周颂·潜
遥思禁苑青春夜，坐待宫人画诏回。"
"秋中帝里经旬雨，晴后蝉声更不闻。
"万里飘零十二秋，不堪今倚夕阳楼。壮怀空掷班超笔，
"楼外春晴百鸟鸣，楼中春酒美人倾。路旁花日添衣色，
遥知黛色秋常玩，住向灵岩第几峰。"
点笔图云势，弹琴学鸟声。今朝知县印，梦里百忧生。
盟经早晚闻仙语，学种三芝伴羽人。"
清晨对镜理容色，意欲取郎千万金。"
"云泉心不爽，垂日坐柴关。砚取檐前雨，图开异国山。
踟蹰立马缘何事，认得张家歌吹声。"
周颂·潜拼音解释:
yao si jin yuan qing chun ye .zuo dai gong ren hua zhao hui ..
.qiu zhong di li jing xun yu .qing hou chan sheng geng bu wen .
.wan li piao ling shi er qiu .bu kan jin yi xi yang lou .zhuang huai kong zhi ban chao bi .
.lou wai chun qing bai niao ming .lou zhong chun jiu mei ren qing .lu pang hua ri tian yi se .
yao zhi dai se qiu chang wan .zhu xiang ling yan di ji feng ..
dian bi tu yun shi .dan qin xue niao sheng .jin chao zhi xian yin .meng li bai you sheng .
meng jing zao wan wen xian yu .xue zhong san zhi ban yu ren ..
qing chen dui jing li rong se .yi yu qu lang qian wan jin ..
.yun quan xin bu shuang .chui ri zuo chai guan .yan qu yan qian yu .tu kai yi guo shan .
chi chu li ma yuan he shi .ren de zhang jia ge chui sheng ..
译文及注释
译文
太阳的运行靠鸱龟或曳或衔，鲧有(you)什么神圣(sheng)德行？
熊罴当路面对我蹲坐，虎豹夹道发威狂嚎叫。
军队并进击敌两翼，他又如(ru)何指挥大兵？
车马驰骋，半是旧官显骄横。
日观亭西面有一座东岳大帝庙，又有一座碧霞元君（东岳大帝的女儿）庙。皇帝的行宫（出外巡行时居住的处所）就在碧霞元君庙的东面。这一天，（还(huan)）观看了路上的石刻，都是从唐朝显庆年间以来的，那些更古老的石碑都已经模糊或缺失了。那些偏僻不对着道路的石刻，都赶不上去看了。
完事以后，拂衣而去，不露一点声，深藏(cang)身名。
才闻渔父低(di)声唱，忽听羁鸿哀声鸣。
（“请让我给大王讲讲什么是真正的快乐吧！假如大王在奏乐，百姓们听到大王鸣钟击鼓、吹箫奏笛的音声，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好音乐，为什么要使我们这般穷困呢？父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’假如大王在围猎，百姓们听到大王车马的喧嚣，见到华丽的仪仗，都愁眉苦脸地相互诉苦说：‘我们大王喜好围猎，为什么要使我们这般穷困呢，父亲和儿子不能相见，兄弟和妻儿分离流散。’这没有别的原因，是由于不和民众(zhong)一起娱乐的缘故。）
为了缴税家田卖尽，靠捡麦穗填充饥肠。
三杯下肚，一诺千金，义气重于五岳。
朱雀桥边一些野草开花，乌衣巷口惟有夕阳斜挂。当年豪门檐下的燕子啊，如今已飞进寻常百姓家里。
另一个小孩子认为太阳刚刚升起的时候距离人比较远，而正午的时候距离人比较近。
回望来时走的山间小路，山林苍苍茫茫一片青翠。
沿着泽沼水田往前走，远远眺望旷野无垠。
幸喜我能低声吟诵，和梅花亲近，不用敲着檀板唱歌，执着金杯饮酒来欣赏(shang)它了。
陈万年是朝中显赫的大官，有一次陈万年病了，把儿子陈咸(xian)叫来跪在床边训话。一直说到半夜，陈咸打了瞌睡，头碰到了屏风。陈万年很生气，想要拿棍子打他，说：“我作为父亲教育你，你反而打瞌睡，不听我的话，这是什么道理？”陈咸赶忙跪下叩头认错，说：“我完全明白您所说的话，主要的意思是教我要对上司要奉承拍马屁罢了！”陈万年没有再说话。
注释
⑴《静夜思》李白 古诗：静静的夜里，产生的思绪 。
⑷颉颃（音xiéháng协杭）：鸟儿上飞为颉，下飞为颃。指鸟儿上下翻飞。
谓之郑志：赶走共叔段是出于郑庄公的本意。志，意愿。
[25]切：迫切。
⑥华灯：雕刻非常精美的灯。
155、朋：朋党。
⑻著：亦写作“着”。
赏析
其十
此诗以“实理实心”描写了一位男子对(dui)一位少女的恋慕之情(zhi qing)。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为(cheng wei)敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给(ye gei)惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
“连观霜缟”对“周除冰净”
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为(bian wei)必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀(de huai)乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
此诗以“实理实心”描写了一位男子对(dui)一位少女的恋慕之情(zhi qing)。肝胆剖露，不事浮饰。因而后来唱和者甚广：上起萧衍的儿子梁简文帝萧纲，下至唐代李暇，仅《乐府诗集》就以同名同题收列了十首之多。然而论起造诣，却无后来居上之感，大多不及萧衍这首朴实大方。
“泽国从一官，沧波几千里，群公满天阙，独去过淮水。”此四句写王昌龄赴江宁任一微官，而路途遥遥，跋山涉水，又转而叹惋朝廷官员济济，独君被“明主弃”，流落异地，寂寞孤独。
三是作品的思想性。作者在诗中反复诘问自己何罪之有，到死也想不通一个相夫教子的妇道人家无辜受累的道理。数千年来，亡国奴的境遇都是极为凄惨的，无论是尊贵国王还是不参与政事的王后王妃，形同砧板之肉，任人宰割，甚至成为(cheng wei)敌国宴席上名副其实的美餐。这种株连无辜的史实司空见惯，毫无争辩余地，似乎无需深思。而勾践夫人却质问苍天自己何罪之有？为何无辜遭到天谴？为何被逼离乡背井，无辜受尽人间苦难？作者的反复诘问反映出朴素的人道主义思想，难能可贵。南唐后主李煜写过很多抒发亡国之恨的名篇词作，汉末女学者蔡文姬也有过类似经历，她的《胡笳十八拍》和《悲愤诗》都未显示出勾践夫人如此朦胧的人道主义思想。作为一个弱女子，即使是贵为王后，对于历史的急剧变化，终究是无能为力的，也不可能提出更为深刻的思想体系，但是勾践夫人的历史悲哀是数千年来亡国女人的悲剧缩影，千古悲愤，呼唤千年，不失为一种超越时代的意识，震撼心灵的控诉。
诗人住所的竹篱下侧生长着桃杏树各一株，被贬为商州团练副使的诗人简陋的住房就靠它装饰点缀着。可是这一日无情的春风不但吹断了几根花枝，连正在树头啭鸣的黄莺也给(ye gei)惊走了。于是诗人责问春风：你为什么容不得我家这点可怜的装饰呢？
“连观霜缟”对“周除冰净”
《《离骚》屈原 古诗》不仅是中国文学的奇珍，也是世界文学的瑰宝。 (赵逵夫)
介于清晨与日暮之间的那些光阴似乎仅仅是为了凸显两个端点而甘愿消遁，这个判断的含义不妨理解为，这首诗虽然依赖时间的先后关系来设置内在运行秩序，但是，也就是在读者所熟悉的两个计时符号出现后，时间就失效了、凝固了，不见任何作用。甚至，出现在较后位置上的“日暮”也极有可能是他的虚造，作为观打鱼的游客，他根本不曾挨到天黑才离开现场，日暮之际，那遭受洗礼的苍江将为蛟龙提供怎样的河床，或者蛟龙作为诗意的后援是否属实，都不是值得细察深究的环节。蛟龙的处境之设想，实际上和上一次观打鱼的感慨——咫尺波涛永相失——是一脉相承的：一种无鱼的后苍江时期，人的处境与孤旅将遭受怎样的顾虑？
无数的春笋生满竹林，不仅封住了柴门还堵住了道路，那些踏着新竹来欣赏竹林的人，来到我这我都怒而不欢迎！
不过，诗人在作出这一结论的时候，情感色彩却并不十分强硬，因为诗没有说“为何剪伐不尽力”，而是既讲到对草要“剪伐”，又讲到对花要“栽培”，中间加一个“须"字，就把他对剪伐不力的愤懑，变为(bian wei)必须要剪伐的规劝，因此，惋惜大于愤慨，警告少于劝诫的这种感情色彩，就表明了诗人在诗歌创作中，是遵循着传统的“明劝诫，著升沉”（南齐·谢赫《古画品录》）和“美刺"的美学思想和原则的。
纵观全文，不难看出，诗中除了怀念与不舍之外，有着一些失意，五首诗中表现出了作者仕途失意，自笑春风，在春景中外却自我。
三、四句，写潮头过后的情况。诗写江面汹涌的波涛，却不直接写水怎么样，而说天空在水中的倒影颠簸起伏，西落的太阳忽上忽下，进一步渲染了水势、浪头的巨大。两个动词“摇动”、“沉浮”，都有震动人心的作用。
这是一首登临怀古诗。首联扣题，挈领全篇。由台上落叶起兴，触景生情，悲秋意绪溢满纸端。秋风飒飒，落木萧萧，使人顿生悲凉之意。“秋入”二字有的版本作“秋日”，可能出于对仗工稳的考虑，“秋日”与“古台”相对才恰切。但我以为用“入”字更妥贴，首先它紧承上句末尾时间名词“后”字，揭示了诗人情随景迁的心理流向。其次用“入”字这个趋向动词更有力度，更微妙地传达出诗人内心的愁苦与怅惘。怀乡病本足以令人黯然伤神的了；且时又逢秋，这种乡愁之苦就更增一层了，仿佛秋风秋气将诗人的一颗伤痕累累的怀(de huai)乡之心团团裹挟住，沉甸甸的，无法解脱。再者，律诗首联并不苛求对仗，用“入”字，使句法灵活而不板滞。
（2）麻痹。众所周知，危险的局面使人警惕，平顺的局面促人大意。而失败的毒素，往往存在于大意之中。陈寿《三国志》记载：蜀汉大将关羽统兵伐魏，围困樊城，水淹七军，兵锋所指，无不望风披靡。于是，关羽骄傲起来，放松了对其后路东吴的戒备。结果，吴将吕蒙袭夺荆州，关羽败走麦城，身首异处。这说明了大意与麻痹的危害。需知世上无顺事，事顺则藏险。如果居安不虑危，当然是取败之道。明乎此，也就能洞悉太平洋战争中，美国珍珠港内不可一世的太平洋舰队覆灭的奥秘了。
后四句是第二层。先以三个诗句写身边景物。眼前灯油将尽，灯焰闪着阴阒宛如鬼火的青光，飞蛾在扑打着燃焰将熄的残光；背后，古旧的墙壁上积满厚厚的尘灰，就在这鬼气森森的环境中，末句写李贺这羁旅之客一缕诗魂在幽梦中依然喃喃自语。这后四句先写周围景物，残灯、落照、飞蛾、凝尘，最后以羁魂夜语的形象对周围琐屑景物加以点染。这点染加重了全诗阴暗、悲凉的氛围；深化了诗人“病骨”、“秋姿”的枯寂凄伤情怀，类乎颊上添毫，倍见丰神；同时它又与诗歌首句“咽咽学楚吟”首尾相呼应、相补充，诗人那漂泊的羁魂即使在幽渺的梦幻中仍得不到解脱，依旧在咽咽楚吟。这最后一句确乎又是一石三鸟，言短而意深境阔。
第三段，由描写转为议论，显示出作这篇赋文的本意。
最后一层，诗的节奏加快。作者紧紧扣住人物的心理活动，将渔人离开桃源、怀念桃源、再寻桃源以及峰壑变幻、遍寻不得、怅惘无限这许多内容，一口气抒写下来，情、景、事在这里完全融合在一起了。“不疑”六句，在叙述过程中，对渔人轻易离开“灵境”流露了惋惜之意，对云山路杳的“仙源”则充满了向往之情。然而，时过境迁，旧地难寻，桃源已不知在何处了。这时，只剩下了一片迷惘。最后四句，作为全诗的尾声，与开头遥相照应。开头是无意迷路而偶从迷中得之，结尾则是有意不迷而反从迷中失之，令读者感喟不已。“春来遍是桃花水”，诗笔飘忽，意境迷茫，给人留下了无穷的回味。
第一联“旅馆谁相问，寒灯独可亲”，就写明了一个孤独的旅客夜宿在旅馆中。接着用第二联“一年将尽夜，万里未归人”补充说明这个“夜”是“除夜”，这个“人”是离家很远的人。
创作背景
此词作品背景已经不详。据宋僧文莹《湘山野录》卷上说：“此词不知何人写在鼎州沧水驿楼，复不知何人所撰。魏道辅泰见而爱之。后至长沙，得古集于子宣（曾布）内翰家，乃知李白所作。”
冯毓舜( 宋代 )
收录诗词 (2973) 首
简 介
冯毓舜 冯毓舜，字尔锡。南海人。明思宗崇祯十五年（一六四二）进士，授北京工部主事，归隐侍养。着有《逸言》、《南还集》。事见清道光《广东通志》卷六九。
悼亡三首
靡草似客心，年年亦先死。无由伴花落，暂得因风起。
湿洒池边地，凉开竹下扉。露床青篾簟，风架白蕉衣。
"皎洁西楼月未斜，笛声寥亮入东家。
晓籁息尘响，天鸡叱幽声。碧树来户阴，丹霞照窗明。
山木幽深晚花拆。涧底红光夺火燃，摇风扇毒愁行客。
箧有新征诏，囊馀旧缊袍。何如舍麋鹿，明主仰风骚。"
夭矫翔龙衔火树，飞来瑞凤散芳春。
老觉僧斋健，贫还酒债迟。仙方小字写，行坐把相随。"
霜天晓角·梅
"马上徒劳别恨深，总缘如玉不输金。
"西风吹冷透貂裘，行色匆匆不暂留。帆带夕阳投越浦，
"会解如来意，僧家独有君。开经对天子，骑马过声闻。
"五年三月今朝尽，客散筵空独掩扉。病共乐天相伴住，
冰销鱼潎潎，林暖鸟噰噰。泉落闻难尽，花开看不供。
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
应见光新吐，休征德自形。既能符圣祚，从此表遐龄。"
鸿雁春北去，秋风复南飞。勉君向前路，无失相见期。"
幽通赋
"衣冠零落久，今日事堪伤。厨起青烟薄，门开白日长。
"远爱春波正满湖，羡君东去是归途。
自谓能生千里翼，黄昏依旧委蓬蒿。"
"箧贮灵砂日日看，欲成仙法脱身难。
"白马顿红缨，梢球紫袖轻。晓冰蹄下裂，寒瓦杖头鸣。
回期须及来春事，莫便江边逐钓翁。"
自笑微躯长碌碌，几时来此学无还。"
"一径逗霜林，朱栏绕碧岑。地盘云梦角，山镇洞庭心。
十五夜观灯
看尔拂云今得地，莫随陵谷改深根。"
侍儿不遣照，恐学孤鸾死。"
"九五当干德，三千应瑞符。纂尧昌圣历，宗禹盛丕图。
"有马骨堪惊，无人眼暂明。力穷吴坂峻，嘶苦朔风生。
白日逍遥过，看山复绕池。展书寻古事，翻卷改新诗。
朱弦琴在乱书中。亭开山色当高枕，楼静箫声落远风。
深院梧桐夹金井，上有辘轳青丝索。美人清昼汲寒泉，
"萧条微雨绝，荒岸抱清源。入舫山侵塞，分泉道接村。
赏春 / 芳草 / 春游郁然有怀赋
"柳塘烟起日西斜，竹浦风回雁弄沙。
带岩松色老，临水杏花繁。除忆文流外，何人更可言。"
不知何日寂金闺。若逢海月明千里，莫忘何郎寄一题。"
"陇首斜飞避弋鸿，颓云萧索见层空。汉宫夜结双茎露，
夜夜学织连枝锦，织作鸳鸯人共怜。悠悠湘水滨，
"春风上苑开桃李，诏许看花入御园。香径草中回玉勒，
"落日驰车道，秋郊思不胜。水云遥断绪，山日半衔棱。
广池春水平，群鱼恣游泳。新林绿阴成，众鸟欣相鸣。
小儿不畏虎
不耐檐前红槿枝，薄妆春寝觉仍迟。
宠重移宫龠，恩新换阃旄。保厘东宅静，守护北门牢。
杜鹃花发杜鹃叫，乌臼花生乌臼啼。
一团冰容掌上清，四面人入光中行。腾华乍摇白日影，
莲花受露重如睡，斜月起动鸳鸯声。
"青梅欲熟笋初长，嫩绿新阴绕砌凉。
"月照宫城红树芳，绿窗灯影在雕梁。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
蓬莱三殿侍宴奉敕咏终南山应制
"帝子乘龙夜，三星照户前。两行宫火出，十里道铺筵。
"九衢名与利，无计扰闲人。道远期轻世，才高贵重身。
九门佳气已西去，千里花开一夜风。"
"千骑红旗不可攀，水头独立暮方还。
君能犯劲风，信宿凌欹危。情亲不自倦，下马开双眉。
"楚寺春风腊尽时，含桃先坼一千枝。
愁肠方九回，寂寂夜未央。"
学耕不逢年，稂莠败黍禾。岂唯亲宾散，鸟鼠移巢窠。
十月梅花书赠
"今旦夫妻喜，他人岂得知。自嗟生女晚，敢讶见孙迟。
岂知三载几百战，钩车不得望其墙！答云此山外，
"行看腊破好年光，万寿南山对未央。黠戛可汗修职贡，
"黔南从事客，禄利先来饶。官受外台屈，家移一舸遥。
"一树梨花春向暮，雪枝残处怨风来。
幽翠生松栝，轻烟起薜萝。柴扉常昼掩，惟有野人过。"
再喜宣城章句动，飞觞遥贺敬亭山。"
默书绛符遍，晦步斗文成。翠发披肩长，金盖凌风轻。
秋风辞
"休官罢任已闲居，林苑园亭兴有馀。对酒最宜花藻发，
"竹溪人请住，何日向中峰。瓦舍山情少，斋身疾色浓。
抱里琵琶最承宠，君王敕赐玉檀槽。"
幽禽窥饭下，好药入篱生。梦觉幽泉滴，应疑禁漏声。"
"乱云迷远寺，入路认青松。鸟道缘巢影，僧鞋印雪踪。
授馆曾为门下客，几回垂泪过宣平。"
定久衣尘积，行稀径草长。有谁来问法，林杪过残阳。"
明朝渐校无多去，看到黄昏不欲回。
长相思·长相思
"洛城秋霁后，梵阁暮登时。此日风烟好，今秋节候迟。
何处征戍行，何人羁旅游。穷途绝粮客，寒狱无灯囚。
"酒阑歌罢更迟留，携手思量凭翠楼。桃李容华犹叹月，
杯酒从年少，知音在日新。东湖发诗意，夏卉竟如春。"
野客思将池上学，石楠红叶不堪书。"
"垂老秋歌出塞庭，遏云相付旧秦青。
"远忆拜亲留不住，出门行计与谁同。程涂半是依船上，
"汉代非良计，西戎世世尘。无何求善马，不算苦生民。