禹庙
入洞几时路，耕田何代人。自惭非避俗，不敢问迷津。"
"因为太学选，志业彻春闱。首领诸生出，先登上第归。
朔雪埋烽燧，寒笳裂旆旌。乘时收句注，即日扫欃枪。
"欲返不尽，相期与来。明漪绝底，奇花初胎。
浪倒长汀柳，风欹远岸楼。奔逾怀许竭，澄彻泗滨休。
不知夫子将心印，印破人间万卷书。"
夜浦吴潮吼，春滩建水狂。延平有风雨，从此是腾骧。"
亲戚牵衣泣，悲号自相顾。死者虽无言，那堪生者悟。
"周回胜异似仙乡，稍减愁人日月长。幕绕虚檐高岫色，
风怒边沙迸铁衣，胡儿胡马正骄肥。将军对阵谁教入，
禹庙拼音解释:
ru dong ji shi lu .geng tian he dai ren .zi can fei bi su .bu gan wen mi jin ..
.yin wei tai xue xuan .zhi ye che chun wei .shou ling zhu sheng chu .xian deng shang di gui .
shuo xue mai feng sui .han jia lie pei jing .cheng shi shou ju zhu .ji ri sao chan qiang .
.yu fan bu jin .xiang qi yu lai .ming yi jue di .qi hua chu tai .
lang dao chang ting liu .feng yi yuan an lou .ben yu huai xu jie .cheng che si bin xiu .
bu zhi fu zi jiang xin yin .yin po ren jian wan juan shu ..
ye pu wu chao hou .chun tan jian shui kuang .yan ping you feng yu .cong ci shi teng xiang ..
qin qi qian yi qi .bei hao zi xiang gu .si zhe sui wu yan .na kan sheng zhe wu .
.zhou hui sheng yi si xian xiang .shao jian chou ren ri yue chang .mu rao xu yan gao xiu se .
feng nu bian sha beng tie yi .hu er hu ma zheng jiao fei .jiang jun dui zhen shui jiao ru .
译文及注释
译文
如今天下尽是创伤，我的忧虑何时才能结束啊！
万里奔流的长江(jiang)，像一匹白色的素绢；对岸几处小点，像是染上了青色的颜料，那是淮地的远山。几片白帆，箭一般地驶过了江面；而近处的高山上，长长的泉流飞下，犹如一道流电。天色渐渐昏黄，暮色中(zhong)的云层难以分辨，仿佛化作了这(zhe)满地的露(lu)点。一钩新月模仿着扇形，在天上高悬。逼近了，逼近了，成“一”字的横线在空中排开，那是北方飞来的大雁。
看三湘秋色两边鬓发衰白，望万里明月思归心意更增。
寒浇自恃有强大的力气，放纵情欲不肯节制自己。
我高兴春天突然来临，又为它匆匆归去感到抑郁。春天悄然无语地降临人间，又一声不响地离去。
刘彻的茂陵埋葬着残余的枯骨，嬴政的棺车白费了掩臭的鲍鱼。
雉鸡鸣叫麦儿即将抽穗，蚕儿成眠(mian)桑叶已经薄稀。
仿佛一位仙女，雪白的花瓣带着笑纹。峰黄色的花蕊暗自含羞而微带红晕。碧叶如翡翠的头饰斜在鬓。昨夜的空庭中寒风(feng)凄紧，在朦胧的月光下忽然把你泪认。北风凄紧，一阵凉意把我从睡梦中惊醒，我的心头久久不能平静。刚刚送走拂晓的晨风，友人便送来一盆碧绿的水仙，这才惊诧花梦的确准。是湘水水神化成此花的淡香鲜新，似乎凌波走过很远的水路，尚带有古岸荒云的遗恨。在台阶前如果出现你的身影，淡淡的香气芬芳氤氲。连那经冬耐寒的冬梅，也要悄悄收藏她的神韵。把你放置在熏炉的旁边，忽儿又移放靠着精美的绣枕，以便我可以时刻欣赏美人的丝丝鬟鬓。料想友人也和我一样，对你格外喜爱关心，在清华池馆畔里与你朝(chao)夕相守，为你把酒言欢。
航程长，水遥阔，饱尝远游之辛苦，才终于到达宋州的平台，这是古梁园的遗迹。
急流使得客舟飞快地行驶，山花挨着人面，散着阵阵香气。水如一匹静静的白练，此地之水即与天平。
“宫室(shi)中那些陈设景观，丰富的珍宝奇形怪状。
雨绵绵，恨意难消，云层层，愁绪堆积，江南景色，依旧被称为上好美丽。水边村落，湖畔渔市，袅袅升起一缕孤零零的炊烟，那么淡，那么细。
注释
函：用木匣装。
艾符：艾草和驱邪符。
⑷六帝：即六朝，指以金陵为都的六个朝代的君主，吴、东晋、宋、齐、梁、陈。
⑶翥（zhù）：鸟向上飞举。南翥鸟：前人有过三种解释：一说泛指南飞的鸟；一说指鹧鸪，《禽经》上有“鹧鸪南翥”的说法，而古人又认为鹧鸪的叫声是“行不得也哥哥”，自然引起行人的惆怅；又一说是大雁，根据是作者同时的诗作《题大庾岭北驿》有云：“阳月南飞雁，传闻至此回。我行殊未已，何日复归来？”又《唐会要》卷二八有“阳为君德，雁随阳者，臣归君之象也”的说法。
（33）三闾大夫：楚国掌管王族昭、屈、景三姓事务的官。
[57]“余情”二句：我喜欢她的淑美，又担心不被接受，不觉心旌摇曳而不安。振荡，形容心动荡不安。怡，悦。
31.无怀氏：与下面的“葛天氏”都是传说中的上古帝王。据说在那个时代，人民生活安乐，恬淡自足，社会风气淳厚朴实。
75.英音：英明卓越的见解。
⒁秦弓：指良弓。战国时，秦地木材质地坚实，制造的弓射程远。
赏析
“长跪”二字形象地体现了女主人公的知书达理。试想女主人公尽心服侍自己的故夫，如今青春不再，故夫竟无情地将自己抛弃，如今相遇，女主人公内心的悔恨充溢于胸膛可想而知，而她却没有发脾气，没有回避，而是恪守着礼节，对抛弃自己的故夫“长跪”，如此气度，可惊可叹！女主人公虽然身体跪下(gui xia)了，但内心却比任何人都坚韧！一句“新人复何如”，表面上语气平稳，但内心的被抛弃的伤痛对妇人的折磨可想而知。女主人公再说出这句话的同时，定是心如刀绞。但她仍然勇敢地问了出来，想必面前的故夫对自己前妻的这份气度亦是十分敬佩，面对如此坚强的女子，故夫内心中对于抛弃她的后悔之情已经油然而生了。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜(shi shun)南巡，旧迹实在湖湘之间。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手(shou)。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
首先是冷眼旁观，谈古论今，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发(chan fa)主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
诗人敏锐地抓(di zhua)住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
一般以绝(yi jue)句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
古来，在汨罗江畔有神鼎山，山上有轩辕台，据清康熙《神居莲池谱》载：“神鼎山，以黄帝铸鼎，故名”。明清时期的《湘阴县志》《岳州府志》《洞庭湖志》，也有这样的记载：“轩辕皇帝南巡，张乐洞庭之野，朝登磊石岭（在汨罗江入洞庭湖处），暮上凤凰台（位于汨罗江口）”。又据明代的《名胜志》记载：“黄陵山（邻近汨罗江口），有二妃墓在其上，历古传记发此。是舜(shi shun)南巡，旧迹实在湖湘之间。
明代文学家李贽曾道：“天下之至文，未有不出于童心焉者也”，意为天下最妙的文章，无一篇不出于具有童心（真心）的作者之手(shou)。其实，赋诗亦然。童心诗心，相映成趣，尽管笔法不一，但诗必妙而耐读。这也为施肩吾与毛铉的两首《《幼女词》毛铉 古诗》所证实。
最后八句是赞，诗人抒发感慨，但是即便纯是个人感慨，也还惦记着吴三桂。
这位深情的妻子，分明是被别离的痛苦折磨够了。在她的心中，再挨不得与夫君的片刻分离。痛苦的“追思”引出她化身为影的奇想，在这奇想的字字句句中，读者所听到的只是一个声音：“不离”！“不离”！“不离”！而诗中那六个连续使用的“兮”字，恰如女主人公痛苦沉吟中的叹息，又如钢琴曲中反复出现的音符，追随着思念的旋律，一个高似一个，一个强似一个，声声敲击在读者的心上，具有极大的感染力。
晚春是山家大忙的季节，然而诗人却只字不言农忙而着墨于写宁静，由宁静中见农忙。晚春又是多雨的季节，春雨过后喜悦的心情是农民普遍的心情，诗人妙在不写人，不写情，单写景，由景及人，由景及情。这样写，既紧扣了晚春的特色，又称得上短而精。方东树谓“小诗精深，短章酝藉”，方是好诗。这诗在艺术上的一个特色，就是它写得短而精，浅而深，景中有情，景外有人，于“澹中藏美丽”（薛雪《一瓢诗话》），于静处露生机。
“酒”，在中国古代文化和古代士人中也有着重要的地位。它不仅可以用来表达悲壮慷慨情怀，更与世事苍凉、傲岸不羁、独行特立结缘。晋有刘伶、嵇康，唐有“饮中八仙”，宋有东坡“把酒问青天”，而到了明代，又有了唐寅醉酒花下眠。
首先是冷眼旁观，谈古论今，思想深刻，笔锋犀利。作者对于大唐帝国官僚是冷眼旁观的，冷淡、清醒、客观、无情。他这篇文章并不要给朝廷进谏，而是要说给有识之士以及黎民百姓听的，所以他像聊天似地谈古论今。他从碑的原始沿革谈到为野庙立碑，又从野庙供奉的土木偶像谈到农民被自己创造的无名偶像束缚压榨，再从古代祭祀谈到当时养官，等等，见解深刻，笔锋尖锐，鞭辟入里，抓住实质，逐步阐发(chan fa)主题思想，抒发作者的悲愤感慨。
后两句中“遥招手”的主语还是小儿。当路人问道，小儿害怕应答惊鱼，从老远招手而不回答。这是从动作和心理方面来刻划小孩，有心计，有韬略，机警聪明。小儿之所以要以动作来代替答话，是害怕把鱼惊散。小儿的动作是“遥招手”，说明小儿对路人的问话并非漠不关心。小儿在“招手”以后，又怎样向“路人”低声耳语，那是读者想象中的事，诗人再没有交代的必要，所以，在说明了“遥招手”的原因以后，诗作也就戛然而止。
“今夕遥天末，清光几处愁？”诗人由领略、欣赏美好的月光，渐渐陷入了沉思。“海上生明月，天涯共此时”，面对这样的月色，将会惹动多少人的愁思呢？最后两句以问句作结，留待读者去揣摩、思考，显得意味深长。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情；“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
诗人敏锐地抓(di zhua)住了岭南物候的特征，起句就开门见山地直陈其对桂林的独特感受。次句点题并阐述上句“风景异”的内容：“秋似洛阳春”。洛阳的春日究竟怎样，诗人没有明说，但这是人们所熟悉的，杨柳新绿，繁花似锦，莺歌燕语。仅“洛阳春”三个字就道尽了桂林秋色佳。这句诗写得既概括又具体，简洁而饶有韵味。紧接着的两句诗写得更新颖奇警，“晚霁江天好，分明愁杀人”。在这傍晚时分，雨过天晴，斜阳余辉倾洒江中，江天虽美非故土，只能使离人更加愁肠欲断。“分明”二字活泼了句意，使江天人格化，江天好像是有意恼人的。“卷云山角戢角戢，碎石水磷磷”，晚风袭来，云雾飞卷而去，山峰忽隐忽现，如同兽的角尖在角戢角戢钻动；江水清沏得可以看见底下的小石子，江水在石间穿梭，发出磷磷的声音，悦耳动听。像这样朴实生动的描写，已脱尽了绮靡之气。
相传吴王夫差耗费大量人力物力，用三年时间，筑成横亘五里的姑苏台（旧址在今苏州市西南姑苏山上），上建春宵宫，与宠妃西施在宫中为长夜之饮。诗的开头两句，不去具体描绘吴宫的豪华和宫廷生活的淫靡，而是以洗炼而富于含蕴的笔法，勾画出日落乌栖时分姑苏台上吴宫的轮廓和宫中美人西施醉态朦胧的剪影。“乌栖时”，照应题面，又点明时间。诗人将吴宫设置在昏林暮鸦的背景中，无形中使“乌栖时”带上某种象征色彩，使人们隐约感受到包围着吴宫的幽暗气氛，联想到吴国日暮黄昏的没落趋势。而这种环境气氛，又正与“吴王宫里醉西施”的纵情享乐情景形成鲜明对照，暗含乐极悲生的意蕴。这层象外之意，贯串全篇，但表现得非常隐微含蓄。
一般以绝(yi jue)句体裁写的篇幅短小的宫怨诗，总是只揭开生活画图的一角，让读者从一个片断场景看到宫人悲惨的一生；同时往往写得委婉含蓄，一些内容留待读者自己去想象，去玩味。这首诗却与众不同。它展示的是一幅生活全图，而且是直叙其事，直写其情。
创作背景
白居易在筵席上写了一首诗《醉赠刘二十八使君》相赠：“为我引杯添酒饮，与君把箸击盘歌。诗称国手徒为尔，命压人头不奈何。举眼风光长寂寞，满朝官职独蹉跎。亦知合被才名折，二十三年折太多。”在诗中，白居易对刘禹锡被贬谪的遭遇，表示了同情和不平。于是刘禹锡写了这首《《酬乐天扬州初逢席上见赠》刘禹锡 古诗》回赠白居易。
石懋( 明代 )
收录诗词 (3237) 首
简 介
石懋 石懋，字敏若，自号橘林，芜湖（今属安徽）人。弱冠登哲宗元符三年（一一○○）进士。徽宗崇宁中再举博学宏词科，为密州教授。宣和间，因斥阉宦梁师成，被排摈。卒年三十四，有《橘林集》，已佚。事见清嘉庆《芜湖县志》卷八、卷一三。今录诗十二首。
南乡子·有感
两面高楼语笑声，指点行人情暗结。掷果潘郎谁不慕，
出门泥漫漶，恨无直辕輂.十钱赁一轮，逢上鸣斛觫。
因笑臧孙才智少，东门钟鼓祀鶢鶋。"
"乱峰四百三十二，欲问征君何处寻。红翠数声瑶室响，
荣枯了得无多事，只是闲人漫系情。"
"谷鸟散啼如有恨，庭花含笑似无情。
尽放农桑无一事，遣教知有太平年。"
达人唯落落，俗士自譊譊.底力将排难，何颜用解嘲。
王充道送水仙花五十支
波翻夜作电，鲸吼昼为雷。门外人参径，到时花几开。"
春风等君意，亦解欺桃李。写得去时真，归来不相似。
"愁吟与独行，何事不伤情。久立钓鱼处，唯闻啼鸟声。
分野应侵婺女星。驿路古今通北阙，仙溪日夜入东溟。
多朝轩冕冠干坤，四海皆推圣最尊。楚玉已曾分卞玉，
晚岁无此物，何由住田野。"
连拳百丈尾，下拔湖之洪。捽为一雪山，欲与昭回通。
绕石开泉细，穿罗引径斜。无人会幽意，来往在烟霞。"
赠傅都曹别
冶例开山铸，民多酌海煎。青云名素重，此去岂经年。"
锦鲤冲风掷，丝禽掠浪飞。短亭幽径入，陈庙数峰围。
"贫游无定踪，乡信转难逢。寒渚暮烟阔，去帆归思重。
"闻道阳都女，连娟耳细长。自非黄犊客，不得到云房。
齐鲁足兵甲，燕赵多娉婷。仍闻丽水中，日日黄金生。
江淹却是寻常人。（《梦李白歌》）"
多为虾蚬误，已分笑。寄语龙伯人，荒唐不同调。"
相见唯知携酒钱。豪华满眼语不信，不如直上天公笺。
古人谈读书三则
凉风吹古木，野火烧残营。寥落千馀里，山高水复清。"
"咬咬嘎嘎水禽声，露洗松阴满院清。溪畔印沙多鹤迹，
"万里沙西寇已平，犬羊群外筑空城。分营夜火烧云远，
俱似大道，妙契同尘。离形得似，庶几斯人。"
向谁夸丽景，只是叹流年。不得高飞便，回头望纸鸢。"
故园闻处犹惆怅，况是经年万里行。"
不将不侯何计是，钓鱼船上泪阑干。"
大乐宁忘缶，奇工肯顾瑊.客愁迷旧隐，鹰健想秋毚。
长亭怨慢·渐吹尽
下通蛟人道，水色黮而恶。欲照六藏惊，将窥百骸愕。
摆履跨乱云，侧巾蹲怪树。三休且半日，始到毛公坞。
"半生南走复西驰，愁过杨朱罢泣岐。远梦亦羞归海徼，
"一夜韶姿着水光，谢家春草满池塘。细挑泉眼寻新脉，
羁孤相对泣，性命不相保。开户山鼠惊，虫声乱秋草。
鸟啄琴材响，僧传药味精。缘君多古思，携手上空城。
伊余乏此相，天与形貌恶。每嗟原宪瘇，常苦齐侯疟。
"独夜长城下，孤吟近北辰。半天初去雁，穷碛远来人。
插秧歌
却嫌殷浩南楼夕，一带秋声入恨长。"
思非水灵怒，即是饥龙擘。怯慑不敢前，荷襟汗沾霢.
此地终朝有行客，无人一为棹扁舟。"
时事已日过，世途行转难。千崖兼万壑，只向望中看。"
一沉冤骨千年后，垄水虽平恨未平。"
摋崇茝，批宿蕙，揭编茅而逞力，断纬萧而作势，
"雪中敲竹户，袖出岳僧诗。语尽景皆活，吟阑角独吹。
"初悬碧崖口，渐注青溪腹。味既敌中山，饮宁拘一斛。
于中好·别绪如丝梦不成
偶此真籍客，悠扬两情摅。清词忽窈窕，雅韵何虚徐。
"吾师视化身，一念即遗尘。岩谷藏虚塔，江湖散学人。
妍华须是占时生，准拟差肩不近情。
病来还作越人吟。名流古集典衣买，僻寺奇花贳酒寻。
不啻千金何以支。只今利口且箕敛，何暇俯首哀惸嫠。
旧时基业帝王家。彤庭彩凤虽添瑞，望府红莲已减花。
却恐重来路不通，殷勤回首谢春风。
文章邺下秀，气貌淹中儒。展我此志业，期君持中枢。
报刘一丈书
"竹树冷濩落，入门神已清。寒蛩傍枕响，秋菜上墙生。
茫茫九万鹏，百雉且为乐。"
奇编早晚教传授，免以神仙问葛洪。
"汉朝卿相尽风云，司马题桥众又闻。
"缥梨花谢莺口吃，黄犊少年人未归。
呜呜啄人鸦，轧轧上城车。力尽土不尽，得归亦无家。
"索得身归未保闲，乱来道在辱来顽。
任是雨多游未得，也须收在探花朋。"
洞庭阻风
"下马政成无一事，应须胜地过朝昏。笙歌引出桃花洞，
闲披左氏得膏肓。无因月殿闻移屟，只有风汀去采香。
"陶家五柳簇衡门，还有高情爱此君。
争奈乱罹人渐少，麦城新赋许谁传。"
"竹色覆禅栖，幽禽绕院啼。空门无去住，行客自东西。
齿发老未衰，何如且求己。"
"吾无竭泽心，何用药鱼药。见说放溪上，点点波光恶。
"好把雄姿浑世尘，一场闲事莫因循。
有狐
"河湟戍卒去，一半多不回。家有半菽食，身为一囊灰。
"美人伤别离，汲井长待晓。愁因辘轳转，惊起双栖鸟。
才看芳草歇，即叹凉风起。骢马未来朝，嘶声尚在耳。"
直缘后学无功业，不虑文翁不至公。"
野花市井栽不着，山鸡饮啄声相唿。金槛僧回步步影，
"永怀难自问，此夕众愁兴。晓韵侵春角，寒光隔岁灯。
见月上弦还下弦。遥为晚花吟白菊，近炊香稻识红莲。
"使印星车适旧游，陶潜今日在瀛洲。科条尽晓三千罪，