水调歌头·赋三门津
"敌临烹子一何庸，激怒来军速自攻。
因君指似封侯骨，渐拟回头别醉乡。"
"落叶溅吟身，会棋云外人。海枯搜不尽，天定着长新。
"秦代将军欲建功，截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔，
密约临行怯，私书欲报难。无凭谙鹊语，犹得暂心宽。"
"杳杳复霏霏，应缘有所依。不言天路远，终望帝乡归。
"入云晴劚茯苓还，日暮逢迎木石间。
明发先晨鸟，寒栖入暝猿。蕺山如重到，应老旧云根。"
"水绕荒坟县路斜，耕人讶我久咨嗟。
人君却禀将军令，按辔垂鞭为缓行。"
昼短夜长须强学，学成贫亦胜他贫。"
水调歌头·赋三门津拼音解释:
.di lin peng zi yi he yong .ji nu lai jun su zi gong .
yin jun zhi si feng hou gu .jian ni hui tou bie zui xiang ..
.luo ye jian yin shen .hui qi yun wai ren .hai ku sou bu jin .tian ding zhuo chang xin .
.qin dai jiang jun yu jian gong .jie long sou tu zhu ying xiong .yong duo shui nian mao jie ba .
mi yue lin xing qie .si shu yu bao nan .wu ping an que yu .you de zan xin kuan ..
.yao yao fu fei fei .ying yuan you suo yi .bu yan tian lu yuan .zhong wang di xiang gui .
.ru yun qing zhu fu ling huan .ri mu feng ying mu shi jian .
ming fa xian chen niao .han qi ru ming yuan .ji shan ru zhong dao .ying lao jiu yun gen ..
.shui rao huang fen xian lu xie .geng ren ya wo jiu zi jie .
ren jun que bing jiang jun ling .an pei chui bian wei huan xing ..
zhou duan ye chang xu qiang xue .xue cheng pin yi sheng ta pin ..
译文及注释
译文
这次出游虽然淡薄，但我心(xin)中充溢着快乐。回到家中，神思恍惚，真像是刚从梦中醒来，那山中状况还历历在目。
美人儿卷起珠帘一直等待，一直坐着把(ba)双眉紧紧锁闭。
树叶纷纷飘落到水边平地上，重阳节近了，又到了捣寒衣的秋天(tian)。怎奈我愁绪萦绕心中．白发生于两鬓，即便随意地将菊花插在头上，花也应该感到被羞辱了吧。天色已晚，（我极目远望）直望到白苹烟尽之处，水边开花的红蓼深处。芳草脉脉含情，夕阳寂寂无语，大雁横在南浦上，人则斜倚西楼。
（齐宣王）说：“从哪知道我可以呢？”
没想到夫婿是个轻薄儿，又娶了美颜如玉的新妇。
夜深人散客舍静，只有墙上孤灯和我人影相映。浓浓的酒意已经全消，长夜漫漫如何熬到天明？
忽然魂魄惊动，我猛然惊醒，不禁长声叹息。
回朝进谒(ye)楼台依旧，甲帐却无踪影；
不等她(ta)说完，我赶紧策马离去，不忍再听这伤心的语言。
为何错砍女歧首级，使她亲身遭遇祸殃？
初把伊尹视作小臣，后来用作辅政宰相。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
从前有个愚蠢(chun)的人,经常在门外悬挂鞋子作为标志。一天他出门，到了中午,忽然下起暴雨。他的妻子把鞋子收了进来。到了接近傍晚的时候,他回到家,他没有看(kan)见鞋子,惊讶地问:“我家搬走了吗?”他来回走动却不进去。他的妻子看见了他，说:“这是你(ni)的家，为什么不进屋呢?”愚蠢的人说:“门口没有挂鞋子,这就不是我家.。”妻子说:“你难道不认识我了?”愚蠢的人仔细察看了他的妻子，这才恍然大悟。
注释
（27）申徒狄：古代投水自尽的贤人。关于他的时代，《庄子·外物》、《汉书》注引服虔和《淮南子》高诱注、《太平御览》引《墨子》佚文、《韩诗外传》等说法不一。
35.瞿塘峡：峡名，三峡之一，在夔州东。曲江：在长安之南，名胜之地。
辕：车舆前端伸出的直木或曲木。这里借指舆车。
10. 芳：花草发出的香味，这里引申为“花”，名词。
氏：姓氏，表示家族的姓。
4 益：增加。
赏析
这首诗主要该从以下几个方面来看：首先，它的创作背景应该从“大历三年（768）冬”推出，安史之乱发生于756年，这场战乱给社会带来了极大的转变，也给知识分子的心理造成了极大的阴影。这点也反映到杜甫的诗歌当中，从“留滞才难尽，艰危气益增。”一句可以看出杜甫此时的心情是很失落的。也是很迷茫的。因为他说 “图南未可料，变化有鲲鹏。” 安史之乱后的现实并未改变杜甫的忠君恋阙的心，但也流露出了一种迷茫的情绪。前途未卜，不知何去何从。其次，我们知道杜甫的诗歌十分重视炼字，他很讲究对 仗，“江国逾千里，山城近百层(ceng)。岸风翻夕浪，舟雪洒寒灯。”的对仗十分工整，其中“翻”和“洒”字用的也十分贴切。最后，杜甫在此诗中还用了典故，就是 “鲲鹏”，他引用了《庄子·逍遥游》中的典故，以鲲鹏的变化无常来暗示前途的不可预料。非常贴切。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景(de jing)色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败(xie bai)落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
●全文层次 全文可分三层。第一层，自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征：“非今所谓贤人者”，“学圣人而己”。尽管他们素不相识，所师所友也不同，然而，他们的言行极其相似。这就表明，他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层，自“予在淮南”到“辅而进之，其可也。”同是“学圣人”，“既相似，又相信不疑”，而作者也是有志于“学圣人”的，他们共同努力，“辅而进之”。第三层，至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”，难得经常聚首交流，所以，作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道，“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式，颇具特色。文章题曰“别子固”，但是，一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”，而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固，交互辉映。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
《枫桥夜泊》描写了一个秋天的夜晚，诗人泊船苏州城外的枫桥。江南水乡秋夜幽美的景(de jing)色，吸引着这位怀着旅愁的游子，使他领略到一种情味隽永的诗意美，写下了这首意境深远的小诗。表达了诗人旅途中孤寂忧愁的思想感情。
诗人时而正面摹写铜人的神态，时而又从侧面落笔，描绘铜人四周的景物，给它们涂上一层忧伤的色调。两种手法交互运用，使诗意开阖动荡，变幻多姿，而又始终围绕着一个“愁”字，于参差中见整饬，色调统一，题旨鲜明。“魏官”二句，侧重描写客体，“空将”二句则改写主体，用第一人称，直接抒发金铜仙人当时的思想感情：在魏官的驱使下离别汉宫，作千里之行。伴随着“我”的唯有天上旧时的明月而已。事情发生在三国时期而称月为“汉月”，它抒发的是一种怀旧的感情，正如王琦《李长吉歌诗汇解》所诠释的：“因革之间，万象为之一变，而月体始终不变，仍似旧时，故称‘汉月’。”金铜仙人亲身感受过武帝的爱抚，亲眼看到过当日繁荣昌盛的景象。对于故主，他十分怀念，对于故宫，也有着深厚的感情。而此刻坐在魏官牵引的车子上，渐行渐远，眼前熟悉而又荒凉的宫殿即将隐匿不见，抚今忆昔，不禁潸然泪下。“忆君”句中“泪如铅水”，比喻奇妙非凡，绘声绘色地写出了金铜仙人当时悲痛的形容——泪水涔涔，落地有声。这种感怀旧事、恨别伤离的神情与人无异，是“人性”的表现，而“铅水”一词又与铜人的身份相适应，婉曲地显示了他的“物性”。这些巧妙的表现手法，成功地塑造出金铜仙人这样一个物而人、物而神，独一无二，奇特而又生动的艺术形象来。
这两首诗是李商隐众多咏物诗中的优秀作品。其格调比《安定城楼》更为凄凉、哀婉，与后期创作的大部分作品风格一致。前一首以奇特的联想写牡丹，由牡丹想到遥卧的美人，用惆怅的美人写败(xie bai)落的牡丹，让人产生无尽的联想，且意象丰富，诗境优美，冷艳，表达精致婉曲。后一首则借牡丹寄慨身世，把自己的感受和情绪融进物中，物我一体。把感伤情绪注入朦胧瑰丽的诗境，用哀婉的情调、美丽的形象和词采，写出了自己的心境和感受，其风格已大不似前。而这样托物寄情的咏物诗却大量出现在他以后的诗歌创作中，每一首都那样哀伤、凄艳。这组诗对他以后的咏物诗产生了重要的影响，也标志着他独特创作风格的真正形成。
●全文层次 全文可分三层。第一层，自发端至“其相似也适然”。内容是介绍作者两位友人的共同特征：“非今所谓贤人者”，“学圣人而己”。尽管他们素不相识，所师所友也不同，然而，他们的言行极其相似。这就表明，他们“学圣人”达到了登堂入室的境界。第二层，自“予在淮南”到“辅而进之，其可也。”同是“学圣人”，“既相似，又相信不疑”，而作者也是有志于“学圣人”的，他们共同努力，“辅而进之”。第三层，至结尾。声明作文的缘故。由于“会合不可以常”，难得经常聚首交流，所以，作文“相警”亦“相慰”。“相警”足见其重道，“相慰”足见其重情。《《同学一首别子固》王安石 古诗》的表现形式，颇具特色。文章题曰“别子固”，但是，一开始便以曾巩和孙侔相提并论，称赞他们是“学圣人”而有成的“贤人”，而且是“非今所谓贤人者”。作者写正之即是写子固，交互辉映。
将高蟾的《金陵晚望》和本篇作一比较，颇耐人寻味。一个感叹“一片伤心画不成”，一个反驳说，现在不是画出来了么！其实，二人都是借六朝旧事抒发对晚唐现实的深忧，在艺术上有异曲同工之妙。
那时急时缓、抑扬顿挫的击鼓声使诗人想起了历史上有名的击鼓骂曹的故事：三国末年，曹操挟天子以令诸候，威震朝野；而一介书生祢衡（正平）却偏偏不肯奉迎他。曹操为了羞辱祢衡，故意令他充任鼓吏。一日，曹操大宴宾客，令祢衡击鼓娱众。祢衡从容不迫，裸体更衣，击《渔阳掺挝》，声节悲壮，听客莫不为之动容。随后，他又大骂曹操弄权。曹操虽恨之入骨，但又恐杀之而招致物议，便把他送到刘表处；祢衡又得罪了刘表，最后送到江夏太守黄祖处，被杀。诗人此时所滞留之地，正是当年祢衡被杀的地方，那在苍茫暮色中显得格外悲怆、浑远的鼓声，自然使他想起当年击《渔阳掺挝》的人。诗人不禁慨然叹道：“欲问渔阳掺，时无祢正平。”
“未谙姑食性，先遣小姑尝。”这是多么聪明、细心，甚至带有点狡黠的新嫁娘！她想出了很妙的一招——让小姑先尝尝羹汤。为什么要让小姑先尝，而不像朱庆馀《闺意献张水部》那样问她的丈夫呢？朱诗云“画眉深浅入时无”，之所以要问丈夫，因为深夜洞房里只有丈夫可问。而厨房则是小姑经常出入之所，羹汤做好之后，要想得到能够代表婆婆的人亲口尝一尝，则非小姑不可。所以，从“三日入厨”，到“洗手”，到“先遣小姑尝”，不仅和人物身份，而且和具体的环境、场所，一一紧紧相扣。语虽浅白。却颇为得体，合情合理。新娘的机灵聪敏，心计巧思，跃然纸上。“先遣小姑尝”，真是于细微处见精神。沈德潜评论说：“诗到真处，一字不可易。”
这首诗的写法有两个特点。一是用典故影射时事。元载、宪宗、张良、晁错、苏武等皆已作古，而其故事各具内涵。二是转折和对比。前四句在意思上即为两组转折，突出壮志难酬的历史遗憾；后四句是将白发丹心的汉臣与沉迷歌舞的“闲人”对比，这里的“闲人”又与前四句中有安边之志的元载、宪宗形成对比。全诗寄寓了很深的讽刺含义。
这首《《长安秋夜》李德裕 古诗》颇具特色，因为这不仅是李德裕的诗，而且是诗的李德裕。它像是一则宰辅日记，反映着他从政生活的一个片断。
一般写宫廷荒淫生活的诗，不论时间背景是在白天或在夜间，也不论用铺陈之笔还是用简约之笔，总不能不对荒淫之状作不同程度的正面描写。这首诗却自始至终，没有一笔正面描绘《吴宫》李商隐 古诗华靡生活，纯从侧面着笔。
平章宅里一栏花，临到开时不在家。 莫道西就非远别，春明门外即天涯。
创作背景
1924年，梁启超为了欢迎印度诗人泰戈尔，在北京作了一次演讲，提到《孔雀东南飞》的写作年代问题，他说：“像《孔雀东南飞》和《木兰诗》一类的作品，都起于六朝，前此却无有。（《孔雀东南飞》向来都认为汉诗，但我疑心是六朝的，我别有考证。）《佛本行赞》现在译成四本，原来只是一首诗。……六朝人几于人人共读。那种热烈的情感和丰富的想象，输入我们诗人的心灵中当然不少，只恐《孔雀东南飞》一路的长篇叙事抒情诗，也间接受着影响吧？”（见《印度与中国文化之亲属关系》讲稿，北京《晨报》）此说在文学界颇多影响。
劳孝舆( 五代 )
收录诗词 (6797) 首
简 介
劳孝舆 清广东南海人，字孝于，号阮斋、巨峰。雍正十三年拔贡。干隆元年举鸿博，未中。任贵州龙泉、毕节等知县。所至以兴文教为己任。有《阮斋诗文集》、《春秋诗话》等。
移居·其二
择胜不在奢，兴至发清言。相逢樵牧徒，混混谁愚贤。
"浓烟隔帘香漏泄，斜灯映竹光参差。
"朝臣咸佞孰知非，张佚公忠语独奇。
金谷风露凉，绿珠醉初醒。珠帐夜不收，月明堕清影。
"九曲河冰半段来，严霜结出劲风裁。非时已认蝉飘翼，
云簇南山火万笼。大野烟尘飘赫日，高楼帘幕逗薰风。
帝念惟思理，臣心岂自遑。诏催青琐客，时待紫微郎。
君看豹彩蒙麋质，人取无难必不存。"
梅花落
因携一家住，赢得半年吟。（《石首县》）
他年若得壶中术，一簇汀洲尽贮将。"
"三惑昏昏中紫宸，万机抛却醉临春。书中不礼隋文帝，
前溪好泊谁为主，昨夜沙禽占月明。"
"蓬莱宫阙晓光匀，红案舁麻降紫宸。鸾奏八音谐律吕，
松瘦石棱棱，山光溪淀淀。堑蔓坠长茸，岛花垂小蒨.
"曾听豪家碧玉歌，云床冰簟落秋河。月临高阁帘无影，
薄幸檀郎断芳信，惊嗟犹梦合欢鞋。
送殷卿罢举归淮南旧居
平昔苦心何所恨，受恩多是旧诗篇。"
兵车未息年华促，早晚闲吟向浐川。"
伤哉绝粮议，千载误云云。"
惆怅晋阳星拆后，世间兵革地荒芜。"
疏属便同巫峡路，洛川真是武陵溪。
古人名在今人口，不合于名不苦心。"
贫来争奈鬼揶揄。马卿自愧长婴疾，颜子谁怜不是愚。
"积石乱巉巉，庭莎绿不芟。小桥低跨水，危槛半依岩。
昼夜乐·洞房记得初相遇
远天归雁拂云飞，近水游鱼迸冰出。"
可怜不识生离者，数点渔帆落暮汀。"
"几尺如霜利不群，恩仇未报反亡身。
如今冷笑东方朔，唯用诙谐侍汉皇。"
"灞陵桥上路，难负一年期。积雨鸿来夜，重江客去时。
泥着杯香不为愁。晚树拂檐风脱翠，夜滩当户月和流。
玉漱穿城水，屏开对阙山。皆知圣情悦，丽藻洒芳兰。"
我虽未似师披衲，此理同师悟了然。"
望月怀远 / 望月怀古
公厅唯伴野僧斋。裁书榭迥冰胶笔，养药堂深藓惹鞋。
殷勤莫碍星槎路，从看天津弄杼回。"
"欹枕高眠日午春，酒酣睡足最闲身。
香号返魂容易回。寒气与君霜里退，阳和为尔腊前来。
身心已在喧阗处，惟羡沧浪把钓翁。"
石上寒猿见落时。聚沫绕崖残雪在，迸流穿树堕花随。
"万点红芳血色殷，为无名字对空山。多因戏蝶寻香住，
昔年曾向五陵游，子夜歌清月满楼。银烛树前长似昼，露桃花里不知秋。西园公子名无忌，南国佳人号莫愁。今日乱离俱是梦，夕阳唯见水东流！
水调歌头·黄州快哉亭赠张偓佺
"谢家山水属君家，曾共持钩掷岁华。竹里竹鸡眠藓石，
龙墀仗下天街暖，共看圭峰并马行。"
"仙步徐徐整羽衣，小仪澄澹转中仪。桦飘红烬趋朝路，
峤翠藏幽瀑，枝风下晓禽。忆君秋欲尽，马上秣陵砧。"
人生长短同一轨，若使威可以制，力可以止，
石门无锁路还迷。湖头鲤去轰雷在，树杪猿啼落日低。
"濯秀盘根在碧流，紫茵含露向晴抽。编为细履随君步，
"凌春帝子阁，偶眺日移西。浪势平花坞，帆阴上柳堤。
解语花·梅花
两面青娥拆瑞莲。清管彻时斟玉醑，碧筹回处掷金船。
高阁正临夜，前山应落晖。离情在烟鸟，遥入故关飞。"
"昨日芳艳浓，开尊几同醉。今朝风雨恶，惆怅人生事。
重华不是风流主，湘水犹传泣二妃。"
"相送短亭前，知君愚复贤。事多凭夜梦，老为待明年。
"明时应不谏，天幕称仙才。聘入关中去，人从帝侧来。
论材何必多，适用即能神。托交何必深，寡求永相亲。
野色人耕破，山根浪打鸣。忙时向闲处，不觉有闲情。"
夏日南亭怀辛大
雪消巴水涨，日上剑关明。预想回来树，秋蝉已数声。"
不知心更愁何事，每向深山夜夜啼。"
何胤三遗大带红。金劲任从千口铄，玉寒曾试几炉烘。
"石壁早闻僧说好，今来偏与我相宜。有山有水堪吟处，
明月客肠何处断，绿槐风里独扬鞭。"
闻说石门君旧隐，寒峰溅瀑坏书堂。"
深紫浓香三百朵，明朝为我一时开。
"暖泉宫里告虔回，略避红尘小宴开。落絮已随流水去，
咏茶十二韵
南人空怪北人多。臣心未肯教迁鼎，天道还应欲止戈。
"时难转觉保身难，难向师门欲继颜。若把白衣轻易脱，
声透笙歌羯鼓干。散后便依书箧寐，渴来潜想玉壶寒。
双毂去何方，隔江春树绿。树绿酒旗高，泪痕沾绣袍。
郑玄惭秉六经权。鸟行去没孤烟树，渔唱还从碧岛川。
"阳羡溪声冷骇人，洞庭山翠晚凝神。
"昔为童稚不知愁，竹马闲乘绕县游。曾为看花偷出郭，
酒瓮琴书伴病身，熟谙时事乐于贫。宁为宇宙闲吟客，怕作干坤窃禄人。诗旨未能忘救物，世情奈值不容真。平生肺腑无言处，白发吾唐一逸人。
戏题盘石
"非才偶忝直文昌，两鬓年深一镜霜。待漏敢辞称小吏，
首荐叨殊礼，全家寓近封。白楼陪写望，青眼感遭逢。
翠老霜难蚀，皴多藓乍封。几家遥共玩，何寺不堪容。
"圣泽安排当散地，贤侯优贷借新居。
见《闽志》）
"咸通时代物情奢，欢杀金张许史家。破产竞留天上乐，
诏散松梢别，棋终竹节收。静增双阙念，高并五翁游。
早晚扫欃枪，笳鼓迎畅毂。休飞霹雳车，罢系虾蟆木。