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清平乐·红笺小字

元代 / 叶延寿

髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
略坐移时又分别,片云孤鹤一枝筇。"
"分手怨河梁,南征历汉阳。江山追宋玉,云雨梦襄王。
寒益轻裯饶美寝,出乘车马免徒行。粗支菽粟防饥歉,
翻叶迎红日,飘香借白苹.幽姿偏占暮,芳意欲留春。
文昌一试应关分,岂校褒斜两日程。"
"日月出又没,台城空白云。虽宽百姓土,渐缺六朝坟。
有截知遐布,无私荷照临。韶光如可及,莺谷免幽沈。"
山暝云横处,星沈月侧时。冥搜不可得,一句至公知。"
诗书闻讲诵,文雅接兰荃。 ——耿湋
见《事文类聚》)
赵高胡亥速天诛,率土兴兵怨毒痡.丰沛见机群小吏,功成儿戏亦何殊。
坐当吾国太平年。身同莹澈尼珠净,语并锋铓慧剑坚。
麻尾尚犹龙字湿,便从天上凤衔来。
画龙致雨非偶然。包含万象藏心里,变现百般生眼前。
"叠巘层峰坐可观,枕门流水更潺湲。晓钟声彻洞溪远,
"楚谣襦袴整三千,喉舌新恩下九天。天角雄都分节钺,
"休向尊前诉羽觥,百壶清酌与君倾。身同绿树年年老,


清平乐·红笺小字拼音解释:

zi xu fang bai pa ren yi .shan fang gu zhu cu yu shu .hai dao ling tong shou deng gui .
lue zuo yi shi you fen bie .pian yun gu he yi zhi qiong ..
.fen shou yuan he liang .nan zheng li han yang .jiang shan zhui song yu .yun yu meng xiang wang .
han yi qing chou rao mei qin .chu cheng che ma mian tu xing .cu zhi shu su fang ji qian .
fan ye ying hong ri .piao xiang jie bai ping .you zi pian zhan mu .fang yi yu liu chun .
wen chang yi shi ying guan fen .qi xiao bao xie liang ri cheng ..
.ri yue chu you mei .tai cheng kong bai yun .sui kuan bai xing tu .jian que liu chao fen .
you jie zhi xia bu .wu si he zhao lin .shao guang ru ke ji .ying gu mian you shen ..
shan ming yun heng chu .xing shen yue ce shi .ming sou bu ke de .yi ju zhi gong zhi ..
shi shu wen jiang song .wen ya jie lan quan . ..geng wei
jian .shi wen lei ju ..
zhao gao hu hai su tian zhu .lv tu xing bing yuan du pu .feng pei jian ji qun xiao li .gong cheng er xi yi he shu .
zuo dang wu guo tai ping nian .shen tong ying che ni zhu jing .yu bing feng mang hui jian jian .
ma wei shang you long zi shi .bian cong tian shang feng xian lai .
hua long zhi yu fei ou ran .bao han wan xiang cang xin li .bian xian bai ban sheng yan qian .
.die yan ceng feng zuo ke guan .zhen men liu shui geng chan yuan .xiao zhong sheng che dong xi yuan .
.chu yao ru ku zheng san qian .hou she xin en xia jiu tian .tian jiao xiong du fen jie yue .
.xiu xiang zun qian su yu gong .bai hu qing zhuo yu jun qing .shen tong lv shu nian nian lao .

译文及注释

译文
(于高台上)喜悦于众多才子的争相荟萃,好似周文王梦见飞熊而得太公望。②
说话娇滴滴,如同连珠炮。
却又为何远至班禄,不到清晨便及时回返?
饱食终日无忧虑,日出而作日入眠。
贵戚们谁得到曹将军亲笔迹,谁就觉得府第屏障增加光辉。
可如今,他们的皇冠都散为烟尘,他们的金玉宝(bao)座都变为冷灰。
  十五岁来到汉宫中,正是青春烂漫(man)的年纪,她微微一笑就会(hui)让春天(tian)的美景为之羞愧。君王选美女,她被选中服侍君王的寝息。柔曼(man)的夕月下,她娇羞的俏丽模样让君王不能自持,她的侍寝更让君王恋恋不舍。可否知道赵飞燕,她夺宠后别的女子对她恨意无穷。但青春总是不能永驻的,绿鬓终会变白,成为霜蓬。在宫廷中,只要一朝不得意,世事都会成空。一旦不得宠,就像司马相如一样只能用鹔鹴换酒喝,舞衣也是很寒酸的。那样的寒苦不堪言表,只能暗自伤悲,偷偷为君王奏琴一曲。肠断弦也绝,心中无限伤悲而不能成音。
我不能够携带天下人一起去避暑,又怎能忍心独自一个,到那儿去逍遥徜徉?
内心自省:挂冠辞官是正确做法,追溯往事叹何时公平。
蛇鳝(shàn)
都随着人事变换而消失,就像东流的江水,一去不回。
四十年来,甘守贫困度残生,
手里玩赏着奇丽的彩石,面对着潺潺的溪水观赏。绕着寺旁那弯弯的小径,探寻着绚丽多姿的野(ye)山花。
出生既已惊动上天,为何后嗣繁荣昌盛?

注释
④风流沾惹:风流,指男女相恋。风流沾惹,是说这个刚成年的少女尚不解风流之事,是风流之事沾惹了她,而不是她去沾惹风流。
(5)政通人和:政事顺利,百姓和乐。政,政事;通,通顺;和,和乐。这是赞美滕子京的话。
63.吾小人:我们小百姓。辍飧(sūn)饔(yōng):不吃饭。辍,停止。飧,晚饭。饔,早饭。以:来,连词。劳吏者:慰劳当差的。且:尚且。暇:空暇。
谓:说。
33.兴:兴致。
35.好(hào)事:爱好山水。
⑶芋粟:芋头,板栗。

赏析

  解释二:孤灯残月伴闲愁,
  作(zuo)为一首叙事长诗,这首(zhe shou)诗结构严谨缜密,错落有致,情节曲折,波澜起伏。
  诗写到这里,写出了“忧愁不能寐”的种种情状,但究竟为什么“忧愁”:“客行虽云乐,不如早旋归。”这是全诗的关键语,画龙点睛,点明主题。这两句虽是直说缘由,但语有余意,耐人寻味。“客行”既有“乐”,却又说“不如早旋归”,是因为实际上他乡作客,无乐而言。正如《相如歌·饮马(yin ma)长城窟行》所说:“枯桑知天风,海水知天寒。入门各自媚,谁与相为言。”然而异乡游子又欲归不归,这是和他们所处的客观现实是密切联系着的。即如此诗的作者,大概是东汉时一个无名文人吧,在他那个时代,往往为营求功名而旅食京师,却又仕途阻滞,进很两难。这两句诗正刻划出他想归而不得归无可奈何的心情,是十分真切的。清代陈祚明说得好:“客行有何乐?故言乐者,言虽乐亦不如归,况不乐乎!”(《采菽堂古诗选》)朱筠也说:“把客中苦乐思想殆遍,把苦且不提,‘虽云乐’亦是‘客’,‘不如早旋归’之为乐也”(《古诗十九说》)他们是道出了此中凄凉味的。
  诗到宋代,很讲究炼字炼句。王安石的“春风又绿江南岸”(《泊船瓜洲》)是个著名的例子。从这首诗看,也是如此。因笛声而引起离情,李白就写过他的《春夜洛城闻笛》说:“谁家玉笛暗飞声,散入春风满洛城。此夜曲中闻折柳,何人不起故园情?”仿佛是随口而成,自然明畅;但王安石就不愿追随这种风格,他一定要把“离情”写成是一种“异化之物”,是能够让风吹着走的。这正是注意了锻炼,让句子显出不寻常的曲拆。
  第一首诗以一女子的口吻,写她不能与情人相会的愁绪。诗中所写的时间是春日的黄昏。诗人用以景托情的手法,从诗的主人公所见到的缺月、芭蕉、丁香等景物中,衬托出她的内心感情。诗的开头四字,就点明了时间、地点:“楼上黄昏”。接下“欲望休”三字则维妙逼肖地描摹出女子的行动:她举步走到楼头,想去望望远处,却又凄然而止。这里,不仅使读者看到了女子的姿态,而且也透露出她那无奈作罢的神情。“欲望休”一本作“望欲休”。“休”作“停止”、“罢休”之意。“欲望”,是想去望她的情人。但又欲望还休。南朝诗人江淹《倡妇自悲赋》写汉宫佳人失宠独居,有“青苔积兮银阁涩,网罗生兮玉梯虚”之句。“玉梯虚”是说玉梯虚设,无人来登。此诗的“玉梯横绝”,是说玉梯横断,无由得上,喻指情人被阻隔,无法相会。此连上句,是说女子渴望见到情人,因此想去眺望;但又蓦然想到他必定来不了,只得止步。欲望还休,把女子复杂矛盾的心理活动和孤寂无聊的失望情态,写得巧妙逼真。“月如钩”一本作“月中钩”,意同。它不仅烘托了环境的寂寞与凄清,还有象征意义:月儿的缺而不圆,就像是一对情人的不得会合。
  次章写正猎。管山林苑囿的狩猎官,接到开猎的命令后,急忙打开牢圈樊笼,将一群群养得肥肥的专供王家狩猎作靶子用的时令兽驱出,于是乎轰轰烈烈的围猎场面就自然映现在读者脑海。这虽然只是个铺垫,但角度很巧妙,令人从被猎对象想像狩猎盛况,避实就虚,别具一格。至于为什么单单驱出“牡”兽,那是因为当时祭祀用的牺牲以牡为贵,不用牝兽。在纷纭的围场中,诗作的镜头紧紧跟随着秦襄公,只见他吆喝一声:“射左边的那一只!”果然那肥兽应弦而倒。这足见秦襄公武艺不俗。当然,他狩猎的对象只是驯养的野兽,这与《郑风·大叔于田》中“襢裼暴虎”(赤膊空拳打老虎)的公子相比,不免有点虚浮和滑稽。但以王侯之尊,让他真正到深山老林与虎豹猛兽直接较量,那是不现实的。因此,此诗的描写非常切合主人公的身份地位。诗只举秦襄公一隅,可谓抓住了牛鼻子,其余留下一片空白,让读者去自行想像补充。对于秦襄公,也只是摄取了一个刹那间的特写镜头,而略去其他枝节,叙事中有描写,笔法老练简洁。
  第四句写岸旁老树,春深着花。此亦乡村常见之景。但“老”与“丑”往往相连,说它“无丑枝”,是作者的新意。这样写,不仅使这一平常村野增添几分春色,更重要的是反映了作者心情。欧阳修说梅尧臣“文词愈清新,心意难老大,有如妖娆女,老自有余态”(《水谷夜行》)。“老树着花无丑枝”正是“老自有余态”,正是作者“心意难老大”的自我写照。
  接着,笔锋一转,逼出正意:“可怜无定河边骨,犹是春闺梦里人。”这里没有直写战争带来的悲惨景象,也没有渲染家人的悲伤情绪,而是匠心独运,把“河边骨”和“春闺梦”联系起来,写闺中妻子不知征人战死,仍然在梦中想见已成白骨的丈夫,使全诗产生震撼心灵的悲剧力量。知道亲人死去,固然会引起悲伤,但确知亲人的下落,毕竟是一种告慰。而这里,长年音讯杳然,人早已变成无定河边的枯骨,妻子却还在梦境之中盼他早日归来团聚。灾难和不幸降临到身上,不但毫不觉察,反而满怀着热切美好的希望,这才是真正的悲剧。
  【其一】
  三、四两句写得曲折而有层次,反映了作者心情的微妙转换:由新奇、迷惘变成惊叹、赞美。一种从未领略过的郊园春景展现在他眼前,使他忘掉了一切—他陶然心醉了,完全沉浸在美好的遐想之中。
  全诗以赋体——叙述题写成。诗以“暮”开首,为“宿”开拓。相携欢言,置酒共挥,长歌风松,赏心乐事,自然陶醉忘机。这些都是作者真情实感的流溢。
  这是没有理解罗隐当时的心情才作的“中庸之论”。
  “穿花”一联写江头景。在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出:“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕。老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’:‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此。然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜。使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣。”(《石林诗话》卷下)这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”。“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜。诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的。“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界。可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了。于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句:
  “庭前时有东风入,杨柳千条尽向西”。这两句别具匠心。“时有东风入”为“千条尽向西”之因,在东风的吹拂下,杨柳千条向西摇摆,既写出了眼前景又传递出心中情。因为唐时征戍多在西陲,征人所在,妾之所向,“杨柳千条尽向西”,正形象概括了那离魂倩女,玉立亭亭,忧思万缕,终日西望的情景。如此终篇,收到了情深意挚,含而不露,扣人心弦,余味不尽的艺术效果。
  全诗五章,每章四句,从结构上看,可分两大部分,前一部分为有“予美亡此”句的三章,后一部分为有“百岁之后”句的两章。对后一部分是用赋法,诸家无异议,但对前一部分,除第三章皆认为是赋外,第一、二两章却有“兴”、“比而赋”、“赋”等三种说法。“《葛生》佚名 古诗蒙楚(棘),蔹蔓于野(域)”两句,互文见义,都既有兴起整章的作用,也有以藤草之生各有托附比喻情侣相亲相爱关系的意思,也有对眼前所见景物的真实描绘,可以说是“兴而比而赋”。这一开篇即出现的兴、比、赋兼而有之的意象,设置了荒凉凄清、冷落萧条的规定情境,显示出一种悲剧美作。接着,“予美亡此,谁与独处”两句,是表达对去世的配偶表示哀悼怀念之情。这里的比兴意义是:野外蔓生的葛藤蔹茎缠绕覆盖着荆树丛,就像爱人那样相依相偎,而诗中主人公却是形单影只,孤独寂寞,好不悲凉。第三章写“至墓则思衾枕鲜华”(郝懿行《诗问》),“角枕、锦衾,殉葬之物也。极惨苦事,忽插极鲜艳语,更难堪”(牛运震《诗志》)。而“谁与独旦”如释“旦”为旦夕之旦,其意义又较“独处”、“独息”有所发展,通宵达旦,辗转难眠,其思念之深,悲哀之重,几乎无以复加。
  《《燕燕》佚名 古诗》全诗四章,前三章重章渲染惜别情境,后一章深情回忆被送者的美德。抒情深婉而语意沉痛,写人传神而敬意顿生。
  俗话说,大有大的难处。名声大,反而成了贵戚名豪的猎取目标,陈圆圆就随着你争我夺漂泊来去。连城的身价,带给她的却是无限的忧愁和痛苦。“一斛珠连万斛愁,关山漂泊腰肢细。”此联哲理盎然,语趣横生,耐人寻味。珍珠与忧愁相连,祸福相依,珠愁概使斛量,用词尖新别致;腰肢细与衣带渐宽同意,而暗添美感。其中“一斛珠”用唐玄宗送梅妃一斛西域珍珠故事。“错怨狂风飏落花,无边春色来天地。”——斯言差矣,狂风飏落花何错之有。与如此下作之人栓在一起,何谈春色。
  这首诗写了早朝前、早朝中、早朝后三个阶段,写出了大明宫早朝的气氛和皇帝的威仪,同时,还暗示了贾至的受重用和得意。这首和诗不和其韵,只和其意,雍容伟丽,造语堂皇,格调十分谐和。明代胡震亨《唐音癸签》说:“盛唐人和诗不和韵”,于此可窥一斑。
  从诗的意境来看,《《春宫怨》杜荀鹤 古诗》似不只是诗人在代宫女寄怨写恨,同时也是诗人的自况。人臣之得宠主要不是凭仗才学,这与宫女“承恩不在貌”如出一辙;宫禁斗争的复杂与仕途的凶险,又不免使人憧憬起民间自由自在的生(de sheng)活,这与宫女羡慕越溪女天真无邪的生活又并无二致。它不仅是宫女之怨情,还隐喻当时黑暗政治对人才的戕杀。
  读诗的第二、第三两章,读者会发出会心的微笑,对诗人的“写形写神之妙”(陈震《读诗识小录》)有进一步的感受。照理说,彤管比荑草要贵重,但男主人公对受赠的彤管只是说了句“彤管有炜”,欣赏的是它鲜艳的色泽,而对受赠的普通荑草却由衷地大赞“洵美且异”,欣赏的不是其外观而别有所感。原来,荑草是她跋涉远处郊野亲手采来的,物微而意深,一如后世南朝宋陆凯《赠范晔》诗之“江南无所有,聊赠一枝春”,重的是情感的寄托、表达,不妨说已成为一个具有能指优势的特殊符号。接受彤管,想到的是恋人红润的面容,那种“说(悦)怿”只是对外在美的欣赏;而接受荑草,感受到普通的小草也“洵美且异”,则是对她所传送的那种有着特定内容的异乎寻常的真情的深切体验,那已经超越了对外表的迷恋而进入了追求内心世界的谐合的高层次的爱情境界。而初生的柔荑将会长成茂盛的草丛,也含有爱情将更加发展的象征意义。

创作背景

  此序约于开元二十一年(733)前后作于安陆。李白与堂弟们在春夜宴饮赋诗,并为之作此序文。作者以诗笔行文,洋溢着诗情画意。虽然是文,却和李白的诗一样飘逸俊爽。这篇小品,景、情、思融和成一种美丽的意境。作品洋溢着蓬勃旺盛的春的气息,光明洞彻,爽朗不尽,将生活升华到诗的高度。

  

叶延寿( 元代 )

收录诗词 (7524)
简 介

叶延寿 叶延寿,建安(今福建建瓯)人。高宗绍兴三十年(一一六○)进士(明嘉靖《建宁府志》卷一五)。孝宗隆兴二年(一一六四)为安溪簿(明嘉靖《安溪县志》卷三)。

与夏十二登岳阳楼 / 王贽

衰兰寂寞含愁绿,小杏妖娆弄色红。
人忆旧行乐,鸟吟新得俦。 ——孟郊
莫凭栏干剩留驻,内庭虚位待才臣。
三素霏霏远,盟威凛凛寒。火铃空灭没,星斗晓阑干。
班超握管不成事,投掷翻从万里戎。
春柳寒松,不凋不饰。 ——皎然
雨矢逐天狼,电矛驱海若。灵诛固无纵,力战谁敢却。 ——李正封
暮潮声落草光沉,贾客来帆宿岸阴。一笛月明何处酒,


更漏子·对秋深 / 林玉衡

"忆昔同游紫阁云,别来三十二回春。
影迥鸿投渚,声愁雀噪林。他乡一尊酒,独坐不成斟。"
浮生多夭枉,惟尔最堪悲。同气未归日,慈亲临老时。
采兰扇枕何时遂,洗虑焚香叩上穹。"
锦段鲜须濯,罗屏展易穷。不因秋藓绿,非假晚霞红。
"那堪雨后更闻蝉,溪隔重湖路七千。
"离亭饯落晖,腊酒减征衣。岁晚烟霞重,川寒云树微。
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。


大雅·常武 / 范同

纤辔摩轩响佩环,银台门外集鸳鸾。
"亚父凄凉别楚营,天留三杰翼龙争。高才无主不能用,
一双鸂鶒绣初成。采莲女散吴歌阕,拾翠人归楚雨晴。
"定获英奇不在多,然须设网遍山河。
"门人曾不有提弥,连嗾呀呀孰敢支。
"危言危行是男儿,倚伏相牵岂足悲。
食尽者饭翻,增养者恶壮。可嗟猎犬壮复壮,
才闻暖律先偷眼,既待和风始展眉。(《柳》)


天末怀李白 / 徐埴夫

"江村摇落暮蝉鸣,执手临岐动别情。古岸相看残照在,
"塞门关外日光微,角怨单于雁驻飞。冲水路从冰解断,
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
"万物中萧洒,修篁独逸群。贞姿曾冒雪,高节欲凌云。
寒叶岭头人住稀。带雪野风吹旅思,入云山火照行衣。
地镜时昏晓,池星竞漂沛。 ——孟郊
江生行既乐,躬辇自相戮。饮醇趣明代,味腥谢荒陬。 ——孟郊
"山脉逗飞泉,泓澄傍岩石。乱垂寒玉筱,碎洒珍珠滴。


殿前欢·大都西山 / 顾非熊

"淮王上将例分忧,玉帐参承半列侯。次第选材如创厦,
柳映灵和折,梅依大庾飘。江帆风淅淅,山馆雨萧萧。
"驽骀嘶叫知无定,骐骥低垂自有心。
屈宋接武,班马继作。 ——皎然
荣添一两日,恩降九霄年。 ——齐翔
莫问龙山前日事,菊花开却为闲人。"
"洛川依旧好风光,莲帐无因见女郎。
云树无猿鸟,阴崖足薜萝。 ——耿湋


落梅风·人初静 / 钱秉镫

彩雾笼花烛,升龙肃羽仪。君臣欢乐日,文物盛明时。
隔年乡思暗相知。洪厓坛上长岑寂,孺子亭前自别离。
谢公古郡青山在,三尺孤坟扑海沙。"
萧然遥路绝,无复市朝踪。"
松筠寒不变,胶漆冷弥坚。兴伴王寻戴,荣同隗在燕。 ——白居易
"北邙山草又青青,今日销魂事可明。绿酒醉来春未歇,
忽闻有奇客,何姓复何名。嗜酒陶彭泽,能琴阮步兵。
移户多无土,春蚕不满筐。惟应劳赞画,溪峒况强梁。"


浪淘沙·滩头细草接疏林 / 宋琬

九十九冈遥,天寒雪未消。羸童牵瘦马,不敢过危桥。
"坛畔归云冷湿襟,拂苔移石坐花阴。
殷勤相劝勉,左右加砻斫。贾勇发霜硎,争前曜冰槊。 ——孟郊
鉴物心如水,忧时鬓若银。惟期康庶事,永要叙彝伦。
"曾是归家客,今年且未旋。游鳞方有待,织网岂能捐。
高行四海雨,暖拂万山春。静与霞相近,闲将鹤最亲。
直饶四老依前出,消得江充宠佞无。"
多愁翻觉厌浮生。言诗幸遇明公许,守朴甘遭俗者轻。


燕归梁·凤莲 / 刘子澄

四门关定月当空。泉浮山叶人家过,诏惹垆香鸟道通。
是知邦国将亡灭,不听人臣听鬼神。"
楚客宿江上,夜魂栖浪头。晓日生远岸,水芳缀孤舟。 ——孟郊
时人多是轻先见,不独田家国亦然。"
"西南千里程,处处有车声。若使地无利,始应人不营。
魏宫薛家女,秀色倾三殿。武帝鼎湖归,一身似秋扇。
"新霜染枫叶,皎月借芦花。(《秋日》)
"比寻禅客叩禅机,澄却心如月在池。


秣陵 / 赵必涟

椒桂夹四隅,茅茨居中央。左邻桃花坞,右接莲子塘。
嵩山好与浮丘约,三十六峰云外乡。
妖残枭鴼惸。窟穷尚嗔视, ——孟郊
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
要识此来栖宿处,上林琼树一枝高。"
元和梳洗青黛眉。低丛小鬓腻pE鬌,碧牙镂掌山参差。
苦吟从听鬓毛苍。闲寻野寺听秋水,寄睡僧窗到夕阳。
此日相逢魂合断,赖君身事渐飞冲。"


夜泊黄山闻殷十四吴吟 / 成达

学取青莲李居士,一生杯酒在神仙。"
珍重分岐一杯酒,强加餐饭数吟诗。"
"点蜡烧银却胜栽,九华红艳吐玫瑰。独含冬夜寒光拆,
"肯与公卿作等伦,澹然名德只推君。
安有长驱百馀万,身驰几旅欲先征。"
对镜曾窥学上头。一别中原俱老大,再来南国见风流。
满径苔纹疏雨后,入檐山色夕阳中。偏宜下榻延徐孺,
白石峰犹在,横桥一径微。多年无客过,落日有云归。 水净苔生发,山寒树着衣。如何方广寺,千古去人稀。