周颂·噫嘻
自到西川住，惟君别有情。常逢对门远，又隔一重城。
"故里花应尽，江楼梦尚残。半生吟欲过，一命达何难。
"马嵬烟柳正依依，重见銮舆幸蜀归。
散诞无尘虑，逍遥占地仙。排衙朱阁上，喝道画堂前。
高谈阔略陈从事，盟誓边庭壮我军。"
"苦吟看坠叶，寥落共天涯。壮岁空为客，初寒更忆家。
生人血欲尽，搀抢无饱意。"
主人厚薄礼，客子新故衣。所以浇浮态，多令行者违。"
"襄汉多清景，东游已不能。蒹葭照流水，风雨扑孤灯。
"往年莺谷接清尘，今日鳌山作侍臣。二纪计偕劳笔研，
周颂·噫嘻拼音解释:
zi dao xi chuan zhu .wei jun bie you qing .chang feng dui men yuan .you ge yi zhong cheng .
.gu li hua ying jin .jiang lou meng shang can .ban sheng yin yu guo .yi ming da he nan .
.ma wei yan liu zheng yi yi .zhong jian luan yu xing shu gui .
san dan wu chen lv .xiao yao zhan di xian .pai ya zhu ge shang .he dao hua tang qian .
gao tan kuo lue chen cong shi .meng shi bian ting zhuang wo jun ..
.ku yin kan zhui ye .liao luo gong tian ya .zhuang sui kong wei ke .chu han geng yi jia .
sheng ren xue yu jin .chan qiang wu bao yi ..
zhu ren hou bao li .ke zi xin gu yi .suo yi jiao fu tai .duo ling xing zhe wei ..
.xiang han duo qing jing .dong you yi bu neng .jian jia zhao liu shui .feng yu pu gu deng .
.wang nian ying gu jie qing chen .jin ri ao shan zuo shi chen .er ji ji xie lao bi yan .
译文及注释
译文
唱罢《涉江》再唱《采菱》，更有《阳阿》一曲歌声扬。
呼吸之间就走遍百川，燕然山也仿佛可被他摧毁。
眼下(xia)我心情不佳是思念岳阳，身体想要奋飞疾病逼我卧床。隔江的(de)韩注他品行多么美好，常在洞庭洗足放眼望八方。鸿鹄已高飞远空在日月之间，青枫树叶已变红秋霜已下降。玉京山众仙们聚集追随北斗，有的骑着麒麟有的驾着凤凰。芙蓉般的旌旗被烟雾所淹没，潇湘荡着涟漪倒影随波摇晃。星宫中的仙君沉醉玉露琼浆，羽衣仙人稀少况且不在近旁。听说他仿佛是昔日的赤松子，恐怕是更象汉初韩国的张良。当年他随刘邦建业定都长安，运筹帷幄之心未改精神惨伤。国家事业成败岂敢坐视观望，厌恶腥腐世道宁可餐食枫香。太史公留滞周南古来被痛惜，但愿他象南极寿星长泰永昌。品行高洁之人为何远隔江湖，怎么才能将他置于(yu)未央宫上？
生计(ji)还是应该以耕田为主，世事人情都交付给那东流而去的江河之水吧。
猫头鹰说：“我将要向东迁移。”
春天，山上的野桃花红艳艳的开的正旺，蜀江的江水拍着旁边的悬崖峭壁。
讨伐斟寻倾覆其船(chuan)，他用何种方法取胜？
修炼三丹和积学道已初成。
你不明白歌谣的妙处，它的声音表现着歌者的内心。
这里连日月之光都照不到啊！只有漫天遍野的北风怒号而来。
月中的仙人是垂着双脚吗？月中的桂树为什么长得圆圆的？
玉箫的声音悲凉呜咽，秦娥从梦中惊醒时，秦家的楼上正挂着一弦明月。秦家楼上的下弦月，每一年桥边青青的柳色，都印染着灞陵桥上的凄怆离别。
注释
⑵洞房：新婚卧室。停红烛：让红烛通宵点着。停：留置。
4.因以为号焉：就以此为号。以为，以之为。焉，语气助词。
使：派人来到某个地方
（6）浒（hǔ）：水边。
②靓妆：用脂粉打扮。
（1）李杜：指李白和杜甫。
102.厉：浓烈。爽：败、伤。
赏析
这一首送别诗不仅写出了对朋友的关心、理解、慰勉与鼓励，也表现出诗人积极入世的思想。全诗感情真挚而亲切，诗人为友人的落第而惋惜，对友人的遭遇深表同情，但全诗的格调并不流于感伤，相反显得奋发昂扬。这样的送别诗自然会给友人以慰藉和鼓舞。读这样一首送别诗，会让人有一波感动，有一份温暖，不仅被诗人对朋友的谆谆告别语所感动，更被诗人对朋友的殷殷慰勉情所温暖。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面(fang mian)。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就(ye jiu)有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手(shu shou)法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游(ke you)宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
全文以记事为主，记人为辅，在平实流畅的笔调中，既批判了世风日下，自养丰厚，而无视族人饥苦之自私之士，也让我们对范公自奉俭约，周济群族，人饥己饥的高风义举更加景仰向慕，想见其为人。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
李白被迫离开长安，政治上遭到一次沉重的打击，但李白并没有就此消极下去。在此诗里，李白热烈赞扬了诸葛亮，对于刘备与诸葛亮君臣遇合，成就一番事业，表示衷心的向往。李白在不少诗里提到诸葛亮。李白羡慕诸葛亮起于陇亩而身至宰辅，受到君主的重用；李白景仰诸葛亮改革现实，治理社会的作为；李白赞赏诸葛亮的政治、军事才能。而这一切，又都是和李白自己的处境，自己改革社会的进步要求联系在一起的。李白在诗中明确表示自己同样有诸葛亮那样的胸襟和政治抱负，因而也希望像诸葛亮“鱼水三顾合，风云四海生”那样，得到君主的知遇，干一番经时济世的大事业。
然而刘禹锡的《《秋词》刘禹锡 古诗》，却另辟蹊径，一反常调，它以其最大的热情讴歌了秋天的美好。更为难得可贵的是，《《秋词》刘禹锡 古诗》还是诗人被贬朗州后的作品，让人佩服刘禹锡的待人处世。原诗两首，所选的是第一首。
这首诗题为《《晚桃花》白居易 古诗》，它不仅描绘了“春深欲落”的“晚开”桃花的冷清与孤寂，而且通过对桃花的怜惜和咏叹，抒发了诗人的珍爱人才之情。
想象愈具体，思念愈深切，便愈会燃起会面的渴望。既然会面无望，于是只好请使者为自己殷勤致意，替自己去看望他。这就是结尾两句的内容。诗词中常以仙侣比喻情侣，青鸟是一位女性仙人西王母的使者，蓬山是神话、传说中的一座仙山，所以这里即以蓬山用为对方居处的象征，而以青鸟作为抒情主人公的使者出现。这个寄希望于使者的结尾，并没有改变“相见时难”的痛苦境遇，不过是无望中的希望，前途依旧渺茫。诗已经结束了，抒情主人公的痛苦与追求还将继续下去。
在艺术上，这首诗以设问强化语言效果。从全诗看，“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”，并不是有疑而问，而是胸中早有定见的故意设问。诗人遭受统治者的压迫，夜以继日地在野外干活，有家不能回，苦不堪言，自然要倾吐心中的牢骚不平，但如果是正言直述，则易于穷尽，采用这种虽无疑而故作有疑的设问形式，使诗篇显得宛转而有情致，同时也引人注意，启人以思，所谓不言怨而怨自深矣。正是因为这些修辞手法的巧妙使用， 才使《《式微》佚名 古诗》一诗“境界具于词语之外， 愈反复看去，愈觉其含义无穷。”
焦仲卿是诗中另一个重要形象，作者表现出他从软弱逐渐转变为坚强。他开始对母亲抱有幻想，当幻想被残酷的现实摧毁后，他坚决向母亲表明了以死殉情的决心，用“自挂东南枝”表示对爱情的思贞和对封建家长制的反抗。他的变化，深化了对封建社会的控诉。
情景的和谐统一，是抒情诗里一个异常重要的方面(fang mian)。《《秋兴八首》杜甫 古诗》可说是一个极好的范例。如“江间波浪兼天涌，塞上风云接地阴”，波浪汹涌，仿佛天也翻动；巫山风云，下及于地，似与地下阴气相接。前一句由下及上，后一句由上接下。波浪滔天，风云匝地，秋天萧森之气充塞于巫山巫峡之中。我们感到这两句形象有力，内容丰富，意境开阔。诗人不是简单地再现他的眼见耳闻，也不是简单地描摹江流湍急、塞上风云、三峡秋深的外貌特征，诗人捕捉到它们内在的精神，而赋予江水、风云某种性格。这就是天上地下、江间关塞，到处是惊风骇浪，动荡不安；萧条阴晦，不见天日。这就形象地表现了诗人的极度不安，翻腾起伏的忧思和胸中的郁勃不平，也象征了国家局势的变易无常和臲硊不安的前途。两句诗把峡谷的深秋，诗人个人身世以及国家丧乱都包括在里面。这种既掌握景物的特点，又把自己人生经验中最深刻的感情融会进去，用最生动、最有概括力的语言表现出来，这样景物就有了生命，而作者企图表现的感情也就(ye jiu)有所附丽。情因景而显，景因情而深。语简而意繁，心情苦闷而意境开阔（意指不局促，不狭窄）。苏东坡曾说：“赋诗必此诗，定知非诗人”（《书鄢陵王主簿所画折枝二首》），确实是有见识、有经验之谈。
诗中常见的是以乐景衬哀景，即反衬的艺术手(shu shou)法。而此诗在写「他乡《寒食》孟云卿 古诗远堪悲」前却描绘出「二月江南花满枝」的美丽景色，在悲苦的境遇中面对繁花似锦的春色，便与常情不同，正是「花近高楼伤客心」，乐景只能倍增其哀。恰当运用反衬的艺术手法，表情也就越有力量。
谢朓出任宣城太守时，很不得意，“江海虽未从，山林于此始”（《始之宣城郡》）。李白客游(ke you)宣城，也是牢骚满腹，“抽刀断水水更流，举杯销愁愁更愁”（《宣州谢朓楼饯别校书叔云》）。然而谢朓毕竟还有逸兴，李白更往往是豪游，青青的陵阳山上，那幢谢朓所筑、李白酣饮的高楼，确令人思慕向往。而自己一介布衣，没没无闻，虽然也游过这陵阳佳地，却不能为它再增添一分风韵雅胜。于个人，他愧对前贤；于时世，他深感没落。因此，回想当年旧游，只有那充满迷惘的时逝世衰的情景，给他难忘的深刻印象。这就是西斜的落日，流去的春水，晚风中飘摇的酒旗，流水中破碎的倒影，构成一幅诗意的画境，惹引无限感慨的思绪。由此可见，这首怀念旧游的山水诗，实质上是咏怀古迹、感时伤世之作。
李凭是梨园弟子，因善弹箜篌，名噪一时。“天子一日一回见，王侯将相立马迎”，身价之高，似乎远远超过盛唐时期的著名歌手李龟年。他的精湛技艺，受到诗人们的热情赞赏。李贺此篇想象丰富，设色瑰丽，艺术感染力很强。清人方扶南把它与白居易的《琵琶行》、韩愈的《听颖师弹琴》相提并论，推许为“摹写声音至文”。
全诗多用比兴和对偶,雪、月、沟水、竹竿、鱼尾等喻象鲜明生动而又耐人寻味。一、二、五、六、十三、十四等句皆工对而又自然。此外四句一解,每解换韵,而诗意亦随之顿挫,声情与辞情达到完美的统一。
全文以记事为主，记人为辅，在平实流畅的笔调中，既批判了世风日下，自养丰厚，而无视族人饥苦之自私之士，也让我们对范公自奉俭约，周济群族，人饥己饥的高风义举更加景仰向慕，想见其为人。
以途中景色，见别后离情，这是古代诗词中最常用的抒情方法，即以实处见虚，则实处皆虚。不说“心情”，而只说沿途风物，风物虽是早已客观存在，而行人此时此地的心头滋味却是其个人所有。其深度如何，其浓度如何，作者均未明言。且别情之浓，别情之乱，若一一说去，将花费太多笔墨，愈说得多，愈不能将此弥漫四野、飘忽惆怅的心情说全、说清，故将虚化实，使实处全虚，则更易感人。李商隐的《夜雨寄北》就是采用这种表现手法。
李白被迫离开长安，政治上遭到一次沉重的打击，但李白并没有就此消极下去。在此诗里，李白热烈赞扬了诸葛亮，对于刘备与诸葛亮君臣遇合，成就一番事业，表示衷心的向往。李白在不少诗里提到诸葛亮。李白羡慕诸葛亮起于陇亩而身至宰辅，受到君主的重用；李白景仰诸葛亮改革现实，治理社会的作为；李白赞赏诸葛亮的政治、军事才能。而这一切，又都是和李白自己的处境，自己改革社会的进步要求联系在一起的。李白在诗中明确表示自己同样有诸葛亮那样的胸襟和政治抱负，因而也希望像诸葛亮“鱼水三顾合，风云四海生”那样，得到君主的知遇，干一番经时济世的大事业。
创作背景
尽管至今仍有少数学者反对，我们认为，科举制度与传奇创作存在内在的联系是不容否定的，本文倒不是重复这个结论，而是试图厘清二者联系的内在逻辑：科举制度造成唐人生活的自主性，进而促成了传奇表现内容的世俗性。
汪应铨( 近现代 )
收录诗词 (3246) 首
简 介
汪应铨 （1753—1823）江苏常熟人，字杜林。康熙五十七年进士。累官为赞善。雍正元年，罢官家居，教授湖、湘间。有《闲绿斋文稿》、《容安斋诗集》。
燕来
我来不见修真客，却得真如问远公。"
"孤舟方此去，嘉景称于闻。烟尽九峰雪，雨生诸派云。
"乡名文秀里光贤，别向钧台造化权。阀阅便因今日贵，
庾楼恩化通神圣，何计能教掷得卢。
"三年悲过隙，一室类销冰。妻病入仙观，子穷随岳僧。
"只向砌边流野水，樽前上下看鱼儿。笋蹊已长过人竹，
塔棱垂雪水，江色映茶锅。长久堪栖息，休言忆镜波。"
"一从天宝王维死，于今始遇修夫子。能向鲛绡四幅中，
舟中立秋
汉文自与封侯得，何必伤嗟不遇时。"
四面烟尘少无处，不知吾土自如何。"
"下压重泉上千仞，香云结梦西风紧。纵有精灵得往来，
"回头烟树各天涯，婺女星边远寄家。尽眼楚波连梦泽，
"忆昔同游紫阁云，别来三十二回春。
"贱子曾尘国士知，登门倒屣忆当时。西州酌尽看花酒，
"闻道长溪尉，相留一馆闲。□□□□□，尚隔几重山。
"不将高盖竟烟尘，自向蓬茅认此身。
估客行
水香剩置金盆里，琼树长须浸一枝。"
暮烟传戍起，寒日隔沙垂。若是长安去，何难定后期。"
渚宫寒过节，华省试临期。努力图西去，休将冻馁辞。"
鸡犬寂无声，曙光射寒色。荒村绝烟火，髯冻布袍湿。
"千里青云未致身，马蹄空踏几年尘。曾迷玉洞花光老，
无家寄泊南安县，六月门前也似冰。
一从忠谠无周舍，吾过何人为短长。"
人事年年别，春潮日日生。无因逢谢尚，风物自凄清。"
示三子
"僧中难得静，静得是吾师。到阙不求紫，归山只爱诗。
还缘有似红儿貌，始道迎将入汉宫。
瘴岭行冲夏，边沙住隔冬。旅愁论未尽，古寺扣晨钟。"
"花落江堤蔟暖烟，雨馀草色远相连。
"野菊西风满路香，雨花台上集壶觞。九重天近瞻钟阜，
毕竟章华会中客，冠缨虚绝为何人。
"曾游方外见麻姑，说道君山此本无。
莫遣宣城独垂号，云山彼此谢公游。"
酒泉子·雨渍花零
"关中群盗已心离，关外犹闻羽檄飞。御苑绿莎嘶战马，
欲羡农家子，秋新看刈禾。苏秦无负郭，六印又如何。
至药成来灶绝烟。笑蹑紫云金作阙，梦抛尘世铁为船。
雁带斜阳入渭城。边静不收蕃帐马，地贫惟卖陇山鹦。
"禹祠分首戴湾逢，健笔寻知达九重。圣主赐衣怜绝艺，
"汉代簪缨盛，梁园雉堞雄。物情须重德，时论在明公。
圣日临双丽，恩波照并妍。愿同指佞草，生向帝尧前。"
途穷怜抱疾，世乱耻登科。却起渔舟念，春风钓绿波。"
别房太尉墓
君王指点新丰树，几不亲留七宝鞭。"
"何逊空阶夜雨平，朝来交直雨新晴。
"春城回首树重重，立马平原夕照中。五凤灰残金翠灭，
木为连枝贵，禽因比翼珍。万峰酥点薄，五色绣妆匀。
响岳猿相次，翻空雁接连。北归家业就，深处更逾年。"
陵山云里拜，渠路雨中巡。易得连宵醉，千缸石冻春。"
"建元看别上元灯，处处回廊斗火层。珠玉乱抛高殿佛，
闻道蜀江风景好，不知何似杏园春。"
赠司勋杜十三员外
"避时多喜葺居成，七字君题万象清。开户晓云连地白，
"帝王城里看，无故亦无新。忍摘都缘借，移栽未有因。
星斗逼人梨岭高。却拥木绵吟丽句，便攀龙眼醉香醪。
但以酒养气，何言命在天。况无婚嫁累，应拍尚平肩。"
为龙为虎亦成空。残花旧宅悲江令，落日青山吊谢公。
上马愁逢岁尽时。四海内无容足地，一生中有苦心诗。
金鞍不卸紫麒麟。残阳妒害催归客，薄酒甘尝罚主人。
"念子为儒道未亨，依依心向十年兄。莫依乱世轻依托，
天净沙·冬
今日逢君惜分手，一枝何校一年迟。"
瑟瑟云中帝子归。迸鲤似棱投远浪，小舟如叶傍斜晖。
待得功成即西去，时清不问命何如。"
直应吟骨无生死，只我前身是阿谁。"
九陌烟花一样飞。暖着柳丝金蕊重，冷开山翠雪棱稀。
洗来今日碏痕深。磨看粹色何殊玉，敲有奇声直异金。
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，
数年门馆受恩身。莺声历历秦城晓，柳色依依灞水春。
八月十五夜赠张功曹
"细草含愁碧，芊绵南浦滨。萋萋如恨别，苒苒共伤春。
"散花留内殿，宫女梦谈禅。树杪开楼锁，云中认岳莲。
"句芒一夜长精神，腊后风头已见春。烟柳半眠藏利脸，
"已有清阴逼座隅，爱声仙客肯过无。
"相逢多是醉醺然，应有囊中子母钱。（下见《海录碎事》）
宦游兼得逍遥趣，休忆三吴旧钓津。"
野色临空阔，江流接海平。门前到溪路，今夜月分明。"
回头唯恐更消魂。我为孟馆三千客，君继宁王五代孙。
赠别王山人归布山
"吾宗不谒谒诗宗，常仰门风继国风。空有篇章传海内，
"一径入千岑，幽人许重寻。不逢秦世乱，未觉武陵深。
谁到月明朝礼处，翠岩深锁荔枝烟。"
一名所系无穷事，争敢当年便息机。"
定恐故园留不住，竹风松韵漫凄锵。"
人间有许多般事，求要身闲直未能。"
"吾家此弟有何知，多愧君开道业基。不觉裹头成大汉，
"贪路贪名须早发，枕前无计暂裴回。才闻鸡唱唿童起，