首页 古诗词 夜游宫·叶下斜阳照水

夜游宫·叶下斜阳照水

宋代 / 汪洋度

泉脉通深涧,风声起短芦。惊鱼跳藻荇,戏蝶上菰蒲。
箧中徒自有雄文。书生胆气人谁信,远俗歌谣主不闻。
"帘低晓露湿,帘卷莺声急。欲起把箜篌,如凝彩弦涩。
闲约羽人同赏处,安排棋局就清凉。"
枣圃落青玑,瓜畦烂文贝。贫薪不烛灶,富粟空填廥. ——韩愈
"桐谷孙枝已上弦,野人犹卧白云边。
哀痛不下诏,登封谁上书。(《僖宗幸蜀咏》)
"月笼翠叶秋承露,风亚繁梢暝扫烟。
"代远已难问,累累次古城。民田侵不尽,客路踏还平。
六辅昔推名,二江今振响。英华虽外发,磨琢终内朗。
泾渭流终异,瑕瑜自不同。半曾光透石,未掩气如虹。
绕枝犹避箭,过岭却投林。风冷声偏苦,山寒响更深。
夏阴偶高庇,宵魄接虚拥。 ——韩愈


夜游宫·叶下斜阳照水拼音解释:

quan mai tong shen jian .feng sheng qi duan lu .jing yu tiao zao xing .xi die shang gu pu .
qie zhong tu zi you xiong wen .shu sheng dan qi ren shui xin .yuan su ge yao zhu bu wen .
.lian di xiao lu shi .lian juan ying sheng ji .yu qi ba kong hou .ru ning cai xian se .
xian yue yu ren tong shang chu .an pai qi ju jiu qing liang ..
zao pu luo qing ji .gua qi lan wen bei .pin xin bu zhu zao .fu su kong tian kuai . ..han yu
.tong gu sun zhi yi shang xian .ye ren you wo bai yun bian .
ai tong bu xia zhao .deng feng shui shang shu ...xi zong xing shu yong ..
.yue long cui ye qiu cheng lu .feng ya fan shao ming sao yan .
.dai yuan yi nan wen .lei lei ci gu cheng .min tian qin bu jin .ke lu ta huan ping .
liu fu xi tui ming .er jiang jin zhen xiang .ying hua sui wai fa .mo zhuo zhong nei lang .
jing wei liu zhong yi .xia yu zi bu tong .ban zeng guang tou shi .wei yan qi ru hong .
rao zhi you bi jian .guo ling que tou lin .feng leng sheng pian ku .shan han xiang geng shen .
xia yin ou gao bi .xiao po jie xu yong . ..han yu

译文及注释

译文
喝醉酒酣睡不知天已黄昏,有时独自将天上孤云眺望。
春风十里路上丽人翩翩,满头的花朵把云鬓压偏。夕阳西下画船载着春光归去(qu),未尽游兴全付与湖水(shui)湖烟。明日还要带残(can)存的醉意,到湖上小路寻找遗落的花钿。
抑或能看到:那山头上初放的红梅。
牛郎织女每(mei)年秋天七夕之日尚能团聚,可是我与妻子团聚之时却不知在何日。
回乡的日期在何时,我惆怅不已泪落如雪珠。
金黄的芦苇铺满江岸,白色的蘋花飘荡在渡口,碧绿的杨柳耸立在江堤上,红艳的野草渲染着滩(tan)头。虽然没有生死之交,却有毫无机巧算计之心的朋友,数那些(xie)在秋江上自由自在的鸥鹭。鄙视那些达官贵人们的,正是那些不识字的江上钓鱼翁。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
  垂柳一株,委身于永丰坊西南角的荒园中,因柔(rou)条极茂,被东使取两枝植于宫中,从此荣耀百倍,无异升天。料想今春的天象,将会有两颗新星得蒙柳宿星的光芒惠泽了。
听到挥刀振动发声,文王为何大为欢喜?
不用像世俗的样子用酒来诉说离情别绪,痛快的饮宴从来都另有缘由。今夜拿(na)着残灯送你归去,走过河塘,恍惚间见落泪如羊祜的却是你杨元素啊。

注释
(37)丹:朱砂。
(14)雁门:郡名,今山西省西北部。
⑽通:整个,全部。
娶:嫁娶。
(199)悬思凿想——发空想。
20、童子:小孩子,儿童。

赏析

  首二句说:这位既明知我是有夫之妇,还要对我用情,此君非守礼法之士甚明,语气中带微辞,含有谴责之意。这里的“君”,喻指藩镇李师道,“妾”是自比,十字突然而来,直接指出师道的别有用心。
  “寻春遇艳”和“重寻不遇”是可以写成叙事诗的。作者没有这样写,正说明唐人更习惯于以抒情诗人的眼光、感情来感受生活中的情事。
  这样,我们就又可回到“纷纷”二字上来了。本来,佳节行路之人,已经有不少心事,再加上身在雨丝风片之中,纷纷洒洒,冒雨趱[zǎn]行,那心境更是加倍的凄迷纷乱了。所以说,纷纷是形容春雨,可也形容情绪;甚至不妨说,形容春雨,也就是为了形容情绪。这正是我国古典诗歌里寓情于景、情景交融的一种绝艺,一种胜境。
  在诗中,作者写到“长安少年”、“陇上行人”、“关西老将”这三类人物,写到戍楼看星、月夜(ye)吹笛、驻马流泪这三种边塞生活场景。凄清的月夜,荒凉的边塞,呜咽的笛声,悲怆的将士,构成了一种寂寞悲凉的意境,反映了唐代边塞生活的艰苦。在十句诗中,作者这三种类型的人物,三个不同的生活场景,巧妙地集中在一起,自然而然地形成了鲜明的对照。这就很容易使人联想到:今日的长安少年,安知不是明日的陇上行人,后日的关西老将?而今日的关西老将,又安知不是昨日的陇上行人,前日的长安少年?诗的主旨是发人深省的。
  在这首诗歌中,郑板桥由大雪之后的寒冷,写到自己(zi ji)内心深处的凄凉,看似写景状物(zhuang wu),实则见景生情,将景和物交融一起,对历经苦难的身世发出深深的感叹。
  第六首写寻花到了黄四娘家。这首诗记叙在黄四娘家赏花时的场面和感触,描写草堂周围烂漫的春光,表达了对美好事物的热爱之情和适意之怀。春花之美、人与自然的亲切和谐,都跃然纸上。首句点明寻花的地点,是在“黄四娘家”的小路上。此句以人名入诗,生活情趣较浓,颇有民歌味。次句“千朵万朵”,是上句“满”字的具体化。“压枝低”,描绘繁花沉甸甸地把枝条都压弯了,景色宛如历历在目。“压”、“低”二字用得十分准确、生动。第三句写花枝上彩蝶蹁跹,因恋花而“留连”不去,暗示出花的芬芳鲜妍。花可爱,蝶的舞姿亦可爱,不免使漫步的人也“留连”起来。但他也许并未停步,而是继续前行,因为风光无限,美景尚多。“时时”,则不是偶尔一见,有这二字,就把春意闹的情趣渲染出来。正在赏心悦目之际,恰巧传来一串黄莺动听的歌声,将沉醉花丛的诗人唤醒。这就是末句的意境。“娇”字写出莺声轻软的特点。“自在”不仅是娇莺姿态的客观写照,也传出它给作者心理上的愉快轻松的感觉。诗在莺歌“恰恰”声中结束,饶有余韵。此诗写的是赏景,这类题材,盛唐绝句中屡见不鲜。但像此诗这样刻画十分细微,色彩异常秾丽的,则不多见。如“故人家在桃花岸,直到门前溪水流”(常建《三日寻李九庄》),“昨夜风开露井桃,未央前殿月轮高”(王昌龄《春宫曲》),这些景都显得“清丽”;而杜甫在“花满蹊”后,再加“千朵万朵”,更添蝶舞莺歌,景色就秾丽了。这种写法,可谓前无古人。其次,盛唐人很讲究诗句声调的和谐。他们的绝句往往能被诸管弦,因而很讲协律。杜甫的绝句不为歌唱而作,纯属诵诗,因而常常出现拗句。如此诗“千朵万朵压枝低”句,按律第二字当平而用仄。但这种“拗”决不是对音律的任意破坏,“千朵万朵”的复叠,便具有一种口语美。而“千朵”的“朵”与上句相同位置的“四”字,虽同属仄声,但彼此有上、去声之别,声调上仍具有变化。诗人也并非不重视诗歌的音乐美。这表现在三、四两句双声词、象声词与叠字的运用。“留连”、“自在”均为双声词,如贯珠相联,音调宛转。“时时”、“恰恰”为叠字,即使上下两句形成对仗,使语意更强,更生动,更能表达诗人迷恋在花、蝶之中,忽又被莺声唤醒的刹那间的快意。这两句除却“舞”、“莺”二字,均为舌齿音,这一连串舌齿音的运用造成一种喁喁自语的语感,维妙维肖地状出看花人为美景陶醉、惊喜不已的感受。声音的效用极有助于心情的表达。在句法上,盛唐诗句多天然浑成,杜甫则与之异趣。比如“对结”(后联骈偶)乃初唐绝句格调,盛唐绝句已少见,因为这种结尾很难做到神完气足。杜甫却因难见巧,如此诗后联既对仗工稳,又饶有余韵,用得恰到好处:在赏心悦目之际,听到莺歌“恰恰”,增添不少感染力。此外,这两句按习惯文法应作:戏蝶留连时时舞,娇莺自在恰恰啼。把“留连”、“自在”提到句首,既是出于音韵上的需要,同时又在语意上强调了它们,使含义更易体味出来,句法也显得新颖多变。
  白诗开头是以“低花树映小妆楼”来暗示青年女子,而刘诗“新妆宜面下朱楼”说得十分明确,而且顺带把人物的心情也点出来了。诗中女主人公梳妆一新,急忙下楼。“宜面”二字,是说脂粉涂抹得与容颜相宜,给人一种匀称和谐的美感,这说明她妆扮得相当认真、讲究。看上去,不仅没有愁,倒似乎还有几分喜色。艳艳春光使她暂时忘却了心中苦恼,这良辰美景,使她心底萌发了一丝蒙眬的希望。
  李商隐《夜雨寄北》诗云:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时。”“西窗”二字即暗用李商隐诗中的情事。言外之意是:何日方能归家,与妻室共剪西窗之烛,共话今日云梦馆夜雨之情?
  第三句诗锋一转,写穿绫罗绸缎的贵人。他们穿着华美的衣服,然而他们哪里知道蚕农和织妇的辛酸,他们只知贪爱绣在绸缎上的鸳鸯图案。这样,这首诗的中心思想就更为明显,更清楚地点明封建社会贫富的对立,写出劳动人民对那些不劳而获的寄生虫的愤恨和鄙视,诗的社会意义就更深刻,社会作用更广泛了。
  节候迁移,景物变换,最容易引起旅人的乡愁。作者客居异乡,静夜感秋,写下了这首情思婉转的小诗。
语言质直洁爽  “千顷云得天池诸山作案”,天池山简直像是千顷云山的几桌一样,这是在形象与形象间的对比中加以突出,反衬出千顷云的高,也显示出主体审美视点的高。“面北为平远堂旧址,空旷无际,仅虞山一点在望”,这又显示出主体的视线之远。这一段直接描述虎丘剑泉一带的自然景象的文字,作者仿佛随意拈出,稍加轻涂,没有腴言芜词,一切显得质直洁爽,而一切又无不蕴含着主体的审美感受,成为袁宏道审美主张“独抒性灵,不拘格套”“情与景会,顷刻千言”(《叙小修诗》)的实践。例如,见千顷云之峻高,峦壑竞秀,生发出的“最可觞”的情趣;“过午则日光射人”所产生的是“不堪久坐”的感受;至于欲祠韦苏州、白乐天,却因事过境迁而未成,最终还是“兴阑”所致。主体的审美感受在所有物象的描述中成为归结点,这正体现了袁宏道山水游记的基本特色。 最后一段,就更具有感受性了。“吏吴两载,登虎丘者六。”袁宏道于万历二十三年(1595年)至万历二十五年(1597年)任吴县县令达两年时间,登临虎丘有六次之多。可见,他对虎丘山水的留连的感受之深,由此也透露了他写《《虎丘记》袁宏道 古诗》是综合概括再加审美选择的构思特色。最后一次是“与江进之、方子公同登,迟月生公石上”,这一次所见月是怎样的娇妍,因与主体感受的关系不大,就略而不写。
  二是借助于双关、象征、暗示等多种修辞手法的错综运用,传出弦外之音和味外之味。“子夜歌”是乐府古调名,也含有“半夜笙歌”的微意,语意双关。“银烛树前”则暗示贵族生活的豪华奢侈。“露桃花里”象征红袖青螺;“不知秋”又用双关手法,含有不知末日将临的深意。“无忌”“莫愁”,均取双关。“俱是梦”的“梦”字,绾上三联,既慨叹往昔繁华,如梦如烟;又有双关“醉生梦死”之意。结句“夕阳唯见水东流”,从修辞角度看,“夕阳”象征唐末国运已如日薄西山,“水东流”象征唐王朝崩溃的大势如碧水东去,颓波难挽;从诗的色彩看,则见残阳惨淡,照着滔滔逝水,暮色苍茫中,万物萧瑟。有此一结句,无限怆怀,顿生纸墨。有此一结句,就使诗情更为饱满、凄怆。水流无已,此恨绵绵,都包含在这七个字中,这正是全诗结穴之处。
  诗的后两句,概写杜甫乱后的遭遇及晚年寄居于此的情状。当年肃宗初立,杜甫自沦陌的长安潜逃奔风翔投效,任左拾遗。长安光复,又随驾入京。可是这样忠心为国的老臣,却因疏救宰相房瑭而不公正地被贬官华州司功参军。适又遭受大饥荒,被迫奔蜀,流落西南。报国济世壮志不酬,忧国忧民之情难消,悲愤哀凉,辗转万里。晚年时,穷困潦倒、贫病交迫,于是买舟东下归里。陆游在龙兴寺凭吊当年杜甫的寓居时,不禁联想当时情势,想象那时的诗圣在此的情状,老诗人面对凄凉萧瑟的秋景,怀着孤寂、悲凉、忧愤的心境,独伫寺门,谛听阵阵汹涌悲壮的江涛声。陆游在诗后自注云: “以少陵诗考之,盖以秋冬间寓此州也。寺门闻江声甚壮。”陆游与杜甫所处的时代及个人的遭际十分类似,两人的理想,追求与爱国精神也毫无二致,因而这阵阵江声同样敲击着不同时代两位大诗人的心房,悲壮呜咽的江涛正是他们真实心声的共同写照。涛声将大自然的景与诗人的情交融应合,也将古今两位大诗人的心灵交融应合,吊古即是抒今,借前人之情来抒发自身的悲愤,大有“怅望千秋一洒泪,萧条异代不同时”(杜甫《咏怀古迹》)的深沉感慨。
  苏轼在其人物史论中写了大量的翻案文章,立意新颖深刻,高远幽邃。治国之策,行事之则;爱民之心,嫉恶之恨;他人之思,自我之省,都别出新见,发人之所未见,启人之所未思。晁错曾提出“削藩”建议,后被汉景帝所杀。“晁错之死,人多叹息”,苏轼却翻空出奇,以独特的视角,一家之言,阐述了晁错受祸原因,提出了仁人君子、豪杰之士应“出身为天下犯大难,以求成功”的主张。
  古乐府《《从军行》卢思道 古诗》大多写军旅生活的艰苦和征人思妇两地相思的痛苦,本篇也是如此。
  首句点题,次句一个“空”字,统领全篇。此“空”,既是对邺都故址败落凄清环境的概括,又是诗人身临其境所产生的茫然无着心情的流露,悲戚怀古之情寓于其中。“复何见”三字,以一设问,自然引出中间四句的具体描绘。东风,在古诗中尤为常见,如李商隐《无题》:“东风无力百花残,”如李煜《虞美人》“小春风吹醒万物,百花欣欣向荣。楼昨夜又东风”等等,暗示出春天已到来,呼应结句“春色”。飞云殿,从名称上可以使作者想见当年的气势。而今,在这样一个暮春的傍晚,却只有东风薛阵,野火飘飘,通过凄凉景象,写出“人去尽’。这两句例重从人事方面写“空”。
  首二句写暮春景象,诗语无片言只字言及暮春,远比明言还要强烈。因为四种物色的形象是那样鲜明,有力地打人人们的感官,留下不可磨灭的印象。可以看出:那育雏的春莺就栖止在浓枝密叶之中,那欲绝的游丝也正伴着黄蜂飘然飞去。动静相问,层次分明,交织成一幅浑融的圆面,见出诗人运笔状物之妙。
  炎夏已逝,秋凉将至。“暑气微消秋意多”,爽身清凉的感觉,令人惬意称心。对此,历代诗人笔下都有喜气洋洋的吟咏。陈文述的这首诗,对秋凉降临的描绘别出心裁,创造了一个清丽奇趣的意境,令人难忘。“水窗低傍画栏开”,临水敞窗,这是感受秋凉最敏感的典型环境。“枕簟萧疏玉漏催”,簟,竹席。萧疏,凉爽之意。白居易诗云:“夜凉枕簟滑,秋燥衣巾轻。”秋凉爽身的快感,首先来自寝卧的枕席。讲得浅白,人人同感,倍增亲切。“一夜雨声凉到梦,万荷叶上送秋来”。这是两句别致精彩的好诗,荷叶上的雨声送来了秋意,一夜雨声把凉爽带入了梦境。凉到梦境,看似无理,实则多情。梦境犹凉,形容凉得温存,凉得亲昵,凉得体贴入微,凉得惬意称心。这两句诗对秋凉的描绘巧思奇妙,已入化境。元代盍西村《莲塘雨声》中有诗句云:“忽闻疏雨打新荷,有梦都惊破。”写的是荷(shi he)上雨声,惊破好梦;陈文述写的是荷上雨声,为梦送凉,一动一静,悉成妙缔。

创作背景

  苏轼的这一首是次韵之作。依照别人词的原韵,作词答和,连次序也相同的叫“次韵”或“步韵”。苏轼在一封给章质夫的信中说:“《柳花》词妙绝,使来者何以措词。本不敢继作,又思公正柳花飞时出巡按,坐想四子,闭门愁断,故写其意,次韵一首寄云,亦告以不示人也。”有人认为这首词作于哲宗元祐二年(1087年),时苏轼与章楶同在京城,交往频繁。但信中提到章质夫“正柳花飞时”出任巡按,则与元丰四年(1081年)四月章出为荆湖北路提点刑狱的经历及季节特征相吻合。故定为元丰四年更为妥当。

  

汪洋度( 宋代 )

收录诗词 (7695)
简 介

汪洋度 字文治,江南歙县人。

小雅·楚茨 / 李献可

野鹤乘轩云出岫,不知何日再相逢。"
"肠断将军改葬归,锦囊香在忆当时。年来却恨相思树,
惠化成观俗,讴谣入赋诗。同欢王道盛,相与咏雍熙。"
会当小杀青瑶简,图写龟鱼把上天。
千树又黄叶,几人新白头。洞庭今夜客,一半却登舟。"
"庸中佼佼铁铮铮,百万长驱入帝京。
"瑟瑟香尘瑟瑟泉,惊风骤雨起炉烟。
九级燕金满尊酒,却愁随诏谒承华。"


临江仙·孤雁 / 章宪

白日开天路,玄阴卷地维。馀清在林薄,新照入涟漪。 ——刘禹锡
一方青玉绝纤尘。蝇行只恐烟粘足,客卧浑疑水浸身。
"屈指良交十四人,隙驹风烛渐为尘。当初花下三秦客,
鸡树阴浓谢更难。数朵已应迷国艳,一枝何幸上尘冠。
北阙尘未起,南山青欲流。如何多别地,却得醉汀洲。"
箭入寒云落塞禽。陇月尽牵乡思动,战衣谁寄泪痕深。
涤砚松香起,擎茶岳影来。任官当此境,更莫梦天台。"
"吾王巡狩为安边,此去秦亭尚数千。夜照路岐山店火,


和张仆射塞下曲·其一 / 李元操

森沈列湖树,牢落望效园。 ——陆士修
历历俱盈耳,泠泠递散空。兽因繁奏舞,人感至和通。
凿壁偷将榜上名。何幸不才逢圣世,偶将疏网罩群英。
似醒一梦归凡世,空向彤霞寄梦频。"
无因得结香灯社,空向王门玷玉班。"
省拜墀烟近,林居玉漏微。曾令驻锡话,聊用慰攀依。"
是时天气清,四迥无尘侣。顾我笑相迎,知有丹砂异。"
因逢日者教重应,忍被云僧劝却归。(宾于应举,


秦楼月·芳菲歇 / 张佳图

因分三辅职,进领南平位。报政黄霸惭,提兵吕蒙醉。
势迥流星远,声干下雹迟。临轩才一局,寒日又西垂。"
欲过金城柳眼新。粉壁已沈题凤字,酒垆犹记姓黄人。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
"细声从峤足,幽淡浸香墀。此境未开日,何人初见时。
"谁如南浦傲烟霞,白葛衣轻称帽纱。碧玉蜉蝣迎客酒,
清知思绪断,爽觉心源彻。 ——皮日休
风霜落满千林木,不近青青涧底松。


清明呈馆中诸公 / 吴定

"背顾秦城在何处,图书作伴过湘东。神鸦乱噪黄陵近,
密洒西风借鹤寒。散漫不容梨艳去,轻明应笑玉华干。
九枝松上鹤初归。风生碧涧鱼龙跃,威振金楼燕雀飞。
昏蒙愚主听谗说,公子云亡国亦亡。"
约开莲叶上兰舟。酒边旧侣真何逊,云里新声是莫愁。
"秋光虽即好,客思转悠哉。去国身将老,流年雁又来。
慨慷丈夫志,可以曜锋铓。 ——孟郊
为报朱衣早邀客,莫教零落委苍苔。"


如梦令·道是梨花不是 / 施蛰存

鱼跳上紫芡,蝶化缘青壁。 ——皮日休
"不假陶熔妙,谁教羽翼全。五金池畔质,百和口中烟。
自是离人魂易断,落花芳草本无情。"
裂脑擒摚掁。勐毙牛马乐, ——韩愈
移床坐对千峰。苍苔冷锁幽径,微风闲坐古松。
偏称江湖景,不妨鸥鹭飞。最怜为瑞处,南亩稻苗肥。"
西望怀恩日,东归感义辰。平生一宝剑,留赠结交人。"
环佩锵锵天上来。鳷鹊楼前云半卷,鸳鸯殿上月裴回。


雉朝飞 / 释圆鉴

东门添故事,南省缺新班。片石秋从露,幽窗夜不关。
二老五侯何所诈,不归商受尽归周。"
"小槛明高雪,幽人斗智棋。日斜抛作劫,月午蹙成迟。
数家鱼网疏云外,一岸残阳细雨中。(《湘江行》)
"花枝千万趁春开,三月瓓珊即自回。
有口不能明是非。鼻何尖,眼何碧,仪形本非天地力。
遥见玉阶嘶不已,应缘认得赭黄衣。
"秦代将军欲建功,截龙搜兔助英雄。用多谁念毛皆拔,


黄河夜泊 / 臧丙

时说三吴欲归处,绿波洲渚紫蒲丛。"
牛头,皆殊礼也,道皆得之,以诗谢。以上见《丛苑》)
却许丘明师纪传,更容疏广奉周旋。朱门自得施行马,
寸寸珠联巨蚌胎。须向广场驱驵骏,莫从闲处挞驽骀。
多士春林秀,作颂清风穆。出入三百年,朝事几翻覆。
"紫气天元出故关,大明先照九垓间。鳌山海上秦娥去,
却似春闱就试时。少女不吹方熠爚,东君偏惜未离披。
步步劳山屐,行行蹑涧霓。迥临天路广,俯眺夕阳低。


鹊桥仙·一竿风月 / 江标

"禁里秋光似水清,林烟池影共离情。暂移黄阁只三载,
剪开净涧分苗稼,划破涟漪下钓筒。(上见《湘湖故事》)"
镇在宝坊称不朽。东边画了空西边,留与后人教敌手。
树老中庭寂,窗虚外境澄。 ——周述
"昔擅登坛宠,爰光典午朝。刀悬临益梦,龙启渡江谣。
"赤帝旗迎火云起,南山石裂吴牛死。绣楹夜夜箔虾须,
照海铄幽怪,满空歊异氛。 ——孟郊
若言要识愁中貌,也似君恩日日衰。


莲花 / 尚廷枫

万里乡关贺监归。世路穷通前事远,半生谈笑此心违。
"人言紫绶有光辉,不二心观似草衣。尘劫自营还自坏,
对此喜还叹,几秋还到今。器古契良觌,韵和谐宿心。
逾城人到月明归。燕山腊雪销金甲,秦苑秋风脆锦衣。
三通明主诏,一片白云心。
戍客添归思,行人怯远程。未逢征雁下,渐听夜砧鸣。
琉璃瓶贮水疑无。夜闻子落真山雨,晓汲波圆入画图。
林低山影近,岸转水流急。芳草自堪游,白云如可揖。 ——韩章