首页 古诗词 遣悲怀三首·其一

遣悲怀三首·其一

魏晋 / 周邦

春江一夜无波浪,校得行人分外愁。"
暮倚长松独鹤归。云里引来泉脉细,雨中移得药苗肥。
野湿禾中露,村闲社后天。题诗满红叶,何必浣花笺。"
难忘嵩室下,不负蜀江滨。属思看山眼,冥搜倚树身。
"重叠愁肠只自知,苦于吞蘖乱于丝。一船风雨分襟处,
有意通情处,无言拢鬓时。格高归敛笑,歌怨在颦眉。
七香曾占取来车。黄昏忽堕当楼月,清晓休开满镜花。
"所立共寒苦,平生同与游。相看临远水,独自上孤舟。
独上寒城正愁绝,戍鼙惊起雁行行。
"先生不折桂,谪去抱何冤。已葬离燕骨,难招入剑魂。
春来老病尤珍荷,并食中肠似火烧。"
黔娄寂寞严陵卧,借问何人与结交。
道大却忧潢潦深。白首钓鱼应是分,青云干禄已无心。
寻僧已寂寞,林下锁山房。松竹虽无语,牵衣借晚凉。


遣悲怀三首·其一拼音解释:

chun jiang yi ye wu bo lang .xiao de xing ren fen wai chou ..
mu yi chang song du he gui .yun li yin lai quan mai xi .yu zhong yi de yao miao fei .
ye shi he zhong lu .cun xian she hou tian .ti shi man hong ye .he bi huan hua jian ..
nan wang song shi xia .bu fu shu jiang bin .shu si kan shan yan .ming sou yi shu shen .
.zhong die chou chang zhi zi zhi .ku yu tun nie luan yu si .yi chuan feng yu fen jin chu .
you yi tong qing chu .wu yan long bin shi .ge gao gui lian xiao .ge yuan zai pin mei .
qi xiang zeng zhan qu lai che .huang hun hu duo dang lou yue .qing xiao xiu kai man jing hua .
.suo li gong han ku .ping sheng tong yu you .xiang kan lin yuan shui .du zi shang gu zhou .
du shang han cheng zheng chou jue .shu pi jing qi yan xing xing .
.xian sheng bu zhe gui .zhe qu bao he yuan .yi zang li yan gu .nan zhao ru jian hun .
chun lai lao bing you zhen he .bing shi zhong chang si huo shao ..
qian lou ji mo yan ling wo .jie wen he ren yu jie jiao .
dao da que you huang liao shen .bai shou diao yu ying shi fen .qing yun gan lu yi wu xin .
xun seng yi ji mo .lin xia suo shan fang .song zhu sui wu yu .qian yi jie wan liang .

译文及注释

译文
整日里,相思相望,而又(you)不得(de)相亲,枉教得凄凉憔悴,黯然销魂。
手里都带着礼物,从榼里往外倒酒,酒有的(de)清,有的浊。
晓妆只粗粗理过,唇边可还得点一抹沉檀色的红膏。含笑未唱,先露一尖花蕾船的舌尖,于是樱桃小口微张,流出了婉转如莺的清歌。
  唐尧、虞舜、夏禹、商汤、周文王、周武王、周成王、周康王的时候,他们是多么地深爱着百姓、深切地替百姓担忧,而且用君子长者的态度来对待天下人。有人做了一件好事,奖赏他之余,又用歌曲赞美他,为(wei)他有一个好开始而高兴,并勉励他坚持到底;有人做了一件不好的事,处罚他之余,又哀怜同情他,希望他抛弃错误而开始新生。欢喜和忧伤的感情,同意和不同意的声音,见于虞、夏、商、周的历史书籍里。成王、康王死后,穆(mu)王继承王位,周朝的王道便开始衰落。然而穆王还是吩咐大臣吕侯,告诫他使用“祥刑”。他说的话忧愁却不悲伤,威严却不愤怒,慈爱而能决断,有哀怜无罪者的好心肠。因此,孔子把这篇《吕刑》选进《尚书》里。
汉王今天掌秦印理所当然,为保护他,我断膝挖肠也心甘。
您如追求悦目的美丽,它不敢去竞争桃和李。
不叹惜铮铮琴声倾诉声里的痛苦,更悲痛的是对那知音人儿的深情呼唤。
  巍峨四岳是大山,高高耸峙入云天。神明灵气降四岳,甫侯申伯生人间。申伯甫侯大贤人,辅佐王室国桢干。藩国以他为屏蔽,天下以他为墙垣。
正是三月暮春时节,水边平地上长满了青草,一片暗绿。花儿已开始凋谢(xie),没有一丝风,船帆也都卷起来了。高高的垂杨树下,小船横斜。江水有半篙深,正利于行船,夕阳西下,耒归的游子又增加了一段愁绪。
脊背肥厚拇指沾血,追起人来飞奔如梭。
我在南山下种植豆子,地里野草茂盛豆苗豌稀。
不知不觉就立秋了,夜也渐渐长了。
横曳戈矛前往战场,身经百战,只是因为受皇恩眷顾太深了。
夜里寒冷衣服湿我披上短蓑,胸磨破脚冻裂不忍痛又奈何!
赤骥终能驰骋至天边。
女主人试穿后觉得很舒服,却左转身对我一点也不理,又自顾在头上戴象牙簪子。正因为这女人心肠窄又坏,所以我要作诗把她狠狠刺。

注释
(18)迁客骚人,多会于此:迁客,被贬谪流迁的人。骚人,诗人。战国时屈原作《离骚》,因此后人也称诗人为骚人。多:大多。会,聚集。于,在。此,这里。
⒑蜿:行走的样子。
⑶龙钟:涕泪淋漓的样子。卞和《退怨之歌》:“空山歔欷泪龙钟。”这里是沾湿的意思。
(45)胶葛:纠葛,交错杂乱。
⑴鹤冲天:词牌名,即“喜迁莺”。
横:意外发生。

赏析

  《《陶者》梅尧臣 古诗》属于反映社会现实和民生疾苦的作品。首二句以《陶者》梅尧臣 古诗“陶尽门前(men qian)土”与“屋上无片瓦”相对比,付出如彼,所得如此,人间之不公尽在其中。后二句以居者“十指不沾泥”与“鳞鳞居大厦”对比,付出如彼,所得如此,人间之不公可想而知。前二句以对比道出,后二句亦以对比道出,前二句与后二句更以对比鲜明令人惊叹。《《陶者》梅尧臣 古诗》一诗正以这种环环相扣的对比,道出了人世间的不公平,表达了对弱者的同情,风格古朴平淡。
  苑囿之丽,宫室之侈,服饰之华,女色之言,群臣宴乐,燕雀处堂,不知祸之将至,最终乐往哀来,竟以亡国。
  岑诗的颈联颇得后世论者之青睐,南宋著名诗人杨万里在其著《诚斋诗话》中论及贾至等人的这组早朝大明宫唱和诗时曾说:“和此诗者,岑诗云‘花迎剑佩星初落,柳拂旌旗露未干’,最佳。”在杜甫、王维均参与唱和的情况下,岑诗此联能获得如此高的评价,是不容易的。此联的佳处即在于它既写了早朝的场面又抓住了时间早这一特点,既呼应贾至的原作又表现出岑诗的语言特色:鲜花迎接饰有佩剑的官员,柳条轻拂仪仗的旗帜,此时晓星方落,露犹未干。作为一首早朝诗,应处理好“早”与“朝”之关系,即在空问上应围绕朝见之场面来写,在时间上又要体现出一个“早”字。贾、杜、工三人的唱和诗,均以首联写早朝之时间,以中二联写一早朝之场面,唯岑诗此联能将“花迎剑佩”、“柳拂族旗”之场面与“星初落”、“露未干”之时辰融为一体,以一联表现了他人需两联才能交待清楚的内容。作为一首和诗,岑诗此联的景物描写又与贾至原诗互为呼应,进一步充实了对春色的描写。不过贾至的原作中,写景与朝见结合得不紧密,结果出现了首二联写景,颈联写朝见,尾联倡和的格局,对于一首早朝诗来说,其中心不突出,显得本末倒置。因此,王维在和其诗时,以中二联写朝见场面,突出了重点。但王诗也有不足,即忽视了贾至原作中的春色描写,与之呼应不紧。观王诗,竟通篇于春色未着一字,反倒用了不少笔墨不厌其详地一再写君臣之服饰,首联已云“翠云裘”,颈联又写“衮龙”,颔联则先写“衣冠”,又继以“冕旒”,语意颇嫌重复,而不腾出笔墨来呼应一下贾诗中之春色。前人对此有“衣冠冕旒,句中字面复见”之讥(《仇兆鳌《杜诗详注》卷五)。虽说王诗成就很高,此等不足毕竟是瑕不掩瑜,但相比之下,总是不如岑诗之唱和得体、一呼应紧密而又能避免其中心不突出之缺陷。最后,此联之语言亦颇能体现岑诗之特色。纵观贾、杜、王三诗之颈联,均有御炉香烟等字样,可见在早朝诗中写香烟之类已成司空见惯之例。岑参显然不满足于此等俗套,故全诗无一语道及御炉香烟而于此联写出了“剑”、“旗”、“星”、“露”等较之其他三作显得很新奇的景语。所谓边塞诗人与宫廷诗人之别,于此大概亦可略见一斑。
  杜甫草堂周围的景色很秀丽,他在那儿的生活也比较安定。然而饱尝乱离之苦的诗人并没有忘记国难未除,故园难归;尽管眼前繁花簇簇,家国的愁思还时时萦绕在心头。其本意是写景抒情,并未有批判女子作风的意思,但因为其中两句所用意象“柳”“桃花”也用来形容女子,所谓残花败柳,面若桃花等。且诗中极尽其轻浮的状态,所有常被后人用来暗指女子作风的轻佻,不羁。
  第五段是本文最精彩的一段。本段夹叙夹议,反复对比,将文章的中心升华到一个理性的高度。作者将“高爵显位(xian wei)”的辱人贱行,与五人的嘉节懿行比照论述,从而提出“轻重固何如哉”的问题让读者思考。接着,作者把五人的英勇就义与假设五人寿终正寝作对比,从而揭示出“亦以明死生之大,匹夫之有重于社稷也”这一富有进步性的观点。读者至此,是否联想到司马迁在《报任安书》中的那句名言──“人固有一死,或重于泰山,或轻于鸿毛。”五人之死,重于泰山,与日月同辉,与山河共存。
  此诗艺术表现上更其成功之处,则在于重叠中求变化,从而形成绝妙的咏叹调。一是情感上的重叠变化。首句先括尽题意,说得时诚可高兴失时亦不必悲伤;次句则是首句的补充,从反面说同一意思:倘不这样,“多愁多恨”,是有害无益的;三、四句则又回到正面立意上来,分别推进了首句的意思:“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反复与推进,“明日愁来明日愁”则是“失即休”的进一步阐发。总之,从头至尾,诗情有一个回旋和升腾。二是音响即字词上的重叠变化。首句前四字与后三字意义相对,而二、六字(“即”)重叠;次句是紧缩式,意思是多愁悠悠,多恨亦悠悠,形成同意反复。三、四句句式相同,但三句中“今朝”两字重叠,四句中“明日愁”竟然三字重叠,但前“愁”字属名词,后“愁”字乃动词,词性亦有变化。可以说,每一句都是重叠与变化手牵手走,而每一句具体表现又各各不同。把重叠与变化统一的手法运用得尽情尽致,在小诗中似乎是最突出的。
  古乐府歌辞中有《怨歌行》一篇,其辞是:“新裂齐纨素,皎洁如霜雪。裁为合欢扇,团团似明月。出入君怀袖,动摇微风发。常恐秋节至,凉飚夺炎热。弃捐箧笥中,恩情中道绝。”此诗相传是班婕妤所作,以秋扇之见弃,比君恩之中断。王昌龄就《怨歌行》的寓意而加以渲染,借长信故事反映唐代宫廷妇女的生活。
  以下四句交待秦女即将受刑,忽然传下赦书,绝处逢生,人心大快。左延年诗对此有细致的描写:“女休凄凄曳梏前。两徒夹我持刀,刀五尺余。刀未下,朣胧击鼓赦书下。”这里写了她上刑场前身带刑具(“曳梏”即脚镣)凄苦情态,乃至两个刽子手手持“五尺刀”即将行刑,在“刀未下”的紧急时刻,忽然传来放赦时的打鼓声。两相比照,互相补充,可以使诗意更为明晰。
  祭文通常有固定的格式,其内容和形式都容易公式化,为后人传诵的不多。但袁枚的《《祭妹文》袁枚 古诗》却不拘格式,写得情真意切,生动感人,为后人传诵。
  这一联用“自对格”,两句不仅上下对仗,而且这一句的某些字词也相对。此处“桃”对“杨”,“黄”对“白”。鸟分黄白,这是明点,桃杨之色则是暗点:桃花红而杨花白。这般色彩又随着花的“细逐”和鸟的“兼飞”而呈现出上下飘舞的动人景象,把一派春色渲染得异常绚丽。
  这是一首应制的七言歌行,记述武后访问龙门之事。史载:武后游龙门,命群官赋诗,先成者赐以锦袍。左史东方虬诗成,拜赐坐未安;之问诗后成,文理兼美,左右莫不称善,乃就夺锦袍衣之。
  第一句一问一答,先停顿,后转折,跌宕有致,极富表现力。翻译一下,那就是:“你问我回家的日期;唉,回家的日期嘛,还没个时间啊!”其羁旅之愁与不得归之苦,已跃然纸上。接下去,写了此时的眼前景:“巴山夜雨涨秋池”,那已经跃然纸上的羁旅之愁与不得归之苦,便与夜雨交织,绵绵密密,淅淅沥沥,涨满秋池,弥漫于巴山的夜空。然而此愁此苦,只是借眼前景而自然显现;作者并没有说什么愁,诉什么苦,却从这眼前景生发开去,驰骋想象,另辟新境,表达了“何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”的愿望。其构思之奇,真有点出人意外。然而设身处地,又觉得情真意切,字字如从肺腑中自然流出。“何当”(何时能够)这个表示愿望的词儿,是从“君问归期未有期”的现实中迸发出来的;“共剪……”、“却话……”,乃是由当前苦况所激发的对于未来欢乐的憧憬。盼望归后“共剪西窗烛”,则此时思归之切,不言可知。盼望他日与妻子团聚,“却话巴山夜雨时”,则此时“独听巴山夜雨”而无人共语,也不言可知。独剪残烛,夜深不寐,在淅淅沥沥的巴山秋雨声中阅读妻子询问归期的信,而归期无准,其心境之郁闷、孤寂,是不难想见的。作者却跨越这一切去写未来,盼望在重聚的欢乐中追(zhong zhui)话今夜的一切。于是,未来的乐,自然反衬出今夜的苦;而今夜的苦又成了未来剪烛夜话的材料,增添了重聚时的乐。四句诗,明白如话,却何等曲折,何等深婉,何等含蓄隽永,余味无穷!
其三
  当时永安山区的农民忍无可忍,在施但领导下发动了一场起义。初则数千人,发展到万余人,直杀至建业城里,给孙皓政权以极大威胁,就在这种怨人怒的境况下,孙皓不得已于266年冬天灰溜溜地还都建业,一方面血腥镇压施但义军,一方面以此平息朝野反抗。但是,他的骄奢淫欲并就此收敛。一到建业又耗费数以亿计的资财筑起了一座显明宫,“大开园囿,土山楼观,穷极伎巧。”陆凯也曾强劝,而孙皓至死不悟,终于弄到财竭国亡的地步。
  诗的前十四句抒写诗人谪居永州后的心境,描绘朝阳岩及西亭的美景。首句的“弃”,点出了诗人谪居的心情。柳宗元来到偏远的永州,远离了政治文化中心,一种遭遗弃的感觉始终折磨着他。诗人“弃”而来到偏远的永州,伯夷、曹父洁身自好,两种心境大相径庭,所以在永州附近登山临水,只求缓解一下忧郁的心情。正如他在《与李翰林建书》中所云,只是“闷即出游”而已。这次来到朝阳岩,景色果真异常优美:位于潇水西岸悬崖绝壁上的朝阳岩俯瞰着奔腾的江水,洞窟幽深,岩口开阔,温暖的阳光在树梢盘旋;岩顶的西亭檐牙高啄,气势不凡,亭后星光点点,亭下却是云雨交替,一亭之上下而气候不齐,这确实是难得的自然景观。如此美景,使诗人情(ren qing)不自禁的发出了“惜非吾乡土”的感叹。眼前的美景虽然赏心悦目,但毕竟不是自己的故乡。“信美非所安,羁心屡逡巡。”(《登蒲洲石矶望横江(heng jiang)口潭岛深迥斜对香零山》)此情此景,不禁勾起诗人的故乡之思。
  屈原的作品,以纵恣的文笔,表达了强烈而激荡的情感。汉儒曾说,《《离骚》屈原 古诗》与《诗经》中《小雅》同为“忽而不伤”之作,明代诗人袁宏道于《叙小修诗》中驳斥道:《《离骚》屈原 古诗》“忿怼之极”,对“党人”和楚王都“明示唾骂”,“安在所谓怨而不伤者乎?”并指出:“劲质而多怼,峭急而多露”,正是“楚风”的特点。他的意见显然是正确的。不仅如此,屈原赞美自我的人格,是率性任情,真实袒露;咏唱神灵的恋爱,是热情洋溢、淋漓尽致;颂扬烈士的牺牲,是激昂慷慨、悲凉豪壮……。总之,较之《诗经》总体上比较克制、显得温和蕴藉的情感表达,屈原的创作在相当程度上显示了情感的解放,从而造成了全新的、富于生气和强大感染力的诗歌风格。由于这种情感表达的需要,屈原不能满足于平实的写作手法,而大量借用楚地的神话材料,用奇丽的幻想,使诗歌的境界大为扩展,显示恢宏瑰丽的特征。这为中国古典诗歌的创作,开辟出一条新的道路。后代个性和情感强烈的诗人如李白、李贺等,都从中受到极大的启发。

创作背景

  关于此诗的创作时间,主要有两种说法。根据裴斐《李白年谱简编》,此诗作于唐玄宗天宝十四载(755年)春,时李白在宣城郡。

  

周邦( 魏晋 )

收录诗词 (2759)
简 介

周邦 泰州海陵人,居钱塘,字德友。周穜孙。徽宗宣和间官迪功郎。有《政和大理入贡录》。

度关山 / 郦轩秀

桂花曾对月婵娟。玉经磨琢多成器,剑拔沈埋更倚天。
省郎门似龙门峻,应借风雷变涸鳞。"
"松因溪得名,溪吹答松声。缭绕能穿寺,幽奇不在城。
"策策虚楼竹隔明,悲来展转向谁倾。天寒胡雁出万里,
逍遥此意谁人会,应有青山渌水知。"
十年春泪催衰飒,羞向清流照鬓毛。"
长安春色本无主,古来尽属红楼女。如今无奈杏园人,
朱实相辉玉碗红。俱有乱离终日恨,贵将滋味片时同。


鹧鸪天·赏荷 / 虢飞翮

击地嗟衰俗,看天贮不平。自缘怀气义,可是计烹亨。
不会苍苍主何事,忍饥多是力耕人。"
眉画犹思赤,巾裁未厌黄。晨趋鸣铁骑,夜舞挹琼觞。
楼上娇歌袅夜霜,近来休数踏歌娘。
绳其小而不绳其大。吾不知尔身之危兮,腹之馁兮,吁!"
贪怜璧马迷香饵,肯信之奇谕齿寒。"
可惜登临好光景,五门须听鼓声回。"
莫言蓬阁从容久,披处终知金在砂。"


点绛唇·访牟存叟南漪钓隐 / 戈寅

"闭户开窗寝又兴,三更时节也如冰。长闲便是忘机者,
使发西都耸,尘空北岳横。长河涉有路,旷野宿无程。
"为儒逢世乱,吾道欲何之。学剑已应晚,归山今又迟。
纵横冲口发。昨来示我十馀篇,咏杀江南风与月。
四时甘雨带雕轩。推恩每觉东溟浅,吹律能令北陆暄。
除却洛阳才子后,更谁封恨吊怀沙。
须把头冠弹尽日,怜君不与故人疏。"
戏马上林苑,斗鸡寒食天。鲁儒甘被笑,对策鬓皤然。


贺新郎·寄辛幼安和见怀韵 / 东郭青青

结片飞琼树,栽花点蕊宫。壅应边尽北,填合海无东。
试望家田还自适,满畦秋水稻苗平。"
又因湘水拟营家。鸣琴坐见燕鸿没,曳履吟忘野径赊。
应系星辰天上去,不留英骨葬人间。"
"漠漠澹云烟,秋归泽国天。风高还促燕,雨细未妨蝉。
冲斗方知剑有神。愤气不销头上雪,政声空布海边春。
髭须放白怕人疑。山房古竹粗于树,海岛灵童寿等龟。
二十四桥空寂寂,绿杨摧折旧官河。"


乞食 / 公孙晓芳

"馆陶园外雨初晴,绣毂香车入凤城。
柔丝漫折长亭柳,绾得同心欲寄将。
翦裁成几箧,唱和是谁人。华岳题无敌,黄河句绝伦。
"坦腹夫君不可逢,千年犹在播英风。红鹅化鹤青天远,
缑山烟外鹤初飞。邹阳暖艳催花发,太皞春光簇马归。
仙吏不知何处隐,山南山北雨濛濛。"
"人许风流自负才,偷桃三度到瑶台。
绿槐生在膏腴地,何得无心拒雪霜。"


沁园春·丁巳重阳前 / 才摄提格

诏落五天开夏讲,两街人竞礼长眉。"
"相看又见岁华新,依旧杨朱拭泪巾。踏雪偶因寻戴客,
"忠谏能坚信正臣,三沈三屈竟何云。
青草湖田改,单车客路忙。何人立功业,新命到封王。"
壶中醉卧日月明,世上长游天地窄。晋朝叔夜旧相知,
"下马天未明,风高雪何急。须臾路欲迷,顷刻山尽白。
"寻得仙家不姓梅,马嘶人语出尘埃。竹和庭上春烟动,
"德星摇此夜,珥耳满重城。杳霭烟氛色,飘飖砧杵声。


崧高 / 百里志胜

唯要臣诚显,那求帝渥隆。甘棠名异奭,大树姓非冯。
幽咽疏通处,清泠迸入辰。渐平连杏岸,旋阔映楼津。
醉卧金銮待诏闲。旧隐不归刘备国,旅魂长寄谢公山。
极海寄书鸿雁迟。□□□来犹未启,残兵奔去杳难追。
宿馆明寒烧,吟船兀夜波。家山春更好,越鸟在庭柯。"
枕上闻风雨,江南系别离。如何吟到此,此道不闻知。"
世乱怜官替,家贫值岁荒。前峰亦曾宿,知有辟寒方。"
"引电随龙密又轻,酒杯闲噀得嘉名。千山草木如云暗,


初秋行圃 / 鲜于景苑

清风岸乌纱,长揖谢君去。世事如浮云,东西渺烟水。"
"才子南游多远情,闲舟荡漾任春行。
阑珊半局和微醉,花落中庭树影移。
投闲息万机,三生有宿契。行厨出盘飧,担瓮倒芳醑。
观星始觉中郎贵,问俗方知太守廉。宅后绿波栖画鹢,
"君恩秋后叶,日日向人疏。(《宫词》)
二十五家齐拔宅,人间已写上升名。"
官自中丞拜右丞。残月露垂朝阙盖,落花风动宿斋灯。


周颂·访落 / 井己未

莫道无金空有寿,有金无寿欲何如。"
紫夺星郎帐外兰。春水濯来云雁活,夜机挑处雨灯寒。
石崖采芝叟,乡俗摘茶歌。道在无伊郁,天将奈尔何。"
平昔苦心何所恨,受恩多是旧诗篇。"
又来江上咏离骚。笳吹古堞边声远,岳倚晴空楚色高。
砧疏连寺柳,风爽彻城泉。送目红蕉外,来期已杳然。"
壁峻苔如画,山昏雾似蒸。撼松衣有雪,题石砚生冰。
卢龙塞外草初肥,雁乳平芜晓不飞。


青玉案·庭下石榴花乱吐 / 仲和暖

金鼎功迟雪满须。三秀紫芝劳梦寐,一番红槿恨朝晡。
"壁古字未灭,声长响不绝。蕙质本如云,松心应耐雪。
不觉岁云暮,感极星回节。元昶同一心,子孙堪贻厥。"
晓贮露华湿,宵倾月魄寒。家人淡妆罢,无语倚朱栏。"
紫垣名士推扬切,为话心孤倍感知。"
"雁行斜拂雨村楼,帘下三重幕一钩。
画球轻蹴壶中地,彩索高飞掌上身。(清明,事文类聚)"
"寥寥天地内,夜魄爽何轻。频见此轮满,即应华发生。