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生查子·秋社

元代 / 何允孝

"日日狎沙禽,偷安且放吟。读书老不入,爱酒病还深。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
一片寒塘水,寻常立鹭鸶。主人贫爱客,沽酒往吟诗。
"大片向空舞,出门肌骨寒。路岐平即易,沟壑满应难。
平生官田粟,长此礼义躯。置之且勿戚,一饱任妻孥。
只怕池人留不住,别迁征镇拥高牙。"
莫怪马卿题姓字,终朝云雨化龙津。"
玉弩将军涕自零。茅洞白龙和雨看,荆溪黄鹄带霜听。
"稚圭伦鉴未精通,只把蛙声鼓吹同。
"再整鱼犀拢翠簪,解衣先觉冷森森。教移兰烛频羞影,
"轻帆下阔流,便泊此沙洲。湖影撼山朵,日阳烧野愁。
客愁何限夕阳知。秦陵无树烟犹锁,汉苑空墙浪欲吹。
不是多岐渐平稳,谁能唿酒祝昭回。"
谁怜越客曾闻处,月落江平晓雾开。"
敛烟宜下□,飒吹省先寒。此物生苍岛,令人忆钓竿。"


生查子·秋社拼音解释:

.ri ri xia sha qin .tou an qie fang yin .du shu lao bu ru .ai jiu bing huan shen .
yin yi jiang lou yue yu ming .lao qu yi zhi nan zhong dao .luan lai zheng ken bu qian qing .
yi pian han tang shui .xun chang li lu si .zhu ren pin ai ke .gu jiu wang yin shi .
.da pian xiang kong wu .chu men ji gu han .lu qi ping ji yi .gou he man ying nan .
ping sheng guan tian su .chang ci li yi qu .zhi zhi qie wu qi .yi bao ren qi nu .
zhi pa chi ren liu bu zhu .bie qian zheng zhen yong gao ya ..
mo guai ma qing ti xing zi .zhong chao yun yu hua long jin ..
yu nu jiang jun ti zi ling .mao dong bai long he yu kan .jing xi huang gu dai shuang ting .
.zhi gui lun jian wei jing tong .zhi ba wa sheng gu chui tong .
.zai zheng yu xi long cui zan .jie yi xian jue leng sen sen .jiao yi lan zhu pin xiu ying .
.qing fan xia kuo liu .bian bo ci sha zhou .hu ying han shan duo .ri yang shao ye chou .
ke chou he xian xi yang zhi .qin ling wu shu yan you suo .han yuan kong qiang lang yu chui .
bu shi duo qi jian ping wen .shui neng hu jiu zhu zhao hui ..
shui lian yue ke zeng wen chu .yue luo jiang ping xiao wu kai ..
lian yan yi xia ..sa chui sheng xian han .ci wu sheng cang dao .ling ren yi diao gan ..

译文及注释

译文
一听拨浪鼓,拖鞋往外冲。
向北眺望通往中原的路,试着议论议论,这一场恢复中原的大事,该怎么嘱咐?记得太行山王善、杨进聚众百(bai)万,曾经接受东京留守宗泽驾驭。现在朝廷对(dui)义兵左右为难(nan)就象握着毒蛇骑着老虎。你到京东路去(qu)义军领袖会高兴,料想他们一定会放下武器拜你为父。谈笑间,平定齐鲁。
先期归来的军队回来时说是打了胜仗,而逃回的骑兵却传来战败的实况。军中远远地传来求援的文书,而主帅已在长(chang)安城中建起了自己的私第。
  荆轲拿了地图捧送给秦王,打开地图,地图全部打开,匕首就露了出来。于是荆轲左手抓住秦王的衣袖,右手拿着匕首刺秦王。还没有(you)刺到秦王的身上,秦王非常惊骇,自己伸直身子站(zhan)起来,挣断了袖子。秦王拔剑,剑太长,就握住剑鞘。当时秦王心里又怕又急,剑插得很紧,所以不能立即拔出来。
剑阁那地方崇峻巍峨高入云端,只要一人把守千军万马难攻占。
前面有轻车锵锵先行啊,后面有大车纷纷随从。
  河东人薛存义将要启程,我准备把肉放在盘子里,把酒斟满酒杯,追赶进而送到江边,请他喝,请他吃,并且告诉说:“凡是在地方上做官的人,你知道地方官的职责吗?(他们是)老百姓的仆役,并不是来役使老百姓的。凡是靠土地生活的人,拿出田亩收入的十分一来雇佣官吏,目的是让官吏为自己主持公道。现在自己做官的接受了老百姓的俸禄却不认真给他们办事,普天之下到处都是。哪里只是不认真?而且还要贪污、敲诈等行径。假若雇一个干活的人在家里,接受了你的报酬,不认真替你干活,而且还盗窃你的财物,那么你必然很恼怒进而赶走、处罚他。现在的官吏大多是像这样的,而百姓却不敢尽情地把愤怒发泄出来并责罚他们,这是为什么呢?情势不同啊。地位情况不同而道理一样,对我们的老百姓该怎么办?有明于事理的人,能不惶恐并敬畏吗?”  薛存义代理零陵县令两年了。每天很早便起床工作,晚上还在考虑问题,辛勤用力而耗费心血,打官司的都得到公平处理,缴纳赋税的都均衡合理,老的少的都没有内怀欺诈或外露憎恶的,他的行为的确没有白拿俸禄了,他知道惶恐和敬畏也明白无误。  我低贱并且被贬谪。不能在官员的评议中参与什么评议,在他临行的时候,因此,赠给酒肉而再加上这些赠言。
你不知道吴中的张翰是个旷达之人,因见秋风起而想起江东故都。
蛟龙惊起不敢在水中静卧,山猿也不时停下啸声而闻听山岩下的歌音。
把君山削去该有多好,可让洞庭湖水平铺开去望而无边。巴陵的美酒饮不尽,共同醉倒于洞庭湖的秋天。
青春的日子十分容易逝去,学问却很难获得成功,所以每一寸光阴都要珍惜,不能轻易放过。没等池塘生春草的美梦醒来,台阶前的梧桐树叶就已经在秋风里沙沙作响了。
每个人的出生都一定有自己的价值和意义,黄金千两(就算)一挥而尽,它也还是能够再得来。
双万龙争虎斗,经过多次回合的激战,战士们奋勇杀敌,又有太白入月,胡虏必灭的吉兆,大家都坚信一定能够打败敌人。
南北形成狭长地势,长出地方有几何?
它不露花纹彩理使世人震惊,它不辞砍伐又有谁能够采送?
《春愁》丘逢甲 古诗难以排遣,强打起精神眺望远山,往事让人触目惊心热泪将流。台湾的四百万同胞齐声大哭,去年的今天,就是祖国宝岛被割让的日子!
大江上涌动的浪花轰然作响,猿猴在临岸的山林长吟,
我最喜爱西湖东边的美景,总观赏不够,尤其是绿色杨柳荫下的白沙堤。

注释
帅:同“率”,率领。
⑨台杯:大小杯重叠成套,称台杯。
⑺疏散:意谓爱好自由,不受拘束。
相舍:互相放弃。
⑸《汉书》:“樵苏后爂。”颜师古注:“樵,取薪也,苏,取草也。
(4)旄:竿顶用旄牛尾作为装饰的旗。

赏析

  此诗第二联写安禄山部队的强悍,第三联是其后果,所以写官军死亡之惨。而在叙述同一事件的另一首诗《悲陈陶》里,第二联写官军士气怯弱,无战斗力;第三联是其后果,所以写“群胡”的飞扬跋扈。可见杜甫从两个不同的角度来描写同一事件的艺术手法。第四联是写被困在长安城内的人民和作者自己的思想感情。陈陶斜一败之后,长安城中的人民在痛哭之馀,还希望官军马上再来反攻。可是在青坂再败之后,人民知道敌我兵力相差甚远,只得放弃“日夜更望官军至”的念头。杜甫在长安城中,听到唐军战败的消息,心中非常焦急。而只好设想托人带信给官军,希望他们好好整顿兵力,待明年再来反攻。这两首诗的结尾句深刻地表现了人民对一再成败的官军的思想感情的合于逻辑的转变。
  本篇选自《淮海集》,写于元丰二年(1079)秋。这年春天,秦观要去会稽探望伯父,恰好苏轼自徐州调任湖州途经高邮,他们便一路同行,到吴兴(湖州州治所在地)分手。秦观到会稽后,听说苏轼被捕下狱,又渡江到吴兴问讯,而后再经杭州返回会稽。本篇记述“中秋后一日”夜上风篁岭访辨才法师,当是这次路过杭州时的事。第一年,辨才、参寥派人到黄州慰问已被贬官的苏轼,并捎去了秦观写的这篇《《龙井题名记》秦观 古诗》。苏轼看后写道:“览太虚题名,皆予昔时游行处,闭目想之,了然可数。”(《秦太虚题名记》)
  我们可以发现谢庄的行文并不直接切入主题——“月”,而是拿曹植和王粲来替自己说话,先是以“陈王初丧应刘,端忧多暇”作为起笔。之后,陈王“抽毫进牍,以命仲宣”,让主角转到王粲身上,文章由此处宕开,最后,再以陈王连连称“善”作结。以这样的虚构来从事文学创作,谢庄并非头一位,这种以构拟的人物进行对话的行文方式,早已成了“赋”文学的一特征。
  苏轼在文中独辟蹊径,化腐朽为神奇。依苏轼之意,圯上老人并非司马迁之所谓鬼物,而是秦代有远见卓识的隐君子,他的出现其意也不在授书,而是有意试一试张良的隐忍度的。张良曾在博浪沙行刺秦皇。事败之后隐姓埋名逃至下邳,圯上老人对此深为惋惜,特意用傲慢无礼的态度狠狠地挫折他。结果他能够忍耐,说明还是有可能成就大事的,所以圯上老人称他“孺子可教矣”。经苏轼这么解释,此事就具有了可信性。相比之下,司马迁对这段轶闻也是十分厚爱的,但他没有破除其封建迷信的神秘光环。苏轼之高明,终于使这段佳话点石成金。
  第三部分(从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”)写长安上层社会除追逐难于满足的情欲而外,别有一种权力欲,驱使着文武权臣互相倾轧。这些被称为将相的豪华人物,权倾天子(“转日回天”)、互不相让。灌夫是汉武帝时的将军,萧望之为汉元帝时的重臣,都曾受人排挤和陷害。“意气”二句用此二典泛指文臣与武将之间的互相排斥、倾轧。其得意者骄横一时,而自谓富贵千载。这节的“青虬紫燕坐春风”、“自言歌舞长千载”二句又与前两部分中关于车马、歌舞的描写呼应。所以虽写别一内容,而彼此关联钩锁,并不游离。“自言”而又“自谓”,讽刺的意味十足。以下趁势转折,如天骥下坡:“节物风光不相待,桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂,即今惟见青松在(指墓田)。”这四句不惟就“豪华将相”而言,实一举扫空前两部分提到的各类角色,恰如沈德潜所说:“长安大道,豪贵骄奢,狭邪艳冶,无所不有。自嬖宠而侠客,而金吾,而权臣,皆向娼家游宿,自谓可永保富贵矣。然转瞬沧桑,徒存墟墓。”(《唐诗别裁》)四句不但内容上与前面的长篇铺叙形成对比,形式上也尽洗藻绘,语言转为素朴了。因而词采亦有浓淡对比,更突出了那扫空一切的悲剧效果。闻一多指出这种新的演变说,这里似有“劝百讽一”之嫌。而宫体诗中讲讽刺,那却是十分生疏、很少被人用到的手法。
  诗人首句点题,为戍守关塞,年轻的丈夫与妻子离别了。场景是凄清动人的,但作者仅仅是一笔带过,给读者以无穷的想象空间。他仅仅描绘了送别的尾声:妻子伫立于楼台之上,遥望着三步一回头的丈夫,直到他的身影消失在遥远的地平线。这是送别的结束,却是全诗的开始。
  这短短四句诗,写了三种名花,而其中又深含了诗人丰富的审美(shen mei)思想。诗人没有忘记对芍药与荷花美好一面的赞誉,却又突出了牡丹的姿色,令人玩味无穷。作为花木,本来无所谓格(ge)调高下和感情的多寡,但诗人用拟人化和烘托的手法,巧妙生动地把自然美变成了艺术美,给人留下了难忘的印象。
  从题目中的“赋得”二字可以看出,《《赋得北方有佳人》徐惠 古诗》是一首命题诗歌,诗题来自汉武帝时期李延年的名作:“北方有佳人,绝世而独立,一顾倾人城,再顾倾人国。宁不知倾城与倾国,佳人难再得。”
  “功业未及建,夕阳忽西流。时哉(shi zai)不我与,去乎若云浮。”兴复晋室的功业没有完成,自己的生命却像夕阳一样进入倒计时。“夕阳忽西流”明指人到暮年,暗含着随时被杀的危机。“时哉不我与,去乎若浮云”,诗人这里感叹的不只是时不等人的美人迟暮,更是时不再来机不可得的悔悟。一切都晚了,无法退回到从前了。身陷牢笼,想飞也飞不出去,失去自由的人,生命脆弱的像天边的浮云,随时都可能无声无息的消失。刘琨一代名将,在四面楚歌的西晋末年,他盘踞并州十载,抗击匈奴(xiong nu)多年,被后人元好问在诗中与曹操、刘备相提并论的盖世英雄,铁骨铮铮而发出这样的悲音,可叹啊!
  单襄公的预言很快实现了。两年后,与夏姬私通的陈灵公在谈笑中侮辱夏姬的儿子夏征舒,被夏征舒射死。
  作者在第一首诗的前半首里,以举重若轻、驭繁如简的笔力,把一个(yi ge)宫人远离故乡、幽闭深宫的整个遭遇浓缩在短短十个字中。首句“故国三千里”,是从空间着眼,写去家之远;次句“深宫二十年”,是从时间下笔,写入宫之久。这两句诗,不仅有高度的概括性,而且有强烈的感染力;不仅把诗中女主角的千愁万恨一下子集中地显示了出来,而且是加一倍、进一层地表达了她的愁恨。一个少女不幸被选入宫,与家人分离,与外界隔绝,失去幸福,失去自由,本来已经够悲惨了,何况家乡又在三千里之外,岁月已有二十年之长,这就使读者感到其命运更加悲惨,其身世更可同情。与这两句诗相似的有柳宗元《别舍弟宗一》诗中“一身去国六千里,万死投荒十二年”一联,也是以距离的遥远、时间的久长来表明去国投荒的分外可悲。这都是以加一倍、进一层的写法来增加诗句的重量和深度。后半首诗转入写怨情,以一声悲歌、双泪(shuang lei)齐落的事实,直截了当地写出了诗中人埋藏极深、蓄积已久的怨情。这后两句诗也以强烈取胜,不以含蓄见长。过去一些诗论家有诗贵含蓄、忌直贵曲的说法,其实并不是绝对的。应当说,一首诗或曲或直,或含蓄或强烈,要服从它的内容。这首诗的前半首已经把诗中人的处境之悲惨写到了极点,为逼出怨情蓄足了力量,因而在下半首中就势必让诗中人的怨情喷薄而出、一泻为快了。这样才能使整首诗显得强烈有力,更能收到打动读者的艺术效果。这里,特别值得拈出的一点是:有些宫怨诗把宫人产生怨情的原因写成是由于见不到皇帝或失宠于皇帝,那是不可取的;这首诗反其道而行之,它所写的怨情是在“君前”、在诗中人的歌舞受到皇帝赏识的时候迸发出来的。这个怨情,联系前两句看,决不是由于不得进见或失宠,而是对被夺去了幸福和自由的抗议,正是刘皂在一首《长门怨》中所说,“不是思君是恨君”。这首诗还有两个特点。一是:四句诗中,前三句都是没有谓语的名词句。谢榛在《四溟诗话》中曾指出,诗句中“实字多,则意简而句健”,而他所举的“皆用实字”的例句,就是名词句。这首诗之所以特别简括凝炼、强烈有力,与运用这种特殊的诗句结构有关。另一特点是:四句诗中,以“三千里”表明距离,以“二十年”表明时间,以“一声”写歌唱,以“双泪”写泣下,句句都用了数目字。而数字在诗歌中往往有其特殊作用,它能把一件事情、一个问题表达得更清晰,更准确,给读者以更深刻的印象,也使诗句特别精炼有力。这首诗的这两个艺术形式上的特点,与它的内容互为表里,相得益彰。
  “未知歌舞能多少,虚减宫厨为细腰。”由于楚灵王好细腰,这条审美标准风靡一时,成了满城年轻女子的共同追求目标。她们心甘情愿地竞相节食减膳,以便在楚王面前轻歌曼舞,呈现自己绰约纤柔的风姿,博得楚王的垂青和宠爱。她们似乎丝毫没有想到,这样的细腰曼舞又能持续多久呢。此时细腰竞妍,将来也难保不成为地下的累累白骨。这自愿而又盲目地走向坟墓的悲剧,比起那种纯粹是被迫而清醒地走向死亡的悲剧,即使不一定更深刻,却无疑更能发人深省。因为前一种悲剧如果没有人出来揭示它的本质,它就将长期地以各种方式不受阻碍地持续下去。所以这两句中,“未知”、“虚减”,前呼后应,正是对追逐细腰悲剧的点睛之笔。讽刺入骨,又悲凉彻骨。讽刺之中又寄寓着同情,这种同情包含着一种悲天悯人式的冷峻。
  《《枯树赋》庾信 古诗》开头一段,借殷仲文之事以发端,兼切赋题,并有两重用意。首先,殷仲文的身世经历与庾信有相似之处,所以虽是历史人物,却是以作者代言人的身份出场。其次,殷仲文对枯树的慨叹,沉痛而隽永,是早已载(yi zai)入《世说新语》的佳话。以此发端,既显得自然平易,又为全篇奠定了悲凉的抒情基调。第一段在全赋起了序文的作用。
  这篇文章具有清新朴实、不事雕饰的风格。语言流畅,清丽动人,与魏晋时期模山范水之作“俪采百字之偶,争价一句之奇”(《文心雕龙·明诗篇》)迥然不同。句式整齐而富于变(yu bian)化,以短句为主,在散句中参以偶句,韵律和谐,乐耳动听。
  《《答客难》东方朔 古诗》以主客问答形式,说生在汉武帝大一统时代,“贤不肖”没有什么区别,虽有才能也无从施展,“用之则为虎,不用则为鼠”,揭露了统治者对人才随意抑扬,并为自己鸣不平。此文语言疏朗,议论酣畅,刘勰称其“托古慰志,疏而有辨”(《文心雕龙·杂文》)。扬雄的《解嘲》、班固的《答宾戏》、张衡的《应间》等,都是模仿它的作品。

创作背景

  乾符五年中进士,中进士两年后黄巢起义攻破长安,在光启二年(公元886年)为避襄王李媪之乱,先流落吴越,后寄寓巴蜀,过着渡口杨花,狂雪任风吹般的飘荡生活,这首词作正是那时所作。

  

何允孝( 元代 )

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简 介

何允孝 何允孝,字仲友,江宁人。诸生。有《醒斋遗集》。

连州阳山归路 / 邹辰

门前积雪深三尺,火满红炉酒满瓢。"
松柏因风易举头。玉帐英雄携妓赏,山村鸟雀共民愁。
如今纵有骅骝在,不得长鞭不肯行。"
但欲除妖气,宁思蔽耿光。晓烟生帝里,夜火入春坊。
"岁暮乡关远,天涯手重携。雪埋江树短,云压夜城低。
动若越于常,祸乃身之致。神在虚无间,土中非神位。"
吏才难展用兵时。农夫背上题军号,贾客船头插战旗。
花中堪作牡丹兄。高轩日午争浓艳,小径风移旋落英。


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 宗政松申

北阙新王业,东城入羽书。秋风满林起,谁道有鲈鱼。
"两榜驱牵别海涔,佗门不合觅知音。瞻恩虽隔云雷赐,
"风含远思翛翛晚,日照高情的的秋。
孤散恨无推唱路,耿怀吟得赠君诗。"
"印将金锁锁,帘用玉钩钩。(《北梦琐言》云:
"客愁不尽本如水,草色含情更无已。
"一从诸事懒,海上迹宜沉。吾道不当路,鄙人甘入林。
小叠红笺书恨字,与奴方便寄卿卿。"


金陵图 / 掌飞跃

拔得芙蓉出水新,魏家公子信才人。
静时闲语上龙墀。化为金印新祥瑞,飞向银河旧路岐。
"如此浮生更别离,可堪长恸送春归。
谏草犹青琐,悲风已白杨。只应移理窟,泉下对真长。"
"近来参谒陡生疏,因向云山僻处居。出为羁孤营粝食,
"行客起看仙掌月,落星斜照浊河泥。故山远处高飞雁,
莫倚春风便多事,玉楼还有晏眠人。"
"矜严标格绝嫌猜,嗔怒虽逢笑靥开。小雁斜侵眉柳去,


东门之墠 / 司徒协洽

雕槃分篸何由得,空作西州拥鼻吟。"
"把君诗一吟,万里见君心。华发新知少,沧洲旧隐深。
一第由来是出身,垂名俱为国风陈。
吟倚江楼月欲明。老去亦知难重到,乱来争肯不牵情。
恩从仙殿对回深。流年渐觉霜欺鬓,至药能教土化金。
不待登临已合悲。里巷半空兵过后,水云初冷雁来时。
故山重更发清光。水澄此日兰宫镜,树忆当年柏署霜。
"吹毛霜刃过千金,生许徐君死挂林。


小雅·六月 / 曾军羊

水月定中何所谓,也嚬眉黛托腮愁。"
染亦不可成,画亦不可得。苌弘未死时,应无此颜色。
殷勤更抱鸣琴抚,为忆秦儿识断弦。"
结冻防鱼跃,黏沙费马跑。炉寒资爇荻,屋暖赖编茅。
人事年年别,春潮日日生。无因逢谢尚,风物自凄清。"
"生平酌与吟,谁是见君心。上国一归去,沧波闲至今。
"风骚骚,雨涔涔,长洲苑外荒居深。门外流水流澶漫,
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"


琴赋 / 徐雅烨

作诗劳邻曲,有倡谁与酬。亦无采诗者,此修何可修。"
持谢君王寄幽怨,可能从此住人间。
"鼓角城中寺,师居日得闲。必能行大道,何用在深山。
争得便如岩下水,从他兴废自潺潺。"
回首朱门闭荒草,如今愁到牡丹时。"
整髻花当槛,吹灯月在窗。秦台非久计,早晚降霓幢。"
莫夸恬淡胜荣禄,雁引行高未许闲。"
相逢莫话金銮事,触拨伤心不愿闻。"


菩萨蛮·劝君今夜须沉醉 / 乌孙雪磊

年来泣泪知多少,重叠成痕在绣衣。"
清光寂寞思无尽,应待琴尊与解围。"
帝里经年借宅居。未必有诗堪讽诵,只怜无援过吹嘘。
为感在原哀叫切,鹡鸰休报听双飞。"
"南国清和烟雨辰,刺桐夹道花开新。林梢簇簇红霞烂,
"得路直为霖济物,不然闲共鹤忘机。
"两重门里玉堂前,寒食花枝月午天。
"上将拥黄须,安西逐指唿。离乡俱少壮,到碛减肌肤。


菩萨蛮·春闺 / 哀大渊献

半空飞雪化,一道白云流。若次江边邑,宗诗为遍搜。"
只有河源与辽海,如今全属指麾中。"
不随鸂鶒斗毛衣。霞侵绿渚香衾暖,楼倚青云殿瓦飞。
今日始知天有意,还教雪得一生心。"
都缘有意重熏裛,更洒江毫上玉堂。"
"春红秋紫绕池台,个个圆如济世财。
多与高人作往还。牛笛漫吹烟雨里,稻苗平入水云间。
"十年兵火真多事,再到禅扉却破颜。


步蟾宫·闰六月七夕 / 毓忆青

贫贱志气在,子孙交契深。古人犹晚达,况未鬓霜侵。"
细想仪形执牙尺,回刀剪破澄江色。愁捻银针信手缝,
"深山大雪懒开门,门径行踪自尔新。无酒御寒虽寡况,
对此不思人力困,楼门何可更高张。"
"把得闲书坐水滨,读来前事亦酸辛。
同年多是长安客,不信行人欲断肠。"
皎然梦中路,直到瀛洲东。初平把我臂,相与骑白龙。
"絮花飞起雪漫漫,长得宫娥带笑看。(《柳枝词》,


题友人云母障子 / 电书雪

恰称秋风西北起,一时吹入碧湘烟。"
过夏僧无热,凌冬草不枯。游人来至此,愿剃发和须。"
"万仞白云端,经春雪未残。夏消江峡满,晴照蜀楼寒。
"我屋汝嫌低不住,雕梁画阁也知宽。
彩笔成龙绿水空。爱竹只应怜直节,书裙多是为奇童。
却笑郡人留不得,感恩唯拟立生祠。"
堪疑刘宠遗芳在,不许山阴父老贫。"
"人惟邦本本由农,旷古谁高后稷功。