露水打湿了衣裳的郭道源的感觉了。这虽属纯客观的描写，但由于他写出了一个在这样富丽温柔而又幽森孤独的环境里，竟然竟夕起徘徊的他，这就是通过这样典型环境里的典型性格，使读者可以“以形传神”，从他那无言的客观的神态中，看到他那满怀心事的忡忡之情，这就把一个忧国忧民的志士形象，非常突出地立在了读者的眼前了。这样的歌颂郭之为人，既艺术，又得体。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而(dian er)发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天(tian tian)折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
第六首写宫女结伴游玩。“结伴游”为全诗之纲。“光明里”点明处所。中四句写宫中歌舞奏乐。乐为天乐，见其美妙；舞为艳舞，见其服丽；巧则舞姿娴熟；歌为娇歌，见其情态；半羞则娇态毕现。末二句写时至夜晚，宫女们趁月光、玩藏钩之戏。“花月夜”，一则点明游乐至夜，二则点明游乐环境之美。着一“笑”字，热闹场面跃然报纸上。“笑藏钩”与“结伴游”遥相呼应。
既然诗人是那样地高洁，而他在那貌似“空山”之中又找到了一个称心的世外桃源，所以就情不自禁地说：“随意春芳歇，王孙自可留！”本来，《楚辞·招隐士》说：“王孙兮归来，山中兮不可久留！”诗人的体会恰好相反，他觉得“山中”比“朝中”好，洁净纯朴，可以远离官场而洁身自好，所以就决然归隐了。
第三章在前两章感情积蓄的基础上，由劝戒性的诉说转向声泪俱下的控诉，整章一气呵成，“有鸟高飞，亦傅于天”，意谓：再高飞的鸟也以天为依附。“彼人之心，于何其臻？”意谓：为什么难以预测彼人之心可能到达的极限呢？“曷予靖之，居以凶矜？”意谓：为什么当初用我谋国事，现在又让我遭凶恶？诗中鸟儿高飞是平和的比拟，逆向的起兴。从平淡中切入，渐入情境，最后以反诘句“曷予靖之，居以凶矜”作结，单刀直入，让人眼前凸现出一位正在质问“甚蹈”的“上帝”的受难诗人形象，诗人怀才不遇的悲愤、疾恶如仇的性情和命途多舛的遭遇都化作这句“诗眼”，给读者以震撼心魄的力量。
此诗前四句写《登高》杜甫 古诗见闻。首联对起。诗人围绕夔州的特定环境，用“风急”二字带动全联，一开头就写成了千古流传的佳句。夔州向以猿多著称，峡口更以风大闻名。秋日天高气爽，这里却猎猎多风。诗人登上高处，峡中不断传来“高猿长啸”之声，大有“空谷传响，哀转久绝”（《水经注·江水》）的意味。诗人移动视线，由高处转向江水洲渚，在水清沙白的背景上，点缀着迎风飞翔、不住回旋的鸟群，真是一幅精美的画图。其中天、风，沙、渚，猿啸、鸟飞，天造地设，自然成对。不仅上下两句对，而且还有句中自对，如上句“天”对“风”，“高”对“急”；下句“沙”对“渚”，“白”对“清”，读来富有节奏感。经过诗人的艺术提炼，十四个字，字字精当，无一虚设，用字遣辞，“尽谢斧凿”，达到了奇妙难名的境界。更值得注意的是：对起的首句，末字常用仄声，此诗却用平声入韵。沈德潜因有“起二句对举之中仍复用韵，格奇而变”（《唐诗别裁》）的赞语。
从作诗的艺术角度来看，这首诗写法精严而又流转自然；字句精炼、刻画细微，而又让人无迹可寻。这是杜甫律诗的老到之处。尾联上句“但有故人供禄米”，一作“多病所需唯药物”，无论从平仄还是诗意上看，都以“但有”之句更佳。
此诗在艺术上造诣颇深。诗主要运用白描手法，为后世勾勒了一幅上古时代农业生产方面的民情风俗画卷。其中的人物，如农人、妇子、寡妇、田唆、曾孙，虽着墨无多，但各有各的身份动作，给人以真实感受。凡此均体现出诗作的艺术魅力，给人无穷回味。
这结局在开始依然带有喜剧色彩：“飘然集仙客，讽赋欺相如。聘之碧瑶佩载以紫云车（仙人所乘）”。
“相约恩深相见难，一朝蚁贼满长安。”
据史书记载，周弘正南归之时正是春季。因此诗中所说的秋雁南飞，实际上是诗人虚设之景。诗人由人不得归而想到来去自由的雁，想到雁春来秋去，不禁生出艳羡之情。受着羁绊而南归无望的人和“秋来南向飞”的雁形成鲜明对比，愈发见出诗人内心的悲怆。
这是一首纪行诗，全诗明快自然，极富有生活韵味。写诗人行于三衢山道中的见闻感受。首句点明此行的时间，“梅子黄时”正是江南梅雨时节（黄梅天），难得有这样“日日晴”的好天气，因此诗人的心情自然也为之一爽，游兴愈浓。诗人乘轻舟泛溪而行，溪尽而兴不尽，于是舍舟登岸，山路步行。一个“却”字，道出了他高涨的游兴。三四句紧承“山行”，写绿树荫浓，爽静宜人，更有黄鹂啼鸣，幽韵悦耳，渲染出诗人舒畅愉悦的情怀。“来时路”将此行悄然过渡到归程，“添得”二字则暗示出行归而兴致犹浓，故能注意到归途有黄鹂助兴，由此可见出此作构思之机巧、剪裁之精当。
《《午日处州禁竞渡》汤显祖 古诗》，主要是面对赛龙舟的情景，而生出对屈原的怀念。
这首诗取题《渔翁》柳宗元 古诗，《渔翁》柳宗元 古诗是贯串全诗首尾的核心形象。但是，诗人并非孤立地为《渔翁》柳宗元 古诗画像，作品的意趣也不唯落在《渔翁》柳宗元 古诗的形象之上。完整地看，构成诗篇全境的，除了辛劳不息的《渔翁》柳宗元 古诗以外，还有《渔翁》柳宗元 古诗置身于其中的山水天地，这两者在诗中留下了按各自的规律特点而(dian er)发展变幻的形迹。但同时，诗人又把两者浑然融化，《渔翁》柳宗元 古诗和自然景象结成不可分割的一体，共同显示着生活的节奏和内在的机趣。由夜而晨，是人类活动最丰富的时刻，是万物复苏、生机勃勃的时刻，本诗即以此为景色发展的线索。因此，《渔翁》柳宗元 古诗不断变换的举止行动和自然景色的无穷变幻便有了共同的时间依据，取得极为和谐的统一。
第三句，紧承前两句，双绾“柳条”与“杨花”，却来了个出人意外、惊心动魄的转折：“柳条折尽花飞尽!”杨花再多，终归要“飞尽”的，这是自然规律。而万树柳丝，即使天天(tian tian)折，又怎能“折尽”?这两者合起来，无非是通过时间的推移，表现离别之苦、怀人之切。联系第四句，则无限情景，都可于想象中闪现于读者眼前。
“金璞明，玉璞明，小小杯罥翠袖擎。满将春色盛。”“金璞”、“玉璞”写出了花蕊和花瓣的颜色和质地，两个“明”字，则表现出花蕊和花瓣的莹润和光泽。“满将春色盛”融入了词人的主观感受。整个上片色彩鲜明，刻画生动逼真，形神俱出。
创作背景
此时渊明居上京，六月中旬，一场火灾将其居室焚烧殆尽，便只好住在门前的船中。至新秋之时，写下这首诗。房屋焚毁，似乎并没有使诗人感到更多的痛苦，他安居舟中，依旧悠然地生活。
项斯( 两汉 )
收录诗词 (1615) 首
简 介
项斯 项斯（唐约公元八三六年前后在世），字子迁，晚唐着名诗人，台州府乐安县（今浙江仙居）人。 因受国子祭酒杨敬之的赏识而声名鹊起，诗达长安，于会昌四年擢进士第，官终丹徒尉，卒于任所。项斯是台州第一位进士，也是台州第一位走向全国的诗人。他的诗在《全唐诗》中就收录了一卷计88首，被列为唐朝百家之一。项斯着有诗集一卷，《新唐书·艺文志》传于世。
醉公子·门外猧儿吠
"路行三蜀尽，身及一阳生。赖有残灯火，相依坐到明。
先忆花时节，家山听更归。爱诗看古集，忆酒典寒衣。
应须且为苍生住，犹去悬车十四年。"
在官长恨与山疏。成家尽是经纶后，得句应多谏诤馀。
苍生期渐泰，皇道欲中兴。国用销灵像，农功复冗僧。
"孤舟越客吟，万里旷离襟。夜月江流阔，春云岭路深。
粉开花面白莲多。久阴新霁宜丝管，苦热初凉入绮罗。
"病身佛说将何喻，变灭须臾岂不闻。
度破讷沙二首 / 塞北行次度破讷沙
"但恐红尘虚白首，宁论蹇逸分先后。
惆怅追怀万事空，雍门感慨徒为尔。"
"山中尽日无人到，竹外交加百鸟鸣。
愿从吾道禧文运，再使河清俗化淳。"
"繁华泣清露，悄悄落衣巾。明日逢寒食，春风见故人。
何时更伴刘郎去，却见夭桃满树红。"
"东园连宅起，胜事与心期。幽洞自生药，新篁迸入池。
忽作深山同宿人。一盏寒灯云外夜，数杯温酎雪中春。
题寒江钓雪图
童子不戏尘，积书就岩扃。身着木叶衣，养鹿兼牸耕。
"凤凰楼下醉醺醺，晚出东门蝉渐闻。不使乡人治驿路，
病来羞滞楚，西去欲迷秦。憔悴此时久，青山归四邻。"
因思稚子更茫然。中郎馀庆钟羊祜，子幼能文似马迁。
兴往留年月，诗成遗子孙。已镌东壁石，名姓寄无垠。"
别易会难君且住，莫交青竹化为龙。"
路傍五月清阴起。只今零落几株残，枯根半死黄河水。"
十年马足行多少，两度天涯地角来。"
江雪
醺酣更唱太平曲，仁圣天子寿无疆。"
"寄玉莲花藏，缄珠贝叶扃。院闲容客读，讲倦许僧听。
"浪匝湓城岳壁青，白头僧去扫禅扃。龛灯度雪补残衲，
蹇驴行处薄冰危。晴天欲照盆难反，贫女如花镜不知。
"中原无鹿海无波，凤辇鸾旗出幸多。
野花丛里断肠人。紫荆繁艳空门昼，红药深开古殿春。
"州青县白浙河濆，饱向苍龙阙下闻。鼓角自严寒海月，
西望残阳临水泣。自言生长开元中，武皇恩化亲沾及。
寄王琳
徒令勾践霸，不信子胥贤。莫问长洲草，荒凉无限年。"
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
于焉已是忘机地，何用将金别买山。"
冠緌身忝贵，斋沐心常祷。笙磬谅谐和，庭除还洒扫。
"蔷薇繁艳满城阴，烂熳开红次第深。新蕊度香翻宿蝶，
燕掠平芜去，人冲细雨来。东风生故里，又过几花开。"
一番弄色一番退，小妇轻妆大妇愁。"
张道士输白道士，一杯沆瀣便逍遥。"
清平乐·凤城春浅
"吟诗掷酒船，仙掌白楼前。从事关中贵，主人天下贤。
床头浊酒时时漉，上客相过一任留。"
"鼓绝门方掩，萧条作吏心。露垂庭际草，萤照竹间禽。
徒烦人劝谏，只合自寻思。白发来无限，青山去有期。
学佛宁忧老，为儒自喜贫。海山归未得，芝朮梦中春。"
不见凤凰尾，谁识珊瑚鞭。柯亭丁相遇，惊听奏钧天。"
"昆仑九层台，台上宫城峻。西母持地图，东来献虞舜。
有客新从赵地回，自言曾上古丛台。云遮襄国天边去，树绕漳河地里来。弦管变成山鸟咔，绮罗留作野花开。金舆玉辇无行迹，风雨惟知长绿苔。
读陆放翁集
望景长吟对白云。今日交情何不替，齐年同事圣明君。"
举酒属吴门，今朝为君起。悬弓三百斤，囊书数万纸。
虽匪囊中物，何坚不可钻。一朝操政柄，定使冠三端。
岸莎连砌静，渔火入窗明。来此多沈醉，神高无宿酲。"
湿气成岚滴树巅。邻屋有声敲石火，野禽无语避茶烟。
"新亭未有客，竟日独何为。趁暖泥茶灶，防寒夹竹篱。
"洛景城西尘土红，伴僧闲坐竹泉东。绿萝潭上不见日，
元气符才格，文星照笔毫。五言全丽则，六义出风骚。
甘州遍·秋风紧
"龙沙江尾抱钟陵，水郭村桥晚景澄。江对楚山千里月，
乱首光雄算，朝纲在典坟。明时封禅绩，山下见丘门。"
无限游人遥怪我，缘何最老最先来。"
夜声多雁过，晚色乱云开。却自求僮仆，淹留莫谩催。"
"诗句能生世界春，僧家更有姓汤人。
"今古同嘉节，欢娱但异名。陶公缘绿醑，谢傅为苍生。
爱花高酒户，煮药污茶铛。莫便多时住，烟霄路在城。"
度岭瞻牛斗，浮江淬辘轳。未平人睚眦，谁惧鬼揶揄。
定西番·紫塞月明千里
"瘴江昏雾连天合，欲作家书更断肠。
符彩功难补，盈虚数已亏。岂惟孤玩好，抑亦类瑕疵。
"绕屋扶疏耸翠茎，苔滋粉漾有幽情。
夜半深廊人语定，一枝松动鹤来声。"
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
乌府偶为吏，沧江长在心。忆君难就寝，烛灭复星沉。"
更堂寓直将谁语，自种双松伴夜吟。"
"画中留得清虚质，人世难逢白鹤身。
八月十五夜赠张功曹
犹有所思人，各在城一隅。杳然爱不见，搔首方踟蹰。
"片云初出岫，孤迥色难亲。盖小辞山近，根轻触石新。
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
海戍通盐灶，山村带蜜房。欲知苏小小，君试到钱塘。"
"楚云铮铮戛秋露，巫云峡雨飞朝暮。古磬高敲百尺楼，
买来新马忆曾骑。不应随分空营奠，终拟求人与立碑。
"故人为客上神州，倾盖相逢感昔游。屈指年华嗟远别，
两面寒波涨，当前软柳垂。清虚宜月入，凉冷胜风吹。