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好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感

金朝 / 刘子翚

朱绂白银章,上官佐鄱阳。松门拂中道,石镜回清光。
孤云何事在南燕。一封瑶简音初达,两处金沙色共圆。
"张衡殊不乐,应有四愁诗。惭君锦绣段,赠我慰相思。
山驿秋云冷,江帆暮雨低。怜君不解说,相忆在书题。"
"胡尘轻拂建章台,圣主西巡蜀道来。
草木雨来长,里闾人到稀。方从广陵宴,花落未言归。"
缘何唤作云霞友,却恐云霞未似君。"
柳色供诗用,莺声送酒须。知君望乡处,枉道上姑苏。"
见《吟窗集录》)
"劚开幽涧藓苔斑,移得孤根植砌前。影小未遮官舍月,
欠却几株松未枯。题像阁人渔浦叟,集生台鸟谢城乌。
"已开山馆待抽簪,更要岩泉欲洗心。常被松声迷细韵,
夫子廊庙器,迥然青冥姿。阃外佐戎律,幕中吐兵奇。
如君兄弟天下稀,雄辞健笔皆若飞。将军金印亸紫绶,


好事近·汴京赐宴闻教坊乐有感拼音解释:

zhu fu bai yin zhang .shang guan zuo po yang .song men fu zhong dao .shi jing hui qing guang .
gu yun he shi zai nan yan .yi feng yao jian yin chu da .liang chu jin sha se gong yuan .
.zhang heng shu bu le .ying you si chou shi .can jun jin xiu duan .zeng wo wei xiang si .
shan yi qiu yun leng .jiang fan mu yu di .lian jun bu jie shuo .xiang yi zai shu ti ..
.hu chen qing fu jian zhang tai .sheng zhu xi xun shu dao lai .
cao mu yu lai chang .li lv ren dao xi .fang cong guang ling yan .hua luo wei yan gui ..
yuan he huan zuo yun xia you .que kong yun xia wei si jun ..
liu se gong shi yong .ying sheng song jiu xu .zhi jun wang xiang chu .wang dao shang gu su ..
jian .yin chuang ji lu ..
.zhu kai you jian xian tai ban .yi de gu gen zhi qi qian .ying xiao wei zhe guan she yue .
qian que ji zhu song wei ku .ti xiang ge ren yu pu sou .ji sheng tai niao xie cheng wu .
.yi kai shan guan dai chou zan .geng yao yan quan yu xi xin .chang bei song sheng mi xi yun .
fu zi lang miao qi .jiong ran qing ming zi .kun wai zuo rong lv .mu zhong tu bing qi .
ru jun xiong di tian xia xi .xiong ci jian bi jie ruo fei .jiang jun jin yin duo zi shou .

译文及注释

译文
已不知不觉地快要到清明。
柳色深暗
话已经说了很多,情意却没有尽头。回过头来(lai)仍说道:记得绿罗裙,无论走到何处都要怜惜芳草。
清晨我去耕作翻除带露杂草, 傍晚乘船沿着溪石哗(hua)哗前进。
树林深处,常见到麋鹿出没。
虽然山路崎岖遥远,但我不会推辞你的盛情邀请(qing);纵使大雪厚积,也要踏雪前往拜访,何况现在已经是春天,冰雪已经消融。
泰山到底怎么样?在齐鲁大地上,那(na)(na)青翠的山色没有尽头。
  何处是我们分手的地方?我们已经送到这京城的青绮门。胡姬扬着其莲藕般的手臂,把我们招进酒楼醉饮。当您上马即将东行的时刻,请听一听我的肺腑之言:您看那芳兰正被狂风摧折,日边的树枝上则聚集着喧四的雀群您一定记得晋代郭瑀手指飞鸿的故事,而我这笼中之鸟的心里却充满了矛盾。祝您一路顺风,颖水源头将是我们共同的归(gui)隐之地,同归何必有早晚之分?
仰观瀑布那气势真雄奇啊,这是神灵造化之功!
月亮出山了,群山一片皎洁如玉,夜静了,连古松也停止了啸吟。
龙种与布衣相比,自然来得高雅。
洪水如渊深不见底,怎样才能将它填平?
王少府,你玉树临风,身姿矫捷如仙鹤,神态超然像神仙。
  曾子躺在床上,病危。曾子的弟子子春坐在床旁边,曾元、曾申坐在床脚下,童仆坐在角落拿着蜡烛。 童仆说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”子春说:“住嘴!”曾子听见这话,惊惧地说:“啊!” (童仆又)说:“华美而光洁,(那是)大夫(才能享用)的竹席啊!”曾子说:“是的。那是季孙送的,我没有啊。(曾)元,(扶我)起来换竹席。”曾元说:“您的病非常严重啊,不能移动(您的身体啊)。(如果)幸运地到了早晨, 一定遵从您的意思换了它。”曾子说:“你爱我不如他(童仆)。按照道德标准去爱护人,小人爱人以无原则迁就。我还有什么苛求啊?我能得到(封建礼教的)正道而死去,也就足够了。”(曾元)扶着抬起(他的身体)然后更换竹席,把他送回席子,还没躺好就死了。
看诗看到眼睛痛,熄灭了灯还在黑暗中坐着,逆风吹着浪花拍打着小船。
(现在)丹陛下排列着森森戟戈,长廊里回荡着丝竹乐声。
青莎丛生啊,薠草遍地。
树也已经长得这么大了,怎堪离别。只有你(辛弃疾),与我有许多相同的见解。我们天各一方,但只要双方不变初衷,则无须多问挂念。希望不会缺少知音。炼丹一旦成功,就要牢牢拾取,点铁成金。龙虎丹炼就,就可功成迸裂而出。

注释
⑵春晖:春光。
⑹此情可待成追忆,只是当时已惘然:拢束全篇,明白提出“此情”二字,与开端的“华年”相为呼应。诗句是说:如此情怀,岂待今朝回忆始感无穷怅恨,即在当时早已是令人不胜惘然惆怅了.那么今朝追忆,其为怅恨,又当如何!诗人用这两句诗表达出了几层曲折,而几层曲折又只是为了说明那种怅惘的苦痛心情。
(25)鸣驺(zōu):指使者的车马。鸣,喝道;驺,随从骑士。
11.言我:指武帝。忘人:指陈皇后。
皇灵:神灵。
(37)“顾非”句:看起来不是一种幸运吗。欤:疑问助词。
珠玑:珠是珍珠,玑是一种不圆的珠子。这里泛指珍贵的商品。
⑷“汉家”二句:谓汉家派猛将与胡兵交战。《史记·匈奴传》:(武帝元光二年,公元前87年)汉伏兵三十余万马邑旁。《汉书·霍去病传》:去病以皇后姊子,年十八为侍中。善骑射,再从大将军。大将军受诏,予壮士,为嫖姚校尉。颜师古注:嫖姚,劲疾之貌,。霍嫖姚,即霍去病,这里泛指猛将。

赏析

  《白石滩》王维 古诗,辋水边上由一片白石形成的浅滩,是著名的辋川二十景之一。王维的山水诗很注意表现景(xian jing)物的光线和色彩,这首诗就是用暗示的手法写月夜的光线。它通过刻画沉浸在月色中的景物,暗示出月光的皎洁、明亮。如头两句“清浅《白石滩》王维 古诗,绿蒲向堪把”,写滩上的水、水底的石和水中的蒲草,清晰如画。夜色之中,能看得如此分明,这正暗示月光的明亮。唯其月明,照彻滩水,水才能见其“清”,滩才能显其“浅”,而水底之石也才能现其“白”。不仅如此,从那铺满白石的水底,到那清澈透明的水面,还可以清清楚楚地看到生长其中的绿蒲,它们长得又肥又嫩,差不多已可以用手满把地采摘了。这里,特别值得注意的是一个“绿”字:光线稍弱,绿色就会发暗;能见其绿,足见月光特别明亮。月之明,水之清,蒲之绿,石之白,相映相衬,给人造成了极其鲜明的视觉感受。用笔(yong bi)都空灵、超妙。这正是司空图所推崇的“不着一字,尽得风流”(《二十四诗品》)的高境。
  前两联柳宗元以轻松活泼的笔调展开描写,使诗题中的“戏”字落到了实处。后半段的戏笔的成分似乎已大为减少。在此两句中,诗人以不容置疑的口吻提出自己美好的希冀:硕大的树冠应当能遮蔽住骄阳覆盖着大地,高耸的树干一定能长大成材高人云天,坚信自己今天的举动将有利于国,有利于民,这便自然而然地引出后面画龙点睛的议论。
  “幸与松筠相近栽,不随桃李一时开。”欲写迎春,却落墨于松竹、桃李,曲笔有致。松竹皆岁寒不凋、翠叶常青。迎春则能“带雪冲寒折嫩黄”(韩琦语),最先点缀春色。因而它友于松竹,与纷艳一时的桃李不能同日而语。自古来文士都视松竹为坚贞高洁的象征。陶潜谓:“青松在东园,众草没其姿。”白居易则“植竹窗前,日日观照。”(《竹窗》)说迎春欣喜自得为松竹近邻,实是赞人的高风亮节、卓然独立。唐人爱牡丹,最不喜桃李。刘禹锡《杨柳枝词》道:“城东挑李须臾尽,争似垂杨无限时。”《元和十年自朗州至京戏赠看花诸君子》一诗更以桃花讽刺显赫一时的满朝新贵。白居易曰迎春花“不随桃李一时开”,是麻姑手搔到了刘禹锡心头的痒处。语似平易,实则痛快淋漓。
  可见作者用语何等准确。如写山顶的风,作者不用烘托或渲染的方法,只用“大风扬积雪击面”七个字,便可使人想见。不但写出了“风扬积雪”的视觉,而且写出了“击面”的触觉。“扬”、“击”二字把风力描绘得十分突出,使读者有感同身受的体会。日观亭以东,“自足下皆云漫”,“漫”写云雾之大。云中山“白若摴蒱”,抓住了形状的特点。“极天云”细如一线是其特点。一线异色“须臾成五采”,抓住了它瞬间的变化。而且静动有序,有张有弛。堪称“有物有序、清新简洁”的典范。
  这首小诗轻捷洒脱,寥寥数语,就在读者面前展示了一幅线条流畅,动态鲜明的舞台人物速写图。
  在其他题材中,作者用梅花、兰花等来和水仙比较,这首诗却用人物作比。所谓人物,是传说中的洛神。水仙花,放在盆中与水石同供,白花黄心,有“金盏银台”之称,绿叶亭亭,幽香微吐,是冬天花中清品。曹植《洛神赋》:“凌波微步,罗袜生尘。”写洛神飘然行水的姿态。诗篇开头两句:“凌波仙子生尘袜,水上轻盈步微月。”用洛神的形象来写水仙,把植立盆中不动的花朵,写成“轻盈”慢步的仙子,化静为动,化物为人,凌空取神,把水仙的姿态写得非常动人。微月,任渊注:“盖言袜如新月之状”,这说得通。但假如把“微月”看成步的补语,即谓缓步于“微月”之下,也是有依据的,《洛神赋》的“步蘅薄而流芳”句,“蘅薄”亦作“步”的补语。这两句直呼“凌波仙子”,未写到花,下面两句:“是谁招此断肠魂?种作寒花(han hua)寄愁绝。”就由洛神转到花,点出洛神是用以比花。上两句写姿态,这两句写心灵,进一步把花人格化,表现作者对花有深情,表现出它有一种“楚楚可怜”之态,像美人心中带有“断肠魂”一样,使人为之“愁绝”。“断肠魂”移来状花,但说的还是洛神。洛神的断肠是由于对爱情的伤感,《洛神赋》写她:“抗罗袂以掩涕兮,泪流襟之浪浪。”这三个字无论说水仙或说洛神,都是很动人的,因为把其整体概括成为这样的一种“灵魂”是有极大的引起联想和同情的力量的。
  本来,短小的绝句在表现时空变化上颇受限制,因此一般写法是不同时超越时空,而此诗所表现的时间与空间跨度真到了驰骋自由的境地。二十八字中地名凡五见,共十二字,这在万首唐人绝句中是仅见的。它“四句入地名者五,古今目为绝唱,殊不厌重”(王麟洲语),其原因在于:诗境中无处不渗透着诗人江行体验和思友之情,无处不贯串着山月这一具有象征意义的艺术形象,这就把广阔的空间和较长的(chang de)时间统一起来。其次,地名的处理也富于变化。“峨眉山月”、“平羌江水”是地名副加于景物,是虚用;“发清溪”、“向三峡”、“下渝州”则是实用,而在句中位置亦有不同。读起来也就觉不着痕迹,妙入化工。
  第十七首诗,也是最后一首,以黯然离别秋浦作结,传达了一种伤感的情调。
  灵隐:山名。在浙江杭州市西,亦称武林、灵苑、仙居。《灵隐寺》宋之问 古诗即东晋时在灵隐山所建的禅寺。相传晋咸和元年(326 ),印度僧人慧理来到这里惊称:“此天竺国(古印度)灵鹫山之小岭,不知何年飞来,佛在世日,多为仙灵所隐。”因山起寺,名为灵隐,取灵山隐于此之义。
  前两句写黄昏时分覆盖着整个《吴宫》李商隐 古诗的一片死寂。龙槛,指宫中临水有栏杆的亭轩类建筑;水殿,是建在水边或水中的宫殿。龙槛和水殿,都是平日宫中最热闹喧哗的游赏宴乐之处,此时现在却悄然不见人迹,只见在暮色沉沉中隐现着的建筑物的轮廓与暗影。“清”字画出在平静中纹丝不动的水面映照着水殿的情景,暗示了水殿的空寂清冷。如果说第一句主要是从视觉感受方面写出了《吴宫》李商隐 古诗的空寂,那么第二句则着重从听觉感受方面写出了它的冷静。平日黄昏时分,正是宫中华灯初上,歌管相逐,舞姿蹁跹的时刻,此刻却宫门深闭,悄无人声,简直像一座无人居住的空殿。这是死一般的沉寂引发读者去探究底蕴,寻求答案。
思想感情  诗人表达的感情十分深沉而含蓄,这是因为房琯的问题,事干政局,诗人已经为此吃了苦头,自有难言之苦。但诗中那阴郁的氛围,那深沉的哀痛,还是表现出诗人不只是悼念亡友而已,更多的是内心对国事的殷忧和叹息。
  第三联“风递幽香出,禽窥素艳来”,侧重写梅花的姿色和风韵。此联对仗精致工稳。“递”字,是说梅花内蕴幽香,随风轻轻四溢;而“窥”字,是着眼梅花的素艳外貌,形象地描绘了禽鸟发现素雅芳洁的《早梅》齐己 古诗时那种惊奇的情态。鸟犹如此,《早梅》齐己 古诗给人们带来的诧异和惊喜就益发见于言外。以上三联的描写,由远及近,由虚而实。第一联虚拟,第二联突出“一枝”,第三联对“一枝”进行形象的刻画,写来很有层次。
  诗写暮春景物。“独怜幽草涧边生,上有黄鹂深树鸣”。是说:诗人独喜爱涧边生长的幽草,上有黄莺在树阴深处啼鸣。这是清丽的色彩与动听的音乐交织成的幽雅景致。暮春之际,群芳已过,诗人闲行至涧,但见一片青草萋萋。这里幽草,深树,透出境界的幽冷,虽然不及百花妩媚娇艳,但它们那青翠欲滴的身姿,那自甘寂寞、不肯趋时悦人的风标,与作者好静的性格相契,自然而然地赢得了诗人的喜爱。这里,“独怜”二字,感情色彩至为浓郁,是诗人别有会心的感受。它表露了作者闲适恬淡的心境。王安石有“绿阴幽草胜花时”之句,写初夏之景,与此同一立意。首句,写静;次句,则写动。莺啼婉啭,在树丛深处间关滑动。莺啼似乎打破了刚才的沉寂和悠闲,其实在诗人静谥的心田荡起更深一层涟漪。次句前头着一“上”字,不仅仅是写客观景物的时空转移,重要的是写出了诗人随缘自适、怡然自得的开朗和豁达。
  这一联历来脍炙人口。“海日生残夜,江春入旧年”:当残夜还未消退之时,一轮红日已从海上升起;当旧年尚未逝去,江上已呈露春意。“日生残夜”、“春入旧年”,都表示时序的交替,而且是那样匆匆不可待,这怎不叫身在“客路”的诗人顿生思乡之情呢?这两句炼字炼句也极见功夫。作者从炼意着眼,把“日”与“春”作为新生的美好事物的象征,提到主语的位置而加以强调,并且用“生”字“入”字使之拟人化,赋予它们以人的意志和情思。妙在作者无意说理,却在描写景物、节令之中,蕴含着一种自然的理趣。海日生于残夜,将驱尽黑暗;江春,那江上景物所表现的“春意”,闯入旧年,将赶走严冬。不仅写景逼真,叙事确切,而且表现出具有普遍意义的生活真理,给人以乐观、积极、向上的艺术鼓舞力量。此句与“沉舟侧畔千帆过,病树前头万木春”有异曲同工之妙。
  其次,黄庭坚这首诗中间两联,一写景,一议论,写景时流丽绵密,议论时疏朗有致,轻重虚实,对比分明,一直被人当作律诗的样板。
  “日本晁卿辞帝都”,帝都即唐代京都长安,诗用赋的手法,一开头就直接点明人和事。诗人回忆起不久前欢送晁衡返国时的盛况:唐玄宗亲自题诗相送,好友们也纷纷赠诗,表达美好的祝愿和殷切的希望。晁衡也写诗答赠,抒发了惜别之情。

创作背景

  《《题长安壁主人》张谓 古诗》即作于中唐以后时期,是张谓在长安的一人家中做客时题于壁上的。

  

刘子翚( 金朝 )

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简 介

刘子翚 刘子翚(huī)(1101~1147)宋代理学家。字彦冲,一作彦仲,号屏山,又号病翁,学者称屏山先生。建州崇安(今属福建)人,刘韐子,刘子羽弟。以荫补承务郎,通判兴化军,因疾辞归武夷山,专事讲学,邃于《周易》,朱熹尝从其学。着有《屏山集》。

小儿垂钓 / 前福

只知送恨添愁事,谁见凌霄羽蜕功。"
寂寥氛氲廓,超忽神虑空。旭日霁皇州,岧峣见两宫。
"雨歇万井春,柔条已含绿。徘徊洛阳陌,惆怅杜陵曲。
"南望青山满禁闱,晓陪鸳鹭正差池。
"朝廷不用忧巴蜀,称霸何曾是蜀人。(《初唐明宗徙蜀
杏梁朝日巢欲成。不见百鸟畏人林野宿,翻遭网罗俎其肉,
秋雪春仍下,朝风夜不休。可知年四十,犹自未封侯。"
"闲吟游古观,静虑相神仙。上景非难度,阴功不易全。


远游 / 钟离雯婷

片帆香挂芰荷烟。绿摇江澹萍离岸,红点云疏橘满川。
永怀惆怅中宵作,不见春雷发匣声。"
"泾川三百里,若耶羞见之。锦石照碧山,两边白鹭鸶。
游宦等闲千里隔,空馀魂梦到渔台。
羡君无钱能不忧。如今五侯不爱客,羡君不问五侯宅。
"美人为我弹五弦,尘埃忽静心悄然。古刀幽磬初相触,
"霞衣欲举醉陶陶,不觉全家住绛霄。拔宅只知鸡犬在,
"烟雨楼台渐晦冥,锦江澄碧浪花平。卞和未雪荆山耻,


游园不值 / 军易文

"野鹊野鹊巢林梢,鸱鸢恃力夺鹊巢。吞鹊之肝啄鹊脑,
年年为爱新条好,不觉苍华也似丝。
宫庭皆应紫微垣,壮丽宸居显至尊。
常闻绿水曲,忽此相逢遇。扫洒青天开,豁然披云雾。
不知多少开元事,露泣春丛向日低。"
思归长望白云天。洞庭一叶惊秋早,濩落空嗟滞江岛。
昔日声尘喧洛下,近年诗句满江南。(《寄李昉》)
谪向人间三十六。"


水龙吟·次韵章质夫杨花词 / 军凡菱

蓬山振雄笔,绣服挥清词。江湖发秀色,草木含荣滋。
堪恨钟期不相待。凤啭吟幽鹤舞时,捻弄铮摐声亦在。
"弃职曾守拙,玩幽遂忘喧。山涧依硗瘠,竹树荫清源。
"秋城海雾重,职事凌晨出。浩浩合元天,溶溶迷朗日。
儒生有长策,闭口不敢言。昨从关东来,思与故人论。
方辞郡斋榻,为酌离亭樽。无为倦羁旅,一去高飞翻。"
峣岩注公栅,突兀陈焦墓。岭峭纷上干,川明屡回顾。
白刃千夫辟,黄金四海同。嫖姚恩顾下,诸将指挥中。


金陵三迁有感 / 洋源煜

幸喜书生为将相,定由阴德致神仙。羊公剩有登临兴,
恩波宁阻洞庭归。瑶台含雾星辰满,仙峤浮空岛屿微。
"斗柄欲东指,吾兄方北游。无媒谒明主,失计干诸侯。
浦云沈雁影,山月照猿嗥。莫为饥寒苦,便成名利劳。"
临津双洛浦,对月两嫦娥。独有荆王殿,时时暮雨过。"
"双凫出未央,千里过河阳。马带新行色,衣闻旧御香。
"卸帆清夜碧江滨,冉冉凉风动白苹.波上正吟新霁月,
摘子防人到,攀枝畏鸟惊。风光先占得,桃李莫相轻。"


鹊桥仙·七夕送陈令举 / 微生柔兆

空殿看人入,深宫羡鸟飞。翻悲因买赋,索镜照空辉。"
折取对明镜,宛将衰鬓同。微芳似相诮,留恨向东风。"
客愁勿复道,为君吟此诗。"
"曾看画图劳健羡,如今亲见画犹粗。减除天半石初泐,
"罢吟鹦鹉草芊芊,又泛鸳鸯水上天。一棹冷涵杨柳雨,
曹公一战奔波后,赤壁功传万古名。"
重来已见花飘尽,唯有黄莺啭树飞。
"依凭金地甚虔诚,忍溺空王为圣明。


开愁歌 / 尧淑

"策杖寻幽客,相携入竹扃。野云生晚砌,病鹤立秋庭。
岂无风雨助成形。威疑喷浪归沧海,势欲拏云上杳冥。
"一囊书重百馀斤,邮吏宁知去计贫。
富贵老闲事,猿猱思旧林。清平无乐志,尊酒有瑶琴。"
"昔时风景登临地,今日衣冠送别筵。醉坐自倾彭泽酒,
君心亦如此,包纳无小大。摇笔起风霜,推诚结仁爱。
南山缭上苑,祇树连岩翠。北斗临帝城,扶宫切太清。
"西风传戍鼓,南望见前军。沙碛人愁月,山城犬吠云。


鸨羽 / 京静琨

谁见宣猷堂上宴,一篇清韵振金铛。"
"女几知君忆,春云相逐归。草堂开药裹,苔壁取荷衣。
"诏出未央宫,登坛近总戎。上公周太保,副相汉司空。
仍闻万乘尊犹屈,装束千娇嫁郅支。
中庭井阑上,一架猕猴桃。石泉饭香粳,酒瓮开新槽。
"曾于尘里望,此景在烟霄。岩静水声近,山深暑气遥。
"麻姑井边一株杏,花开不如古时红。
归去杜陵池阁在,只能欢笑不能愁。"


池上絮 / 剧听荷

御题初认白云谣。今宵幸识衢尊味,明日知停入閤朝。
"何幸遇休明,观光来上京。相逢武陵客,独送豫章行。
素面倚栏钩,娇声出外头。若非是织女,何得问牵牛。
飘飘紫霞心,流浪忆江乡。愁为万里别,复此一衔觞。
皓气凝书帐,清着钓鱼竿。怀君欲进谒,谿滑渡舟难。"
去时应过嵩少间,相思为折三花树。"
"去祷山川尚未还,云雷寻作远声寒。人情便似秋登悦,
谁家花落临流树,数片残红到槛前。"


玉楼春·红酥肯放琼苞碎 / 忻正天

共语一执手,留连夜将久。解我紫绮裘,且换金陵酒。
"无端舍钓学干名,不得溪山养性情。
远峰晴更近,残柳雨还新。要自趋丹陛,明年鸡树亲。"
平明地仍黑,停午日暂赤。凛凛三伏寒,巉巉五丁迹。
幸有一壶清酒,且来闲语希夷。"
"初发强中作,题诗与惠连。多惭一日长,不及二龙贤。
尚以名宦拘,聿来夷獠乡。吾友不可见,郁为尚书郎。
兹兽有高貌,凡类宁比肩。不得游山泽,跼促诚可怜。"