首页 古诗词 题平阳郡汾桥边柳树

题平阳郡汾桥边柳树

未知 / 智生

吟情同爱夕阳山。露浓小径蛩声咽,月冷空庭竹影闲。
岂恋腰间绶,如彼笼中禽。"
夸向傍人能彩戏,朝来赢得鹭鸶犀。
"流萤与落叶,秋晚共纷纷。返照城中尽,寒砧雨外闻。
云锁峰头玉叶寒。刘毅暂贫虽壮志,冯唐将老自低颜。
叶红堆晚径,菊冷藉空罍。不得师相访,难将道自开。"
"罗敷昔时秦氏女,千载无人空处所。昔时流水至今流,
才人侍立持团扇,金缕双龙贴碧藤。
"我携一樽酒,独上江祖石。自从天地开,更长几千尺。
"年纪蹉跎四十强,自怜头白始为郎。雨滋苔藓侵阶绿,
"吴门别后蹈沧州,帝里相逢俱白头。自叹马卿常带病,
"黄骢少年舞双戟,目视旁人皆辟易。百战曾夸陇上儿,
千家献黄金,万匠磨琉璃。既空泰山木,亦罄天府赀。


题平阳郡汾桥边柳树拼音解释:

yin qing tong ai xi yang shan .lu nong xiao jing qiong sheng yan .yue leng kong ting zhu ying xian .
qi lian yao jian shou .ru bi long zhong qin ..
kua xiang bang ren neng cai xi .chao lai ying de lu si xi .
.liu ying yu luo ye .qiu wan gong fen fen .fan zhao cheng zhong jin .han zhen yu wai wen .
yun suo feng tou yu ye han .liu yi zan pin sui zhuang zhi .feng tang jiang lao zi di yan .
ye hong dui wan jing .ju leng jie kong lei .bu de shi xiang fang .nan jiang dao zi kai ..
.luo fu xi shi qin shi nv .qian zai wu ren kong chu suo .xi shi liu shui zhi jin liu .
cai ren shi li chi tuan shan .jin lv shuang long tie bi teng .
.wo xie yi zun jiu .du shang jiang zu shi .zi cong tian di kai .geng chang ji qian chi .
.nian ji cuo tuo si shi qiang .zi lian tou bai shi wei lang .yu zi tai xian qin jie lv .
.wu men bie hou dao cang zhou .di li xiang feng ju bai tou .zi tan ma qing chang dai bing .
.huang cong shao nian wu shuang ji .mu shi pang ren jie bi yi .bai zhan zeng kua long shang er .
qian jia xian huang jin .wan jiang mo liu li .ji kong tai shan mu .yi qing tian fu zi .

译文及注释

译文
兄弟从军姊妹(mei)死家道已经破败;暮去朝来我也渐渐地年老色衰。
八岁小姑娘喜欢偷偷地照镜子,已能把自己的眉毛画成长眉了。
有时候,我也做梦回到家乡。
  千万不要助长他族,使他族逼近、居住(zhu)在这(zhe)里,来和我郑国争夺这地方。如果那样,我的子孙连自己挽救郑国自己的危亡都无暇照顾,又怎能祭祀许国的山川呢?我之所以让你住在这里,不单是为许国着想,也借以巩固我们郑国的边防啊。”
春天的讯息随着葭莩灰飞出琼(qiong)管,早春的清风日头虽然还不暖,越过(guo)墙头的鸟啼已一片噪乱。江城转眼间,已是翠碧笼罩(zhao),笙歌喧天,人们穿上绮罗春衫,迎来花香日暖。溪涧里残冰消融,绿水涓涓,恍惚在醉梦里,岁月悄然转换。我料(liao)想隋堤的柳叶凝重地紧锁了黛眉,梁苑的林花芳心震颤。
砍斧柄啊砍斧柄,这个规则在近前。要想见那姑娘面,摆好食具设酒宴。
太平时闲游有趣却是无能,闲爱天上孤云安静爱山僧。
南方不可以栖止。
眉妆漫染,叠盖了部分额黄,鬓边发丝飘过。洁白的香腮似雪,懒得起来,画一画蛾眉,整一整衣裳,梳洗打扮,慢吞吞,意迟迟。
只觉得老年在渐渐来临,担心美好名声不能树立。
你暂不被录用纯属偶然的事,别以为知音稀少而徒自感慨!
唐军将士誓死横扫匈奴奋不顾身,
如今却克扣它的草料,什么时候它才能够腾飞跨越青山?
闲时常常与农田菜圃为邻, 偶然间象个隐居山中的人。
追逐园林里,乱摘未熟果。

注释
缨情:系情,忘不了。
⑴诗题一作《九日《登高》杜甫 古诗》。古代农历九月九日有《登高》杜甫 古诗习俗。选自《杜诗详注》。作于唐代宗大历二年(767)秋天的重阳节。
[45]璀粲:鲜明貌。一说为衣动的声音。
(16)特:止,仅。
展转:亦作“辗转”,不定。这里是说在他乡作客的人行踪无定。“展转”又是形容不能安眠之词。如将这一句解释指思妇而言,也可以通,就是说她醒后翻来覆去不能再入梦。
(82)大同殿:玄宗经常朝会群臣的地方。
羽觞(shāng):古代一种酒器,作鸟雀状,有头尾羽翼。醉月:醉倒在月光下。
群帝:江淹诗:群帝共上下。

赏析

  这首诗虽然写了秋亭夜雨的景色,写得历历如画,但它并不是一首写景诗,而是一首抒情诗。“宿骆氏亭”所见所闻是“寄怀”的凭借,“相思”二字微露端倪,后两句暗藏彻夜不眠之意,诗人的思友之情暗寓其中,可以说是以景寄情、寓情于景的。诗的意境清秀疏朗,而蕴涵其中的心境又是极为深远的。
  这六句诗插在这中间的两句,以抒情为主。“山中人自正”里的“中”是“正”的同义语。山“中”而不偏,山中人“正”而不邪;因山及人,抒发了赞颂之情。“路险心亦平”中的“险”是“平”的反义词。山中人既然正而不邪,那么,山路再“险”,心还是“平” 的。以“路险”作反衬,突出地歌颂了山中人的心地平坦。
  序文主要叙述作者与其友属在石鱼湖上饮酒的事及作者对此事的感受。该诗反映了封建士大夫以酒为戏,借饮取乐的生活情趣。诗的末句说:“酌饮四坐以散愁。”实际上,作者并没有在诗中表现哪一句是在写愁,以及字里行间有什么愁,所以“散愁”一句是无病呻吟。该诗以酒为戏,借饮取乐,抒写了作者的情趣是真的,说作者及其四坐有愁而举杯消愁却是(que shi)假的。从内容看,该诗无可取之处。
  有三种愚人,一种像宁武子那样,“邦无道则愚”;一种像颜回那样,“终日不违如愚”。宁武子是“智而为愚者也”,颜回是“睿而为愚者也”。所以他们“皆不得为真愚”──他们都不是真的愚笨。
  李清照这首诗,手起笔落处,端正凝重,力透人胸臆,直指人脊骨。“生当作人杰,死亦为鬼雄”这不是几个字的精致组合,不是几个词的巧妙润色;是一种精髓的凝练,是一种气魄的承载,是一种所向无惧的人生姿态。那种凛然风骨,浩然正气,充斥天地之间,直令鬼神徒然变色。“当作”之所“亦为”,一个(yi ge)女子啊!纤弱无骨之手,娇柔无力之躯,演绎之柔美,绕指缠心,凄切入骨,细腻感人无以复加。透过她一贯的文笔风格,在她以“婉约派之宗”而著称文坛的光环映彻下。笔端劲力突起,笔锋刚劲显现时,这份刚韧之坚,气势之大,敢问世间须眉几人可以匹敌?“至今思项羽,不肯过江东。”女诗人追思那个叫项羽的楚霸枭雄,追随项羽的精神和气节,痛恨宋朝当权者苟且偷安的时政。都说退一步海阔天空。仅一河之遥,却是生死之界,仅一念之间,却是存亡之抉。项羽,为了无愧于英雄名节,无愧七尺男儿之身,无愧江东父老所托,以死相报。“不肯”!不是“不能”、不是“不想”、不是“不愿”、不是“不去”。一个“不肯”笔来神韵,强过鬼斧神工,高过天地造化。一种“可杀不可辱”、“死不惧而辱不受”的英雄豪气,漫染纸面,力透纸背,令人叫绝称奇而无复任何言语!
  画楼西畔桂堂东,雕画的阁楼,以桂木为材的厅堂,极言其奢华绮丽。画楼为辅,桂堂是主,引画楼西为桂堂东穿针引线,“隐然有一人影在内”,诗人的眼光转向了桂堂,值得注意的是,诗人是不在桂堂内的,他身处的环境是星辰高挂的静谧幽深的夜空下。
  这就是温庭筠。如果说杜甫的“朱门酒肉臭,路有冻死骨”是一幅色彩对比非常鲜明的油画,它以逼真见长,然而也就见画而止。那么温庭筠的这个结尾,就是一幅更饶讽刺意味的漫画。让月亮对着朱门宴散的情景而瞠目相向,这极其富于艺术的讽剌趣味。如此清新幽默,则不是“宫体”所限制得了的。
  王维与丘为虽是同辈诗友,但年龄稍长,故诗中语气较为老成。结尾处反用孔融与祢衡的典故,虽是从识贤、荐贤的角度引出,但“知”字与篇首的“怜”字,还是表现了一种长者所特有的口吻。诗写送别,抒发的却不是一般的离情别绪,其着重抒发的是对人才的爱惜以及由此引出的对黑暗政治的激愤。全诗从离别写到归程,由近及远;诗情则由哀怜转为羞愤,由浅入深。
  “欲得周郎顾,时时误拂弦。”诗人终于注意到弹奏出的乐曲本身。诗的前两句写女子正在弹筝,按此写法,接下去似乎应该描写女了的弹奏技艺,或者表现秦筝极富感染力的音乐形象,但出人意料的是,三、四句并不沿袭通常的写法,而是描写女子为了引起知音者的注意,故意错拨筝弦。相传三国时代的周瑜,别人奏曲有误,他就回头一看,此诗显然受到了这个故事的启发。“时时”说明这并非偶尔失手,也并非技艺低下,因为这失误明显地属于有意为之。有人将她的有意错弹理解为“妇人卖弄身份(shen fen),巧于撩拨”(清·徐增《而庵说唐诗》),似乎弹筝女子的微妙心理,仅仅是一种邀宠之情;其实这种故意的失误是出于寻觅知音的苦心。她大约也是沦落风尘之人,对一般浪荡子弟,她的故意错弹饱含着对这班人的嘲弄和蔑视,但总会有一天,真正的知音——她的“周郎”会听出那曲中的深意,从而向她投去会心的一“顾”的。此处的“周郎”喻指听者,“欲得”就意味着当时坐在一旁的“周郎”没有看她。为什么不看她呢?大概听者已经完全陶醉在那美妙的筝声中了。本来这应该是演奏者最祈盼的效果,最欣慰的时刻,然而,这情景却不是这位女子此时最渴望的效果,因为她心中另有所思,思不在听者赏音,而在于一“顾”,怎么办呢?她灵机一动,故意不时地错拨一两个音,于是充满戏剧性的场景出现了:那不谐和的旋律,突然惊动了沉醉在音乐境界中的“周郎”,他下意识地眉头一皱,朝她一看,只见她非但没有丝毫“误拂”的遗憾和歉意,两眼反而闪烁出得意的眼神——原来是误非真误。为了所爱慕的人顾盼自己,便故意将弦拨错,弹筝女的可爱形象跃然纸上。这两句正面写出了弹者藏巧于拙,背面又暗示了听者以假当真,而这种巧与拙、假与真,又在(you zai)那无言的一顾之中获得了奇妙的统一。它不仅说明弹者是高手,听者是知音,而且传神地表现出两者的心理神态,其意趣韵味无穷。
  《木兰诗》是中国南北朝时期北方的一首长篇叙(pian xu)事民歌,也是一篇乐府诗。记述了木兰女扮男装,代父从军,征战沙场,凯旋回朝,建功受封,辞官还家的故事,充满传奇色彩。
  这首民歌,勾勒出了北国草原壮丽富饶的风光,抒写敕勒人热爱家乡热爱生活的豪情,境界开阔,音调雄壮,语言明白如话,艺术概括力极强。
  诗一开头,便写告急途中,军使跃马扬鞭,飞驰而来,一下子就把读者的注意力紧紧吸引住了。一、二句形容在“一走马”“一扬鞭”的瞬息之间,“十里”“五里”的路程便风驰电掣般地一闪而过,以夸张的语言渲染了十万火急的紧张气氛,给人以极其鲜明而飞动的形象感受。这是两个倒装句,按一般的写法是:一走马十里,一扬鞭五里。但是这样写,一个五言的句子上三下二,不符合诗歌语言的正常节奏,读起来拗口。像这样“十里一走马,五里一扬鞭”,不仅上口,也因为将“十里”“五里”提前,加以强调,而突出了马的速度之快。中间两句,点明了骑者的身份和告急的事由。一个“围”字,可见形势的严重。一个“至”字,则交代了军使经过“走马”“扬鞭”的飞驰疾驱,终于将军书及时送到。最后两句,补充交代了气候对烽火报警的影响。按理,应当先见烽火,后到军书。然而如今在接到军书之后,举目西望,却只见漫天飞雪,一片迷茫,望断关山,不见烽烟。是因雪大点不着烽火呢,还是点着了也望不见,反正是烽火联系中断了。这就更突出了飞马传书的刻不容缓。写到这里,全诗便戛然而止了,结得干脆利落,给读者留下了想象的余地。尽管写形势危急,气氛紧张,而诗中表现的情绪却是热烈、镇定和充满自信的。
  前两句是借观柯九思的墨竹图而发议论,专门拈出了画竹的难易繁简问题,表达了诗人对文人画尚意崇简美学趣味的推崇。文人画起源于宋代,大诗人苏轼曾是文人画的极力推动者,文人画家文同也以画竹著名,柯九思画竹就祖述文同。苏轼曾有《文与可画筼筜谷偃竹记》一文专门论文同的画竹,文中指出画竹不能只讲形似,如果节节而为之,叶叶而累之,就没有竹了;画家画竹应该先在胸中酝酿,做到成竹在胸,然后以意为之一挥而就。苏轼之论,一方面说出了画竹不能从繁而应尚简,另一方面也道出了成竹在胸以意写之的追意论。苏轼在《书鄢陵王主簿所画折枝》诗中还说道:“论画以形似,见与儿童邻”,更进一步表达了他重传神写意的艺术见解。李东阳深谙文人画的精髓,在此诗中提出了画竹莫论难易,要做到简实则比繁更难的艺术创作观。
  李贺流传后世的二百多首诗中,“鬼”诗有十多首。此诗写秋天来临时诗人的愁苦情怀,从其阴森料峭、鬼魅飘飘的风格来看,就是一首“鬼”诗。
  白居易此组诗一出,引起后人争相模仿,李商隐的《花下醉》:“客散酒醒深夜后,更持红烛赏残花。”在残花萎红中寄托人去筵空的伤感,比白居易的诗写得更加秾丽含蓄,情调也更凄艳迷惘。而在豁达开朗的苏轼笔下,与高烛相对的花儿则像浓妆艳抹的美女一样娇懒动人:“只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。”(《海棠》)惜花的惆怅已经消融在诗人优雅风趣的情致之中。这两首诗历来更为人们所称道,但后人艺术上的成功是由于撷取了前人构思的精英,因此,当读者陶醉在李商隐、苏轼所创造的优美意境之中的时候,也不应当忘记白居易以烛光照亮了后人思路的功劳。
  “鹊辞穿线月,花入曝衣楼。”一夜容易,但在离人的心里却又是那般漫长。新月终于悄悄地挂在天边,喜鹊搭桥的时限也已到来。鹊群无可奈何地辞别了银月照映下的人间穿线乞巧的少女,鼓翅飞离而去。牛女重又陷入痛苦相思岁月之中。天色渐明,拂晓的轻寒,秋花映入诗人的曝衣楼。《七夕》李贺 古诗曝衣,是当时的习俗。“花入曝衣楼”这一凄清的情景,定会勾起诗人对一年前《七夕》李贺 古诗定情的缅怀,曝衣楼或许就是他们定情的场所。本来,诗人长夜不寐,一缕情思时时萦绕着那远去的恋人;如今《七夕》李贺 古诗刚过,只有秋花辉映于曝衣楼上,当年伊人的倩影却已渺如黄鹤,杳不可见。这一颔联借用环境的陪衬和触景生情的手法,表现出时间的推移和诗人难以为怀的悲怆心情。
  4、王安石的论说文《读〈孟尝君传〉》,全篇只有四句话、八十八字。它议论脱俗,结构严谨,用词简练,气势轩昂,被历代文论家誉为“文短气长”的典范。一生立志革新变法的王安石,十分强调文章要有利于(li yu)“治教”,要有益于社会进步。他曾说:“治教政令,圣人之所谓文也。”又说:“且所谓文者,务为有补于世而已。”
  末段六句,愤激中含有无可奈何之情。既然仕路坎坷,怀才不遇,那么儒术拿来也没有用了,孔丘和盗跖也可以等量齐观了。诗人像这样说,既是在评儒术,暗讽时政,又好像是在茫茫世路中的自解自慰,一笔而两面俱到。末联以“痛饮”作结,孔丘非师,聊依杜康,以旷达为愤激。
  同样是抒写失宠宫嫔的幽怨,表现她们内心的深刻痛苦,在王昌龄笔下,却很少艺术上的雷同重复。第四首诗则带有更多的直接抒情和细致刻画心理的特点。
  “九转但能生羽翼,双凫忽去定何依。”刻划出李白超凡脱俗的想像力,也借双凫的典故,暗寓从政与成仙并非不可调和的。

创作背景

  关于《郑风·《羔裘》佚名 古诗》这首诗的主旨背景,主要有两种说法:《毛诗序》说:“《《羔裘》佚名 古诗》,刺朝也。言古之君子,以风其朝焉。”意思是赞古喻今,以赞美古代君子来讽喻当时的官员;朱熹《诗集传》认为是郑人“美其大夫之辞”,即赞扬郑国名臣子皮、子产的。对于这两种意见,至今也没有统一的说法。

  

智生( 未知 )

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简 介

智生 智生,仁和人,黄氏女,原名埈,同县陆钫聘室。

春晓曲 / 玉楼春 / 木兰花 / 公冶灵寒

"我多吏事君多病,寂绝过从又几旬。
"东风散馀冱,陂水淡已绿。烟芳何处寻,杳蔼春山曲。
"独上江楼望故乡,泪襟霜笛共凄凉。云生陇首秋虽早,
草玄良见诮,杜门无请托。非君好事者,谁来顾寂寞。"
圣主若容辞重禄,便归烟水狎群鸥。"
"千里崤函一梦劳,岂知云馆共萧骚。半帘绿透偎寒竹,
无言独对秋风立,拟把朝簪换钓竿。"
去诈人无谄,除邪吏息奸。欲知清与洁,明月照澄湾。"


怨词 / 公西海宾

"秋发已种种,所为竟无成。闲倾鲁壶酒,笑对刘公荣。
炉中药熟分僧饭,枕上琴闲借客弹。"
珠树诗成海月高。久滞鼎书求羽翼,未忘龙阙致波涛。
忽复隔淮海,梦想在沣东。病来经时节,起见秋塘空。
老竹移时小,新花旧处飞。可怜真傲吏,尘事到山稀。"
榜人投岸火,渔子宿潭烟。行侣时相问,浔阳何处边。"
惟有门前鉴池水,春风不改旧时波。"
一枕齐纨海月明。杨柳败梢飞叶响,芰荷香柄折秋鸣。


春雨早雷 / 闾丘月尔

"误入桃源里,初怜竹径深。方知仙子宅,未有世人寻。
兵马休战争,风尘尚苍茫。谁当共携手,赖有冬官郎。"
公堂燕华筵,礼罢复言辞。将从平门道,憩车沣水湄。
“野火烧山后,人归火不归。”思轧不属,
"万木横秋里,孤舟半夜猿。(《送人》)
时康簪笏冗,世梗忠良议。丘壑非无人,松香有私志。
"青苔幽巷遍,新林露气微。经声在深竹,高斋独掩扉。
况昔别离久,俱忻藩守归。朝宴方陪厕,山川又乖违。


菩萨蛮·题画 / 一幻灵

"幽庭凝碧亦涟漪,檐霤声繁聒梦归。半岫金乌才委照,
"政拙忻罢守,闲居初理生。家贫何由往,梦想在京城。
吟鬓就中专拟白,那堪更被二更催。"
明日复行春,逶迤出郊坛。登高见百里,桑野郁芊芊。
以人为语默,与世为雄雌。兹焉乃磻溪,豹变应须时。
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
一睹无二诺,朝欢更胜昨。尔则吾惠连,吾非尔康乐。
晚途归旧壑,偶与支公邻。导以微妙法,结为清净因。


黄河 / 姬秋艳

四面烟花出粉墙。舞袖逐风翻绣浪,歌尘随燕下雕梁。
弃置乡园老,翻飞羽翼摧。故人今在位,岐路莫迟回。"
远公爱康乐,为我开禅关。萧然松石下,何异清凉山。花将色不染,水与心俱闲。一坐度小劫,观空天地间。客来花雨际,秋水落金池。片石寒青锦,疏杨挂绿丝。高僧拂玉柄,童子献霜梨。惜去爱佳景,烟萝欲瞑时。
"秦地见碧草,楚谣对清樽。把酒尔何思,鹧鸪啼南园。
仙去留虚室,龙归涨碧潭。幽岩君独爱,玄味我曾耽。
东南云开处,突兀猕猴台。崖口悬瀑流,半空白皑皑。
垂柳金堤合,平沙翠幕连。不知王逸少,何处会群贤。"
丹彩泻沧溟,精辉凌白虹。青蝇一相点,流落此时同。


农妇与鹜 / 俟晓风

犹言看不足,更欲剪刀裁。"
一日剧三年。乘兴嫌太迟,焚却子猷船。梦见五柳枝,
饮酒入玉壶,藏身以为宝。
"鼋头之山,直上洞庭连青天。苍苍烟树闭古庙,
诸儿莫拗成蹊笋,从结高笼养凤凰。
人间多事本难论,况是人间懒慢人。不解养生何怪病,
曲突徙薪唯有君。金紫满身皆外物,雪霜垂领便离群。
马娇如练缨如火,瑟瑟阴中步步嘶。"


西江月·阻风山峰下 / 越辰

"归去不得意,北京关路赊。却投晋山老,愁见汾阳花。
紫鸾八九堕玉笙,金镜空留照魑魅。羽幢褵褷银汉秋,
忆昨蓬莱宫,新授刺史符。明主仍赐衣,价直千万馀。
药园日芜没,书帷长自闲。惟当上客至,论诗一解颜。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
"先生双鬓华,深谷卧云霞。不伐有巢树,多移无主花。
二庭近西海,六月秋风来。日暮上北楼,杀气凝不开。
"一片孤帆无四邻,北风吹过五湖滨。


法曲献仙音·聚景亭梅次草窗韵 / 亓官尚斌

"泸北行人绝,云南信未还。庭前花不扫,门外柳谁攀。
相思定如此,有穷尽年愁。"
鸡鸣复相招,清宴逸云霄。赠我数百字,字字凌风飙。
不及绿萍草,生君红莲池。左右美人弄,朝夕春风吹。
"垂老无端用意乖,谁知道侣厌清斋。
还信忽从天上落,唯知彼此泪千行。"
"渔休渭水兴周日,龙起南阳相蜀时。
暂与云林别,忽陪鸳鹭翔。看山不得去,知尔独相望。


牧竖 / 锺自怡

颟顸冰面莹池心,风刮瑶阶腊雪深。
谁知汉武轻中国,闲夺天山草木荒。"
朝共琅玕之绮食,夜同鸳鸯之锦衾。恩情婉娈忽为别,
满洞烟霞互陵乱,何峰台榭是萧闲。"
分开朝海浪,留住过江云。(以上并《金山寺》)
九衢冠盖暗争路,四海干戈多异心。(《纪事》)
贫有茅茨帝舜城。丹凤昼飞群木冷,一龙秋卧九江清。
漏转声频断,愁多力自微。裁缝依梦见,腰带定应非。"


酬张祜处士见寄长句四韵 / 司寇山

"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
"池馆寂寥三月尽,落花重叠盖莓苔。惜春眷恋不忍扫,
江云入袈裟,山月吐绳床。早知清净理,久乃机心忘。
存没恻私怀,迁变伤里闾。欲言少留心,中复畏简书。
我家小阮贤,剖竹赤城边。诗人多见重,官烛未曾然。
今贤官是邦,刳啖人脂肉。怀昔甘棠花,伤今勐虎毒。
"静追苹末兴,况复值萧条。勐势资新雁,寒声伴暮潮。
多负登山屐,深藏漉酒巾。伤心公府内,手板日相亲。"