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画堂春·湔裙独上小渔矶

元代 / 萧曰复

连日挟所有,形躯顿胮肛。将归乃徐谓,子言得无哤.
其墉甚完。彼宁可隳,此不可干。从者语我,嗟子诚难。
磻溪近余基,阿城连故濠。螟蛑愿亲燎,荼堇甘自薅。
"忽惊红琉璃,千艳万艳开。佛火不烧物,净香空徘徊。
"独上百尺楼,目穷思亦愁。初日遍露草,野田荒悠悠。
锦车天外去,毳幕雪中开。魏阙苍龙远,萧关赤雁哀。
君身为云兮幂幂。此风引此云兮云不来,
丈夫耻自饰,衰须从飒白。兰交早已谢,榆景徒相迫。
功名希自取,簪组俟扬历。书府蚤怀铅,射宫曾发的。
始觉石楠咏,价倾赋两都。棠颂庶可比,桂词难以逾。
竹月泛凉影,萱露澹幽丛。地清物态胜,宵闲琴思通。
一片入口沈痾痊。我欲求之不惮远,青壁无路难夤缘。
煌煌二帝道,铺设在典坟。尧心惟舜会,因着为话言。
水足墙上有禾黍。"


画堂春·湔裙独上小渔矶拼音解释:

lian ri xie suo you .xing qu dun pang gang .jiang gui nai xu wei .zi yan de wu mang .
qi yong shen wan .bi ning ke hui .ci bu ke gan .cong zhe yu wo .jie zi cheng nan .
bo xi jin yu ji .a cheng lian gu hao .ming mao yuan qin liao .tu jin gan zi hao .
.hu jing hong liu li .qian yan wan yan kai .fo huo bu shao wu .jing xiang kong pai huai .
.du shang bai chi lou .mu qiong si yi chou .chu ri bian lu cao .ye tian huang you you .
jin che tian wai qu .cui mu xue zhong kai .wei que cang long yuan .xiao guan chi yan ai .
jun shen wei yun xi mi mi .ci feng yin ci yun xi yun bu lai .
zhang fu chi zi shi .shuai xu cong sa bai .lan jiao zao yi xie .yu jing tu xiang po .
gong ming xi zi qu .zan zu si yang li .shu fu zao huai qian .she gong zeng fa de .
shi jue shi nan yong .jia qing fu liang du .tang song shu ke bi .gui ci nan yi yu .
zhu yue fan liang ying .xuan lu dan you cong .di qing wu tai sheng .xiao xian qin si tong .
yi pian ru kou shen ke quan .wo yu qiu zhi bu dan yuan .qing bi wu lu nan yin yuan .
huang huang er di dao .pu she zai dian fen .yao xin wei shun hui .yin zhuo wei hua yan .
shui zu qiang shang you he shu ..

译文及注释

译文
冬天有温暖的深宫,夏天有凉爽的内厅。
金粟轴的古筝发出优美的声音,那素手拨筝的美人坐在玉房前。
十岁到野外(wai)踏青,想象着荷花做自己的衣裙。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀(xi)少。
没有了春风河岸的芦苇依旧碧绿,就好像(我)当初送你(ni)过江的时候一样。
他们夺去我席上的好酒,又抢走我盘中的美飧。
站在南楼上靠着栏杆向四周远望,只见山色和水色连接在一起,辽阔的水面上菱角、荷花盛开,飘来阵(zhen)阵香气。清风明月没有人看管自由自在,月光融入清风从南面吹来,使人感到一片凉爽和惬意。
日落西山,整个江面沐浴在夕阳的余晖中,水面泛着金光。
  在别离之时,佳人与我相对而泣,热泪滚滚,打湿了锦衣。此去一别,天各一方,不知何日重逢。岭南偏远,鸿雁难以飞到,想必书信稀少。
初把伊尹视作小臣,后来用作辅政宰相。
因为顾念我久久未回,因而他们远涉而来。
  太尉暂任都虞候一个月,郭晞手下的士兵十七人入城拿酒,又用刀刺伤了酿酒的技工,打坏了酿酒的器皿,酒流入沟中。太尉布置士兵逮捕了这十七人,把他们的头都砍下来挂在长矛上,竖立在城门外。郭晞全营士兵大肆喧哗,全部披上铠甲。白孝德大为震惊恐慌,召见太尉说:“你打算怎么办?”太尉回答说:“不要紧,请让我到军营中去劝说。”白孝德派了几十个人跟随太尉,太尉把他们全部辞退了。解下佩刀,挑了一个年老而跛脚的牵马,来到郭晞军门下,营内全副武装的士兵冲了出来,太尉笑着走了进去,说:“杀一个老兵,何必全副武装?我顶着我的脑袋来了。”全副武装的士兵惊愕了。太尉于是开导他们说:“郭尚书难道亏待你们了吗?副元帅难道亏待你们了吗?为什(shi)么要以变乱来败坏郭家的名声?替我禀告郭尚书,请他出来听我说话。”

注释
25.且:将近
⑶火云:炽热的赤色云。
②金碧:指金碧辉煌的楼阁。
30.“非常”二句:非常之谋,指篡夺帝位的阴谋。猝(cù)发,突然发动。
求:找,寻找。
1.莫:不要。
50.言:指用文字表述、记载。
95.棘(jí):急。宾:朝见。商:“帝”字之讹。《山海经·大荒西经》:“开上三嫔于天,得《九辩》与《九歌》以下。”

赏析

  这首诗运笔自然,但内在的逻辑很严密。思妇由夫婿“朝朝”失信,而想到潮水“朝朝”有信,进而生发出所嫁非人的悔恨,细腻地展示了由盼生怨、由怨生悔的内心矛盾。全诗感情真率,具有浓郁的民歌气息。
  如果说前三章是以众望所归来烘托周王的话,那么后两章则转为直接的歌颂了。
  前半部分诗人借“游侠子”的遭遇来抒发自己沉沦不遇的感慨,后半部分则以直抒胸臆的议论,将抑郁不平之情进一步表达出来。一开始以“君不见”当头唱起,提示人们注意:现在世人只按“黄金”的多少来决定双方“交态”的厚薄。没有“黄金”,关系就自然“疏索”(即疏散之意)了。诗人的感情又由前面的沉实转入激愤,正因他“感叹”之深,对世态炎凉体会之切,因此对于“旧游”和“时事”厌恶之极,这样就有力地逼出最后两句:“且与少年饮美酒,往来射猎西山头!”这样的结尾看似旷达,与世“无求”,实则正话反说,充满慷慨之情,愤懑之气,“宕出远神”。它不仅以“痛饮美酒”,“射猎西山”(西山即邯郸西北的马服山)的豪举,刻画出“游侠子”的英武雄迈之态。而且以一虚字“且”冠在句首,更表现出他睥睨尘世、待时而动的高旷情怀和耿介刚强的性格特征。这样的曲终高奏,宛若奇峰突起,意蕴深远,令人回味无穷。因此赵熙批曰:“大力收束,何其健举!”(《唐百家诗选手批本》)
  《诗经》中有多篇歌颂《文王》佚名(yi ming) 古诗的诗,而序次以此篇为首,因为它的作者是西周王朝的政治代表人物、被颂扬为“圣人”的周公,诗的内容表达了重大的政治主题,对西周统治阶级具有现实的和长远的重要政治意义。
  “之宣城出新林浦向板桥”,诗题如此准确具体地标明了行程和去向,诗人却没有以他那清丽的秀句描绘新林浦的佳景和板桥渡的幽致。诗中展现的是浩渺无涯、东流而去的江水,伫立船首、回望天际的归客,隐隐归舟,离离江树,只如淡墨般的几点,溶化在水天相连的远处。
  毛铉的《《幼女词》毛铉 古诗》仅寥寥数语,便使一个纯真可爱的幼女形象跃然纸上。诗的前两句,写幼女下床穿新衣,初次学着“小姑”(此处指新娘)成婚时拜堂。这里,由幼女“下床着新衣”的动作引出其“初学小姑拜”的另一动作,并在“学小姑拜”之前着一“初”字,便突出了其情窦初开。诗人写幼女“学小姑拜”,旨在描绘其心态,故诗中并未具体描绘她学拜的情景,这一点与施肩吾《《幼女词》毛铉 古诗》别无二致。三、四两句笔锋一转,以幼女的动作摹写其含羞之心态。“羞见人”,这是直接点明幼女害羞,怕别人取笑她“学小姑拜”。“双手结裙带”,这是写幼女以双手扎缚、抚弄裙带来掩饰其含羞之情。而她要“结裙带”,就得“低头”,其不自然的心理也就被上述自然的动作所掩饰。此诗描绘幼女情态,语言质朴自然,看似信手拈来,实却颇见功力。读之,给读者如临其境、如见其人之感。现代文学巨匠鲁迅先生有两句诗“忽忆情亲焦土下,佯看罗袜掩啼痕”(《所闻》),写一个给豪门侍宴的“娇女”(侍女),在豪门酒宴上以“佯看罗袜”这一动作掩饰其“啼痕”,以及她失去亲人(亲人被战火夺去生命)后的悲情。鲁迅先生的这两句诗是现实的写照,或许他在写作时也受到毛铉《《幼女词》毛铉 古诗》的启发。
  第三句照应首句“竖降旗”,描绘出蜀军“十四万人齐解甲”的投降场面。史载当时破蜀宋军仅数万人,而后蜀则有“十四万人”之众。以数倍于敌的兵力,背城借一,即使面临强敌,当无亡国之理。可是一向耽于享乐的孟蜀君臣毫无斗志,闻风丧胆,终于演出众降于寡的丑剧。“十四万人”没有一个死国的志士,没有一星半点丈夫气概,当然是语带夸张,却有力写出了一个女子的羞愤:可耻在于不战而亡。
  从诗中可以看到,李白是比较会交际的,关键时刻还是有朋友的援手,同时,也看到当时的人情还真有大唐的气度,不是处在那种墙倒众人推的社会氛围之中。有了这么多朋友的帮助,才有可能在流放三千里的水路走了一年多,沿途都是地方官员招待,这创造了一个世界纪录。
  六首(liu shou)诗中处处流露出李白北上的急切和恶劣天气下不可渡口北上的惆怅与焦虑。诗人以浪漫主义的彩笔,驰骋丰富奇伟的想象,创造出雄伟壮阔的境界,读来使人精神振奋,胸襟开阔。语言也像民歌般自然流畅,明白如话。
  这篇赋引用了很多道家思想,比如第二段中的物相转化、福祸无常等,而第三段中熔炉的比喻,则来自于庄子,庄子在《大宗师》中引述了一则寓言:“有个铜匠在冶炼铜汁,铜汁突然跳起来说‘我将要成为干将、莫邪那样的宝剑!’铜匠一定认为是不祥的金属,将把它弃去不用。现在天地就像个大熔炉,万物都在里头熔炼,偶尔幻化人形,就跳起来大叫‘我是人!我是人!’天地也会认为是不祥的人,将弃去不用。”其中的思想可以用一句人们熟知的话来概括:“不以物喜,不以己悲。”实际上,整个第三段都是在渲染一种无欲无求、悠逸宁静的生活态度,表现的是乐观而豁达的精神世界。
  全诗的层次非常清楚,景物写得虽多而错落有致。更重要的是通过景物的特殊色彩,使读者对卢岵处士生活的古朴和人品的孤高有一个深刻的印象。作者的这种比较特殊的表现手法,应该说是很成功的。
  唐代从长安到江西,先走陆路,经商洛,出武关,到襄阳,然后即可乘船,经汉水,下长江。“九派春潮满,孤帆暮雨低”,三、四句设想他在大江中行船的情景。九派,长江流至九江,分成九道支流,所谓“江到浔阳九派分”(皇甫冉诗句)。春天桃花水发,长江水位很高,看上去好象置身于水的世界一样。“九派春潮满”,虽然不加夸张,但春潮涌动,江水浩渺的景象历历在目。而在这浩瀚无边的水的世界里,一叶孤舟正在暮雨中缓缓飘浮。江面的阔大正衬托出行人的孤单。诗人没有正面抒写自己的别情,而别情已在景中。这一联对仗工整,状物入微。沈德潜说:“著雨则帆重,体物之妙,在一低字。”(《唐诗别裁》卷十一)
  晚唐诗人皮日休说过:“言出天地外,思出鬼神表,读之则神驰八极,测之则心怀四溟,磊磊落落,真非世间语者,有李太白。”这首诗就带有这种浪漫主义的创作特色。全诗借助丰富的想象,忽而驰骋天际,忽而回首人间,结构跳跃多变,突然而起,忽然而收,大起大落,雄奇跌宕,生动曲折地反映了诗人对黑暗现实的不满和对光明世界的憧憬。
  第二、三两章反覆吟唱,既写建筑谢城的辛劳和勤恳,又写工程完毕之后远离故土的役夫和兵卒无限思乡之情。“我任我辇,我车我牛”,在短句中同一格式反覆出现,急促中反映出当时役夫紧张艰辛、分工严密且合作有序的劳动过程;“我徒我御,我师我旅”以同样的节奏叙述兵卒在营建谢邑中规模宏大也同样辛苦的劳作场面。这两部分看似徒役在谢邑完工之后对劳动过程的美好回忆,实际上也是对召伯经营谢邑这样的庞大工程安排有方的热情赞美。这两章后两句言:“我行既集,盖云归哉。”“我行既集,盖云归处。”是长期离家劳作的征役者思乡情绪真实而自然的流露。但尽管思乡之情非常急切,语气中却没有丝毫怨怒之气,确实是与全诗赞美召伯的欢快情绪相和谐的。
  诗人开始并不直接写木槿花,而是以“园花”、“池草”起兴,指出它们一个“笑芳年”,一个“艳春色”都曾盛极一时,但它们最大的弱点是生命太短促。也就是说尽管园花姹紫嫣红,芬芳馥郁,但是花开自有花落时,当它零落在东风里时,它就会黯然失色,再也无复青春的色彩。同样,小草尽管它萎萋无数,枝叶碧翠柔嫩,有“野火烧不尽,春风吹又生”的脾性。但是,当严霜降落之时,它就会在瞬息间,萎糜以至朽腐,留给大地以不尽的思索。这就是园花和池草生命的全部意义。接着诗人在否定“园花”和“池草”的基础之上,对木槿花予以讴歌的赞美。
  古典诗歌中,常有“众宾拱主”之法。李商隐这首诗的首联,用的就是这种手法。出句“猿鸟犹疑畏简书”。是说,猿(一本作“鱼”)和鸟都畏惧诸葛亮的军令,说明军威尚存;对句“风云长为护储胥”是说,风云还在护卫诸葛亮的营垒,说明仍有神助。正如范仲温《诗眼》所说的:“惟义山‘鱼鸟’云云,‘简书’盖军中法令约束,言号令严明,虽千百年之后,‘鱼鸟’犹畏之;‘储胥’盖军中藩篱,言忠义贯于神明,‘风云’犹为护其壁垒也。诵此两句,使人凛然复见孔明风烈。”这里没有直接刻画诸葛亮,只是通过猿(鱼)鸟风云的状态来突出诸葛亮的善于治军。猿鸟风云的状态在作者想象中,是由诸葛亮引起的反应,这些都作为“宾”,用以突出诸葛亮军威这个“主”。这些作为宾的自然景物。是拟人化,有某种特别的象征意义。猿鸟风云,作为《筹笔驿》李商隐 古诗的实景,还起到渲染气氛的作用,使人有肃穆之感;但是并不是单纯的气氛描写,而是化实为虚,实景虚用,以宾拱主,直接突出“孔明风烈”这一主体。
  第三小分句“乱入池中看不见”,紧承前两句而来。乱入、杂入、混入之意。荷叶罗裙,芙蓉人面,本就恍若一体,难以分辨,只有在定晴细察时才勉强可辨;所以稍一错神,采莲少女又与绿荷红莲浑然为一,忽然不见踪影了。这一句所写的正是伫立凝望者在刹那间所产生的一种人花莫辨,是耶非耶的感觉,一种变幻莫测的惊奇与怅惘。这是通常所说“看花了眼”时常有的情形。然而,正当踟蹰怅惘、望而不见之际,莲塘中歌声四起,忽又恍然大悟,“看不见”的采莲女子仍在这田田荷叶、艳艳荷花之中。“始觉有人来”要和“闻歌”联在一起体味。本已“不见”,忽而“闻歌”,方知“有人”;但人却又仍然掩映于荷叶荷花之中,故虽闻歌而不见她们的身姿面影。这真是所谓“菱歌唱不彻,知在此塘中”(崔国辅《小长干曲》)了。这一描写,更增加了画面的生动意趣和诗境的含蕴,令人宛见十亩莲塘,荷花盛开,菱歌四起的情景,和观望者闻歌神驰、伫立凝望的情状,而采莲少女们充满青春活力的欢乐情绪也洋溢在这闻歌而不见人的荷塘之中。直到最后,作者仍不让画的主角明显出现在画面上,那目的,除了把她们作为美丽的大自然的化身之外,还因为这样描写,才能留下悠然不尽的情味。借助动词,展现采莲女在荷塘中若隐若现、若有若无,人花难辨,花人同类的生动画面,表现出采莲女天真浪漫、朝气蓬勃的性格。
  此诗首尾绾合,章法整然。前六句写景,描绘了一派春日的田园景色,岩泉、绿草、榆钱,所见并未超出常人所及。后两句表现主题,从诗题的“还郊”而想到了张衡的《归田赋》,表现了作者对田园生活的不胜欣羡之情。
  开头四句,诗人并未切入正题,像不经意地描绘了一幅艳丽的宫苑春景图:早春二月,在上林苑里,黄鹂成群地飞鸣追逐;紫禁城中春意盎然,拂晓时分,在树木葱茏之中,洒下一片淡淡的春阴。长乐宫的钟声飞过宫墙,飘到空中,又缓缓散落在花树之外。那曾是玄宗皇帝居住之(zhu zhi)地的龙池,千万株杨柳,在细雨中越发显得苍翠欲滴。这四句诗,写的都是皇宫苑囿殿阁的景色。

创作背景

  以上为此诗写作年代的争论情况,但通常仍根据《玉台新咏》所载“小序”,认为是汉末之作。

  

萧曰复( 元代 )

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简 介

萧曰复 萧曰复,号兰皋。与俞文豹同时。

浣溪沙·夜夜相思更漏残 / 欧阳林

"每忆纤鳞游尺泽,翻愁弱羽上丹霄。
常山攻小寇,淮右择良帅。国难身不行,劳生欲何为。
"平旦入西园,梨花数株若矜夸。旁有一株李,
翠粒照晴露。(见《侯鲭录》)。
怀中一方板,板上数行书。不因使君怒,焉得诣尔庐。
远物裁青罽,时珍馔白鹇。长捐楚客佩,未赐大夫环。
孤韵耻春俗,馀响逸零雰。自然蹈终南,涤暑凌寒氛。
耻从新学游,愿将古农齐。


酒箴 / 冼又夏

彼微水中荇,尚烦左右芼.鲁侯国至小,庙鼎犹纳郜。
明灵庶鉴知,仿佛斯来飨。"
南峰无火楚泽间,夜行不锁穆陵关。策勋礼毕天下泰,
修篁浮径碧琅玕.步兵阮籍空除屏,彭泽陶潜谩挂冠。
"前日寝门恸,至今悲有馀。已嗟万化尽,方见八行书。
道语必疏淡,儒风易凌迟。愿存坚贞节,勿为霜霰欺。"
号唿怜谷帛,奔走伐桑柘。旧架已新焚,新茅又初架。
朔客骑白马,剑弝悬兰缨。俊健如生猱,肯拾蓬中萤。"


新荷叶·薄露初零 / 公西爱丹

"汝坟春女蚕忙月,朝起采桑日西没。轻绡裙露红罗袜,
走向日中放老鸦。月里栽桂养虾蟆,天公发怒化龙蛇。
洗然水溪昼,寒物生光辉。"
晓鹊频惊喜,疏蝉不许拈。石苔生紫点,栏药吐红尖。
"飒飒微雨收,翻翻橡叶鸣。月沉乱峰西,寥落三四星。
天念岂薄厚,宸衷多忧焦。忧焦致太平,以兹时比尧。
致君期反朴,求友得如兰。政自同归理,言成共不刊。
此岁方晼晚,谁家无别离。君言催我老,已是去年诗。"


点绛唇·花信来时 / 候明志

非是湓城旧司马,水曹何事与新诗。"
"孤云出岫本无依,胜境名山即是归。久向吴门游好寺,
应是梦中飞作蝶,悠扬只在此花前。"
雪霜贸贸,荠麦之茂。子如不伤,我不尔觏。
舟中少年醉不起,持烛照水射游鱼。"
灭没驰绝塞,振迅拂华林。不因感衰节,安能激壮心。
山城无别味,药草兼鱼果。时到绣衣人,同来石上坐。
云母屏风即施设,可怜荣耀冠当时。"


定风波·南海归赠王定国侍人寓娘 / 颛孙小青

相思遗衣,为忆以贻。亦既受止,曷不保持。本不欺友,
伊余负微尚,夙昔惭知己。出入金马门,交结青云士。
鸟巢忧迸射,鹿耳骇惊闻。剑折唯恐匣,弓贪不让勋。
"双雉在野时,可怜同嗜欲。毛衣前后成,一种文章足。
外垒曾无警,中厨亦罢监。推诚人自服,去杀令逾严。
"调瑟在张弦,弦平音自足。朱弦二十五,缺一不成曲。
"熙熙春景霁,草绿春光丽。的历乱相鲜,葳蕤互亏蔽。
虎豹僵穴中,蛟螭死幽潜。荧惑丧缠次,六龙冰脱髯。


论诗三十首·十二 / 南门著雍

明年塞北清蕃落,应建生祠请立碑。"
水没荒桥路,鸦啼古驿楼。君今在城阙,肯见此中愁。"
观象嘉素履,陈诗谢干旄。方托麋鹿群,敢同骐骥槽。
尘埃长者辙,风月故人杯。闻道龙门峻,还因上客开。"
"劲越既成土,强吴亦为墟。皇风一已被,兹邑信平居。
之罘南山来,文字得我惊。馆置使读书,日有求归声。
太上道君莲花台,九门隔阔安在哉。呜唿沈君大药成,
命者道之本,死者天之平。安问远与近,何言殇与彭。


浣溪沙·渔父 / 单于景苑

驿骥苦衔勒,笼禽恨摧颓。实力苟未足,浮夸信悠哉。
顾惭耕稼士,朴略气韵调。善士有馀食,佳畦冬生苗。
壮年俱悠悠,逮兹各焦焦。执手复执手,唯道无枯凋。"
守帐然香暮,看鹰永夜栖。黄龙就别镜,青冢念阳台。
"路入千山愁自知,雪花撩乱压松枝。
腰悬青绶亚三台。连天浪静长鲸息,映日帆多宝舶来。
小官仍不了,谴夺亦已随。时或不之弃,得不自弃之。
今者诚自幸,所怀无一欠。孟生去虽索,侯氏来还歉。


浣溪沙·月底栖鸦当叶看 / 钟炫

行到黄云陇,唯闻羌戍鼙。不如山下水,犹得任东西。
顾予有微尚,愿以出处论。出非利吾已,其出贵道全。
爱养无家客,多传得效方。过斋长不出,坐卧一绳床。"
"朝朝候归信,日日登高台。行人未去植庭梅,
四边无阻音响调,背负元气掀重霄。介鲸得性方逍遥,
天地蹇既甚,鲁山道莫伸。天地气不足,鲁山食更贫。
皆落子房术,先生道何屯。出处贵明白,故吾今有云。"
况逢多士朝,贤俊若布棋。班行次第立,朱紫相参差。


论诗三十首·二十六 / 皇甫利利

"伯龄不厌山,山不养伯龄。松颠有樵堕,石上无禾生。
"楚泽雪初霁,楚城春欲归。清淮变寒色,远树含清晖。
公虽未显谏,惴惴如患瘤。飞章八九上,皆若珠暗投。
露涤铅粉节,风摇青玉枝。依依似君子,无地不相宜。
"日暮远归处,云间仙观钟。唯持青玉牒,独立碧鸡峰。
"云霞五采浮天阙,梅柳千般夹御沟。
筑用金鎚力,摧因石鼠窠。昔年雕辇路,唯有采樵歌。"
"昔君乐游园,怅望天欲曛。今我大江上,快意波翻云。


过湖北山家 / 公良冰

皇帝大孝,慈祥悌友。怡怡愉愉,奉太皇后。浃于族亲,
云雷既奋腾,草木遂萌芽。乃知良二千,德足为国华。
举头仰天鸣,所愿晷刻淹。不如弹射死,却得亲炰燖.
登第,与王播同年。播年五十六,通方甚少。因期集,
稍抽兰叶紫,微吐杏花红。愿逐仁风布,将俾生植功。"
道语必疏淡,儒风易凌迟。愿存坚贞节,勿为霜霰欺。"
无德不能得此管,此管沉埋虞舜祠。"
何不种松树,使之摇清风。秦时已曾种,憔悴种不供。