春雪
晴湖胜镜碧，寒柳似金黄。若有相思梦，殷勤载八行。"
"北阙南山是故乡，两枝仙桂一时芳。
庾信生多感，杨朱死有情。弦危中妇瑟，甲冷想夫筝。
槽中瘦马仰听琴。求之流辈岂易得，行矣关山方独吟。
"浮云凄惨日微明，沉痛将军负罪名。白昼叫阍无近戚，
散香蕲簟滑，沉水越瓶寒。犹恐何郎热，冰生白玉盘。"
未归长嗟愁，嗟愁填中怀。开口吐愁声，还却入耳来。
昭阳第一倾城客，不踏金莲不肯来。"
"炀帝都城春水边，笙歌夜上木兰船。三千宫女自涂地，
"都人层立似山丘，坐啸将军拥棹游。绕郭烟波浮泗水，
春雪拼音解释:
qing hu sheng jing bi .han liu si jin huang .ruo you xiang si meng .yin qin zai ba xing ..
.bei que nan shan shi gu xiang .liang zhi xian gui yi shi fang .
yu xin sheng duo gan .yang zhu si you qing .xian wei zhong fu se .jia leng xiang fu zheng .
cao zhong shou ma yang ting qin .qiu zhi liu bei qi yi de .xing yi guan shan fang du yin .
.fu yun qi can ri wei ming .chen tong jiang jun fu zui ming .bai zhou jiao hun wu jin qi .
san xiang qi dian hua .chen shui yue ping han .you kong he lang re .bing sheng bai yu pan ..
wei gui chang jie chou .jie chou tian zhong huai .kai kou tu chou sheng .huan que ru er lai .
zhao yang di yi qing cheng ke .bu ta jin lian bu ken lai ..
.yang di du cheng chun shui bian .sheng ge ye shang mu lan chuan .san qian gong nv zi tu di .
.du ren ceng li si shan qiu .zuo xiao jiang jun yong zhao you .rao guo yan bo fu si shui .
译文及注释
译文
明月落下清辉洒满了屋梁， 迷离中见到你的颜容憔悴。 水深浪阔旅途请多加小心， 不要失足落入蛟龙的嘴里。
晶莹如玉的美(mei)酒掺和蜂蜜，斟满酒杯供人(ren)品尝。
天禧初年的时候，真宗下诏设立谏官六名，来监督皇帝的行为。庆历中的时候，钱君开始将谏官的名字书写在专门的文书上，我(wo)恐怕日子长了名字会磨灭掉。（于是）在嘉祐八年时，将谏官的名字刻在石头上。（这样）以后的人就可以逐个对着名字议论道：“这个人是忠臣，这个人是奸臣，这个人正直(zhi)(zhi)，这个人偏邪。”哎，真是令人警戒啊！
天地在不停地运动变化，这种生生息息的过程是没有(you)穷尽的。世间的人或物都遵从着宇宙间的生灭规律，都有自己的初始也有自己的终结。人的时光俯仰之间就已逝去，功名应该尽快建立并使之崇高。身为壮士而应该勇搏、激情满怀，怎能够安守所谓的虚无呢？乘上我那大宛产的良种战马，手按我那名为“繁弱”的大弓。手握我那可以横扫九野的长剑，头戴着高得快接天际的征战之冠。当慷慨走上战场的时候有天上的白虹壮气，有萧萧而起的清风送(song)行。杀敌的吼声、鼓声惊骇着敌阵，奋勇向前的威势展示给周边的敌国。壮士既可横渡河海，也可驰骋于大漠。壮士独步于圣明之世，四(si)海之内都称其为英雄。
抬头远望长声叹息，长途跋涉思绪如潮。
庭院一层层的有好多层，云簇阁楼的窗户，淡淡的雾气弥漫在四周，春天却迟迟不来。思念让容色憔悴，只有在夜晚的梦中才能相聚，向阳的梅枝也到了发芽的时节。
公卿官僚犹如犬羊，忠诚正直的人变为肉酱。
吓得达官们，为避胡人逃离了家。
先举杯祭酹造酒的祖师，是他留下美酒给我驱逐忧愁和烦闷。
即使是天长地久，也总会有尽头，但这生死遗恨，却永远没有尽期。
长期被娇惯，心气比天高。
注释
沉醉：比喻沉浸在某事物或某境界中。
介胄之士：披甲戴盔之士，指将官们。
⑤入梦香：指闻着莲花的香气入睡。
④阳关：曲调名，即唐王维《渭城曲》。为送别名曲，反复吟唱，故名《阳关三叠》。
规：圆规。
赏析
请看作者以何等空灵之笔来写湖中雪景：雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白。湖上影子，惟长堤一 痕，湖心亭一点，与余舟一芥，舟中人两三粒而已。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤(gan shang)之意。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种(zhe zhong)国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同(hu tong)。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌(fu ge)词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐(xian zuo)回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
颈联“砚沼只留溪鸟浴，屟廊空信野花埋”二句承上联，选取砚沼、屟廊两个典型遗址，进而描写其它古迹的现状。这里的“只”、“空”二字表现出强烈的感伤(gan shang)之意。
前四句就卧病的心情来取景渲染、寂寥的砍夜之景与诗人的寂寥心情相吻合。
当它发怒的时候，过江卷起漫天狂澜，有苏轼的《赤壁怀古》来证明：乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。它引发海啸，将参天大树连根拨起，用掌击碎轿车甩向路沟，用衣袖挥断成片树木，狂笑着，轻蔑地看着对它束手无策的人们，视自己为一列战车，而世上万物如螳臂。
三、四句写诗人的感慨。看到眼前繁盛景象，诗人不禁联想到扬州以外广大地区的萧条败落。自从“安史之乱”以来，唐帝国整体机制日见衰朽，外患频仍，内忧不绝，所以诗人感慨“如今”时局已经不像过去那样安定太平了。可是这种(zhe zhong)国势日衰景况在扬州好像还没有被感知到，人们仍然由着自己的心性，踏着乐器吹奏出的节拍，载歌载舞，通宵达旦。这中间虽有辛辣的嘲讽，但更多的还是对人们感觉迟钝而表现出的深深忧虑。
诗歌中个别句子表达一时触发的微妙感受，比较常见；整首诗专写这种感受的却不多见。因此后者往往被人们泥解、实解。如这首诗，注家们就有“虚度春光”、“客子倦游”一类的理解。而这样阐释往往使全诗语妙全失。
这前两句诗纯写景物，但从诗人所选中的落日、烟柳之景，令人感到：画面的景色不是那么明快，而是略带暗淡的；诗篇的情调不是那么开朗，而是略带感伤的。这是为引逗出下半首的绿荷之“恨”而安排的合色的环境气氛。
这首小诗由叙而生感，因事而生议，体现了因小见大之意。首两句叙事：作者随着流水寻找溪水的源头，可是走到源头却又感到一片惘然。为什么呢?因为找不到源头之水又是从何而来。由此而引出第三句的感触：世界万物之源是很难找到的。这是唯心主义学派必然走入的死胡同(hu tong)。不过这里所指的万物之源是指程朱理学的宇宙观和伦理观，他们认为世界万物由太极而生，所谓“太极生二仪，二仪生四象，四象生万物”。那么，太极又是什么生的呢?是“无极”。“无极”又怎么样来的呢?这就陷入了不可知论，正如西方哲学家对人类的起源找不到答案时，便用“上帝创造了人类”来解释一样。正因为作者认为真正源头是永远找不到的，所以只能以“倚筇随处弄潺谖”自我安慰来结束了。
四句诗，分潮前潮后两层。前两句用夸张笔法，结合浪漫的想象，把潮水的气势写足，运笔也如江潮，一泻而下，令人心动神摇；后两句用铺张手法，写实景，雄壮中带有几分绮丽。四句诗又各自选取了一幅特写，连在一起，便展现了观潮的全过程，表达了作者自己对这大自然的伟观的赞叹。
开头两句写诗人乘小船入溪游玩，用一“何”字写出满怀的喜悦之情，用“悠悠”一词写出“空水”寥远之态，极有情致。三四句写眺望远山时所见到的景色，诗人用一“生”字写云霞，赋予其动态，用一“逐”字写阳光，仿佛阳光有意地追逐着清澈曲折的溪流。把无生命的云霞阳光写得有知有情，诗意盎然。五六句用以动显静的手法来渲染山林的幽静。“蝉噪”、“鸟鸣”使笼罩着若耶，山林的寂静显得更为深沉。“蝉噪林愈静，鸟鸣山更幽”二句是千古传诵的名句，被誉为“文外独绝”。像唐代王维的“倚杖柴门外，临风听暮蝉”，杜甫的“春山无伴独相求，伐木丁丁山更幽”，都是用声响来衬托一种静的境界，而这种表现手法正是王籍的首创。最后两句写诗人面对林泉美景，不禁厌倦宦游，产生归隐之意。全诗因景启情而抒怀，十分自然和谐。此诗文辞清婉，音律谐美，创造出一种幽静恬淡的艺术境界。本诗写作者泛舟若耶溪的所见所闻，并于含长久长久羁留他乡的思归之念。
这首诗咏早春，能摄早春之魂，给读者以无穷的美感趣味，甚至是绘画所不能及的。诗人没有彩笔，但他用诗的语言描绘出极难描摹的色彩——一种淡素的、似有却无的色彩。如果没有锐利深细的观察力和高超的诗笔，便不可能把早春的自然美提炼为艺术美。
此诗采用乐府体，不仅具有鲜明的民歌色彩，而且融进了李白诗歌所特有的豪放风格。语言明快而活泼，格调清新而自然，字里行间充满了豪宕之情。因此，高棣说：“太白天仙之词，语多率然而成者，故乐府歌(fu ge)词咸善。”（《唐诗品汇》七言古诗叙目第三卷《正宗》）
这首诗反映了作者的伤感情绪。当诗人为排遣“意不适”的情怀而登上乐游原时，看到了一轮辉煌灿烂的黄昏斜阳，于是发乎感慨。
“莫愁前路无知己，天下谁人不识君。” 这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。于慰藉之中充满信心和力量。因为是知音，说话才朴质而豪爽。又因其沦落，才以希望为慰藉。
从表现手法上来看，诗人塑造意境，艺术上主要运用了两种表现手法。一是以少总多。这首诗具有举一而反三，字少而意多的特点。四句诗，首句指明地点，是一座空虚冷落的古《行宫》元稹 古诗；次句暗示环境和时间，宫中红花盛开，正当春天季节；三句交代人物，几个白头宫女，与末句联系起来推想，可知是玄宗天宝末年进宫而幸存下来的老宫人；末句描写动作，宫女们正闲坐(xian zuo)回忆、谈论天宝遗事。二十个字，地点、时间、人物、动作，全都表现出来了，构成了一幅非常生动的画面。这个画面触发读者联翩的浮想：宫女们年轻时都是月貌花容，娇姿艳质，这些美丽的宫女被禁闭在这冷落的古《行宫》元稹 古诗之中，成日价寂寞无聊，看着宫花，花开花落，年复一年，青春消逝，红颜憔悴，白发频添，如此被摧残，往事不堪重省。然而，她们被禁闭冷宫，与世隔绝，别无话题，却只能回顾天宝时代玄宗遗事，此景此情，令人凄绝。“寥落”、“寂寞”、“闲坐”，既描绘当时的情景，也反映诗人的倾向。凄凉的身世，哀怨的情怀，盛衰的感慨，二十个字描绘出生动的画面，表现出深刻的意思。
创作背景
中日两国早在西汉时期就有交往，到唐代形成了文化交流的高潮。据史书记载，日本派来中国的遣唐使不下十三次，每次都随带遣唐学生（留学生）多人来中国学习。晁衡就是随第九次遣唐使来中国的日本学生。
卓田( 五代 )
收录诗词 (6726) 首
简 介
卓田 卓田，[公元一二o三 年前后在世]字稼翁，号西山，建阳人。开禧元年（1205）进士。生卒年均不详，约宋宁宗嘉泰中前后在世。生平事迹不详。能小词，能赋驰声。尝作词云：“丈夫只手把吴钩。欲断万人头。因何铁石，打成心性，却为花柔。君看项籍并刘季，一怒使人愁。只因撞着虞姬、戚氏，豪杰都休。”存于《花庵词选》的凡三首。
里革断罟匡君
废城乔木在，古道浊河侵。莫虑西游远，西关绝陇阴。"
相逢十年旧，嚬笑等欢慽.一饭玉露蔬，中肠展堆积。
许鹤归华顶，期僧过石桥。虽然在京国，心迹自逍遥。"
开是好花飞是尘。戏蝶狂蜂相往返，一枝花上声千万。
"剑外书来日，惊忙自折封。丹青得山水，强健慰心胸。
鸟道经邛僰，星缠过觜参。回轩如睿奖，休作苦辛吟。"
"太白山前终日见，十旬假满拟秋寻。中峰绝顶非无路，
路傍豪家宅，楼上红妆满。十月庭花开，花前吹玉管。
虞美人·宝檀金缕鸳鸯枕
沼萍开更敛，山叶动还鸣。楚客秋江上，萧萧故国情。"
忤者死艰屦，附之升顶颠。华侈矜递衒，豪俊相并吞。
昭阳亦待平安火，谁握旌旗不见勋。"
倒影荡摇晴翠长。平碧浅春生绿塘，云容雨态连青苍。
"出郊征骑逐飞埃，此别惟愁春未回。
马辔轻衔雪，车衣弱向风。□愁闻百舌，残睡正朦胧。"
渭水天开苑，咸阳地献原。英灵殊未已，丁傅渐华轩。"
嘉宾能啸咏，宫妓巧妆梳。逐日愁皆碎，随时醉有馀。
武陵春
"曾经黑山虏，一剑出重围。年长穷书意，时清隐钓矶。
姹女不愁难管领，斩新铅里得黄牙。"
"不拣花朝与雪朝，五年从事霍嫖姚。君缘接座交珠履，
支颐瞪目持流霞。唯恐南国风雨落，碧芜狼藉棠梨花。"
"古巷槐阴合，愁多昼掩扉。独存过江马，强拂看花衣。
半夜起看潮上月，万山中有一猿啼。"
难说累牵还却去，可怜榆柳尚依依。"
"贵宅登临地，春来见物华。远江桥外色，繁杏竹边花。
卖残牡丹
"梦游飞上天家楼，珠箔当风挂玉钩。鹦鹉隔帘唿再拜，
"东晋江山称永嘉，莫辞红旆向天涯。凝弦夜醉松亭月，
赋妙排鹦鹉，诗能继鹡鸰.蒲亲香案色，兰动粉闱馨。
"怅望逢张女，迟回送阿侯。空看小垂手，忍问大刀头。
"苔色轻尘锁洞房，乱鸦群鸽集残阳。青山空出禁城日，
关东归不得，岂是爱他乡。草碧馀花落，春闲白日长。
功高恩自洽，道直谤徒侵。应笑灵均恨，江畔独行吟。"
白道青松了然在。此时闻有燕昭台，挺身东望心眼开。
大酺·春雨
丁令归来有旧巢。冬暖井梧多未落，夜寒窗竹自相敲。
忘战追无及，长驱气益振。妇言终未易，庙算况非神。
露色冈莎冷，蝉声坞木深。清晨鈇钺内，只献白云吟。"
道进愁还浅，年加睡自轻。如何得深术，相与舍浮名。
"摵摵度瓜园，依依傍竹轩。秋池不自冷，风叶共成喧。
"浮云悲晚翠，落日泣秋风。（见《万花谷》）。
耳中唯要管弦声。耽吟乍可妨时务，浅饮无因致宿酲。
景阳宫井剩堪悲，不尽龙鸾誓死期。 肠断吴王宫外水，浊泥犹得葬西施。
别董大二首·其一
寄宿山中鸟，相寻海畔僧。唯愁秋色至，乍可在炎蒸。"
"坐爱风尘日已西，功成得与化工齐。巧分孤岛思何远，
唯有报恩心未剖，退居犹欲佩芄兰。"
自此尘寰音信断，山川风月永相思。"
蓝峰露秋院，灞水入春厨。便可栖心迹，如何返旧途。"
春愁兀兀成幽梦，又被流莺唤醒来。"
明时不作祢衡死，傲尽公卿归九泉。"
当时清影荫红叶，一旦飞埃埋素规。韩家烛台倚林杪，
落梅
明月萧萧海上风，君归泉路我飘蓬。
古木愁撑月，危峰欲堕江。自吟空向寂，谁共倒秋缸。"
野寺门多闭，羌楼酒不赊。还须见边将，谁拟静尘沙。"
自是谢公心近得，登楼望月思依依。"
素女悲清瑟，秦娥弄玉箫。山连玄圃近，水接绛河遥。
二年空负竹林期。楼侵白浪风来远，城抱丹岩日到迟。
"晓红初拆露香新，独立空山冷笑人。
故国穷秋首正回。渐老向人空感激，一生驱马傍尘埃。
调笑令·胡马
"后閤罢朝眠，前墀思黯然。梅应未假雪，柳自不胜烟。
所思在溟碧，无因一相逢。登楼睇去翼，目尽沧波重。
回车三乡路，仙菊正堪摘。寄谢杜兰香，何年别张硕。"
竹浊蟠小径，屈折斗蛇来。三年得归去，知绕几千回。
山空天籁寂，水榭延轻凉。浪定一浦月，藕花闲自香。
素丝易染髭难染，墨翟当年合泣髭。"
"点点抱离念，旷怀成怨歌。高台试延望，落照在寒波。
"衣上年年泪血痕，只将怀抱诉干坤。
国风·周南·兔罝
刻骨搜新句，无人悯白衣。明时自堪恋，不是不知机。"
何如一被风尘染，到老云云相是非。"
忧农生野思，祷庙结云装。覆局松移影，听琴月堕光。
泪血滴来千里书。谷外风高摧羽翮，江边春在忆樵渔。
风带巢熊拗树声，老僧相引入云行。
"龙门一变荷生成，况是三传不朽名。美誉早闻喧北阙，
因汝华阳求药物，碧松根下茯苓多。"
雪满空庭鹤未归。药囿地连山色近，樵家路入树烟微。
暮江吟
算成功在彀，运去事终亏。命屈天方厌，人亡国自随。
有时过静界，在处想空林。从小即行脚，出家来至今。"
"寂寞吾庐贫，同来二阁人。所论唯野事，招作住云邻。
山月当人松影直。仙翁白扇霜鸟翎，拂坛夜读黄庭经。
遥想故园陌，桃李正酣酣。（以下见《海录碎事》）
以诗送之，士人皆有继和。并见《纪事》）"
"倚棹汀洲沙日晚，江鲜野菜桃花饭。
石路寻芝熟，柴门有鹿来。明王下征诏，应就碧峰开。"