首页 古诗词 和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作

五代 / 赵元淑

四十六时三月尽,送春争得不殷勤。"
今日午桥池头游拂晨。山客砚前吟待月,野人尊前醉送春。
吾若默无语,安知吾快活。吾欲更尽言,复恐人豪夺。
"轩车歌吹喧都邑,中有一人向隅立。夜深明月卷帘愁,
遥知清净中和化,只用金刚三昧心。"
有鸟有鸟名为鸮,深藏孔穴难动摇。鹰鹯绕树探不得,
油云忽东起,凉雨凄相续。似面洗垢尘,如头得膏沐。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
扪心无愧畏,腾口有谤讟。只要明是非,何曾虞祸福。
"逝者何由见,中人未达情。马无生角望,猿有断肠鸣。
江郭船添店,山城木竖郛。吠声沙市犬,争食墓林乌。
假神力兮神未悟,行道之人不得度。我欲见神诛尔巫,
烦君玉指分明语,知是琴心佯不闻。"
分明寄取原头路,百世长须此路行。"
浴殿晓闻天语后,步廊骑马笑相随。
官舍黄茅屋,人家苦竹篱。白醪充夜酌,红粟备晨炊。
昨来遇弥苦,已复云离巘.秋草古胶庠,寒沙废宫苑。


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作拼音解释:

si shi liu shi san yue jin .song chun zheng de bu yin qin ..
jin ri wu qiao chi tou you fu chen .shan ke yan qian yin dai yue .ye ren zun qian zui song chun .
wu ruo mo wu yu .an zhi wu kuai huo .wu yu geng jin yan .fu kong ren hao duo .
.xuan che ge chui xuan du yi .zhong you yi ren xiang yu li .ye shen ming yue juan lian chou .
yao zhi qing jing zhong he hua .zhi yong jin gang san mei xin ..
you niao you niao ming wei xiao .shen cang kong xue nan dong yao .ying zhan rao shu tan bu de .
you yun hu dong qi .liang yu qi xiang xu .si mian xi gou chen .ru tou de gao mu .
.fu rong ren .fu rong ren .er chuan mian po qu ru qin .tian zi jin lian bu ren sha .
men xin wu kui wei .teng kou you bang du .zhi yao ming shi fei .he zeng yu huo fu .
.shi zhe he you jian .zhong ren wei da qing .ma wu sheng jiao wang .yuan you duan chang ming .
jiang guo chuan tian dian .shan cheng mu shu fu .fei sheng sha shi quan .zheng shi mu lin wu .
jia shen li xi shen wei wu .xing dao zhi ren bu de du .wo yu jian shen zhu er wu .
fan jun yu zhi fen ming yu .zhi shi qin xin yang bu wen ..
fen ming ji qu yuan tou lu .bai shi chang xu ci lu xing ..
yu dian xiao wen tian yu hou .bu lang qi ma xiao xiang sui .
guan she huang mao wu .ren jia ku zhu li .bai lao chong ye zhuo .hong su bei chen chui .
zuo lai yu mi ku .yi fu yun li yan .qiu cao gu jiao xiang .han sha fei gong yuan .

译文及注释

译文
那只受伤的野雉带着箭冲着人高高地飞起,一番挣扎之后,终于精疲力尽,染血的羽毛和雪亮的箭镞随着倾斜而下。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗哗前进。
  博山炉飘出阵阵香雾,子夫秉红烛引武帝至尚衣轩。长夜漫漫,天还未明,寒雁已过。庭前雪花纷纷,松桂冒雪,与廊下的灯笼交相辉映。堂上宾客们还在饮酒作乐,帘幕中乐声扰扰。
其二:
大散关的皑皑白雪足有三尺厚,往事如梦回想昔日为我弄织机。
  暮春三月,在江南草木已生长起来,各种各样的花朵竞相开放,一群一群的黄莺(ying)振翅翻飞。(如今与梁军对垒)您每当登上城墙,手抚弓弦,远望故国军队的军旗,战鼓,回忆往日在梁的生活,岂不伤怀!这就是(当年出亡到魏国的)廉颇仍想作赵国的将帅,(战国时魏将)吴起曾望着西河哭泣 的原因,都是(人对故国的)感情。难道唯独您没有(这种)感情吗?切望您能早定良策,自(zi)己弃暗投明。
我寄上一封简短的书信,信中每一行字上都浸透了我的眼泪,寒气来到你身边的时候,我寄出的寒衣不知收到没有?
江上吹起春风将客船留在了武昌,向东奔流。
我愿(yuan)意变为海石榴树上那朝向东南的枝条,低低地垂下,时时牵拂你的绣花衣裙。
在金陵(ling)一个静悄悄的夜晚,凉风习习,我独自一人登上高楼,眺望吴越。
山上有居住者,因我多次来游玩,一天早晨敲门就来告诉我:“(我因为)无法负担越欠越多的官租私债,(没办法),想在山上锄草开荒,并愿意卖掉我潭上的田,暂时缓解一下债”。我很高兴答应了他的话。我就加高台面(mian),延伸栏杆,疏导高处的泉水使泉水坠落入潭中,发出了悦耳的声音。特别是到了中秋时节赏月更为合适,可以看到天空更高,视野更加辽远。是什么使我乐于住在这夷人地区而忘掉故土?难道不是因为这钴鉧潭?
调转我的车走回原路啊,趁着迷途未远赶快罢休。
当年与你对棋,比你为晋朝谢安,而今在你墓前,象季札拜别徐君。
从峡谷出来的时候时间还早,等到上船的时候天气已经晚了。
当初为了博取功名图谋出路,千里迢迢渡过桑乾河,现在并州已经成了我的第二家乡。
一路风沙尘土扑满马汗,晨昏雾气露水打湿衣衫,
红漆髹墙壁丹砂涂护版,还有黑玉一般的大屋粱。
燕子飞来正赶上社祭之时,清明节后梨花纷飞。几片碧苔点缀着池中清水,黄鹂的歌声萦绕着树上枝叶,只见那柳絮飘飞。
朦胧的月色下花儿是那么娇艳,在这迷人的夜晚我要与你秘密相见。我光着袜子一步步迈上香阶,手里还轻轻地提着那双金缕鞋。在画堂的南畔我终于见到了你呀!依偎在你的怀里,我内心仍不停的发颤。你可知道我出来见你一次是多么的不容易,今天晚上我要让你尽情地把我爱怜。
用彩虹做衣裳,将风作为马来乘,云中的神仙们纷纷下来。
主人在这所华屋中安坐,一连十几年都做着大官。

注释
⑹堕泪碑:在襄阳岘首山。这里用羊祜的典故。《晋书·羊祜传》载:“祜乐山水,每风景,必造岘山,置酒言咏。”羊祜死后,为纪念他的政绩,“襄阳百姓于岘山祜平生游憩之所建碑立庙,岁食飨祭焉。望其碑者莫不流涕,杜预因名为堕泪碑。”
逃跑(今亡亦死,举大计亦死)
35.得:心得,收获。
玉骢(cōng):毛色青白相间的马。
14、毡:毛毯。

赏析

  “中流见匡阜,势压九江雄”,进一步扣题。“匡阜”是庐山的别称。作者“见匡阜”是在“中流”,表明船在行进中,“势压九江雄”的“压”字,写出了庐山的巍峨高峻。“压”字之前,配以“势”字,颇有雄镇长江之滨,有意“压”住滔滔江流的雄伟气势。这不仅把静卧的庐山写活了,而且显得那样虎虎有生气。以下四句,紧扣题目的“望”字。浩渺大水,一叶扁舟,远望高山,却是一片“黛色”。这一“黛”字用得好。“黛”为青黑色,这既点出苍翠浓郁的山色,又暗示出凌晨的昏暗天色。随着时间的(jian de)推移,东方渐渐显露出鱼肚白。高耸的庐山,在“曙空”中,显得分外妩媚。天色渐晓,红日东升,庐山又是一番景象。崔巍的香炉峰,抹上一层日光,读者是不难想象其美丽的。而“瀑水喷成虹”的景象更使人赞叹不已。以虹为喻,不仅表现庐山瀑布之高,而且显示其色。飞流直下,旭日映照,烟水氤氲,色如雨后之虹,高悬天空,显得绚丽多彩。
  首章写将猎。取景从四匹高头大马切入,严整肃穆,蓄势待发,充满凝重的力度感。四马端端正正站着,只待一声令下,便拔蹄飞驰。镜头接着由马转移至控制着六根马缰绳的人。“六辔在手”,显得那样胸有成竹,从容不迫,充满自信。这是赶车人,也即下句所谓的“媚子”之一,即秦襄公的宠臣。他还不是主角,只是“从公于狩”的一个陪衬。真正发号施令的是秦襄公。他带领一大批“媚子”,大规模出猎。此章虽只撷取一辆狩猎车的情景,而声势浩大又纪律严明的场面已可联想得之。驭马与驭天下,其理一贯,如后世白居易《授韦贯之工部尚书制》所云:“善御者,齐六辔;善理者,正六官。”所以此章通过层层反衬,暗写秦襄公治军治国有方。
  这首诗一个重要的艺术手法,是以自然美来表现诗人的人格美和一种理想中的社会之美。表面看来,这首诗只是用“赋”的方法模山范水,对景物作细致感人的刻画,实际上通篇都是比兴。诗人通过对山水的描绘寄慨言志,含蕴丰富,耐人寻味。
  这首描写筝声的诗,着眼点不在表现弹奏者精湛的技艺,而是借筝声传达心声,抒发感时伤别之情。诗人展开联想,以新颖、贴切的比喻,集中描写筝弦上所发出的种种哀怨之声。诗中重点写“声”,却又不直接写“声”,没有用一个象声词。而是着力刻画各种必然发出“悲怨声”的形象,唤起读者的联想,使人见其形似闻其声,显示了“此时无声胜有声”的艺术效果。
  中间二联,融情于景,锻字炼句,显出作者艺术匠心。用“萧萧”“惨惨”修饰“暮吹”与“寒云”,摹声绘色,写出了晚风凄景,寒云惨淡,也写出了作者的心绪; “惊”运用拟人手法,既写出了秋风中“红叶”飘零的情状,也写出了诗人心头之“惊”;“压”既形象地写出了寒云之重,也表现出诗人心情之沉重。
  “采菊东篱下,悠然见南山”中“悠然”写出了作者那种恬淡闲适、对生活无所求的心境。“采菊”这一动作不是一般的动作,它包含着诗人超脱尘世,热爱自然的情趣。将“见”改为“望”不好。“见”字表现了诗人看山不是有意之为,而是采菊时,无意间,山入眼帘。
  春游意兴已足,公子将归何处;“此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家。”诗人将人间的艳遇,安排在自然界的春意中,构思是巧妙的。效果是双重的。那“飞来飞去公子傍”的,可能是“郁金香”,也可能是“歌舞”,语义双关。满堂氛氲,舞姿妙曼,公子必已心醉目迷了。诗人这时用两句分别描绘华堂景物和美人的花容月貌,“的的(明亮)珠帘白日映,娥娥(美好)玉颜红粉妆。”(《古诗》“娥娥红粉妆。”)闲中著色,有助于表现歌筵的欢乐。“花际徘徊双蛱蝶,池边顾步两鸳鸯。”在这精巧的景色穿插中,蕴含着这样的构思:成双作对的昆虫水鸟,促使恋人迅速效仿。“蛱蝶”、“鸳鸯”为性欲蒙上了一层生物学的面纱。“倾国倾城”、“为云为雨”两句,更是直白地暗示着情欲的放纵了。这两个措辞直接出自汉武帝李夫人、楚王神女的故事传说,颇有狂俗的感觉,然而施诸娼家场合,又以其本色而可喜。这种颠狂,乃是都城诗里常有的内容,而闻一多对卢照邻诗的批评:“颠狂中有战栗,堕落中有灵性”,正可移用于此诗。
  李商隐写得最好的爱情诗,几乎全是写失意的爱情。而这种失意的爱情中又常常融入自己的某些身世之感。在相思成灰的爱情感慨中也可窥见他仕途失意的不幸遭际。
  这首诗用的是汉代乐府诗的题目,有意学习乐府诗的传统,但比汉代那首《《战城南》李白 古诗》写得更形象,更深刻。这首诗是抨击封建统治者穷兵黩武的。“桑干”、“葱河”、“条支”、“天山”都是边疆地名。整首诗大体可分为三段和一个结语。
  子产的信中还巧妙设喻,以加强自己的论点。如“夫令名,德之舆也;德,国家之基也。”将声誉比喻成装载美德的车子,将美德比喻成国家大厦的基石,既形象生动,又深化了文章的内涵。其“象有齿以焚其身”的比喻,更是紧紧扣住文章的主题,阐明了君子为政不能贪贿,贪贿只能招来祸患的深刻道理。子产信中还恰当地引用了《诗经》中的语言,具有很强的说服力和良好的艺术效果。
  第7段,阐述使民加多应有的态度。孟子批评统治者的虐政,从反面证明自己主张的正确。前两段已经把行王道的道理讲得十分透彻,这一段照应文章的开头。梁惠王口口声声说“于国尽心”,可是“狗彘食人食而不知检,涂有饿莩而不知发”,哪里谈得上“尽心”呢?“狗彘食人食”和“涂有饿莩”形成鲜明的对比,深刻地揭示了当时社会的不平等。接着作者针对统治者归罪于岁的推诿,运用比喻进行驳斥:“涂有饿莩”归罪于年成不好,如同“刺人而杀之”归罪于武器一样荒唐,害民的不是荒年而是统治者的虐政。最后两句,“王无罪岁,斯天下之民至焉”,言简意赅。不归罪于年岁,而是要反省自己,革除虐政,施仁政,行王道,使百姓住有房,耕有田,吃饱穿暖用足,接受教育,懂得礼义,才能使他们归服。“斯天下之民至焉”回答了开篇梁惠王提出的“民不加多”的疑问。
  “将何还睡兴?临卧举残杯”。诗人在宴罢闲步时,伴随着明月而来的新秋凉意,诗人兴奋不已,似乎是他首先感受到了这种时令和物候的变化,这新秋的凉风,不仅吹散了诗人身上的“残暑”余热,也掀起了诗人心田秋水般的微澜,不知是喜还是悲,睡意全无。但夜已深沉,万籁俱寂,人们早已进入了梦乡(xiang),是该睡觉的时候了。于是诗人,为了今夜酣畅的一觉,又举起酒杯,独酌起来。
  郦炎的《见志诗》,在诗歌史上应占有一席地位,它不仅在思想上闪耀着要求主宰自己命运和反对官方哲学的光辉,而且在艺术上成就也较高。西汉时代的五言诗,作者大多不可靠,所以刘勰说“辞人遗翰,莫见五言,故李陵、班婕妤见疑于后代也。”(《文心雕龙·明诗》)东汉的文人五言诗,在郦炎之前,艺术上较成功的很少,所以钟嵘《诗品序》云:“东京二百载中,惟班固《咏史》,质木无文。”班固的《咏史》诗写缇萦救父的故事,概据本传,不加藻饰,诗歌形象较差,故有“质木无文’之讥。郦炎的《见志诗》,在抒写自己的志气与怀抱时,多用形象化的比拟,“大道”、“窘路”、“修翼”、“远趾”、“陵霄羽”、“千里足”等等,都带有象喻性。灵芝、兰花,亦含兴寄,钟嵘《诗品》说:“文胜托咏灵芝,寄怀不浅。”有了兴寄,就大大增强了诗歌的形象性和艺术表现力,克服了“质木无文”的现象。又加此诗志气豪迈高远,“舒吾陵霄羽,奋此千里足”等句,大有睥睨千古、逸气干云之概,故显得“梗概多气”。在这方面,它影响到建安诗歌。许学夷《诗源辩体》卷三云:“赵壹、郦炎、孔融、秦嘉五言,俱渐见作用之迹,盖其时已与建安相接矣。”这话说得不错。所谓“作用之迹”,是思致的安排,实指诗歌的藻饰以及字面、韵脚的讲求。《见志诗》词采朴茂,读之琅琅上口,这与诗歌形式的讲究有关。
  这里,诗人既在写景之时“随物以宛转”(《文心雕龙·物色篇》),刻画入微地曲尽风荷的形态、动态;又在感物之际“与心而徘徊”(同上),别有所会地写出风荷的神态、情态。当然,风荷原本无情,不应有恨。风荷之恨是从诗人的心目中呈现的。诗人把自己的感情贯注到无生命的风荷之中,带着自己感情色彩去看风荷“相倚”、“回首”之状,觉得它们似若有情,心怀恨事,因而把对外界物态的描摹与自我内情的表露,不期而然地融合为一。这里,表面写的是绿荷之恨,实则物中见我,写的是诗人之恨。
  从“辞汉月”到“破天骄”,即从军队出发到克敌制胜,是一个极大的转折。“插羽”,鞍上箭。“天骄”,匈奴曾自称“天之骄子”,这里泛指敌人。从“弯弓”到“插羽”,瞬间就完成了这样一个大转折,省掉了多少鏖战情节和厮杀场面的描写,足见布局的简洁,笔法的洗炼。然而这又是十分自然的、可信的。既然是兵强马壮,士气高昂,自然就会旗开得胜,马到成功。天兵所向(suo xiang),势如拉枯摧朽。这是符合逻辑和顺理成章的。也暗示将领指挥得当,这次战役完全符合“兵贵神速”的兵法要求。

创作背景

  魏晋南北朝时,政治黑暗,社会动乱。因而不少知识分子寄情山水来排解心中的苦闷。吴均也因动乱而生发热爱山水风光之情,《《与朱元思书》吴均 古诗》是吴均融合其情后写给他的朋友朱元思的一封书信。

  

赵元淑( 五代 )

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简 介

赵元淑 (?—613)云阳人。性疏诞,不事生产,家贫。长安富人宗连妻以女,遂富裕。文帝时授骠骑将军。炀帝时从杨素平汉王谅乱,以功进位柱国,拜德州刺史,转颍州太守。后在朝以十日纳天下租,帝悦,任司农卿。辽东之役典宿卫,加光禄大夫,封葛公。杨玄感谋叛,元淑与通谋。玄感败,事觉伏诛。

蓦山溪·题钱氏溪月 / 肖千柔

"元和岁在卯,六年春二月。月晦寒食天,天阴夜飞雪。
何如此庭内,水竹交左右。霜竹百千竿,烟波六七亩。
"红裙委砖阶,玉爪kO朱橘。素臆光如砑,明瞳艳凝溢。
"见君新赠吕君诗,忆得同年行乐时。争入杏园齐马首,
食饱惭伯夷,酒足愧渊明。寿倍颜氏子,富百黔娄生。
今我讽遗文,思人至其乡。清风无人继,日暮空襄阳。
"花向琉璃地上生,光风炫转紫云英。
"草茫茫,土苍苍。苍苍茫茫在何处,骊山脚下秦皇墓。


春昼回文 / 孔代芙

德胜令灾弭,人安在吏良。尚书心若此,不枉系金章。"
"十月辛勤一月悲,今朝相见泪淋漓。
红火炉前初炷灯。高调秦筝一两弄,小花蛮榼二三升。
"风竹松烟昼掩关,意中长似在深山。
亦有鸾鹤群,闲立高飏如不闻。秦吉了,人云尔是能言鸟,
因下张沼沚,依高筑阶基。嵩峰见数片,伊水分一支。
虽无二物姿,庶欲效一毫。未能深蹙蹙,多谢相劳劳。
"闻有涧底花,贳得村中酒。与君来校迟,已逢摇落后。


临江仙·夜归临皋 / 锺离超

雀罗门懒出,鹤发头慵裹。除却刘与吴,何人来问我。"
何如不才者,兀兀无所作。不引窗下琴,即举池上酌。
尧舜留得神圣事,百代天子有典章。仲尼留得孝顺语,
秦岭驰三驿,商山上二邘。岘阳亭寂寞,夏口路崎岖。
广狭八九丈,湾环有涯涘。浅深三四尺,洞彻无表里。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
潦倒沉泥滓,欹危践矫衡。登楼王粲望,落帽孟嘉情。
客自帝城来,驱马出关东。爱此一郡人,如见太古风。


吕相绝秦 / 谷梁从之

相君不我言,命我从此归。不省别时语,但省涕淋漓。
"但喜暑随三伏去,不知秋送二毛来。
后侣逢滩方拽zB,前宗到浦已眠桅。俄惊四面云屏合,
吴调吟时句句愁。洛下林园终共住,江南风月会重游。
"闻君减寝食,日听神仙说。暗待非常人,潜求长生诀。
请君屈十指,为我数交亲。大限年百岁,几人及七旬。
来春共谁花下坐。不论崔李上青云,明日舒三亦抛我。"
"连天际海白皑皑,好上高楼望一回。何处更能分道路,


平陵东 / 章佳凯

齐映前导引骓头,严震迎号抱骓足。路旁垂白天宝民,
"蜀路危于剑,怜君自坦途。几回曾啖炙,千里远衔珠。
江头又作阻风人。鱼虾遇雨腥盈鼻,蚊蚋和烟痒满身。
弃旧从新人所好。越縠缭绫织一端,十匹素缣功未到。
射策端心术,迁乔整羽仪。幸穿杨远叶,谬折桂高枝。
水鸟投檐宿,泥蛙入户跳。仍闻蕃客见,明日欲追朝。"
年年岂无叹,此叹何唧唧。所叹别此年,永无长庆历。"
调弦不成曲,学书徒弄笔。夜色侵洞房,春烟透帘出。"


周颂·昊天有成命 / 第五建辉

瓶里有时尽,江边无处沽。不知崔太守,更有寄来无。"
每常同坐卧,不省暂参差。才学羞兼妒,何言宠便移。
朝哭心所爱,暮哭心所亲。亲爱零落尽,安用身独存。
昔有白头人,亦钓此渭阳。钓人不钓鱼,七十得文王。
司马见诗心最苦,满身蚊蚋哭烟埃。"
"密座移红毯,酡颜照渌杯。双娥留且住,五马任先回。
见果皆卢橘,闻禽悉鹧鸪。山歌猿独叫,野哭鸟相唿。
妻孥常各饱,奴婢亦盈庐。唯是利人事,比君全不如。


唐临为官 / 仪思柳

"松雪无尘小院寒,闭门不似住长安。
公事渐闲身且健,使君殊未厌馀杭。"
问我何病痛,又叹何栖栖。答云痰滞久,与世复相暌。
蹇驴避路立,肥马当风嘶。回头忘相识,占道上沙堤。
沙堤亘蟆池,市路绕龙断。白日忽照耀,红尘纷散乱。
"游山弄水携诗卷,看月寻花把酒杯。
"战马春放归,农牛冬歇息。何独徇名人,终身役心力。
"雪拥衡门水满池,温炉卯后暖寒时。绿醅新酎尝初醉,


御街行·秋日怀旧 / 求癸丑

"闻道毗陵诗酒兴,近来积渐学姑苏。
左顾短红袖,右命小青娥。长跪谢贵客,蓬门劳见过。
形影默相顾,如弟对老兄。况使他人见,能不昧平生。
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
七十为期盖是常。须知菊酒登高会,从此多无二十场。"
作之军旅传糟粕。明皇度曲多新态,宛转侵淫易沉着。
闲地唯东都,东都少名利。闲官是宾客,宾客无牵累。
秋冷先知是瘦人。幸有琴书堪作伴,苦无田宅可为邻。


雨雪 / 项安珊

仰天号一声,似欲诉苍穹。反哺日未足,非是惜微躬。
"白狗次黄牛,滩如竹节稠。路穿天地险,人续古今愁。
"梁苑城西二十里,一渠春水柳千条。若为此路今重过,
昨日延英对,今日崖州去。由来君臣间,宠辱在朝暮。
盗心憎主人,主人不知情。反责镞太利,矢人获罪名。
"仙都难画亦难书,暂合登临不合居。绕郭烟岚新雨后,
"松下轩廊竹下房,暖檐晴日满绳床。净名居士经三卷,
美玉琢文珪,良金填武库。徒谓自坚贞,安知受砻铸。


望海潮·洛阳怀古 / 仲俊英

五十已后衰,二十已前痴。昼夜又分半,其间几何时。
十只画船何处宿,洞庭山脚太湖心。"
"岁暮风动地,夜寒雪连天。老夫何处宿,暖帐温炉前。
十载歌钟地,三朝节钺臣。爱才心倜傥,敦旧礼殷勤。
逝者不复见,悲哉长已矣。存者今如何,去我皆万里。
妆点乌盘邀女巫。今君为我千万弹,乌啼啄啄泪澜澜。
四十馀月客长安。长安古来名利地,空手无金行路难。
安得故人生羽翼,飞来相伴醉如泥。"