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大雅·旱麓

元代 / 张端义

相逢幸此日,相失恐来生。觉路何门去,师须引我行。"
"旧客常乐坊,井泉浊而咸。新屋新昌里,井泉清而甘。
渐映沙汀白,微分渚叶红。金波宜共赏,仙棹一宵同。"
鸳鸯怕捉竟难亲,鹦鹉虽笼不着人。
野鸟翻萍绿,斜桥印水红。子猷箫管绝,谁爱碧鲜浓。"
素萼年年密,衰容日日侵。劳君想华发,近欲不胜簪。"
"帆影随风过富阳,橹声摇月下钱塘。
"达哉达哉白乐天,分司东都十三年。七旬才满冠已挂,
结伴归深院,分头入洞房。彩帷开翡翠,罗荐拂鸳鸯。
"晓风抹尽燕支颗,夜雨催成蜀锦机。
"浔阳却到是何日,此地今无旧使君。
不饮亦不食,哀心百千端。襟情一夕空,精爽旦日残。
空林衰病卧多时,白发从成数寸丝。
"忽闻射猎出军城,人着戎衣马带缨。


大雅·旱麓拼音解释:

xiang feng xing ci ri .xiang shi kong lai sheng .jue lu he men qu .shi xu yin wo xing ..
.jiu ke chang le fang .jing quan zhuo er xian .xin wu xin chang li .jing quan qing er gan .
jian ying sha ting bai .wei fen zhu ye hong .jin bo yi gong shang .xian zhao yi xiao tong ..
yuan yang pa zhuo jing nan qin .ying wu sui long bu zhuo ren .
ye niao fan ping lv .xie qiao yin shui hong .zi you xiao guan jue .shui ai bi xian nong ..
su e nian nian mi .shuai rong ri ri qin .lao jun xiang hua fa .jin yu bu sheng zan ..
.fan ying sui feng guo fu yang .lu sheng yao yue xia qian tang .
.da zai da zai bai le tian .fen si dong du shi san nian .qi xun cai man guan yi gua .
jie ban gui shen yuan .fen tou ru dong fang .cai wei kai fei cui .luo jian fu yuan yang .
.xiao feng mo jin yan zhi ke .ye yu cui cheng shu jin ji .
.xun yang que dao shi he ri .ci di jin wu jiu shi jun .
bu yin yi bu shi .ai xin bai qian duan .jin qing yi xi kong .jing shuang dan ri can .
kong lin shuai bing wo duo shi .bai fa cong cheng shu cun si .
.hu wen she lie chu jun cheng .ren zhuo rong yi ma dai ying .

译文及注释

译文
  长安的大道连着各种小(xiao)街小巷,水牛和白马,香木车子在街上来来往往。王公贵族的车子纵横在贵族家外,络绎不绝。有雕着龙的华(hua)美车盖,车盖上的凤嘴挂着流苏的车子从早到晚穿行于长安。飘摇着的虫丝有百尺长,都绕在树上,一群娇小的鸟儿朝着花啼叫。成群的蜂蝶飞在宫门两侧,绿色的树,银色的台子,在阳光下映出许多颜色。府第的阁道、交窗(chuang)上刻着合欢花的图案,两座望楼连着的房脊的双阙上像金凤垂翅。梁家的画阁高大入天,汉武帝建的铜柱高耸触云。楼阁上的仕女与别人相对望而不知对方是谁,路上相逢又会知晓对方?问她们可曾吹箫,她们答说曾经学习舞蹈度过花样年华。只要能和心爱的人厮守在一起,就是死了也心甘情愿;只要能和心爱的人厮守在一起,愿做凡人不羡慕神仙(xian)。比目和鸳鸯真是值得羡慕,只是君看不见他们成双结对。最恨帐前绣着孤鸾,愿将门帘贴上双飞的绕着花木梁的燕,帷幔和翠色的羽被被撒上郁金香料。鬓发如浮动的轻云,把它梳成蝉翼般的式样,在额头涂上嫩黄色新月状的图形。一个个额头涂着嫩黄色新月状图形、唇红齿白的美女随车出游,她们千娇百媚,风情万种。轻浮子弟骑着白底青点的马,盘龙纹的铰链圈着车里坐着歌女。不久御史府前静得可以听(ting)到乌鸦的叫声,廷尉府门前的树上有雀鸟想休息。车上隐约可以看到府第旁的豪华道路,车上的帷幕隐没了远处坚固河堤。有人在杜陵北打猎,有人在渭桥的西边刺杀官吏,后来带着宝剑(jian)的刺客都被吸引入住妓院,和妓女共宿。娼客日夜想着妓女,她们婉转的歌声和身上散发出的香气充溢着房间。娼客每晚都和漂亮如月的妓女行乐,到早晨骑着马像行云。娼客脚下的路连着妓院,长安街道纵横交错,四通八达,与市场相连接。孱弱的翠柳、槐枝垂在地上,车马杂沓的热闹声音也在夜晚响起了。禁军的骑队来了,他们在妓院饮酒。妓女美丽的衣裳为他们而解开,舞蹈也为他们而跳起。显贵的人做起将相,左右在皇帝身边而不相让。权贵将相容不下贤臣,处处排(pai)挤他们。专权的人自以为是英雄豪杰,骑着马得意洋洋。妓女认为自己的舞蹈之技优于千古,枭雄认为自己的富贵超过五公。世间的事必定会有大改变,昔日的豪华府第,只见几棵青松。汉代扬雄,仕途失意后,甘于寂寞,年年岁岁潜心著书,终于以文章名世。只有凄静的南山一些桂花在纷飞,点点打在人的衣上。
  元丰六年十月十二日夜晚(或公元1083年十月十二日夜,可不译),(我)脱下衣服准备睡觉时,恰好看见月光照在门上,(于是我就)高兴地起床出门散步。想到没有和我一起游乐的人,于是(我)前往承天寺寻找张怀民。怀民也没有睡,我们便一同在庭院中(zhong)散步。月光照在庭院里像积满了清水一样澄澈透明,水中的水藻、荇菜纵横交错,原来是竹子和柏树的影子。哪一个夜晚没有月光?(又有)哪个地方没有竹子和柏树呢?只是缺少像我们两个这样清闲的人罢了。
江边上什么人最初看见月亮,江上的月亮哪一年最初照耀着人?
十岁到野外踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
方形刻花的古老石墩,矗立着大柱九根,刺杀斑豹流鲜血,注入银瓶痛饮。
蝉的叫声好像就在身边,可是你却无法找到他们,
时光过得快啊,就像露水一见太阳就干,红花一遭霜打就蔫。
微微的秋风正在细细吹拂,梧桐树叶正在飘飘坠下。初尝香醇绿酒便让人陶醉,在小窗之前一枕酣眠浓睡。紫薇和朱槿在秋寒里凋残,只有夕阳映照着楼阁栏杆。双燕到了将要南归的季节,镶银的屏风昨夜已微寒。
古台破败草木已经凋落,秋天景色引起我的乡思。
吴会二郡不是我故乡,如何能够在此久停留。
  仙人们把揽着黑白各六枚棋子,悠闲地在泰山一角对博。女神湘娥抚弄着琴瑟,秦穆公之女秦娥吹着笙竽。仙境中,不仅有美妙的音乐,还有美酒珍肴。而尘世中天地何其狭小,不知道哪里才可以安身。仙人韩终与王乔,邀请我来到天上。还没举步就已经行了万里路程,轻轻一跃就登上了太虚仙境。在云端飞腾,天上的风吹着我。回头看到了上帝所居之所紫微,手持神符,让上帝信任自己得以升仙。只见宫门嵯峨,殿高万丈,玉树夹生于道旁,门枢有守门的神兽。驾着轻风游览四海,向东经过王母的居所。俯观五岳之间,人生就如寄居那样无所着落。真希望能够隐居求仙,得道后长出羽翼,得以升天。想着往昔黄帝铸好鼎以后,上天便派龙下来迎接,黄帝就骑着龙升天了。真希望我也如此。在九天中徘徊,希望与黄帝相约在天上。

注释
⑹海:瀚海,大沙漠。陇头:田野。
⑵正月十一日观灯:据周密《武林旧事》载,临安元夕节前常有试灯预赏之事。
③赚得:骗得。
185、错:置。
[20]柔:怀柔。
32.徒:只。
7.九疑:山名。在湖南宁远县南。

赏析

结语  总之,《《虎丘记》袁宏道 古诗》以作者的感受作为内脉,这里有审美感受和环境的审美场的矛盾,这种矛盾本身就具有感受性质。通篇写山水少,写游况多,均发轫于作者的审美感受;文势时有腾挪,意象或作变化,一路写来,均有作者感受的隐隐跳跃。感受深者,则用墨如注;感受浅者,则微微点染,不受自然山水散文通常受客体对象规范的传统笔法,显示出审美感受作为观照万物的“性灵”特征。作者对世俗情趣的郊游浓墨泼洒,主体感受的往返流转,笔触章法的任情而为,审美客体、审美主体、审美传达这三者都带有明代山水游记文典型的时代审美特征。
  作者的语言十分洗练。“泰山之阳,汶水西流;其阴,济水东流。阳谷皆入汶,阴谷皆入济。当其南北分者,古长城也。”寥寥三十余字,将泰山的地理位置、河流走向及南北分界,交代得一清二楚。句式整饬,朗朗上口。接下来,作者连用“乘、历、穿、越、至”五个动词写出自己的行进路线,语句清晰如水,又起伏跌宕,宛如(wan ru)一条游动的长龙。作者写景的语言也是非常简练的。“苍山负雪,明烛天南。望晚日照城郭,汶水、徂徕如画,而半山居雾若带然。”这几句写了(liao)泰山雪景、夕阳、云雾,如诗如画,令人遐想不已,但又是何等的惜墨(xi mo)如金。作者写日出盛景,用墨极少,却能将正面描写和侧面描写结合起来,再次收到以少胜多的艺术效果。“日上,正赤如丹,下有红光动摇承之,或曰:‘此东海也。’”这是正面描写。“回视日观以西峰,或得日,或否,绛皓驳色,而皆若偻。”这是间接描写。文末描写也是精彩之笔。“山多石,少土。石苍黑色,多平方,少圜。少杂树,多松,生石罅,皆平顶。冰雪,无瀑水,无鸟兽音迹。至日观数里内无树,而雪与人膝齐。”用最少的语言传达最丰富的信息,这是本文的一大特色。
  “父耕原上田,子劚山下荒”,并不仅仅是写一家父子的事件,而是高度概括了千千万万个农民的家庭,所谓“夜半呼儿趁晓耕,羸牛无力渐艰行”,正是农家普遍的情事;而“原上田”、“山下荒”也并不特指某山某原,而泛指已耕的熟田和待垦的荒地,从耕田写到开荒,简洁有力地刻划出农家一年到头的辛苦,几乎没有空闲可言。十个字具有高度的涵盖力,增加了诗意的典型性,几乎成为封建社会农村生活的一个缩影。
  从全文中可看出两个比较含蓄之处:其一是暗示做人与做文的关系。其二是做人与做官的关系。合二为一,也就是要以人品为本的问题。对于这个问题,对于这个在中国传统文化中,尤其是儒文化中的核心问题,韩愈的态度是相当客观的,他特别敬重柳宗元的为人,所以本文也就一直围绕着“人的品质”这个关键问题演进、发展,尽管自然段落较多,但上述中心思想却是脉络清晰,贯彻始终的。
  刘禹锡在永贞元年(805)被贬为郎州司马,到元和十年(815)离开。此诗即作于郎州任上。
  这首诗前二句写闻笛。此时,春方至,山未青,夜犹寒,而军中有人吹笛,仿佛是那羌笛凄厉地呼唤春归大地,风光恰似塞外。这笛声,这情景,激动士卒的乡愁,更摧折着迁客,不禁悲伤流泪,渴望立即飞回北方中原的家乡。于是,诗人想起那大雁北归的传说。每年秋天,大雁从北方飞到湖南衡山回雁峰栖息过冬。来年春天便飞回北方。后二句即用这个传说。诗人十分理解大雁亟待春天一到(yi dao)就急切北飞的心情,也极其羡慕大雁只要等到春天便可北飞的自由,所以说“不待天明尽北飞”。与大雁相比,迁客却即使等到了春天,仍然不能北归。这里蕴含着遗憾和怨望:迁客的春光──朝廷的恩赦,还没有随着大自然的春季一同来到。
  首联起,直接破题,点明情境,羁旅思乡之情如怒涛排壑,劈空而来。可以想见,离家久远,独在异乡,没有知音,家书也要隔年才到,此时孤客对寒灯,浓厚深沉的思乡之情油然而生,必会陷入深深的忧郁之中。“凝情自悄然”是此时此地此情此景中抒情主人公神情态度的最好写照:静对寒灯,专注幽独,黯然伤神,将诗人的思念之情写到极致。
  这首诗虽然用的是白描手法,极力渲染喜气洋洋的节日气氛,同时又通过《元日》王安石 古诗更新的习俗来寄托自己的思想,表现得含而不露。
  第二首则突出一点,作具体刻画。情是抽象的,必须因事因景才能写出;至于写得“尽意”,则尤其难得。梅尧臣先从自己的“出门”与“归来”写起。司马迁写自己的悲痛心情,有“居则忽忽若有所亡,出则不知所注”,即是从“居”、“出”着笔的。梅尧臣的“每出身如梦”,比“不知所往”,表达更明晰。心在谢氏身上,故出门也像做梦一样;“出门”“逢人”,也只是勉强应付。“出门”时有人谈论,还可稍解悲戚;“归来”时则孤寂之感更甚。潘岳《悼亡》诗“望庐思其人,入室想所历”,亦即此情此景之写照。人在“出门”时有所见闻,回来总想向亲人讲讲,可是人亡室空,无人可以倾诉了。这一点写出了最难写的情意。接下去写“窗冷孤萤入,宵长一雁过”。古人把丧妻之夫,比作鳏鱼,谓其夜不闭眼。这两句也就是描写长夜失眠的景况。由于长夜难眠,所以窗中飞入“孤萤”、天空一声雁叫,皆能察觉得到。这两句刻画得尤为真切。正所谓“含不尽之意,见于言外。”“世间无最苦”,谓世上没有比此更痛苦的事了,他的精神全部被这难熬的时光销磨殆尽了。语近夸张,但非此写不出镂心刻骨之痛。
  “天似穹庐,笼盖四野”,这两句承上面的背景而来,极言画面之壮阔,天野之恢宏。同时,抓住了这一民族生活的最典型的特征,歌者以如椽之笔勾画了一幅北国风貌图。
  首句“待到秋来九月(jiu yue)八”,意思是重阳佳节未到,而诗人即赋诗遥庆之。“待到”二字迸发突兀,“骤响如爆竹”,具有凌厉、激越的韵致和可望在即的肯定意味。“九月八”在重阳节的前一天,从诗情奔腾的湍流来考察,诗人不写“九月九”而写“九月八”,并不仅仅是为了押韵,而且还透露出一种迫不及待,呼唤革命暴风雨早日来到的情绪。
  通过有个性的人物对话塑造了鲜明的人物形象,是《孔雀东南飞》最大的艺术成就。全诗“共一千七百八十五字,古今第一首长诗也。淋淋漓漓,反反复复,杂述十数人口中语,而各肖其声音面目,岂非化工之笔”(《古诗源》卷四(juan si),沈德潜按语)。
  “干腻薄重立脚匀”,仍是写砚。砚要“扣之无声”、“磨墨无声”才是佳品。这块砚,石质干(不渗水)而腻(细润),砚体薄(平扁)而重(坚实稳重),品质极佳。所以在磨墨的时候,砚脚紧贴案上,不侧不倚,在那上面磨墨,平稳匀称。
  看朱成碧后来成为唐宋人常用成语。李白诗:“催弦拂柱与君饮,看朱成碧颜始红。”也可以说看碧成朱。辛弃疾词:“倚栏看碧成朱,等闲褪了香袍粉。”《柳亭诗话》载:李白的《长相思》一诗中有“昔日横波目,今成流泪泉。不信妾肠断,归来看取明镜前”之句,据说李白的夫人看了这首诗,对他说:“君不闻武后诗乎?‘不信比来常下泪,开箱验取石榴裙’。”李白听了后“爽然若失”。后来有“刿目鉥心、掐擢胃肾”之称的孟郊又写出了“试妾与君泪,两处滴池水。看取芙蓉花,今年为谁死!”这样语出惊人的句子。但溯其本源,还是承袭了武则天的创意。
  《雪》罗隐 古诗究竟是瑞兆,还是灾难,离开一定的前提条件,是很难辩论清楚的,何况这根本不是诗的任务。诗人无意进行这样一场辩论。他感到憎恶和愤慨的是,那些(na xie)饱暖无忧的达官贵人们,本与贫者没有任何共同感受、共同语言,却偏偏要装出一副对丰年最关心、对贫者最关切的面孔,因而他抓住“丰年瑞”这个话题,巧妙地作了一点反面文章,扯下了那些“仁者”的假面具,让他们的尊容暴露在光天化日之下。
  诗人在秋夜行舟于耒阳溪上。清幽的溪山景色,触动诗人的情怀,由此产生淡淡的旅愁。与《浈阳峡》相比较,诗人更着意融情入景。全诗几乎句句写景,结尾才以一个“愁”字,画龙点睛般点出题旨。但诗中的明月、溪声、岚气、霜华、猿啼,无不浸透着诗人的愁情。可以说,情与景高度融合,浑然一体,构成清幽的意境。张九龄这几首山水诗,写景状物精细工丽,侧重于客观的刻画,由景物触发的情思没有借直接倾诉和议论表达,而是融情于景。情景契合,在艺术技巧上,受谢灵运影响的痕迹较重,显示了六朝山水诗向盛唐山水诗过渡的迹象。

创作背景

  《《春晴怀故园海棠二首》杨万里 》作于宋孝宗淳熙七年(1180年)春天,当时作者离家宦游,正在广州任提举广东常平茶盐之职。一说这组诗作于淳熙八年(1181年)。

  

张端义( 元代 )

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简 介

张端义 张端义,约公元一二三五年前后在世,即约宋理宗端平中前后在世。字正夫,自号荃翁,郑州人,居于苏州。少读书,兼习技击。端平中,(公元一二三五年)应诏三次上书。坐妄言韶州安置。

有赠 / 徐子威

君今才出身,飒爽鞍马春。逢人话天命,自重如千钧。
"秋至触物愁,况当离别筵。短歌销夜烛,繁绪遍高弦。
第一莫寻溪上路,可怜仙女爱迷人。"
"柘枝初出鼓声招,花钿罗衫耸细腰。移步锦靴空绰约,
钱塘渡口无钱纳,已失西兴两信潮。"
莫言罗带春无主,自置楼来属白家。
浅水孤舟泊,轻尘一座蒙。晚来云雨去,荒草是残风。"
"弹琴多去情,浮楫背潮行。人望丰壖宿,虫依蠹木鸣。


寿阳曲·远浦帆归 / 吕贤基

浅深更漏妾偏知。画裙多泪鸳鸯湿,云鬓慵梳玳瑁垂。
楼台亦要数跻攀。笙歌缥缈虚空里,风月依稀梦想间。
彩輧悠悠度天津。玉幌相逢夜将极,妖红惨黛生愁色。
猿叫来山顶,潮痕在树身。从容多暇日,佳句寄须频。"
所得皆过望,省躬良可愧。马闲无羁绊,鹤老有禄位。
赠诗全六义,出镇越千峰。连日陈天乐,芳筵叠酒钟。
因客始沽酒,借书方到城。诗情聊自遣,不是趁声名。"
峤云侵寺吐,汀月隔楼新。静理更何事,还应咏白苹."


与梦得沽酒闲饮且约后期 / 李生光

三十三人名字香。遥望龙墀新得意,九天敕下多狂醉。
"身闲伴月夜深行,风触衣裳四体轻。
一杯重向樽前醉,莫遣相思累白头。"
"花发三阳盛,香飘五柞深。素晖云积苑,红彩绣张林。
"葬仪从俭礼,刊石荷尧君。露迹垂繁字,天哀洒丽文。
三清宫里月如昼,十二宫楼何处眠。"
"九十不衰真地仙,六旬犹健亦天怜。今年相遇莺花月,
谁知我亦轻生者,不得君王丈二殳。"


梦李白二首·其二 / 范承勋

"名利生愁地,贫居岁月移。买书添架上,断酒过花时。
未抽萱草叶,才发款冬花。谁念江潭老,中宵旅梦赊。"
臭腐填腹几多足。越女如花住江曲,嫦娥夜夜凝双睩.
"平明小猎出中军,异国名香满袖薰。画榼倒悬鹦鹉嘴,
"箕颍千年后,唯君得古风。位留丹陛上,身入白云中。
旧曲翻调笑,新声打义扬。名情推阿轨,巧语许秋娘。
黄犬应闻笑李斯。风雨瘴昏蛮日月,烟波魂断恶溪时。
干吕知时泰,如膏候岁成。小儒同品物,无以答皇明。


春宵 / 石孝友

有时醉倒长松侧,酒醒不见心还忆。谷鸟衔将却趁来,
簪笔此时方侍从,却思金马笑邹枚。"
"楚谣襦袴整三年,喉舌新恩下九天。鼓角雄都分节钺,
漫作容身计,今知拙有馀。青衫迎驿使,白发忆山居。
东岳同寻太真女。搜奇缀韵和阳春,文章不是人间语。
"隆佳秀兮昭盛时,播薰绿兮淑华归。顾室荑与处萼兮,
六义虽粗成,名字犹未扬。将军俯招引,遣脱儒衣裳。
"谢公日日伤离别,又向西堂送阿连。


春江花月夜词 / 宋之瑞

"粉光花色叶中开,荷气衣香水上来。
明日便随江燕去,依依俱是故巢空。"
好见吹笙伊洛上,紫烟丹凤亦相随。"
"负海狂鲸纵巨鳞,四朝天子阻时巡。谁将侯玉乖南面,
"清晓洞房开,佳人喜燕来。乍疑钗上动,轻似掌中回。
云开上界近,泉落下方迟。为爱青桐叶,因题满树诗。"
"鸳鸯楼下万花新,翡翠宫前百戏陈。
"暮去朝来无歇期,炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉,


丽人行 / 与恭

"眼渐昏昏耳渐聋,满头霜雪半身风。已将身出浮云外,
"江南郁郁春草长,悠悠汉水浮清光。杂英飞尽空和景,
"旧业丛台废苑东,几年为梗复为蓬。
"红蕉曾到岭南看,校小芭蕉几一般。
定情非一词,结念誓青山。生死不变易,中诚无间言。
自予去幽谷,谁人袭芳杜。空留古苔石,对我岩中树。"
疏傅心偏爱,园公眼屡回。共嗟无此分,虚管太湖来。"
斑箨堪裁汉主冠。成韵含风已萧瑟,媚涟凝渌更檀栾。


瑶池 / 李梓

老于君者应无数,犹趁西京十五朝。"
"受得山野性,住城多事违。青山在宅南,回首东西稀。
仍嫌众里娇行疾,傍镫深藏白玉鞭。
同游山水穷,狂饮飞大觥。起坐不相离,有若亲弟兄。
经年来客倦,半日与僧闲。更共尝新茗,闻钟笑语间。"
下视不知几千仞,欲晓不晓天鸡声。"
"登唐科第语唐音,望日初生忆故林。鲛室夜眠阴火冷,
渚闹渔歌响,风和角粽香。却愁南去棹,早晚到潇湘。"


祭鳄鱼文 / 蓝涟

阅景无旦夕,凭阑有今古。留我酒一樽,前山看春雨。"
今日得游风化地,却回沧海有光辉。"
长乐晓钟归骑后,遗簪堕珥满街中。"
水浅鱼稀白鹭饥,劳心瞪目待鱼时。
上阳宫里女,玉色楚人多。西信无因得,东游奈乐何。
风起松花散,琴鸣鹤翅回。还归九天上,时有故人来。"
神在台骀助,魂亡猃狁逃。德星销彗孛,霖雨灭腥臊。
客情疏密分当同。城南歌吹琴台月,江上旌旗锦水风。


酬丁柴桑 / 张耿

兰质蕙心何所在,焉知过者是狂夫。"
"碧峰南一寺,最胜是仙源。峻坂依岩壁,清泉泄洞门。
朝马驾兮搦宝辔,千弭函弦兮森道骑。吾何乐兮神轩,
"能□得从军,清嬴□□□。绮罗徒满目,山水不离心。
惊春花落树,闻梵涧摇风。二谛欣咨启,还应梦寐通。"
赞功论道鄙萧曹。东南楼日珠帘卷,西北天宛玉厄豪。
前程便是听猿时。误攻文字身空老,却返渔樵计已迟。
岂是昧容华,岂不知机织。自是生寒门,良媒不相识。