误佳期·闺怨
今日鸣驺到嶓峡，还胜博望至河源。"
欲问明年借几年。"
千夫驰驿道，驷马入家山。深巷乌衣盛，高门画戟闲。
"芜城陌上春风别，干越亭边岁暮逢。
丽藻尝专席，闲情欲烂柯。春风宛陵路，丹旐在沧波。"
归梦不知湖水阔，夜来还到洛阳城。"
曾为江客念江行，肠断秋荷雨打声。摩天古木不可见，
"深潭与浅滩，万转出新安。人远禽鱼净，山深水木寒。
□□□□□，忘言酒暂醺。□□□□□，□□□□□。"
摘却正开花，暂言花未发。"
误佳期·闺怨拼音解释:
jin ri ming zou dao bo xia .huan sheng bo wang zhi he yuan ..
yu wen ming nian jie ji nian ..
qian fu chi yi dao .si ma ru jia shan .shen xiang wu yi sheng .gao men hua ji xian .
.wu cheng mo shang chun feng bie .gan yue ting bian sui mu feng .
li zao chang zhuan xi .xian qing yu lan ke .chun feng wan ling lu .dan zhao zai cang bo ..
gui meng bu zhi hu shui kuo .ye lai huan dao luo yang cheng ..
zeng wei jiang ke nian jiang xing .chang duan qiu he yu da sheng .mo tian gu mu bu ke jian .
.shen tan yu qian tan .wan zhuan chu xin an .ren yuan qin yu jing .shan shen shui mu han .
......wang yan jiu zan xun ..............
zhai que zheng kai hua .zan yan hua wei fa ..
译文及注释
译文
他的足迹环绕天(tian)下，有些什么要求愿望？
正想要率领轻骑一路追杀，纷纷大雪(xue)，已经洒满了将士的弓刀。在野外天幕下摆设劳军盛宴，边疆兄弟民族都来祝贺我军凯旋。
学着(zhuo)历史上的曹彰，来一个骏马换妾的风流之举，笑坐在马上，口唱着《落梅花》。
猿在洞庭湖畔树上啼(ti)叫，人乘木兰舟在湖中泛游。
吴起一生都和灾祸伴搭，因为心智太差希望太大，做河西守将时多么强健，被人杀害时又虚弱可怕。
朱雀在左面翩跹飞舞啊，苍龙在右面奔行跃动。
普天之下，没有荒废不种的天地，劳苦农民，仍然要饿死。盛夏中午，烈日炎炎，农民还在劳作，汗珠滴入泥土。
春游中全国裁制的绫罗锦缎，
老百姓空盼了好几年，
共工勃然大怒，东南(nan)大地为何侧倾？
如花的宫(gong)女站满了宫殿，可惜如今却只有几只鹧鸪在王城故址上飞了。
面对秋菊，难于饮到陶渊明喝的美酒；登上高楼；惭愧缺少王粲那样的才能。
东方角宿还没放光，太阳又在哪里匿藏？
注释
⑩不肖：品行不好，没有出息。豫让：春秋战国晋国人。为晋卿智瑶家臣。
⑦眉眼盈盈处： 一说比喻山水交汇的地方，另有说是指鲍浩然前去与心上人相会。盈盈：美好的样子。
1、季氏：季康子，春秋鲁国大夫，把持朝政，名肥。颛臾（zhuān yú）,小国，是鲁国的属国，故城在今山东费县西北。旧说季氏贪颛臾土地而攻之。依文意乃季氏与鲁君矛盾极深，历代鲁君欲除季氏，季氏恐颛臾再为患，这就助了鲁君，故欲攻之。本文批评了季氏兼并颛臾的企图，并阐发了孔子以礼治国为政以德的主张。
（9）侍御史：御史台的属官，职掌纠察百僚，审讯案件。
⑺化为血：实即化为乌有，但说化为血，更能显示出人民遭受残酷剥削的惨痛。
⑹ 坐：因而
使：出使
⑷阑干：这里指横斜的样子。
赏析
恼人的景象，愁杀了这位落魄南去的逐臣，昏暗的境界，又恰似他内心的迷离惝恍。因此，这二句写景接上二句的抒情，转承得实在好，以景衬情，渲染了凄凉孤寂的气氛，烘托出悲苦的心情，使抒情又推进一层，更加深刻细腻，更加强烈具体了。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他(xiao ta)舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循(shi xun)水道(shui dao)。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
全诗共三章，前两章内容基本相同，只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”，意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”，无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”，也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
这首诗用朴素自然的语言《咏傀儡》杨亿 古诗以言情，形象生动，耐人咀嚼。诗题《《咏傀儡》杨亿 古诗》，意为吟咏木偶戏中的木偶。诗的前两句“鲍老当筵笑郭郎，笑他(xiao ta)舞袖太郎当”，“鲍老”，是宋代戏剧中的角色；“郭郎”，是戏剧中的丑角，诗中系指木偶戏中的木偶。这里，着墨无多，却使鲍老与郭郎的形象跃然纸上。诗人写鲍老，突出一个“笑”字；写郭郎，则紧扣其“舞袖太郎当”（衣服宽大，与身材不称）。透过这两行诗，我们仿佛目睹鲍老当筵笑郭郎的笑容，耳闻其笑语，也仿佛看到郭郎甩动着宽长的衣袖机械起舞的舞姿。
从“人生”句到“分曹”句为第二段。由感情方面说，诗人更加激昂，苦闷之极转而为狂放。由诗的径路方面说，改从排解忧怀角度着笔，由低徊掩抑一变而为旷放豪纵，境界一新，是大开大阖的章法。诗人以“达命”者自居，对不合理的人生遭遇采取藐视态度，登高楼，饮美酒，遣愁放怀，高视一切。奴子摇扇，暑热成秋，环境宜人；玉盘鲜梅，吴盐似雪，饮馔精美。对此自可开怀，而不必象伯夷、叔齐那样苦苦拘执于“高洁”。夷齐以薇代粮，不食周粟，持志高洁，士大夫们常引以为同调。这里“莫学”两字，正可看出诗人理想破灭后极度悲愤的心情，他痛苦地否定了以往的追求，这就为下文火山爆发一般的愤激之情拉开了序幕。
此诗一说为张立本女作，而且伴有一个荒诞的故事。传说唐代有个草场官张立本，其女忽为后园高姓古坟中的狐妖所魅，自称高侍郎，遂吟成此诗（《全唐诗》卷八六七）。这种附会虽然颇煞风景，却也令人想到：或许正是因为这诗情韵天然，似有神助，才使当时的好事者编出这样的无稽之谈吧。
此篇和《伊耆氏蜡辞》都是上古歌谣。所谓的上古歌谣，指产生于原始社会和奴隶社会早期的民间歌谣，是《诗经》以前人民的口头创作。由于年代久远，原始社会的口头创作流传到后世并被记录下来的寥寥无几。现在能见到的上古歌谣，多数是进入奴隶社会以后的产物。见于《周易》的较多，在《尚书》、《礼记》等古代典籍中也偶有记载。上古时期，生产力落后，还没有体力劳动与脑力劳动的分工，因而还不可能出现后世所谓的“纯文学”。
在这般官场失意、亲人离去的愁苦心情中，却又是为友人送别之时，在《三江小渡》杨万里 古诗口，杨万里作了本诗。此诗一二两句诗人着意写景，营造了一种送别友人，依依不舍的氛围。三四两句直抒胸臆，写出了诗人对于友情天长地久，不为风浪所阻的期盼。通首采用对比手法。使用比喻的修辞手法将“交情”比做“山溪渡”，并使用自然界的“风波”象征社会风浪，然后用“溪水将桥不复回”与“不管风波去又来”进行对比，深刻地表达了友情恒久不变，能经得起风浪考验的主旨。
诗的前半是叙事：先写要离去者，继写送行者，展示一幅离别的画面。起句“乘舟”表明是循(shi xun)水道(shui dao)。“将欲行”表明是在轻舟待发之时。这句使读者仿佛见到李白在正要离岸的小船上向人们告别的情景。
这是一首别具一格的生活抒情小诗。公元751年（唐玄宗天宝十载）旧历三月，安西节度使高仙芝调任河西节度使。在安西（今新疆库车）节度幕府盘桓了近两年之久的岑参，和其他幕僚一道跟随高仙芝来到春光初临的凉州城中。在经历了漫漫瀚海的辛苦旅程之后，诗人蓦然领略了道旁榆钱初绽的春色和亲见老人安然沽酒待客的诱人场面，他就在酒店小驻片刻，让醉人的酒香驱散旅途的疲劳，并欣赏这动人的春光。
此诗即使不是创体之作，也是李白最终确立了“三三五五七七”格式作为一种独特的曲辞格甚至成为一种时兴诗体的地位。这不仅是因为他借鉴和总结了许多人应用三五七字句式的经验，更得力于他自身歌辞创作中灵活运用此类格式的实践体悟，因而他的《三五七言》能表现出“哀音促节，凄若繁弦”（《唐宋诗醇》卷八）的艺术魅力。
此诗在语言运用上同其他《颂》诗一样，讲究典雅庄重，但由此也产生弊端，难免有些刻板乏味（当然也有好的句子，如“约軝错衡，八鸾鸧鸧”等）。在韵律安排上，此诗倒很有特色，三换韵脚，先用鱼部韵，再用耕部韵，最后是用阳部韵。押阳部韵的句子特多，从“黄耇无疆”到“汤孙之将”的下半部分十一句，连用“疆”、“衡”、“鸧”、“享”、“将”、“康”、“穰”、“享”、“疆”、“尝”、“将”十一个阳部韵，音调非常铿锵和谐，其音节美远胜于文句美。后世句句用韵的“柏梁体”诗恐怕也是滥觞于此。
全诗以白描的手法，采用平易的家常话语，抒写人们所共有而又不是人人俱能道出的真实情感。清刘熙载在《艺概》中说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山常得奇，此境良非易到。”白居易的这首诗不用典故，不事藻绘，语言浅白平实而又意蕴精深，情韵动人，堪称“用常得奇”的佳作。
“月晕天风雾不开，海鲸东蹙百一作众川回。惊波一起三山动，公无渡河归去来。”这四句诗不仅写长江浪涛之大，“海鲸”是形容浪涛的，而且江面上起了大雾，那就更不能行了。
全诗共三章，前两章内容基本相同，只改了三个字。把“《北风》佚名 古诗其凉”改为“《北风》佚名 古诗其喈”，意在反覆强调《北风》佚名 古诗的寒凉。而改“雨雪其雱”为“雨雪其霏”，无非是极力渲染雪势的盛大密集。把“携手同行”改为“携手同归”，也是强调逃离的意向。复沓的运用产生了强烈的艺术效果。
颈联使用比兴手法表现诗人对历史和现实的感受。“吴岫雨来”、“楚江风急”看似实写眼中景色，然而“吴”、“楚”字面，可以引发历史联想，惊风飘絮，雨打浮萍既为国破家亡象征意象，亦可被认为其意味着“山雨欲来风满楼”的晚唐政治现状，似此似彼，亦此亦彼，彼此难分。“虚槛冷”是山雨将至时，诗人登台凭槛的思绪，是眼前天气变化造成的，同时它又是诗人怀古而产生的，对时局和个人前途的寒颤情绪。风雨中的远帆，是诗人眺望中所见，亦可视为他在怀古中体悟出的回避乱世、远身避祸的道理、事实上，诗人“自有还家计，南湖二顷田”（《夜归丁卯桥村舍》）的想法，正是有感于乱世产生的。
诗的第一章是用赋的手法，将两种不同的人两种不同的遭际进行了对比。前两句写“《候人》佚名 古诗”，后两句写“彼子”。
创作背景
还有一种说法：陶渊明辞州主薄不受后，在家闲居了六七年。闲居的第二年，即太元十九年（394年）， 陶渊明三十岁时，他的妻子去世，续娶翟氏。翟氏是一个贤良女子，据《南史》本传说：“其妻翟氏，志趣亦同，能安苦节，夫耕于前，妻锄于后。”大约在诗人丧妻、再娶这一段时间内他写了《《闲情赋》陶渊明 古诗》。
石懋( 清代 )
收录诗词 (4235) 首
简 介
石懋 石懋，字敏若，自号橘林，芜湖（今属安徽）人。弱冠登哲宗元符三年（一一○○）进士。徽宗崇宁中再举博学宏词科，为密州教授。宣和间，因斥阉宦梁师成，被排摈。卒年三十四，有《橘林集》，已佚。事见清嘉庆《芜湖县志》卷八、卷一三。今录诗十二首。
千秋岁·咏夏景
左右雉扇开，蹈舞分满庭。朝服带金玉，珊珊相触声。
人来终日见新诗。心思食檗何由展，家似流萍任所之。
满箧阅新作，璧玉诞清音。流水入洞天，窅豁欲凌临。
兰芳落故殿，桂影销空苑。骑吹咽不前，风悲九旗卷。"
传镜看华发，持杯话故乡。每嫌儿女泪，今日自沾裳。"
"六气铜浑转，三光玉律调。河宫清奉赆，海岳晏来朝。
因逢骇浪飘，几落无辜刑。巍巍登坛臣，独正天柱倾。
"黠虏初南下，尘飞塞北境。汉将怀不平，雠扰当远屏。
瑶花慢·朱钿宝玦
"馆娃宫中露华冷，月落啼鸦散金井。吴王扶头酒初醒，
"槐花落尽柳阴清，萧索凉天楚客情。海上旧山无的信，
每度报朝愁入阁，在先教示小千牛。
寄情摇玉柱，流眄整罗巾。幸以芳香袖，承君宛转尘。"
"山前白鹤村，竹雪覆柴门。候客定为黍，务农因燎原。
吾祖昔登临，谢公亦游衍。王程惧淹泊，下磴空延眷。
德士名难避，风流学济颠。礼罗加璧至，荐鹗与云连。
下营云外火，收马月中尘。白首从戎客，青衫未离身。"
秋词
猷公曾住天台寺，阴雨猿声何处闻。"
终朝不盈掬，手足皆鳞皴。悲嗟遍空山，草木为不春。
"解带独裴回，秋风如水来。轩墀湿繁露，琴几拂轻埃。
"眠涧花自落，步林鸟不飞。
蒲涧千年雨，松门午夜风。旧游悲往日，回首各西东。"
翠屏更隐见，珠缀共玲珑。雷雨生成早，樵苏禁令雄。
"寓宿春闱岁欲除，严风密雪绝双鱼。
"辛苦事行役，风波倦晨暮。摇摇结遐心，靡靡即长路。
农臣怨
谢守通诗宴，陶公许醉过。怃然饯离阻，年鬓两蹉跎。"
闻有故交今从骑，何须着论更言钱。"
"无叶无枝不见空，连天扑地径才通。
铜壶晓漏初，羽翣拥涂车。方外留鸿宝，人间得善书。
罗袂遥遥不相及。闻道今年初避人，珊珊挂镜长随身。
待取天公放恩赦，侬家定作湖中客。"
捐扇破谁执，素纨轻欲裁。非时妒桃李，自是舞阳台。"
礼将金友等，情向玉人偏。鄙俗那劳似，龙钟却要怜。
醉留东野
去秋忽乘兴，命驾来东土。谪仙游梁园，爱子在邹鲁。
"凉王宫殿尽，芜没陇云西。今日闻君使，雄心逐鼓鼙。
"佐郡人难料，分襟日复斜。一帆随远水，百口过长沙。
同居女伴正衣裳，中庭寒月白如霜。贾生十八称才子，
"三伏草木变，九城车马烦。碧霄回骑射，丹洞入桃源。
为报杜拾遗。"
丽藻浮名里，哀声夕照中。不堪投钓处，邻笛怨春风。"
草莽人烟少，风波水驿长。上虞亲渤澥，东楚隔潇湘。
清平乐·东风依旧
"身老无修饰，头巾用白纱。开门朝扫径，辇水夜浇花。
赫赫沸泉壑，焰焰焦砂石。思减祝融权，期匡诸子宅。
两溪分处水争流。近闻江老传乡语，遥见家山减旅愁。
长簟贪欹枕，轻巾懒挂头。招商如有曲，一为取新秋。"
德礼邀才重，恩辉拜命新。几时裁尺素，沧海有枯鳞。"
"愚夫何所任，多病感君深。自谓青春壮，宁知白发侵。
树成多是人先老，垂白看他攀折人。"
年来百事皆无绪，唯与汤师结净因。"
巩北秋兴寄崔明允
地僻无溪路，人寻逐水声。年年深谷里，谁识远公名。"
"溪田借四邻，不省解忧身。看日和仙药，书符救病人。
朝饮杖悬沽酒钱，暮餐囊有松花饭。于何车马日憧憧，
风寒欲砭肌，争奈裘袄轻。回首家不见，候雁空中鸣。
再往不及期，劳歌叩山木。"
寒夜江边月，晴天海上峰。还知南地客，招引住新丰。"
礼容疑在少施家。逸民羽客期皆至，疏竹青苔景半斜。
"湖入县西边，湖头胜事偏。绿竿初长笋，红颗未开莲。
水槛遣心二首
唯有夜猿知客恨，峄阳溪路第三声。"
衰鬓朝临镜，将看却自疑。惭君明似月，照我白如丝。
"寻得仙源访隐沦，渐来深处渐无尘。初行竹里唯通马，
大君遂群方，左史蹈前贤。振衣去朝市，赐告归林泉。
"鄱阳太守是真人，琴在床头箓在身。曾向先皇边谏事，
"懒性如今成野人，行藏由兴不由身。
岩廊初建刹，宾从亟鸣笳。玉帐空严道，甘棠见野花。
白雪高吟际，青霄远望中。谁言路遐旷，宫徵暗相通。
乐羊子妻
"旅棹依遥戍，清湘急晚流。若为南浦宿，逢此北风秋。
坏宅终须去，空门不易还。支公有方便，一愿启玄关。"
"七泽兰芳千里春，潇湘花落石磷磷。
明灵达精意，仿佛如不隔。岩雨神降时，回飙入松柏。
久游失归趣，宿此似故园。林烟横近郊，谿月落古原。
黾勉思逋客，辛勤悔饭牛。诗人亦何意，树草欲忘忧。"
"守土亲巴俗，腰章□汉仪。春行乐职咏，秋感伴牢词。
"仙花笑尽石门中，石室重重掩绿空。
苦雪四首·其二
猜嫌成谪宦，正直不防身。莫畏炎方久，年年雨露新。"
鹤鸣金阁丽，僧语竹房邻。待月水流急，惜花风起频。
乍浓含雨润，微澹带云晴。幂历残烟敛，摇扬落照明。
白日落寒水，青枫绕曲洲。相看作离别，一倍不禁愁。"
纵酒常掷盏，狂歌时入室。离群怨雨声，幽抑方成疾。"
唯留坡畔弯环月，时送残辉入夜台。"
"御火传香殿，华光及侍臣。星流中使马，烛耀九衢人。
"寂寞柴门掩，经过柱史荣。老夫宁有力，半子自成名。