小雅·南有嘉鱼
"日沉西涧阴，远驱愁突兀。烟苔湿凝地，露竹光滴月。
马不能言兮长鸣而却顾，杨柳枝再拜长跪而致辞。
今来见此松树死，丈人斩新鬓发青。"
春朝诸处门常锁。"
凯歌应是新年唱，便逐春风浩浩声。"
"东望沧溟路几重，无因白首更相逢。已悲泉下双琪树，
有时公府劳，还复来此息。"
白雪翦花朱蜡蒂，折花传笑惜春人。
"云身自在山山去，何处灵山不是归。
"玉管清弦声旖旎，翠钗红袖坐参差。两家合奏洞房夜，
谈笑谢金何所愧，不为偷买用兵符。"
小雅·南有嘉鱼拼音解释:
.ri chen xi jian yin .yuan qu chou tu wu .yan tai shi ning di .lu zhu guang di yue .
ma bu neng yan xi chang ming er que gu .yang liu zhi zai bai chang gui er zhi ci .
jin lai jian ci song shu si .zhang ren zhan xin bin fa qing ..
chun chao zhu chu men chang suo ..
kai ge ying shi xin nian chang .bian zhu chun feng hao hao sheng ..
.dong wang cang ming lu ji zhong .wu yin bai shou geng xiang feng .yi bei quan xia shuang qi shu .
you shi gong fu lao .huan fu lai ci xi ..
bai xue jian hua zhu la di .zhe hua chuan xiao xi chun ren .
.yun shen zi zai shan shan qu .he chu ling shan bu shi gui .
.yu guan qing xian sheng yi ni .cui cha hong xiu zuo can cha .liang jia he zou dong fang ye .
tan xiao xie jin he suo kui .bu wei tou mai yong bing fu ..
译文及注释
译文
客舍前的梅花已经凋残，溪桥旁新生细柳轻垂，春风踏芳草远行人跃马扬鞭。走得越远离愁越没有穷尽，像那迢迢不断的春江之水。
空林积雨，薪火难以点燃。午饭做完，马上送向田间。
我杜甫将要向北远行，天色空旷迷茫。
堂堂大元朝，贪官污吏当权。河水泛滥成灾，新钞大量印造，货币迅速贬值，民不聊生，引起了红巾军千万人起义。苛捐杂税繁杂苛刻，刑法太重，百姓怨声载道。都到了人吃人的地步，钱换钱，什么(me)时候见过这(zhe)种情形？奸人做了官，做官的又都是贪官污吏，贤明的人得不到重用。悲哀啊真是可怜！
想念时只有看看寄来的书信，可以宽慰的是毕竟会有重逢日期。
这里的欢乐说不尽。
汴水长流，泗水长流，流到长江古老的渡口，遥望去，江南的群山在(zai)默默点头，频频含羞，凝聚着无限哀愁。
不是说江南的春天不好，而是身心一年年衰老，我的兴致也减少了。
好风景已经连续多月了，这里的美景是周围所没有的。
小孩子(zi)飞快地奔跑着追赶黄色的蝴蝶，可是蝴蝶突然飞入菜花丛中，再也找不到了。
那些女人妒忌我的丰姿，造谣诬蔑说我妖艳好淫。
难道没有看见辽东一带还战乱连年吗？国家正当用武之际，即使写出像宋玉那样的悲秋文章，又有什么地方需要它呢？(其六)司马长卿不得志，住在空房子里悲吟。东方朔(shuo)侍奉汉武帝，靠幽默滑稽换取宽容。看来应该买把若耶溪所出的宝剑，明日回去拜个猿公那样的师傅练习武功。(其七)我这今日的边让想起奖进贤能的蔡邕，无心制曲吟诗，只好闲卧春风中。
等到九九重阳节到来时，再请君来这里观赏菊花。
伯(bo)乐走到跟前一看，这是千里马哪，旋毛就长在它腹间！
极目远眺四方，缥缈的长空万里，云烟渺茫向四处飘散。不知是何年何月，青天坠下的长星。幻化出这座苍翠的山崖，云树葱笼，幻化出上面有残灭的春秋霸主吴王夫差的宫城，美人西施就藏娇馆娃宫。幻化出气(qi)壮山河的霸业英雄(xiong)。灵(ling)岩山前的采香径笔直如一支弓箭，凄冷秋风刺人眼睛。污腻了的流水中漂流着当年每人用来化妆的脂粉，沾染得岸上的花朵都带了点腥。耳边仿佛传来阵阵清脆的声响，不知是美人穿着木屐走在响廊的余音，还是风吹秋叶发出飒飒的凄凉之声。
石燕展翅拂动着云霓，一会儿阴雨，一会儿天晴；江豚在大江中推波逐浪，夜深深又刮起一阵冷风。
注释
⑥舍菜：也作“舍采”，古代入学开始时举行的一种仪式。即向孔子牌位献上芹藻一类菜蔬。舍，放下。
⑶翩翩：形容轻捷地驰骋。陇（lǒng）头：指陕西箥陇县西北。陇北地区是古代通往西域的要道。
⑦抱：古“抛”字。衾（qīn钦）：被子。裯（chóu绸）：被单。
⑵堤：即白沙堤。
3、耕：耕种。
赏析
朱熹《诗集传》说此诗“气象愁惨”，指出了其基本风格。诗三章展示了这样的逃亡情景：在风紧雪盛的时节，一群贵族相呼同伴乘车去逃亡。局势的紧急（“既亟只且”），环境的凄凉（赤狐狂奔，黑乌乱飞）跃然纸上。
从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词，极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法，是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后，皇权受到极大的削弱，藩镇割据，宦官专权，外族侵凌，大臣猜忌，各种社会矛盾的激化，使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策，使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处，因而在歌颂周宣王雄才大略的同时，自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后，韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》，对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句，是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中，这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存，如果没有鬼神呵护是不可想象的，仅此而言，石鼓本身就已是稀世珍宝，又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥，字体的朴茂，都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳，他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间，诗人任凭审美意识纵情驰骋：夭娇流美的线条，多像鸾凤翔舞，云君来下；交互牵掣的点画，又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健，使他想到金绳铁索的劲(de jin)挺；笔势的飞动，似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象，他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否，取决于审美体验的深浅程度，尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”，但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出，而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文，韩愈并没有满足于正面的描写，他痛斥陋儒，深憾孔子，无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此，因而有胶柱鼓瑟的责难，如宋洪迈《容斋随笔》卷四云：“文士为文，有矜夸过实，虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事，伟矣，至云：‘孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿，独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在，岂能出《吉日》《车攻》之右？安知非经圣人所删乎？”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道，诗人这样说不过是艺术的夸张(zhang)，所谓恨之越深，爱之越切，如此而已。这一段是全诗的精华，原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体(de ti)会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦(tong ku)心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
“少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰，形态各异，有“九顶莲花砦”，有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰，还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态，而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容，雪后的少室众峰并不完全相同，有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”，雪后初晴，少室诸峰，有的因冬日晴暖，阳光照射而积雪溶化，现出了青翠秀美的本来面貌，也有的山峰因阳光不足，依然被白雪覆盖，在日光映照下，红装素裹，更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰，能从大处着笔，写出众峰同中之异，别具特色。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
从“周纲陵迟四海沸”到“鬼物守护烦撝呵”为一段。前十句是诗人想象周宣王中兴王室、临御海内以及驰逐围猎、勒石铭功的图景。用了“沸”“愤”“大”“骋”“万里”“万世”等词，极状场面的壮阔和气派的雄伟。韩愈之所以承袭韦应物系年的说法，是有深刻的历史原因的。唐朝自安史之乱后，皇权受到极大的削弱，藩镇割据，宦官专权，外族侵凌，大臣猜忌，各种社会矛盾的激化，使李唐王朝迅速走向衰落。宪宗登基后采取铲藩镇、抑宦官的政策，使朝政出现了中兴之兆。诗人看到了历史的相似之处，因而在歌颂周宣王雄才大略的同时，自然融进了自己的政治理想。在宪宗即位之初平定剑南节度使刘辟后，韩愈即写过一首热情洋溢的《元和圣德诗》，对嗣皇的英明果断备加赞扬。所以《《石鼓歌》韩愈 古诗》的这段描写正传达出了诗人切望重振颓纲以臻于尊王攘夷的郅治局面的心声。“雨淋日炙野火燎”二句，是承上启下的关键。把石鼓流传千年而历尽的劫难浓缩在七字之中，这是略写。诗人认为石鼓得以完好保存，如果没有鬼神呵护是不可想象的，仅此而言，石鼓本身就已是稀世珍宝，又遑论其他无算的文物价值呢。寥寥两笔便为下文的切入阐发作好了铺垫。往下十四句是专对石鼓文作具体描述的。文辞的深奥，字体的朴茂，都使“好古”的博士先生心荡神怡美不胜收。即使剥蚀斑驳，他也会忍不住地赞叹一番。在那些古拙的字迹间，诗人任凭审美意识纵情驰骋：夭娇流美的线条，多像鸾凤翔舞，云君来下；交互牵掣的点画，又使人仿佛置身于珊瑚丛生的龙宫水府。笔力的雄健，使他想到金绳铁索的劲(de jin)挺；笔势的飞动，似乎只有用禹鼎出水龙梭离壁才能传其神韵原本静止的书迹都化成了活泼的形象，他不禁沉浸在美的超然享受之中了。美感的获得与否，取决于审美体验的深浅程度，尽管韩愈断未见过“鸾翔凤翥众仙下”，但现实生活中的百鸟和鸣和万舞翩跹却并不少见。常人或许只能以平常的语言道出，而诗人却善于用浪漫的想象把常景编织成一幅云诡波谲的图画。对于石鼓文，韩愈并没有满足于正面的描写，他痛斥陋儒，深憾孔子，无非是想获得烘云托月的效果。后人不明乎此，因而有胶柱鼓瑟的责难，如宋洪迈《容斋随笔》卷四云：“文士为文，有矜夸过实，虽韩文公不能免。如《《石鼓歌》韩愈 古诗》极道宣王之事，伟矣，至云：‘孔子西行不到秦，掎摭星宿遗羲娥。陋儒编诗不收入，二雅褊迫无委蛇。’是谓三百篇皆如星宿，独此诗如日月也。今世所传石鼓之词尚在，岂能出《吉日》《车攻》之右？安知非经圣人所删乎？”但只需看看韩诗中“读难晓”、“得切磋”之句就可知道，诗人这样说不过是艺术的夸张(zhang)，所谓恨之越深，爱之越切，如此而已。这一段是全诗的精华，原因在于它驾驭形象思维，把丰富的审美感受传递给读者，使之受到强烈的感染。
“胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。江东子弟多才俊，卷土重来未可知”，那是批评项羽不能包羞忍耻，再振羽翼。欧阳修诗中的“包羞”，其用意恰好相反。两句意为：因感叹国事，连双鬓都因悲忧而变得苍苍了，自己实在羞于过这种食厚禄而于国无补的苟且生活。其忧国之情溢于言表。
以上这一思索，理解的过程，可以使我们对这首诗巧妙的抒情艺术，有更深刻的体(de ti)会。诗人在用逐层递进的追述，交代了背景之后，立即直抒胸臆，不加保留地倾诉出矛盾心理和痛苦(tong ku)心情。但是，读者却必需经过一番认真的咀嚼，才能感受到这种特殊的心理状态，达到与作者的心灵沟通。这种高度简洁的抒情手法，使作品用最省略的语言，获取了极为深远的艺术效果。
岑参的这首诗 ，在写作手法上以“侧写”标新，全诗写热海 ，由水中到地面到空中，处处炎气逼人，除了“侧闻”的“水如煮 ”外再没有出现一个“热”字，而是通过鱼、鸟、草、雪、沙、石、云、浪、波和月等景物的描写，表现出热海之热，使全诗真实可感。
“少室众峰几峰别，一峰晴见一峰雪。”少室山有三十六峰，形态各异，有“九顶莲花砦”，有“旗、鼓、剑、印、钟”五峰，还有被誉为嵩山八景之一的“少室晴雪”。但是诗人不是写少室山峰各种奇异的形态，而是写少室诸峰雪后的奇姿丽容，雪后的少室众峰并不完全相同，有一些山峰和其他山峰有明显的区别。“一峰晴见一峰雪”，雪后初晴，少室诸峰，有的因冬日晴暖，阳光照射而积雪溶化，现出了青翠秀美的本来面貌，也有的山峰因阳光不足，依然被白雪覆盖，在日光映照下，红装素裹，更加绮丽多姿。诗人写雪后少室众峰，能从大处着笔，写出众峰同中之异，别具特色。
俗话说，大有大的难处。名声大，反而成了贵戚名豪的猎取目标，陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价，带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁，关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然，语趣横生，耐人寻味。珍珠与忧愁相连，祸福相依，珠愁概使斛量，用词尖新别致；腰肢细与衣带渐宽同意，而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花，无边春色来天地。”——斯言差矣，狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起，何谈春色。
这首诗是诗人在极度感伤之下写成的，全诗却不着一个“悲”字。从诗的整体看，诗人主要采用明赋暗比的方法。前两句写的是此刻之衰，实际上使人缅怀的是当年之盛；后两句写的是此时紫苔之盛，实际上使人愈加感到“勤政楼”此时之衰。一衰一盛，一盛一衰，对比鲜明，文气跌宕有致，读来回味无穷。
这是一首七言绝句，大约作于开元二十二年（734）。当时李白客居洛城，即今天的河南洛阳。在唐代，洛阳是一个很繁华的都市，称东都。一个春风沉醉的夜晚，繁华喧闹了一天的洛阳城已经平静下来。李白大概正在客栈里，因偶然听到笛声而触发故园情，作此诗。
全诗三章，前两章开头两句互文见义，说苕华盛开，一片黄色，叶子青青，沃若葱茏。这两句诗人以所见苕的花、叶起兴，苕叶青花黄，充满生机，而荒年的人民呢，却难以为生。诗人由联想导入感慨，两章诗的结尾两句即是所感。诗人痛心身处荒年，人们在饥饿中挣扎，九死一生，难有活路，反不如苕一类植物，活得自在，生命旺盛。为此，他心里忧伤不已，竟至于觉得最大的遗憾就是降生到这个世界上来。天地之下，本以人为贵，今反而羡慕无知觉的植物，乃至说出“不如无生”的话，实在悲哉痛哉，愤极恨极。
创作背景
李白要送行的李云，是当时著名的古文家，任秘书省校书郎，负责校对图书。李白称他为叔，但并非族亲关系。李云又名李华，是当时著名的散文家，曾任秘书省校书郎，公元752年（天宝十一年）任监察御史。独孤及《检校尚书吏部员外郎赵郡李公中集序》中记载：“（天宝）十一年拜监察御史。会权臣窃柄，贪猾当路，公入司方书，出按二千石，持斧所向，列郡为肃。”可见李云为官的刚直、清正和不畏权贵。这首诗是在李云行至宣城与李白相遇并同登谢朓楼时，李白为之饯行而作。
孙枝蔚( 魏晋 )
收录诗词 (5337) 首
简 介
孙枝蔚 （1620—1687）明末清初陕西三原人，字豹人。世为巨商。明末散家财起兵，与李自成军对抗。兵败，只身走扬州读书，刻意为诗。康熙十八年举鸿博，自陈衰老，不应试，授内阁中书衔。有《溉堂集》。
于易水送人 / 于易水送别
谁家更有黄金屋，深锁东风贮阿娇。"
"小宅里闾接，疏篱鸡犬通。渠分南巷水，窗借北家风。
几见星妃度袜尘。历历素榆飘玉叶，涓涓清月湿冰轮。
继于长庆初，燕赵终舁襁。携妻负子来，北阙争顿颡。
更见桥边记名姓，始知题柱免人嗤。"
赴请多从远处人。松吹入堂资讲力，野蔬供饭爽禅身。
入院将雏鸟，攀萝抱子猿。曾逢异人说，风景似桃源。"
宫槐花落西风起，鹦鹉惊寒夜唤人。"
点绛唇·波上清风
寿域无千载，泉门是九重。桥山非远地，云去莫疑峰。"
"御水初销冻，宫花尚怯寒。千峰横紫翠，双阙凭阑干。
"桃花四散飞，桃子压枝垂。寂寂青阴里，幽人举步迟。
临岐不用空惆怅，未必新丰老布衣。"
"惭非青玉制，故以赠仙郎。希冀留书閤，提携在笔床。
始见大屋开三门。泉清或戏蛟龙窟，殿豁数尽高帆掀。
"蝉稀虫唧唧，露重思悠悠。静者多便夜，豪家不见秋。
公昔南迈，我不及睹。言旋旧观，莫获安语。今则不遑，
田家行
客泪如危叶，长悬零落心。况是悲秋日，临风制不禁。
"乱峰碎石金牛路，过客应骑铁马行。白日欲斜催后乘，
"常叹春泉去不回，我今此去更难来。
别路魂先断，还家梦几迷。定寻雷令剑，应识越王笄。
"芙蓉池里叶田田，一本双花出碧泉。浓淡共妍香各散，
老衰胜少夭，闲乐笑忙愁。试问同年内，何人得白头。"
秋声依树色，月影在蒲根。淹泊方难遂，他宵关梦魂。"
尊中有酒且欢娱。诗吟两句神还王，酒饮三杯气尚粗。
天竺寺八月十五日夜桂子
"地里光图谶，樵人共说深。悠然想高躅，坐使变荒岑。
"未得沧江外，衰残读药书。圣朝优上秩，仁里许闲居。
岭北啸猿高枕听，湖南山色卷帘看。"
一别朱门三四春，再来应笑尚风尘。
谁传阴阳火，铸此天地物。深影藏半山，虚轮带凝雪。
一鱼吃了终无愧，鹍化为鹏也不难。"
詹生喜言旋，倒履走迎门。长跪听未毕，惊伤涕涟涟。
"昔陪天上三清客，今作端州万里人。
灞上秋居
但见野中坟，累累如青螺。凉风日摇落，桑下松婆娑。
"后房寒竹连，白昼坐冥然。片衲何山至，空堂几夜禅。
"子有雄文藻思繁，龆年射策向金门。前随鸾鹤登霄汉，
"一别云阳宅，深愁度岁华。翠浓春槛柳，红满夜庭花。
水引春心荡，花牵醉眼迷。尘街从鼓动，烟树任鸦栖。
唯到高原即西望，马知人意亦回头。"
帝城唯此静，朝客更谁闲。野鹤松中语，时时去复还。"
松花飘鼎泛，兰气入瓯轻。饮罢闲无事，扪萝溪上行。"
早春野望
秦王封日岂无心。常将正节栖孤鹤，不遣高枝宿众禽。
项籍顾骓犹解叹，乐天别骆岂无情。"
太守能诗兼爱静，西楼见月几篇成。"
"赤墀赐对使殊方，官重霜台紫绶光。玉节在船清海怪，
犹畏旅人头不白，再三移树带声飞。"
河流归汉几千年。晴峰耸日当周道，秋谷垂花满舜田。
"当代知音少，相思在此身。一分南北路，长问往来人。
睡少身还健，愁多食不肥。自怜疏懒性，无事出门稀。"
柳花词三首
"检经求绿字，凭酒借红颜。
"句芒爱弄春风权，开萌发翠无党偏。
"故人千里隔天涯，几度临风动远思。贾谊上书曾伏阙，
此地有征战，谁家无死生。人悲还旧里，鸟喜下空营。
诗兴未穷心更远，手垂青拂向云看。"
目伤平楚虞帝魂，情多思远聊开樽。危弦细管逐歌飘，
逐逐怀良御，萧萧顾乐鸣。瑶池期弄影，天路拟飞声。
"罢草王言星岁久，嵩高山色日相亲。萧条雨夜吟连晓，
双双燕·小桃谢后
紫凝霞曙莹销尘。每思载酒悲前事，欲问题诗想旧身。
当时一部清商乐，亦不长将乐外人。"
十载别离那可道，倍令惊喜见来篇。"
同心再解心不离，书字频看字愁灭。结成一夜和泪封，
艳娥红袖渡江船。晓惊白鹭联翩雪，浪蹙青茭潋滟烟。
此水今为九泉路，数枝花照数堆尘。"
兹境罕能致，居闲得弥偏。数杯罢复饮，共想山中年。"
谁伤宋玉千年后，留得青山辨是非。"
满庭芳·咏茶
素波摇处动龟形。旧深崖谷藏仙岛，新结楼台起佛扃。
"岘亭留恨为伤杯，未得醒醒看便回。
利名那得在须臾。山中荆璞谁知玉，海底骊龙不见珠。
天下才弥小，关中镇最先。陇山望可见，惆怅是穷边。"
"偶因冷节会嘉宾，况是平生心所亲。迎接须矜疏傅老，
天留此事还英主，不在他年在大中。"
尚可活乡里，岂唯满囷仓？后岭翠扑扑，前溪碧泱泱。
宣皇走豪杰，谈笑开中否。蟠联两河间，烬萌终不弭。
小雅·车舝
日暮野人耕种罢，烽楼原上一条烟。"
娇騃三四孙，索哺绕我傍。山妻未举案，馋叟已先尝。
婺女家空在，星郎手未携。故山新寺额，掩泣荷重题。"
巧着金刀力，寒侵玉指风。娉婷何处戴，山鬓绿成丛。"
牛羊具特俎。（《武昌诗》，见《东观馀论》）
不敢言遗爱，空知念旧游。凭君吟此句，题向望涛楼。"
"幽岛藓层层，诗人日日登。坐危石是榻，吟冷唾成冰。
"绿塘新水平，红槛小舟轻。解缆随风去，开襟信意行。