襄邑道中
若当君子住，一日还修饰。必使换榱楹，先须木端直。
"无事将心寄柳条，等闲书字满芭蕉。
苦相常多泪，劳生自悟虚。闲行人事绝，亲故亦无书。
已别剡溪逢雪去，雪山修道与师同。"
力保山河嗟下世，秋风牢落故营空。"
"谢公见我多愁疾，为我开门对碧山。
春木带枯叶，新蒲生漫流。年年望灵鹤，常在此山头。"
出门念衣单，草木当穷秋。非疾有忧叹，实为人子尤。
栖栖去人世，屯踬日穷迫。不如守田园，岁晏望丰熟。
殷勤好取襄王意，莫向阳台梦使君。"
"远别悠悠白发新，江潭何处是通津，潮声偏惧初来客，
襄邑道中拼音解释:
ruo dang jun zi zhu .yi ri huan xiu shi .bi shi huan cui ying .xian xu mu duan zhi .
.wu shi jiang xin ji liu tiao .deng xian shu zi man ba jiao .
ku xiang chang duo lei .lao sheng zi wu xu .xian xing ren shi jue .qin gu yi wu shu .
yi bie shan xi feng xue qu .xue shan xiu dao yu shi tong ..
li bao shan he jie xia shi .qiu feng lao luo gu ying kong ..
.xie gong jian wo duo chou ji .wei wo kai men dui bi shan .
chun mu dai ku ye .xin pu sheng man liu .nian nian wang ling he .chang zai ci shan tou ..
chu men nian yi dan .cao mu dang qiong qiu .fei ji you you tan .shi wei ren zi you .
qi qi qu ren shi .tun zhi ri qiong po .bu ru shou tian yuan .sui yan wang feng shu .
yin qin hao qu xiang wang yi .mo xiang yang tai meng shi jun ..
.yuan bie you you bai fa xin .jiang tan he chu shi tong jin .chao sheng pian ju chu lai ke .
译文及注释
译文
六七处堂屋一座挨着一座，梁栋和屋檐相互联接伸延。
野草新绿全经细雨滋润，花枝欲展却遇春风正寒。
黄昏里吹来萧瑟凉风，听晚蝉声声愁绪更添。
义公高僧安于禅房的(de)寂静，将房子修在空寂的树林之中。
主人呀，你为何(he)说钱不多？只管买酒来让我(wo)们一起痛饮。
南风把大山吹成平地，天帝派天吴移来了海水。
山中还有增城九重，它的高度有几里？
蓝桥驿春雪飘飘当初你归来之日，秦岭上秋风飒飒如今我离去之时。
酒后眼花耳热，意气勃勃劲生，气吞虹霓。
山间连绵阴雨刚(gang)刚有了一点停止的意思，江上的云彩亦微有化作云霞的趋(qu)势。
刚开始听到远行去南方的大雁的鸣叫声，蝉鸣就已经销声匿迹了，我登上百尺高楼，极目远眺，水天连成一片。
听着绿树荫里鹈鴂叫得凄恶，更令人悲伤不已。鹧鸪鸟“行不得也哥哥”的啼叫刚住，杜鹃又发出“不如归去”悲切的号呼。一直啼到春天归去再无寻觅处，芬芳的百花都枯萎，实在令人愁恨、痛苦。算起来这桩桩件件也抵不上人间生离死的痛楚。汉代王昭君骑在马上弹着琵琶，奔向黑沉沉的关塞荒野，更有陈(chen)皇后阿娇退居长门别馆，坐着翠碧的宫辇辞别皇宫金阙。春秋时卫国庄姜望着燕燕双飞，远送休弃去国的归老。
追逐园林里，乱摘未熟果。
马车声在路上繁杂地响着，东城的郊外杨柳一片青翠。
应龙如何以尾画地？河海如何顺利流通？
你这一去，虽然难免会为远离西北的故乡而愁，但更会为在东南获得重用而喜。
春山之中，树木繁茂芬芳，然空无一人，花儿自开自落，一路上鸟儿空自鸣啼。
注释
窃：偷盗。
使君：指赵晦之。
⑿圭璧：圭，玉制礼器，上尖下方，在举行隆重仪式时使用；璧，玉制礼器，正圆形，中有小孔，也是贵族朝会或祭祀时使用。圭与璧制作精细，显示佩带者身份、品德高雅。
66．蹝（xǐ）履：趿着鞋子。
作: 兴起。
③榛、栗、椅、桐、梓、漆：皆木名。椅，山桐子。
⑷展转：同“辗转”，翻来覆去。《楚辞·刘向》：“忧心展转，愁怫郁兮。”数寒更（gēng）：因睡不着而数着寒夜的更点。古时自黄昏至拂晓，将一夜分为甲、乙、丙、丁、戊五个时段，谓之“五更”，又称“五鼓”。每更又分为五点，更则击鼓，点则击锣，用以报时。
5.着：放。
赏析
这就是在浩荡的大江面前生出来的无限感慨。有人以为曹操能以布囊盛沙塞断长江，这荒唐的念头真是可笑；苻坚自称投鞭可以断流，这口气也实在狂妄得可以。可是这些荒唐与狂妄的人如今都早已灰飞烟灭，而江上渔歌依然、沙鸥依然，夕阳西下，明月东升，又何尝因为这些狂人而改变半分？就是那位智谋极高、财富极多，进而运筹帷幄、退而泛舟江湖的范蠡，如今又何在呢？还不是一抔黄土、化为清尘了吗？只能让人千载之下感到寂寞而惆怅。江上的好风依然在吹，但曹操享受不上，苻坚享受不上，范蠡享受不上，却都付与了往来江上的商人。惟有长江依然是长江，它千百年来仍是上连巴蜀汉中，下接潇湘吴越，汹涌时惊涛拍岸，叠浪如山，平静时水光接天，明如平镜。
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
这是诗人思念妻室之作。
诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏(tong bai)”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
第二段写范纯仁。“两持庆州节”，指1074年（熙宁七年）及1085年（元丰八年）两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”（《骢马行》）。骐驎是一种良马，《商君书·画策》：“骐驎騄駬，每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”，深沉宽广，形容他的统帅气度，如卧虎镇边，敌人望而生畏，不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政：劝民耕桑，抚循百姓，使他们生儿育女，安居乐业。同上段的中间二句一样，这两句也是一个对比：对敌人有卧虎之威，对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来，是活用成语。《晏子春秋》：“夫不出尊俎之间，而折冲于千里之外，晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外，此处用以指范纯仁在边陲远地折冲御侮，应付裕如。但下句一个转折，又把意思落到了经邦治国之上：范纯仁虽富有军事韬略，但治理国家正少不了他。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表(fa biao)议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期(hou qi)杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
柳宗元的这篇文章，是驳斥陈子昂的主张的。他引经据典，说明这种主张自相矛盾，背礼违法，造成混乱。文章虽然从维护封建的“礼”与“法”的尊严出发，调和为亲报仇与守法之间的矛盾。然而，作者在行文中，却侧重于说明官吏违法杀人应当受到惩处这个观点，对人民群众反抗暴虐官吏的行为客观上予以支持，同时也在一定程度上暴露和批判了吏治黑暗和官官相护的社会现实。
这是诗人思念妻室之作。
诗的中间十句是第二部分。这部分是全诗的核心，笔墨最为精彩。诗人用一连串出人意想的比喻描写落花：“如钱塘潮夜澎湃，如昆阳战晨披靡；如八万四千天女洗脸罢，齐向此地倾胭脂。”
“折苇动有声，遥山淡无影”是写景名句。从表达技巧的角度看，此联采用了对比的手法，以有声与无影对比，近写听觉，远写视觉，突出层次的远近和景致的深阔；同时采用了对偶的手法，以折苇对遥山，近景与远景相结合，以动有声对淡无影，听觉与视觉相结合。节奏优美，形象丰满，层次分明，构建了开阔、淡雅、幽静、清新的意境。
“南关”以下六句，全是写景，切题“望”字。“南关”指荆山南端的关隘。“桐柏(tong bai)”，山名，界于信阳以西的河南湖北两省之间。“西岳”，言荆山西端的峰岭。“鲁阳”，关名，在今河南省鲁山县西南。这二句说，荆山的南关要绕到桐柏山，其西端的峰岭将伸出到鲁阳关。这里紧接着上文“楚塞长”，加以夸张形容，极力写出荆山伸展的地域之遥远。其实，荆山距桐柏山和鲁阳关都很远，并不连接。诗人这样写，是以一种宏观的眼光，总揽荆山大的形势，也是为了表示旅途的漫长，从而创设一个与下文所抒发的深广愁思相适应的空间境界。从艺术效果来看，也使诗的画面气象显得壮阔。江淹写景，时以“警遒”取胜，和谢朓有类似之处。这两句，便使人感到有一种雄浑的气势，笼罩全诗。“寒郊”以下四句，展现出一幅荒凉清旷的深秋景色：郊野一片荒寒，木叶尽脱，见不到什么阴影；悬在空中的一轮秋日，发出的光辉也是惨淡清冷。这两句绘光设色，语言精练，表现出诗人对于深秋独特的感受和印象，令人感到一股凛冽寒气从纸上扑面而来。“桡”，通“挠”，屈曲。秋风掠过，重重密林中的树木竟然被吹刮得弯曲、俯伏，可以感到它们在挣扎、呻吟，由此可见风势之猛烈。“风”上着一“悲”字，更给秋风涂染上浓烈的主观感情色彩，也令人竦然如闻秋风凄厉肃杀之声。“云霞”句，写江景，表现河水暴涨。在深秋，河流一般是不会涨水的，可是沮漳二水汇流，却往往洪水迸发。诗人目睹其景，如实描绘。深秋洪水滔滔，已使人惊警异常，再加上云霞照映，更显出水势浩大，波涛惨白、浑黄。一个“肃”字传达出其内心的强烈感受。这四句是全篇最精采之处。前两句写静景，后两句写动态，动静相生，有声有色。“寒”、“悬”、“清”、“桡”、“悲”、“重”、“肃”、“涨”这一连串动词和形容词，都下得生动、精警、传神，见出诗人写景状物、锤炼语言的功力。陈祚明评江淹诗长于“刻画”，“苍秀之句，颇亦邃诣”（《采菽堂古诗选》卷二十四），信然。
第二段写范纯仁。“两持庆州节”，指1074年（熙宁七年）及1085年（元丰八年）两度为庆州知州。“骐驎地上行”袭用杜甫的诗句“肯使骐驎地上行”（《骢马行》）。骐驎是一种良马，《商君书·画策》：“骐驎騄駬，每一日千里。”驰骋广野的千里马正用以比喻范纯仁。“潭潭”二句写他戍边卫国的雄姿。“潭潭”，深沉宽广，形容他的统帅气度，如卧虎镇边，敌人望而生畏，不敢轻举妄动。“边头”一句则写他的惠政：劝民耕桑，抚循百姓，使他们生儿育女，安居乐业。同上段的中间二句一样，这两句也是一个对比：对敌人有卧虎之威，对人民则具长者之仁。“折冲”一句承上经略边事之意而来，是活用成语。《晏子春秋》：“夫不出尊俎之间，而折冲于千里之外，晏子之谓也。”原指在杯酒言谈之间就能御敌致胜于千里之外，此处用以指范纯仁在边陲远地折冲御侮，应付裕如。但下句一个转折，又把意思落到了经邦治国之上：范纯仁虽富有军事韬略，但治理国家正少不了他。
全文以情驭笔，一气呵成，不假修饰，却又得结构之妙。文中以“轩昂磊落、突兀峥嵘”八个字推许曼卿，实可移来评此篇。正文第一段写名之不朽，是何等斩钉截铁！全然是劈空说起，有游龙出海之势。第二段写万古之空，却又将第一段全盘抹倒，非力挽山河的笔力，绝不能做到。前二段是放得开，末段却是收得紧，如一道闸门，将两条游龙紧紧关锁。正可见当时文坛巨匠的文字工夫。
这是送别之作。诗中送别之意，若不从兴象风神求之，那真是“无迹可求”的。
第三段，作者认为箕子在比干已死，微子已去时，采取了装疯卖傻的隐忍方式，是一种明智之举。如柳宗元在碑文的结尾说到箕子隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬之情。文章高度赞颂了箕子既忠贞又富有智慧，忍辱负重，辅助圣王建立国家典章制度，推崇教化治理人民的重大业绩。结尾说到隐忍图存，指出了箕子的本意，表示了对箕子的崇敬心情。
第一段，写阿房宫的雄伟壮观。
全诗运用叙述的手法，给我们呈现出几个老农痛苦的生活的场景。虽然作者没有发表(fa biao)议论，但孕作者的思想于叙述中。全诗的形象对比深刻鲜明，表现了劳动人民的饥苦，反映了不同阶层人的生活，揭露了统治阶级对劳动人民的剥削。
如果说，首联所写农家无忧无虑的劳动生活已引起诗人的浓厚兴趣和欣羡之情，那么，面对这黄鹂、白鹭的自由自在的飞鸣，诗人自会更加陶醉不已。而且这两联中，人物活动也好，自然景色也好，并不是客观事物的简单摹拟，而是经过诗人心灵的感应和过滤，染上了鲜明的主观色彩，体现了诗人的个性。对于“晚年惟好静，万事不关心”的王维来说，置身于这世外桃源般的辋川山庄，真可谓得其所哉了，这不能不使他感到无穷的乐趣。下面两联就是抒写诗人隐居山林的禅寂生活之乐的。
如果掩去作者的名字，读这首《《临安春雨初霁》陆游 古诗》，也许会以为它并不是出自“铁马金戈”、“气吞残虏”的陆放翁之手。诗中虽然有杏花般的春色，却更隐含着“世味薄似纱”的感伤之情和“闲作草”“戏分茶”的无聊之绪。这是与高唱着“为国戍轮台”而“一身报国”的陆游的雄奇悲壮的风格特征很不一致的。
最后二句，诗人真诚地和“月”、“影”相约：“永结无情游，相期邈云汉。”然而“月”和“影”毕竟还是无情之物，把无情之物，结为交游，主要还是在于诗人自己的有情，“永结无情游”句中的“无情”是破，“永结”和“游”是立，又破又立，构成了最后的结论。
这一大段的对比描写，迤逦展开，犹如一个人步步登高，开始确是满目春光，心花怒放，那曾想会从顶峰失足，如高山坠石，一落千丈，从而使后半篇完全笼罩在一片悲愤怅惘的氛围中。诗人越是把自己的少年得意写得红火热闹，越能衬托出眼前儒冠误身的悲凉凄惨，这大概是诗人要着力运用对比的苦心所在。
诗的前四句写马的外形动态，后四句转写马的品格，用虚写手法，由咏物转入了抒情。颈联承上奔马而来，写它纵横驰骋，历块过都，有着无穷广阔的活动天地；它能逾越一切险阻的能力就足以使人信赖。这里看似写马，实是写人，这其实就是一个忠实的朋友、勇敢的将士、侠义的豪杰的形象。尾联先用“骁腾有如此”总挽上文，对马作概括，最后宕开一句：“万里可横行”，包含着无尽的期望和抱负，将意境开拓得非常深远。这一联收得拢，也放得开，它既是写马驰骋万里，也是期望房兵曹为国立功，更是诗人自己志向的写照。盛唐时代国力的强盛，疆土的开拓，激发了民众的豪情，书生寒士都渴望建功立业，封侯万里。这种蓬勃向上的精神用骏马来表现确是最合适不过了。这和后期(hou qi)杜甫通过对病马的悲悯来表现忧国之情，真不可同日而语。
这段开头第一句说“溪虽莫利于世”，情调有点低沉。但是，紧接着笔锋一转，感情的色彩就完全不一样了：溪水能鉴照万物，清洁光亮，秀丽澄澈，铿锵鸣响，有金石般的声音。这是一个多么恬静、闲适、幽美、和谐的世界啊!把这么一个世界和现实生活中的黑暗政治对比一下，哪一个龌龊，哪一个光明，不是昭然若揭了吗?这样一个世界难道只能使愚昧的人心喜目笑、眷恋向往，高兴得不愿离去吗?如果真是这样，那么，那些聪明的人所留恋的到底是一种怎样的世界呢?真是意在言外，发人深思!
创作背景
淳熙六年（1179年）正月，杨万里离家南行赴广州任职，三月抵达广州官舍。此时诗人虽已经五十多岁了，但忧国忧民之心不减当年，他对国家分裂，北方大好河山沦于敌手，感到悲愤。他对宋孝宗重用奸党，打击忠臣，不图恢复，甚为忧虑。他因直言谏诤，屡遭排斥，官职频迁，心情颇为忧郁，对于仕宦有些厌倦，因而产生归隐之念。他在《四月十三日度鄱阳湖》诗中说：“游倦当自归，非为猿鹤怨。”故上任后，常有叹老嗟衰、思乡怀旧之感。这组诗就是在这种心情下写的。
西湖杂咏·春
郊原鹏影到，楼阁蜃云和。损益关从事，期听劳者歌。"
"江南无处不闻歌，晦日中军乐更多。
独悲无旧业，共喜出时艰。为问功成后，同游何处山。"
静见烟凝烛，闲听叶坠桐。玉壶思洞彻，琼树忆葱笼。
未知朔方道，何年罢兵赋。"
"仲月当南吕，晨装拜谷林。逢君在东观，不得话离襟。
目成再拜为陈词。"
"洛阳有人名玉清，可怜玉清如其名。善踏斜柯能独立，
观沧海
若将雅调开诗兴，未抵丘迟一片心。"
旷怀常寄酒，素业不言钱。道在贫非病，时来丑亦妍。
愿示不死方，何山有琼液。"
渚边游汉女，桑下问庞公。磨灭怀中刺，曾将示孔融。"
旧绵衣不暖，新草屋多风。唯去山南近，闲亲贩药翁。"
庭虚露华缀，池净荷香发。心悟形未留，迟迟履归辙。
照日类虹霓，从风似绡练。灵奇既天造，惜处穷海甸。
价数千金贵，形相两眼疼。自知颜色好，愁被彩光凌。"
踏莎行·自沔东来丁未元日至金陵江上感梦而作
涕泪天涯惨一身。故里音书应望绝，异乡景物又更新。
龛泉朝请盥，松籁夜和禅。自昔闻多学，逍遥注一篇。"
"菖蒲翻叶柳交枝，暗上莲舟鸟不知。
"汉家采使不求声，自慰文章道欲行。毛遂登门虽异赏，
"日惨长亭暮，天高大泽闲。风中闻草木，雪里见江山。
却掌山中子男印，自看犹是旧潜夫。"
药草诚多喻，沧溟在一毫。仍悲次宗辈，尘事日为劳。"
尽日凭幽几，何时上软轮。汉廷风宪在，应念匪躬人。"
送胡邦衡之新州贬所·其二
"护霜云映月朦胧，乌鹊争飞井上桐。
"惆怅流水时，萧条背城路。离人出古亭，嘶马入寒树。
心期欲去知何日，惆怅回车上野桥。"
"岁暮一为别，江湖聊自宽。且无人事处，谁谓客行难。
解佩临清池，抚琴看修竹。此怀谁与同，此乐君所独。"
"昨日偷闲看花了，今朝多雨奈人何。
"严城吹笛思寒梅，二月冰河一半开。紫陌诗情依旧在，
"万物返常性，惟道贵自然。先生容其微，隐几为列仙。
踏莎行·晚景
多来中国收妇女，一半生男为汉语。蕃人旧日不耕犁，
春光浮曲浪，暮色隔连滩。花发从南早，江流向北宽。
"怜君此去过居延，古塞黄云共渺然。沙阔独行寻马迹，
请书塞北阴山石，愿比燕然车骑功。"
艰辛历尽谁得知，望断天南泪如雨。"
一颠一狂多意气，大叫一声起攘臂。挥毫倏忽千万字，
"日日春风阶下起，不吹光彩上寒株。师教绛服禳衰月，
"十里惟闻松桂风，江山忽转见龙宫。
冉溪
病多知药性，老近忆仙方。清节何由见，三山桂自芳。"
朋友怀东道，乡关恋北辰。去留无所适，岐路独迷津。"
逝水不回弦管绝，玉楼迢递锁浮云。"
仙酝百花馥，艳歌双袖翻。碧云诗变雅，皇泽叶流根。
"八龙三虎俨成行，琼树花开鹤翼张。且请同观舞鸲鹆，
"映日纱窗深且闲，含桃红日石榴殷。银瓶绠转桐花井，
彩鸳飞去避行舟。洞箫日暖移宾榻，垂柳风多掩妓楼。
"旧伴同游尽却回，云中独宿守花开。
诸将五首
满处侵苔色，澄来见柳阴。微风月明夜，知有五湖心。"
引烛踏仙泥，时时乱乳燕。不知何道士，手把灵书卷。
题诗金华彦，接武丹霄烈。旷怀玉京云，孤唱粉垣雪。
"指途清溪里，左右唯深林。云蔽望乡处，雨愁为客心。
寻声知去远，顾影念飞低。别有无巢燕，犹窥幕上泥。"
闻有马蹄生拍树，路人来去向南看。
未入英髦用，空存铁石坚。希君剖腹取，还解抱龙泉。"
丽藻粲相鲜，晨辉艳芳丛。清光杳无际，皓魄流霜空。
寒食诗
一丘人境尚堪恋，何况海上金银台。"
一矢弢夏服，我弓不再张。寄语丈夫雄，若乐身自当。"
"好丹与素道不同，失意得途事皆别。东邻少年乐未央，
春夜酒醒长起坐，灯前一纸洞庭山。"
"芳兰媚庭除，灼灼红英舒。身为陋巷客，门有绛辕车。
"威凤翔紫气，孤云出寥天。奇采与幽姿，缥缈皆自然。
昔别吴堤雨，春帆去较迟。江波千里绿，□□□□□。
遥索彩箱新样锦，内人舁出马前头。
贺新郎·送陈真州子华
橘柚吴洲远，芦花楚水长。我行经此路，京口向云阳。"
楼上凤凰飞去后，白云红叶属山鸡。"
究竟相依何处好，匡山古社足烟霞。"
却是梅花无世态，隔墙分送一枝春。"
"汉家张御史，晋国绿珠楼。时代邈已远，共谢洛阳秋。
倚杖送行云，寻思故山远。"
"瑞花飘朔雪，灏气满南宫。迢递层城掩，徘徊午夜中。
"阳关多古调，无奈醉中闻。归梦吴山远，离情楚水分。
鹧鸪天·一点残红欲尽时
久作烟霞侣，暂将簪组亲。还同褚伯玉，入馆忝州人。
晓肆登楼目，春销恋阙魂。女墙分吏事，远道启津门。
竹风晴翠动，松雪瑞光鲜。庆赐行春令，从兹伫九迁。"
卧多唯觉鸟声喧。黄埃满市图书贱，黑雾连山虎豹尊。
夜直分三署，晨趋共九霄。外庭时接武，广陌更连镳。
"新果真琼液，来应宴紫兰。圆疑窃龙颔，色已夺鸡冠。
岸转台阁丽，潭清弦管繁。松篁难晦节，雨露不私恩。
"礼足一垂泪，医王知病由。风萤方喜夜，露槿已伤秋。