临江仙·孤雁
雪岭白牛君识无。"
"春教风景驻仙霞，水面鱼身总带花。
自怜孤影清秋夕，洒泪裴回滴冷光。"
"良匠曾陶莹，多居笔砚中。一从亲几案，常恐近儿童。
九鼎烹煎九转砂，区分时节更无差。精神气血归三要，
令人转忆王夫子，一片真风去不回。"
一丸萝卜火吾宫。"
徐徐东海出，渐渐上天衢。此夜一轮满，清光何处无。
苍茫逻逤城，枿枿贼气兴。铸金祷秋穹，还拟相凭陵。
"山边水边待月明，暂向人间借路行。
"寒食家家尽禁烟，野棠风坠小花钿。
劳劳亭上春应度，夜夜城南战未回。
临江仙·孤雁拼音解释:
xue ling bai niu jun shi wu ..
.chun jiao feng jing zhu xian xia .shui mian yu shen zong dai hua .
zi lian gu ying qing qiu xi .sa lei pei hui di leng guang ..
.liang jiang zeng tao ying .duo ju bi yan zhong .yi cong qin ji an .chang kong jin er tong .
jiu ding peng jian jiu zhuan sha .qu fen shi jie geng wu cha .jing shen qi xue gui san yao .
ling ren zhuan yi wang fu zi .yi pian zhen feng qu bu hui ..
yi wan luo bo huo wu gong ..
xu xu dong hai chu .jian jian shang tian qu .ci ye yi lun man .qing guang he chu wu .
cang mang luo suo cheng .nie nie zei qi xing .zhu jin dao qiu qiong .huan ni xiang ping ling .
.shan bian shui bian dai yue ming .zan xiang ren jian jie lu xing .
.han shi jia jia jin jin yan .ye tang feng zhui xiao hua dian .
lao lao ting shang chun ying du .ye ye cheng nan zhan wei hui .
译文及注释
译文
独出长安的(de)盘儿，在(zai)荒凉的月色下孤独影渺。
山中砍柴人差不多走尽，烟霭中鸟儿刚归巢安息。
我长时间倚靠在高楼的栏杆上，微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，沮丧忧愁从遥远无边的天际升起。碧绿的草色，飘忽缭绕的云霭雾气掩映在落日余晖里，默默无言谁理解(jie)我靠在栏杆上的心情。
她在溪边浣纱的时候拨动绿水，自在的像清波一样悠闲。
丈夫是个轻薄子弟，抛弃了我又娶了个美丽如玉的新人。
当年玄(xuan)宗皇上的侍女，约有八千人，剑器舞姿数第一的，只有公孙大娘。
远远想到兄弟们身佩茱萸登上高处，也会因为少我一人而生遗憾之情。
以为君王独爱佩这蕙花啊，谁知你将它视同众芳。
我猜想是瞿塘峡那样的艰险遥远的道路(lu)阻隔约会的意外事故，让我错怪他的无情。阑干外，听不到来人的声音，寂静无声，未能听到风吹护花铃的声响，、让人不禁断肠泪下。
依立在垂柳飘飘的红桥上，罗裳轻舞随风飘。摘下两片石榴叶，想要留给谁？如果说有情的话，也只有明月了，只有他孤独地送走夕阳。希望借助东风（春风）的力量讲心中话给你听，无奈东风劲，尽吹散。
希望你节制悲伤减少忧愁，听我侧击行路难的歌调。
乌云上涌(yong)，就如墨汁泼下，却又在天边露出一段山峦，明丽清新，大雨激起的水花如白珠碎(sui)石，飞溅入船。
洞庭湖水连天九疑山高峻，湖中的蛟龙出没猩鼯哀号。
注释
53.梁：桥。
92. 于是：承接连词，相当于现代汉语的“于是”。
⑶夷齐：指伯夷、叔齐。他们是商代末年孤竹国国君的两个儿子。为避让君位，两人逃往周国。周武王出兵东征讨伐商纣王，伯夷、叔齐谏阻未成。周取代商统治天下后，伯夷、叔齐“义不食周粟，隐于首阳山”，被公认为道德高尚的典范。
122、行迷：指迷途。
丙辰：清康熙十五年（1676年）
赏析
菊花迎风霜开放(kai fang)，固然显出它的劲节，但时值寒秋，“蕊寒香冷蝶难来”，却是极大的憾事。在飒飒秋风中，菊花似乎带着寒意，散发着幽冷细微的芳香，不象在风和日丽的春天开放的百花，浓香竞发，因此蝴蝶也就难得飞来采掇菊花的幽芳了。在旧文人的笔下，这个事实通常总是引起两种感情：孤芳自赏与孤孑不偶。作者的感情有别于此。在他看来，“蕊寒香冷”是因为菊花开放在寒冷的季节，他自不免为菊花的开不逢时而惋惜、而不平。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇(shi pian)避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美(wan mei)的艺术整体。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去(qu)来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一(chu yi)种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧(fen jin)密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以(jie yi)及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想 。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭 ”，都下定“忘身 ”、“报国”的决心 。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中(jie zhong)去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
1、正话反说
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
《《侠客行》李白 古诗》是诗人李白以夸张的笔墨，从游侠的服饰开始：“赵客缦胡缨，吴钩霜雪明。银鞍照白马，飒沓如流星。”仅二十个字，仿佛全是写物而不写人。但当时游侠儿的气势、风貌，就栩栩如生的展现在目前了。因为诗人并不是为物而夸张的写物，而是处处着眼于人的精神气势而写物。“缦胡”的“缨’，“霜雪明”的”吴钩”，“飒沓如流星”的“白马”这些当时流行的任侠服饰，不仅具有典型性，而且流露出主人豪纵、慷慨之气，把物都写活了。
黄鹤曰：上元元年七月，李辅国迁上皇，高力士及旧宫人皆不得留，寻置如仙媛于归州，出玉真公主居玉真观。上皇不怿，成疾。诗曰：“虽同君臣有旧礼，骨肉满眼身羇孤。”盖谓此也。
这是一首叙事诗，但它并不平铺直叙地叙事。文王两次迎亲的描述，生动具体；牧野之战的描绘，更显得有声有色。“牧野洋洋，檀车煌煌，驷騵彭彭”一连三个排比句子，真可谓把战争的威严、紧迫的气势给和盘托出了。“殷商之旅，其会如林”，虽然写出了敌军之盛，但相比之下，武王的三句誓师，更显得坚强和有力。“维师尚父，时维鹰扬”，虽然仅仅描写了一句，也似乎让人看到了姜太公的雄武英姿。至于它有详有略、前呼后应的表现手法，更使诗篇(shi pian)避免了平铺、呆板和单调，给人以跌宕起伏、气势恢宏而重点突出的感觉。这些，在艺术上都是可取的。诗中的“小心翼翼”、“天作之合”等句也早已成为著名的成语，在现代汉语中仍有很强的活力。
此诗最大的艺术特色之一是丰富的联想，它也许是国风中想像力最为丰富的一首诗，诗中有再现、追忆式的想像（如对新婚的回忆），也有幻想、推理式的想像（如对家园残破的想像），于“道途之远、岁月之久、风雨之凌犯、饥渴之困顿、裳衣之久而垢敝、室庐之久而荒废、室家之久而怨思”（朱善），皆有情貌无遗的描写。而放在章首的叠咏，则起到了咏叹的作用，这咏叹就像一根红线，将诗中所有片断的追忆和想像串联起来，使之成为浑融完美(wan mei)的艺术整体。
首句“两竿落日溪桥上”，点明时间和地点。时间是“两竿落日”，则既非在红日高照之下，也非在暮色苍茫之中。在读者眼前展开的这幅画中的光线和亮度是柔和宜目的。地点是“溪桥上”，则说明诗人行吟之际，既非漫步岸边，也非泛舟溪面，这为后三句远眺岸上柳影、俯视水上绿荷定了方位。
诗的中间四句写与渔者宿的乐趣。诗人与渔者宿，并不是因为旅途无处可栖，而是清夜长谈，得到了知音。谈论之中，渔者飘然物外的情怀，千里沧洲的乐趣，使自己心向往之。“白云心”，用陶潜《归去(qu)来辞》“云无心而出岫”意，就如柳宗元《渔翁》中写“岩上无心云相逐”以喻隐者之意一样。“沧洲趣”，即隐居水边之趣。沧洲，滨水的地方。古代常作为隐士的居处。诗人与渔者同宿，纵谈隐居之道，遁世之乐，不觉野火烧尽，东方破晓。可见两人通宵煮水烹茗，畅谈不休，其乐融融。
“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”诗人怀着愉快的心情缓步向家中走去，看见老伴正坐在门前的树荫下，在纸上画着什么，走近看时，原来是一个棋局。“叮叮”的声音传来，小儿子在埋头认真地敲着一根针，这个贪玩的孩子，他是要自己做个鱼钩儿，好去江边钓鱼玩。这样的场面大概是村中常可见到的，可是对于经历了安史之乱，屡受挫折、颠沛半生的作者杜甫来说，是他少有的珍贵的福气，令他心头为之一暖。在他“朝扣富儿门，暮随肥马尘。残杯与冷炙，到处潜悲辛”（《奉赠韦左丞丈二十二韵》）的时候，他何曾想象过这样温馨的时刻。这两句捕捉到生活中最普通的画面，传达出一(chu yi)种普遍的亲情的温暖和生活的闲适美好。
如果说颔联是从大处着笔，那么颈联则是从细处落墨。大处见气魄，细处显尊严，两者互相补充，相得益彰。作者于大中见小，于小中见大，给人一种亲临其境的真实感。“仙掌”是形状如扇的仪仗，用以挡风遮日。日光才临，仙掌即动，“临”和“动”，关联得十分紧(fen jin)密，充分显示皇帝的骄贵。“衮龙”亦称“龙衮”，是皇帝的龙袍。“傍”字写飘忽的轻烟，颇见情态。“香烟”照应贾至诗中的“衣冠身惹御炉香”。贾至诗以沾沐皇恩为意，故以“身惹御炉香”为荣；王维诗以帝王之尊为内容，故着“欲傍”为依附之意。作者通过仙掌挡日、香烟缭绕制造了一种皇庭特有的雍容华贵氛围。
以上两联，从启程写到行军，重在勾划赵都督英勇赴边的非凡气势；后两联表现赵都督的内心世界以(jie yi)及他戍边卫国的耿耿忠心。颈联“忘身辞凤阙，报国取龙庭”，正面写他立功报国的思想 。“凤阙”，汉代宫阙名，在建章宫东，因为其上有铜凤凰而得名，此处借汉说唐，用以泛指宫廷。“龙庭”，原指匈奴单于祭天的地方。“取龙庭”，借指誓歼敌虏。这两句互文见义，意思是无论“辞凤阙”或“取龙庭 ”，都下定“忘身 ”、“报国”的决心 。“辞凤阙”在出征之前，“取龙庭”是在鏖战之后，可见决心始终如一。
首句写眼前景物，点明时间、地点。这句中“峡口”表示地点。“花飞”就是意象，也就是飞花。“欲尽春”则直接表明季节是暮春，“去住”形象的描绘，写到“客”、“主”双方。说明该诗词采用了正面烘托的手法,烘托本是中国画的一种技法，用水墨或色彩在物象的轮廓外面渲染衬托，使物象明显突出。用于艺术创作，是一种从侧面渲染来衬托主要写作对象的表现技法。写作时先从侧面描写，然后再引出主题，使要表现的事物鲜明突出。第三句转写“来时”，为下句铺阵，第四句用“今日翻成送故人”作结，写出彼此间的惆怅心情。选材一般，写法却比较别致。可见，作者匠心独用，想象力较为丰富。表达出作者用伤春之景正面烘托离别之情。
李白题画诗不多，此篇弥足珍贵。此诗通过对一幅山水壁画的传神描叙，再现了画工创造的奇迹，再现了观画者复杂的情感活动。他完全沉入画的艺术境界中(jie zhong)去，感受深切，并通过一枝惊风雨、泣鬼神的诗笔予以抒发，震荡读者心灵。
1、正话反说
打猎也分两步。先是“飞土”，把泥弹装到弓上打出去。至于泥弹的制作过程，诗中也未作交代，但从“续竹”到“飞土”，可以想见还有一个制作泥弹的环节。“飞土”的目标，或是飞禽，或是走兽，一旦打中，便向猎获物奔去。“逐宍”便是指追捕受伤的鸟兽。“宍”，为古“肉”字，指代飞禽走兽。
创作背景
这首诗是李白在江夏临别时赠写太守韦良宰的，通过写古述今表达了他对自身境遇和对乱世的忧愤。此诗云：“传闻赦书至，却放夜郎回。”又云“寥落天地秋”，当是公元759年（乾元二年）秋在江夏作。诗云：“君登凤池去，忽弃贾生才。”仍希冀朝廷任用自己。
吴昌硕( 宋代 )
收录诗词 (8526) 首
简 介
吴昌硕 吴昌硕（一八四四—一九二七），名俊、俊卿，字昌硕、仓石，号缶庐、苦铁，晚年以字行，浙江安吉人。长期寓居上海。工诗和书法，尤精篆刻，创为一派。三十岁后始作画，为海派着名画家，后在杭州创立西泠印社，任社长。有《缶庐集》、《缶庐印存》。
武威春暮闻宇文判官西使还已到晋昌
美人如游龙，被服金鸳鸯。手把古刀尺，在彼白玉堂。
无名无利任优游，遇酒逢歌且唱酬。数载未曾经圣阙，
鬓白炉中术，魂飞海上山。悲哉五千字，无用在人间。"
此时已难别，日又无停景。出饯阙相从，心随过前岭。"
"门底桃源水，涵空复映山。高吟烟雨霁，残日郡楼间。
一日圆成似紫金。得了永祛寒暑逼，服之应免死生侵。
"汉皇举遗逸，多士咸已宁。至德不可拔，严君独湛冥。
"洞庭云梦秋，空碧共悠悠。孟子狂题后，何人更倚楼。
暮过山村
切玉锋休淬，垂天翅罢翔。论文征贾马，述隐许求羊。
"长亭宾驭散，岐路起悲风。千里勤王事，驱车明月中。
"雪峰雪峰高且雄，峨峨堆积青冥中。六月赤日烧不熔，
雁行雍穆世所稀。二十年前即别离，凭师一话吟朝饥。"
草圣欲成狂便发，真堪画入醉僧图。"
"君家双美姬，善歌工筝人莫知。轧用蜀竹弦楚丝，
长如此，过平生，且把阴阳子细烹。"
声动柳吴兴，郊饯意不轻。吾知段夫子，高论关苍生。
极相思·题陈藏一水月梅扇
打来只是没心肝，空腹被人谩。"
禅地非路岐，我心岂羁束。情生远别时，坐恨清景促。
云外星霜如走电，世间娱乐似抛砖。
"炎精既失御，宇内为三分。吴王霸荆越，建都长江滨。
北极新英主，高科旧少年。风流传贵达，谈笑取荣迁。
迈俗多真气，传家有素风。应须学心地，宗旨在关东。"
"古台不见秋草衰，却忆吴王全盛时。千年月照秋草上，
顽皮死后钻须遍，都为平生不出头。"
好事近·杭苇岸才登
"筼筜红实好鸟语，银髯瘦僧貌如祖。香烟濛濛衣上聚，
我昔胜君昔，君今胜我今。人生一世事，何用苦相侵。
闻说张筵就珠树，任从攀折半离披。"
马非躞蹀宁酬价，人不婵娟肯动心。"
"鹤骨松筋风貌殊，不言名姓绝荣枯。寻常藜杖九衢里，
"羞解明珰寻汉渚，但凭春梦访天涯。
黍苗侵野径，桑椹污闲庭。肯要为邻者，西南太华青。"
"寂寥堆积者，自为是高僧。客远何人识，吟多冷病增。
春日即事 / 次韵春日即事
"大志终难起，西峰卧翠堆。床前倒秋壑，枕上过春雷。
桃花园，宛转属旌幡。
咫尺蓬莱只一程。坤铅干汞金丹祖，龙铅虎汞最通灵。
晴出寺门惊往事，古松千尺半苍苔。"
尧市人稀紫笋多。紫笋青芽谁得识，日暮采之长太息。
"家住驿北路，百里无四邻。往来不相问，寂寂山家春。
"一着谗书未快心，几抽胸臆纵狂吟。管中窥豹我犹在，
"昔逐良人西入关，良人身殁妾空还。
送桂州严大夫同用南字
厌树遮山色，怜窗向月明。他时随范蠡，一棹五湖清。"
"梧桐阶下月团团，洞房如水秋夜阑。吴刀剪破机头锦，
"珠光龙耀火燑燑，夜接朝云宴渚宫。凤管清吹凄极浦，
月照经行更谁见，露华松粉点衣巾。"
愁魂傍枕不肯去，翻疑住处邻湘娥。金风声尽熏风发，
楚国僧迎着紫归。已得声名先振俗，不妨风雪更探微。
后来谁遇冰雪姿。上古初闻出尧世，今朝还见在尧时。"
禅月堂临锦水开。西岳千篇传古律，南宗一句印灵台。
南征
"取金之精，合石之液。列为夫妇，结为魂魄。一体混沌，
坞湿云埋观，溪寒月照罾。相思不可见，江上立腾腾。"
"早晚辞班列，归寻旧隐峰。代移家集在，身老诏书重。
却见羁世人，远高摩霄翮。达贤观此意，烦想遂冰蘖。
玉箸阑干叹非所。十月寒更堪思人，一闻击柝一伤神。
"锦水东浮情尚郁，湘波南泛思何长。蜀魂巴狖悲残夜，
"洛令从告还，故人东门饯。惠爱三年积，轩车一夜远。
"天目连天搏秀气，峥嵘作起新城地。德门钟秀光盛时，
满江红·汉水东流
"有金张族，骄奢相续。琼树玉堂，雕墙绣毂。纨绮杂杂，
大夫七事只须三。功成献寿歌飘雪，谁爱扁舟水似蓝。
撼动干坤走神鬼。须臾战罢云气收，种个玄珠在泥底。
"寻医初疾理，忽忆故山云。远访桑公子，还依柳使君。
"幽并儿百万，百战未曾输。蕃界已深入，将军仍远图。
仿佛影坚路，摧残广胁楹。七宝仙台亡旧迹，
东家阿嫂决一百。"
"日日加衰病，心心趣寂寥。残阳起闲望，万木耸寒条。
留春令·画屏天畔
举陟幽期阻，沿洄客意赊。河梁非此路，别恨亦无涯。"
道化随感迁，此理谁能测。
稽首环金坛，焚香陟瑶砌。伊余超浮俗，尘虑久已闭。
水中亦见。道路非遥，身心不恋。又不知有返阴之龟，
栏干低压万人家。檐前施饭来飞鸟，林下行香踏落花。
少欲资三要，多言让十分。疏慵本吾性，任笑早离群。"
王子谢时人，笙歌此宾帝。仙材夙所禀，宝位焉足系。
"九霄云路奇哉险，曾把冲身入太和。
昭君怨·咏荷上雨
"蝉鬓惊秋华发新，可怜红隙尽埃尘。
"尝忆江都大业秋，曾随銮跸戏龙舟。
商云盘翠险，秦甸下烟平。应见周南化，如今在雍京。"
"百虫声里坐，夜色共冥冥。远忆诸峰顶，曾栖此性灵。
泪滴白苹君不见，月明江上有轻鸥。
"竹锡铜瓶配衲衣，殷公楼畔偶然离。白莲几看从开日，
"峨峨非剑阁，有树不堪攀。佛手遮不得，人心似等闲。
"晨装行堕叶，万里望桑干。旧说泾关险，犹闻易水寒。