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酒泉子·花映柳条

清代 / 舒清国

山逐时移色,江随地改名。风光近东早,水木向南清。
暄寒深浅春,红白前后花。颜色讵相让,生成良有涯。
心源一种闲如水,同醉樱桃林下春。"
闻道阴平郡,翛然古戍情。桥兼麋鹿蹋,山应鼓鼙声。
款曲生平在,悲凉岁序迁。鹤方同北渚,鸿又过南天。
邯郸进倡女,能唱黄花曲。一曲称君心,恩荣连九族。
人间还有大江海,万里烟波天上无。"
名作棣华来早晚,自题诗后属杨家。"
紫陌皆泥泞,黄污共淼茫。恐霖成怪沴,望霁剧祯祥。
"水国多阴常懒出,老夫饶病爱闲眠。三旬卧度莺花月,
犹当崇敬牡丹时。暂游还忆崔先辈,欲醉先邀李拾遗。
"已留旧政布中和,又付新词与艳歌。
两衙渐多暇,亭午初无热。骑吏语使君,正是游时节。


酒泉子·花映柳条拼音解释:

shan zhu shi yi se .jiang sui di gai ming .feng guang jin dong zao .shui mu xiang nan qing .
xuan han shen qian chun .hong bai qian hou hua .yan se ju xiang rang .sheng cheng liang you ya .
xin yuan yi zhong xian ru shui .tong zui ying tao lin xia chun ..
wen dao yin ping jun .xiao ran gu shu qing .qiao jian mi lu ta .shan ying gu pi sheng .
kuan qu sheng ping zai .bei liang sui xu qian .he fang tong bei zhu .hong you guo nan tian .
han dan jin chang nv .neng chang huang hua qu .yi qu cheng jun xin .en rong lian jiu zu .
ren jian huan you da jiang hai .wan li yan bo tian shang wu ..
ming zuo di hua lai zao wan .zi ti shi hou shu yang jia ..
zi mo jie ni ning .huang wu gong miao mang .kong lin cheng guai li .wang ji ju zhen xiang .
.shui guo duo yin chang lan chu .lao fu rao bing ai xian mian .san xun wo du ying hua yue .
you dang chong jing mu dan shi .zan you huan yi cui xian bei .yu zui xian yao li shi yi .
.yi liu jiu zheng bu zhong he .you fu xin ci yu yan ge .
liang ya jian duo xia .ting wu chu wu re .qi li yu shi jun .zheng shi you shi jie .

译文及注释

译文
  几枝初开的杏花红雪(xue)般堆在土状,点点青山如画屏一样隐现在屋上。一个春季,能有几天这样明媚、晴朗?阳春三月的景致令人陶醉,只适合醉眼朦(meng)胧地而不适合清醒地去欣赏。
傍(bang)晚时分站在东皋纵目远望,我徘徊不定不知该归依何方,
骑马向西走几乎来到天边,离家以(yi)后已见到两次月圆。
今夜不知道到哪里去投宿,在这沙漠中万里不见人烟。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
你像天上的皓月,却不肯用清光照我一次。
花到盛时就容易纷纷飘落,嫩蕊啊请你们商量着慢慢开。
日色渐暗时间已经晚了,我纽结着幽兰久久徜徉。
一场大雨过后,花朵被雨水洗洒而褪去鲜艳(yan)之色,柳絮 飘落于泥中,被沾住而无法(fa)扬起,赏花的女子似乎没有受到 什么影响,一步也没有移动,两个、三个游人结伴乘着船儿回去了,春天的脚步声也渐渐远去了。
霜神青女和月中嫦娥不怕寒冷,在寒月冷霜中争艳斗俏,比一比冰清玉洁的美好姿容。

注释
能:能干,有才能。
④穹庐(qióng lú):用毡布搭成的帐篷,即蒙古包。
22.可:能够。
③布衾:棉被。如杜甫诗《茅屋为秋风所破歌》:“布衾多年冷似铁。”
⑤霜闺:即秋闺。此处指秋天深居闺中的女子。
⑹桂江:即漓江,此处指柳宗元将要前往的柳州。连山:指诗人所往之地连州。

赏析

  通首诗除了第一句作为人物出场的交代外,这四层,可以说都是她的心理活动。即令读者不去追寻白马金鞭指谁,风浪又是什么,甚至也不必去追问作者的身世,然而仅此读来,也感觉到这是一个心地多么善良而又忧思重重,很值得同情的姑娘,不能不为她的思虑而动心。荒野的绿色,粉红的娇荷,水银般的露珠儿,这些都是没有生命的东西,但是作者把它们和人物的心理活动结合了起来,用它们这些可见的实物来写人物不可见的心理,于是这些就都有了特定的内容。而且正是它们,使一个血肉丰满而又思想活跃的她,忧伤地摇着小船,永远地在读者的眼前摇动。而那船桨的轧轧声,竟是这枯燥剌耳,仿佛在为她而呻吟。
  这首七言古诗所描绘(miao hui)的是作者所亲见的一场精妙奇特的舞蹈。
  “辞君向天姥,拂石卧秋霜。”“辞君"正面点出别离,与诗题关合;“天姥”乃越东灵秀之山,号称奇绝。从“剡中“,到“越乡",到“会稽”,再到“天姥”,同一地区的不同名称被诗人连续使用,表面看来,似有重复繁杂之弊,但实际上,不仅每一名称的出现都有其不可取代的意义,而且还从侧面衬托出了诗人初入越东前那种向往、盼望的急切心情。在诗人想来,到了天姥山以后,仰卧于巨石之上,受着(shou zhuo)洁白的秋霜的沐浴,是何等的舒畅。
  自古诗人酷爱梅花,自然是为了其高风幽韵所沉醉。但更为诗人所倾倒的,则是梅花凌霜傲雪的高洁品格。阴铿的这首诗,就歌咏了梅花迎寒风、傲飞雪的姿态。读后不禁和诗人一样为雪中的梅花所陶醉。
  此诗载于《全唐诗》卷二百七十五。诗的开头二句点出:春天的山中有许多美好的事物,自己游春只顾迷恋玩赏,天黑了,竟然忘了归去。这两句,提纲挈领,统率全篇。以下六句,具体展开对“胜事”与“赏玩忘归”的描述。一、二句之间,有因果关系,“多胜事”是“赏玩忘归”的原因。而“胜事”又是全诗发脉的地方。从通篇着眼,如果不能在接着展开的三、四句中将“胜事”写得使人心向往之,那么,其余写“赏玩忘归”的笔墨,势将成为架空之论。
  接着用对偶句展开“气萧森”的悲壮景象。“江间”承“巫峡”,“塞上”承“巫山”,波浪在地而兼天涌,风云在天而接地阴,可见整个天地之间风云波浪,极言阴晦萧森之状。万里长江滚滚而来,波涛汹涌,天翻地覆,是眼前的实景;“塞上风云”既写景物也寓时事。当时土蕃入侵,边关吃紧,处处是阴暗的战云,虚实兼之。此联景物描绘之中,形象地表达了诗人和时局那种动荡不安、前途未卜的处境和作者胸中翻腾起伏的忧思与郁勃不平之气。把峡谷深秋、个人身世、国家沦丧囊括其中,波澜壮阔,哀感深沉。
  一章“百两御之”,是写成婚过程的第一环,新郎来迎亲。迎亲车辆之多,是说明新郎的富有,也衬托出新娘的高贵。二、三章继续写成婚过程第二、三环:迎回与礼成。“百两将之”是写男方已接亲在返回路上,“百两成之”是迎回家而成婚了。“御”“将”“成”三字就概述了成婚的整个过程。“子之于归”,点明其女子出嫁的主题。因此,三章是选取了三个典型的场面加以概括,真实地传达出新婚喜庆的热闹。仅使用车辆之多就可以渲染出婚事的隆重。
  从写景的角度来看,这首《《耒阳溪夜行》张九龄 古诗》,体现了陶渊明对张九龄的影响。张九龄一生积极入世,他没有田园隐居的闲情逸致。但他却吸取了陶渊明田园诗对景物的描绘求神似而不拘泥形似,重意轻象、尚浑整不尚工细的艺术表现手法,将它们运用到山水诗的创作中。这首诗对明月、岭树、溪声、岚气、霜华,猿声的描绘,只以简练的笔触,轻淡地点染,并未作具体、细致、逼真的刻画,色彩也是淡淡的,却产生了高度传神达意的艺术效果。
  首章以鸟瞰式的手法,概括了劳动者全年的生活,向读者展示了那个凄苦艰辛的岁月。同时它也为以后各章奠定了基调,提示了总纲。朱熹《诗集传》云:“此章前段言衣之始,后段言食之始。二章至五章,终前段之意。六章至八章,终后段之意。”在结构上如此安排,确是相当严谨。所谓“衣之始”、“食之始”,实际上指农业社会中耕与织两大主要事项。这两项是贯穿全篇的主线。首章是说九月里妇女“桑麻之事已毕,始可为衣”。十一月以后便进入朔风凛冽的冬天,农夫们连粗布衣衫也没有一件,怎么能度过年关,故而发出“何以卒岁”的哀叹。可是春天一到,他们又整理农具到田里耕作。老婆孩子则到田头送饭,田官见他们劳动很卖力,不由得面露喜色。民间诗人以粗线条勾勒了一个框架,当时社会生活的整体风貌已呈现在读者面前。以后各章便从各个侧面、各个局部进行较为细致的刻画。
  此诗的序文阐述作者倡导“风骨”、“兴寄”的创作主张,因此,此诗向来被视为陈子昂文学思想的实践范例。
  “开轩面场圃,把酒话桑麻”,才更显得畅快。这里“开轩”二字也似乎是很不经意地写入诗的,但上面两句写的是村庄的外景,此处叙述人在屋里饮酒交谈,轩窗一开,就让外景映入了户内,更给人以心旷神怡之感。对于这两句,人们比较注意“话桑麻”,认为是“相见无杂言”(陶渊明《归园田居》)。但有了轩窗前的一片打谷场和菜圃,在绿阴环抱之中,又给人以宽敞、舒展的感觉。话桑麻,就更让读者感到是田园。于是,读者不仅能领略到更强烈的农村风味、劳动生产的气息,甚至仿佛可以嗅到场圃上的泥土味,看到庄稼的成长和收获,乃至地区和季节的特征。有这两句和前两句的结合,绿树、青山、村舍、场圃、桑麻和谐地打成一片,构成一幅优美宁静的田园风景画,而宾主的欢笑和关于桑麻的话语,都仿佛萦绕在读者耳边。它不同于纯然幻想的桃花源,而是更富有盛唐社会的现实色采。正是在这样一个天地里,这位曾经慨叹过“当路谁相假,知音世所稀”的诗人,不仅把政治追求中所遇到的挫折,把名利得失忘却了,就连隐居中孤独抑郁的情绪也丢开了。从他对青山绿树的顾盼、与朋友对酒而共话桑麻中可以看出,他的思绪舒展了,甚至连他的举措都灵活自在了。农庄的环境和气氛,在这里显示了它的征服力,使得孟浩然有几分皈依了。
  当年两人夜泛西湖,“画舸频移”,两人在荡漾的轻波中缓缓地挥动双桨。她感极而泣,“綀单”即单薄的布被。“綀单夜共,波心宿处”,俩人厮守船中,她为自己的知音尽情歌舞。兴奋欢乐,使她容光焕发,毫无倦意。这段描写使人们不由产生关于青春的欢乐、真挚的情感、浪漫的趣味的联想。这时词意忽然逆转,以叹息的语气描摹出西湖情事的悲惨结局:“嫣香(yan xiang)易落”。“嫣香”以花代人。“回头”与“几萦梦寐”相照应,合理地插入对这一段艳情的回忆。结尾处痛感往事已烟消云散。这一叠词,有头有尾,在描写中又处处体现物性,予人们以一种朦胧之类。
  第一首诗,运用深婉含蓄的笔触,采取以景托情的手法,写一个被剥夺了青春、自由和幸福的少女,在凄凉寂寞的深宫中,形孤影单、卧听宫漏的情景。这是从这位少女的悲惨的一生中剪取下来的一个不眠之夜。  在这个不眠之夜里,诗中人忧思如潮,愁肠似结,她的满腔怨情该是倾吐不尽的。这首诗只有四句,总共二十八个字,照说,即令字字句句都写怨情,恐怕还不能写出她的怨情于万一。可是,作者竟然不惜把前三句都用在写景上,只留下最后一句写到人物,而且就在这最后一句中也没有明写怨情。这样写,乍看象是离开了这首诗所要表现的主题,其实却在艺术效果上更显得有力,更深刻地表现了主题。这是因为:前三句虽是写景,却并非为写景而写景,它们是为最后人物的出场服务的。就通首诗而言,四句诗是融合为一的整体,不论写景与写人,都是为托出怨情服务的。  这首诗,题为“秋词”。它的首句就以井边梧桐、秋深叶黄点破题,同时起了渲染色彩、烘托气氛的作用。它一开头就把读者引入一个萧瑟冷寂的环境之中。次句更以珠帘不卷、夜寒霜重表明时间已是深夜,从而把这一环境描画得更为凄凉。接下来,诗笔转向室内。室内可写的景物应当很多,而作者只选中了两件用具。其写熏笼,是为了进一步烘染深宫寒夜的环境气氛;写玉枕,是使人联想到床上不眠之人的(ren de)孤单。作者还用了“无颜色”三字来形容熏笼、玉枕。这既是实写,又是虚写。实写,一是说明这是一个冷宫,室内的用具都已年久陈旧,色彩黯淡;二是说明时间已到深夜,炉火、灯光都已微弱,周围物品也显得黯然失色。虚写,则不必是器物本身“无颜色”,而是伴对此器物之人的主观感觉,是她的黯淡心情的反映。写到这里,诗中之人已经呼之欲出了。  最后,读者终于在熏笼畔、玉枕上看到了一位孤眠不寐的少女。这时,回过头来看前三句诗,才知道作者是遥遥着笔、逐步收缩的。诗从户外井边,写到门户之间的珠帘,再写到室内的熏笼、床上的玉枕,从远到近,句句换景,句句腾挪,把读者的视线最后引向一点,集中到这位女主角身上。这样就使人物的出场,既有水到渠成之妙,又收引满而发之效。  在以浓墨重笔点染背景,描画环境,从而逼出人物后,作者在末句诗中,只以客观叙述的口气写这位女主角正在卧听宫漏。其表现手法是有案无断,含而不吐,不去道破怨情而怨情自见。这一句中的孤眠不寐之人的注意点是漏声,吸引诸者注意力的也是漏声,而作者正是在漏声上以暗笔来透露怨情、表现主题的。他在漏声前用了一个“清”字,在漏声后用了一个“长”字。这是暗示:由于诗中人心境凄清、愁恨难眠,才会感到漏声凄清,漏声漫长。同时,这句诗里还着意指出,所听到的漏声是从皇帝的居处——南宫传来的。这“南宫”两字在整首诗中是画龙点睛之笔,它点出了诗中人的怨情所注。这些暗笔的巧妙运用、这一把怨情隐藏在字里行间的写法,就使诗句更有深度,在篇终处留下了不尽之意、弦外之音。
  第三段广泛列举史实,从各方面论证用君子之真朋则国兴,用小人之伪朋则国亡。与上文开头的“朋党之说,自古有之”遥相呼应,对上文结尾的“退小人之伪朋,用君子之真朋,则天下治矣”,是有力的补充和论证。文中正反引用尧、纣时对朋党的利用,加强对比,阐明小人无朋,君子有朋,有关国家兴亡。再以东汉桓、灵时的党锢之祸、晚唐昭宣帝时朱全忠杀害名士的史实,引用反面例证,阐明迫害残杀君子之朋导致亡国的历史教训。
  白居易站在庾楼之上,策动他内心的不是汹涌的豪情,而是悠远的乡情。

创作背景

  此诗是王维后期的作品。王维后期的诗,主要写隐居终南山、辋川的闲情逸致的生活。《旧唐书·王维传》记载:“维兄弟俱奉佛,居常蔬食,不茹荤血,晚年长斋,不衣文彩。”由于家庭环境的影响,他早年就信奉佛教,贬官济州时已经有了隐居思想的萌芽。再加上张九龄罢相、李林甫上台的政局变化,他渐渐觉得仕途生活压抑、黑暗,理想也随之破灭。在严酷的现实面前,他既不同意同流合污,又感到自己无能为力,尽管在李林甫当政时,王维并没有受到迫害,实际上还升了官,但他内心的矛盾和苦闷却越来越深了。王维是个正直而又软弱、再加上长期接受佛教影响的封建知识分子,他的出路就只剩下跳出是非圈子、返回旧时的园林归隐这一途了。于是,后期的王维就开始了亦官亦隐的生活,甚至对于他个人生活有很大影响的安史之乱,在他的诗歌里面也几乎没有什么积极的反映。他后期对现实基本是抱着一种“无可无不可”的漠不关心的态度。最初隐居终南山,后来在蓝田辋川得到宋之问的别墅,生活更为悠闲,“与道友裴迪,浮舟往来,弹琴赋诗”,并吃斋念佛,“退朝之后,焚香独坐,以禅诵为事”。这首诗就是作于王维隐居辋川蓝田时期。

  

舒清国( 清代 )

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简 介

舒清国 舒清国(?~一一五三),字伯原,西安(今浙江衢州)人。徽宗政和八年(一一一八)进士(清嘉庆《西安县志》卷二六),调秀州士曹参军,召为太学录。高宗绍兴二年(一一三二),除校书郎(《南宋馆阁录》卷八)。四年,以起居郎兼权中书舍人,罢,主管台州崇道观(《建炎以来系年要录》卷七四)。起知道州。二十三年卒(同上书卷一六四)。事见《相浙名贤录》卷二二。

咏桂 / 壤驷若惜

形委有事牵,心与无事期。中臆一以旷,外累都若遗。
坐痛筋骸憯,旁嗟物候殊。雨蒸虫沸渭,浪涌怪睢盱。
花枝荫我头,花蕊落我怀。独酌复独咏,不觉月平西。
骂雨愁妨走,呵冰喜旋融。女儿针线尽,偷学五辛丛。
出亦不独裹一身。若令在郡得五考,与君展覆杭州人。"
雁起沙汀暗,云连海气黄。祝融峰上月,几照北人丧。
皮开坼褐锦,节露抽青玉。筠翠如可餐,粉霜不忍触。
枝弱不胜雪,势高常惧风。雪压低还举,风吹西复东。


周颂·闵予小子 / 纳喇东焕

有鸟有鸟名鹞雏,铃子眼睛苍锦襦。贵人腕软怜易臂,
奔腾道路人,伛偻田野翁。欢唿相告报,感泣涕沾胸。
"官曹清切非人境,风月鲜明是洞天。满砌荆花铺紫毯,
"梨花结成实,燕卵化为雏。时物又若此,道情复何如。
出游欲遣忧,孰知忧有馀。
照书灯未灭,暖酒火重生。理曲弦歌动,先闻唱渭城。"
羽衣忽飘飘,玉鸾俄铮铮。半空直下视,人世尘冥冥。
"雪发随梳落,霜毛绕鬓垂。加添老气味,改变旧容仪。


献仙音·吊雪香亭梅 / 碧鲁文娟

人间斗在不如吾。竿头已到应难久,局势虽迟未必输。
蝉不啖肥。以蝉易犬,蝉死犬饥。燕在梁栋,鼠在阶基。
半面瘴烟色,满衫乡泪痕。此时无一醆,何物可招魂。"
"紫微阁底送君回,第二厅帘下不开。
"陵园妾,颜色如花命如叶。命如叶薄将奈何,
"烟淡月濛濛,舟行夜色中。江铺满槽水,帆展半樯风。
道侣多教早罢官。案上谩铺龙树论,盒中虚捻决明丸。
欲忘忘未得,欲去去无由。两腋不生翅,二毛空满头。坐看新落叶,行上最高楼。暝色无边际,茫茫尽眼愁。


国风·魏风·硕鼠 / 红雪兰

洛下田园久抛掷,吴中歌酒莫留连。
"红树蝉声满夕阳,白头相送倍相伤。老嗟去日光阴促,
"昔为京洛声华客,今作江湖潦倒翁。意气销磨群动里,
又如妖妇人,绸缪蛊其夫。奇邪坏人室,夫惑不能除。
灵旗星月象,天衣龙凤纹。佩服交带箓,讽吟蕊珠文。
"阳城为谏议,以正事其君。其手如屈轶,举必指佞臣。
铙吹临江返,城池隔雾开。满船深夜哭,风棹楚猿哀。
"海亭树木何茏葱,寒光透坼秋玲珑。湖山四面争气色,


宿天台桐柏观 / 麦甲寅

坐念行心思古今。菟裘不闻有泉沼,西河亦恐无云林。
怀光寇骑追行及。嫔娥相顾倚树啼,鹓鹭无声仰天立。
"忆昔西河县下时,青山憔悴宦名卑。揄扬陶令缘求酒,
欲骑鹤背觅长生。刘纲有妇仙同得,伯道无儿累更轻。
起草偏同视,疑文最共详。灭私容点窜,穷理析毫芒。
庄蝶玄言秘,罗禽藻思高。戈矛排笔阵,貔虎让文韬。
乃知天地间,胜事殊未毕。"
风月共谁赏,诗篇共谁吟。花开共谁看,酒熟共谁斟。


南乡子·洪迈被拘留 / 改癸巳

"明公莫讶容州远,一路潇湘景气浓。斑竹初成二妃庙,
朝为拂云花,暮为委地樵。寄言立身者,勿学柔弱苗。
岩树罗阶下,江云贮栋间。似移天目石,疑入武丘山。
娱宾犒士宴监军,狮子胡儿长在目。有一征夫年七十,
琴罢辄举酒,酒罢辄吟诗。三友递相引,循环无已时。
邹律寒气变,郑琴祥景奔。灵芝绕身出,左右光彩繁。
烟霏子晋裾,霞烂麻姑裙。倏忽别真侣,怅望随归云。
"春黛双蛾嫩,秋蓬两鬓侵。谋欢身太晚,恨老意弥深。


天香·蜡梅 / 斛佳孜

故人到门门暂开。回头下马一相顾,尘土满衣何处来。
陶钧六义别开炉。惊人卷轴须知有,随事文章不道无。
半卷寒檐幕,斜开暖阁门。迎冬兼送老,只仰酒盈尊。"
"风转云头敛,烟销水面开。晴虹桥影出,秋雁橹声来。
"一年秋半月偏深,况就烟霄极赏心。金凤台前波漾漾,
回看深浦停舟处,芦荻花中一点灯。"
弹为古宫调,玉水寒泠泠。自觉弦指下,不是寻常声。
时光共抛掷,人事堪嗟叹。倚棹忽寻思,去年池上伴。"


满庭芳·樵 / 完颜庚

巢悟入箕颍,皓知返商巅。岂唯乐肥遁,聊复祛忧患。
"七十而致仕,礼法有明文。何乃贪荣者,斯言如不闻。
苒箬竹蔑zB,欹危楫师趾。一跌无完舟,吾生系于此。
绿阴斜景转,芳气微风度。新叶鸟下来,萎花蝶飞去。
"逐处花皆好,随年貌自衰。红樱满眼日,白发半头时。
于中甚安适,此外无营欲。溪畔偶相逢,庵中遂同宿。
我可奈何兮时既昏,一杯又进兮聊处廓。
"怜渠已解咏诗章,摇膝支颐学二郎。


茶瓶儿·去年相逢深院宇 / 西门彦

便邀连榻坐,兼共榜船行。酒思临风乱,霜棱扫地平。
不知池上月,谁拨小船行。"
床帷半故帘旌断,仍是初寒欲夜时。"
怅望悲回雁,依迟傍古槐。一生长苦节,三省讵行怪。
"夜深吟罢一长吁,老泪灯前湿白须。
万里归何得,三年伴是谁。华亭鹤不去,天竺石相随。
明朝说与诗人道,水部如今不姓何。"
久雨怜霁景,偶来堤上行。空濛天色嫩,杳淼江面平。


王冕好学 / 公孙平安

"摘得菊花携得酒,绕村骑马思悠悠。
"病与穷阴退,春从血气生。寒肤渐舒展,阳脉乍虚盈。
眷爱人人遍,风情事事兼。犹嫌客不醉,同赋夜厌厌。"
"去去莫凄凄,馀杭接会稽。松门天竺寺,花洞若耶溪。
脸波春傍窈娘堤。柳丝袅袅风缲出,草缕茸茸雨剪齐。
身不经营物,心不思量事。但恐绮与里,只如吾气味。"
"百牢关外夜行客,三殿角头宵直人。
"头痛汗盈巾,连宵复达晨。不堪逢苦热,犹赖是闲人。