守岁
"水有青莲沙有金，老僧于此独观心。
世上漫忙兼漫走，不知求己更求谁。"
独醉还须得歌舞，自娱何必要亲宾。
长兄年少曾落托，拔剑沙场随卫霍。口里虽谭周孔文，
闲眠尽日无人到，自有春风为扫门。"
"玉蕊天中树，金闺昔共窥。落英闲舞雪，蜜叶乍低帷。
"慵中又少经过处，别后都无劝酒人。
山静云初白，枝高果渐稀。闻君家海上，莫与燕同归。"
郁郁长堤土，离离浅渚毛。烟销占一候，风静拥千艘。
何似家禽双白鹤，闲行一步亦随身。"
樯烟离浦色，芦雨入船声。如疾登云路，凭君寄此生。"
守岁拼音解释:
.shui you qing lian sha you jin .lao seng yu ci du guan xin .
shi shang man mang jian man zou .bu zhi qiu ji geng qiu shui ..
du zui huan xu de ge wu .zi yu he bi yao qin bin .
chang xiong nian shao zeng luo tuo .ba jian sha chang sui wei huo .kou li sui tan zhou kong wen .
xian mian jin ri wu ren dao .zi you chun feng wei sao men ..
.yu rui tian zhong shu .jin gui xi gong kui .luo ying xian wu xue .mi ye zha di wei .
.yong zhong you shao jing guo chu .bie hou du wu quan jiu ren .
shan jing yun chu bai .zhi gao guo jian xi .wen jun jia hai shang .mo yu yan tong gui ..
yu yu chang di tu .li li qian zhu mao .yan xiao zhan yi hou .feng jing yong qian sou .
he si jia qin shuang bai he .xian xing yi bu yi sui shen ..
qiang yan li pu se .lu yu ru chuan sheng .ru ji deng yun lu .ping jun ji ci sheng ..
译文及注释
译文
当暮色降临，我醒来了，才知道人已远去(qu)，
颜(yan)真卿公改变书法创造新意，字体筋骨强健如秋日雄鹰。
山与天相接的地方缭绕着阵阵云烟，从竹林的缝隙里看洒落下余晖的夕阳。
自古以来圣贤无不是冷落寂寞的，只有那会喝酒的人才能够留传美名。
我泣声(sheng)不绝啊烦恼悲伤，哀叹自己未逢(feng)美好时光。
他曾经赐与我五百两黄金，我把黄金视为浮烟。
登高楼坐水阁，吐论滔滔不绝，声音清朗。
钱塘江边，吴山脚下，正值清秋之夜。离愁随江奔涌去，别恨似吴山重重叠叠。北雁南来，荷花凋谢。清冷的秋雨，灯盏的青光，更增添了书斋的凄凉、寂寞，怕离别却(que)(que)又这么早就离别。今晚且图一醉，既然明朝终将离去，还是忍耐一些。
只有关山的冷月，伴随你孤苦凄凉。
钟架横板崇牙配，大鼓大钟都齐备。啊呀(ya)钟鼓节奏美，啊呀离宫乐不归。
世上的人随便交朋友，而这位老人却不这样。
当今之世有一位姓周的人，是一个不同流俗的俊才，他既能为文，学问也渊博，既通玄学，亦长于史学。可是他偏学颜阖的遁世，效南郭的隐居，混在(zai)草堂里滥竽充数，住在北山中冒充隐士。哄诱我们山中的松桂，欺骗我们的云崖，虽然在长江边假装隐居，心里却牵挂着高官厚禄。
荆王射猎时正逢巫山雨意云浓，夜卧高山之上梦见了巫山神女。
在坡陀上遥望廊州，山岩山谷交相出没。
醉舞纷纷散满绮席，清歌袅袅绕飞尘梁。
在杨花落完，子规啼鸣的时候，听说你路过五溪。我把我忧愁的心思寄托给明月，希望能随着风一直陪着你到夜郎以西。
注释
[1]冷泉亭：在今浙江杭州市西湖飞来峰下。
（19）靡靡：行步迟缓。阡陌：田间小路。
②韩信破历下：汉高帝三年，韩信袭击历下军，平定临淄。历下，今山东历城县。
风襟：衣襟。宋玉《风赋》：“有风飒然而至，王乃披襟而当之。”
记识：记得，记住。禄秩：俸禄。蒙禄秩：指召补京兆功曹，不赴。
赏析
接下来四句，是写想象中友人渡海的情景。在当时的科学水平和技术条件下，横渡大海到日本去是一种极为冒险、生死未卜的事情。通常是正面实写海上的景象，诸如气候的无常、风涛的险恶等等，借以表达对航海者的忧虑和悬念。第三联写得惊耳怵目，扣人心弦，富有精警之意。无论语言是怎样的铺张扬厉，情感是怎样的激宕淋漓，要在一首短诗中把海上航行中将要遇到的无数艰难险阻说完道尽，毕竟是办不到的。所以，王维(wang wei)采用了另外一种别开生面的手法：避实就虚，从有限中求无限。“向国惟看日，归帆但信风”，要说的意思只开了一个头便立即带住，让读者自己去思索，联想，补充，丰富。《新唐书。东夷传》云：“日本使自言国近日所出，以为名。”这里“日”字双关，兼指太阳和日本国。航海者就凭几片风帆、数支橹桨，随风飘流，可见艰险已极。诗人不作正面描绘，只提供联想线索；不言艰险而艰险之状自明，不说忧虑而忧虑之情自见，正是这两句诗高明的地方。最有特色的，还是“鳌身映天黑，鱼眼射波红”两句。在这里，诗人不只是没有实写海上景象，而且虚构了两种怪异的景物：能把天空映黑的巨鳌，眼里红光迸射的大鱼，同时展现出四种色彩：黑，红，蓝（天），碧（波），构成了一幅光怪陆离、恢宏阔大的动的图画。波涛在不停地奔涌，巨鳌与大鱼在不停地出没，四种色彩在不断地交织和变幻，表达了诗人对友人海上航行艰险、安危的忧虑。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日(cong ri)落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合(jie he)，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深(fu shen)秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞(di zan)扬了刘景文的品格和秉性。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
另外，整首诗雄浑沉郁、忧愤深广，也有“江西诗派”作品的影子，但又突破了江西诗风。
这首诗据说是在革命斗争极其艰苦的情况下，作者写此诗作为联络暗号用的。
“催榜渡乌江，神骓泣向风。”这两句，写的是兵败后的项羽把乌骓送与他人，而乌骓马却依恋故主，故而“泣向风。”这两句给全诗笼上了一层悲凉的色彩。自古以来，一直是骏马配英雄，但项羽此时已经是英雄末路，因而他才要将乌骓马送人。这就说明了英雄与骏马也始终不能长久相伴。“泣向风”既写出了乌骓马对故主的眷恋，也写出了对项羽英雄末路的境遇的悲怜。
诗中不见人物姿容与心理状态，而作者似也无动于衷，只以人物行动来表达含义，引读者步入诗情的最幽微之处，所以能不落言筌，为读者保留想象的余地，使诗情无限辽远，无限幽深。所以，这首诗体现出了诗家“不著一字，尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情，这很常见，也很容易；以抒情的笔调来写人，这很少见，也很难。
这首诗四句一组，一组一意，通俗流畅，平淡自然，是诗人“满口而发，肆口而成，不待思虑而工，不待雕琢而丽”（《贺方回乐府序》）的创作主张的体现。
全诗虽歌咏归隐的清闲淡素，但对尘世的热闹仍不能忘情，表达了隐居乃迫于无奈的情怀。感情真挚飘逸，于平淡中见其优美，真实。显然，这首诗的题材是写“夜归鹿门”，颇像一则随笔素描的山水小记。但它的主题是抒写清高隐逸的情怀志趣和道路归宿。诗中所写从日(cong ri)落黄昏到月悬夜空，从汉江舟行到鹿门山途，实质上是从尘杂世俗到寂寥自然的隐逸道路。
扫兴的不光是诗人，还有那蜜蜂和蝴蝶。诗的下两句由花写到蜂蝶。“蜂蝶纷纷过墙去，却疑春色在邻家。”被苦雨久困的蜂蝶，好不容易盼到大好的春晴佳期，它们怀着和诗人同样高兴的心情，翩翩飞到小园中来，满以为可以在花丛中饱餐春色，不料扑了空，小园无花空有叶；它们也像诗人一样大失所望，懊丧地离开，纷纷飞过院墙。花落了，蜂蝶也纷纷离开了，小园显得更加冷清寥落，诗人的心也就更是悲苦怅惘。望着“纷纷过墙去”的蜂蝶，满怀着惜春之情的诗人，刹那间产生出一种大胆而奇妙的联想：“却疑春色在邻家”。院墙那边是邻家，诗人想得似乎真实有据；但一墙之隔的邻家小园，自然不会得天独厚，独享春色，诗人想得却是天真烂漫；毕竟墙高遮住视线，不能十分肯定，故诗人只说“疑”。“疑”字极有分寸，体现了一个度，格外增加了真实感。这两句诗，作者把原无理性的蜂蝶赋予“人”的智慧，不仅把蜂蝶追逐春色的神态、心理写得活灵活现，妙趣横生，而且描写似乎“阳春”真的“有脚”，她不住自家小园，偏偏跑到邻家，她是十分调皮、非常会捉弄人的，这就更把“春色”写活了。同时，作者的“惜春之情”也被表现得淋漓尽致，透露出诗人希望春色没有远去的心情。作者内心伤春惜春的心情和眼前自然景象巧妙接合(jie he)，既赋予蜜蜂蝴蝶以人格精神，又暗暗流露作者的内心感触，两者神态、心理写得活灵活现。其中，“却疑春色在邻家”，可谓神来之笔，造语奇峰突起，而又浑然天成，令人顿时耳目一新。这一句是全篇精髓，起了点铁成金、化腐朽为神奇的作用，经它点化，小园、蜂蝶、春色，一齐焕发出异样神采，妙趣横生。古人谓“诗贵活句”（吴乔《围炉诗话》），就是指这种最能表达诗人独特感受的新鲜生动的诗句。
“参横斗转”，是夜间渡海时所见；“欲三更”，则是据此所作的判断。曹植《善哉行》：“月没参横，北斗阑干。”这说明“参横斗转”，在中原是指天快黎明之时的景象。而在海南，则与此不同，王文诰指出：“六月二十日海外之二、三鼓时，则参已早见矣。”这句诗写了景，更写了人。一是表明“欲三更”，黑夜已过去了一大半；二是表明天空是晴朗的，剩下的一小半夜路也不难走。因此，这句诗调子明朗，可见当时诗人的心境。而在此之前，还是“苦雨终风”，一片漆黑。连绵不断的雨叫“苦雨”，大风叫“终风”。这一句紧承上句而来。诗人在“苦雨终风”的黑夜里不时仰首看天，终于看见了“参横斗转”，于是不胜惊喜地说：“苦雨终风也解晴。”
荷与菊是历代诗家的吟咏对象，常给人留下美好的印象，可是为什么此诗一开头却高度概括地描绘了荷败菊残的形象，展示了一幅深(fu shen)秋的画面？这全然是为了强调和突出一年之中的最好景象：橙黄橘绿之时。虽然橙和橘相提并论，但事实上市人正偏重于橘，因为“橘”象征着许多美德，故屈原写《橘颂》而颂之，主要赞其“独立不迁”、“精色内白”、“秉德无私”、“行比伯夷”。此诗的结句正有此意，在表达上融写景、咏物、赞人于一炉，含蓄地赞(di zan)扬了刘景文的品格和秉性。
此诗大约作于李白赐金还山后,与杜甫高适分手以后,来四明山镜湖看望老朋友贺知章,但此时贺老已经去世.
颔联和尾联，对两个人物形象的刻画，也不是孤立进行，而是和景物描写密切结合的。柴门、暮蝉、晚风、五柳，有形无形，有声无声，都是写景。五柳，虽是典故，但对王维说来，模仿陶渊明笔下的人物，植五柳于柴门之外，这是自然而然的。
这首诗内容充实，想象奇特，一气贯注而又跌宕生姿，充分地表现了作者的战斗精神。他在《寄滁州欧阳永叔》一诗中曾说：“直辞鬼神惧，微文奸魄悲。不书儿女书，不作风月诗。”这首《《梦登河汉》梅尧臣 古诗》诗体现了作者的这一诗歌主张。
不但如此。在实际生活中，问路只是手段，目的是得真的奔到了酒店，而且喝到了酒，才算一回事。在诗里就不必然了，它恰恰只写到“遥指杏花村”就戛然而止，再不多费一句话。剩下的，行人怎样地闻讯而喜，怎样地加把劲儿趱上前去，怎样地兴奋地找着了酒店，怎样地欣慰地获得了避雨、消愁两方面的满足和快意……，这些诗人就能“不管”了。他把这些都含蓄在篇幅之外，付与读者的想象，由读者自去寻求领会。他只将读者引入一个诗的境界，他可并不负责导游全景；另一面，他却为读者开展了一处远比诗篇语文字句所显示的更为广阔得多的想象余地。这就是艺术的“有余不尽”。
创作背景
此诗作于公元754年（唐玄宗天宝十三载）。郁贤皓《李白选集》：“此诗乃天宝十三载春夏间在广陵（今江苏扬州）遇见魏颢，闻晁衡归国时遇暴风失事的消息后所作。”
赠韦侍御黄裳二首
"昨迎今复送，来晚去逡巡。芳尽空繁树，愁多独病身。
"忽忽南飞返，危丝共怨凄。暗霜移树宿，残夜绕枝啼。
"单于都护再分疆，西引双旌出帝乡。
必斩长鲸须少壮。"
衰禽识旧木，疲马知归道。杨柳长庭柯，兰荃覆阶草。
捧日恩光别，抽毫顾问殊。凤形怜采笔，龙颔借骊珠。
"杜康能散闷，萱草解忘忧。借问萱逢杜，何如白见刘。
驻骑忘山险，持杯任日斜。何川是多处，应绕羽人家。"
浪淘沙·秋
老饕已毙众雏恐，童稚揶揄皆自勇。忠良效顺势亦然，
他时蹇跛纵行得，笑杀平原楼上人。"
萍任连池绿，苔从匝地斑。料无车马客，何必扫柴关。
"寒塘数树梅，常近腊前开。雪映缘岩竹，香侵泛水苔。
一镜高悬白帝心。几处凄凉缘地远，有时惆怅值云阴。
雄名垂竹帛，荒陵压阡陌。终古更何闻，悲风入松柏。"
夜深怕有羊车过，自起笼灯看雪纹。"
重到笙歌分散地，隔江吹笛月明中。"
鸿门宴
苦爇道路赤，行人念前驰。一杯不可轻，远别方自兹。"
"琉璃潭上新秋月，清净泉中智惠珠。
何当世祖从人望，早以公台命卓侯。"
臣子终身感，山园七月期。金茎看尚在，承露复何为。
"布囊悬蹇驴，千里到贫居。饮酒谁堪伴，留诗自与书。
"青冥路口绝人行，独与僧期上赤城。树列烟岚春更好，
巫山未深晚花折。涧底红光夺目燃，摇风有毒愁行客。
潜颍应傍达，藏真岂上浮。玉人如不见，沦弃即千秋。"
杂诗七首·其四
元气符才格，文星照笔毫。五言全丽则，六义出风骚。
烧得药成须寄我，曾为主簿与君同。"
下拥肿而上辚菌，桷不桷兮轮不轮。
芸阁少年应不识，南山钞主是前身。"
应是法宫传觉路，使无烦恼见青莲。"
"莎地阴森古莲叶，游龟暗老青苔甲。
寄言处世者，不可苦刚强。龟性愚且善，鸠心钝无恶。
迹类三年鸟，心驰五达庄。何言从蹇踬，今日逐腾骧。
闻梨花发赠刘师命
君看深谷为陵后，翻覆人间未肯休。"
"青山旧路在，白首醉还乡。（《别白公》）
"移居新竹已堪看，劚破莓苔得几竿。圆节不教伤粉箨，
夜如明月入我室，晓如白云围我床。我心久养浩然气，
严恭七月礼，哀恸万人心。地感胜秋气，天愁结夕阴。
径闲芳草合，山静落花迟。虽有苽园在，无因及种时。"
"楚水白波风袅袅，荆门暮色雨萧萧。
"征马汉江头，逢君上蔡游。野桥经亥市，山路过申州。
秦中感秋寄远上人 / 秦中寄远上人
燕子不藏雷不蛰，烛烟昏雾暗腾腾。"
"蝉蜕遗虚白，蜺飞入上清。同人悲剑解，旧友觉衣轻。
春风不道珠帘隔，传得歌声与客心。"
"世家曾览楚英雄，国破城荒万事空。
旅梦心多感，孤吟气不平。谁为李白后，为访锦官城。"
"暖日傍帘晓，浓春开箧红。钗斜穿彩燕，罗薄剪春虫。
禄秩荣三事，功勋乏一毫。寝谋惭汲黯，秉羽贵孙敖。
吟诗红叶寺，对酒黄菊篱。所赏未及毕，后游良有期。
忆少年·飞花时节
巴猿啼不住，谷水咽还流。送客泊舟入浦，思乡望月登楼。
"逍遥方罢郡，高兴接东瓯。几处行杉径，何时宿石楼。
深斋尝独处，讵肯厌秋声。翠筱寒愈静，孤花晚更明。
弄日莺狂语，迎风蝶倒飞。自知疏懒性，得事亦应稀。
迹似萍随水，情同鹤在田。何当功业遂，归路下遥天。"
人生随处堪为乐，管甚秋香满鬓边。"
地幽渐觉水禽来。药蔬秋后供僧尽，竹杖吟中望月回。
双环慵整玉搔头。花颜有幸君王问，药饵无徵待诏愁。
临江仙·送王缄
"欲随流水去幽栖，喜伴归云入虎溪。
无法无空亦无灭。我尝听师禅一观，浪溢鳌头蟾魄满。
相逢头白莫惆怅，世上无人长少年。"
微凉生乱筱，轻馥起孤萱。未得浑无事，瓜田草正繁。"
小大势难侔，逆顺初不敌。违命固天亡，恃险乖长策。
战胜心还壮，斋勤体校羸。由来世间法，损益合相随。"
地远蛩声切，天长雁影稀。那堪正砧杵，幽思想寒衣。"
三月尽头云叶秀，小姑新着好衣裳。"
少年游·并刀如水
"日夜朝宗来万里，共怜江水引蕃心。
醉后曲肱林下卧，此生荣辱不须论。
"年才二十众知名，孤鹤仪容彻骨清。
青袍相映道逾新。十年江海鱼缄尽，一夜笙歌凤吹频。
挟纩非真纩，分衣是假衣。从今貔武士，不惮戍金微。"
擘波下去忘此身，迢迢谓海无灵神。海宫正当龙睡重，
凭君画取江南胜，留向东斋伴老身。"
愁梦全无蝶，离忧每愧萱。形骸劳大块，玉石任炎昆。
登科后
"青冥通去路，谁见独随缘。此地春前别，何山夜后禅。
将校森貔武，宾僚俨隽髦。客无烦夜柝，吏不犯秋毫。
"濛濛紫花藤，下复清溪水。若遣随波流，不如风飘起。
歌阕解携去，信非吾辈流。"
"得老加年诚可喜，当春对酒亦宜欢。
闻韶知鼓舞，偶圣愿逡巡。比屋初同俗，垂恩击壤人。"
索镜收花钿，邀人解袷裆。暗娇妆靥笑，私语口脂香。
吾将终老乎其间。"