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七步诗

明代 / 莫蒙

山下猎人应不到,雪深花鹿在庵中。"
休疑粉黛加铤刃,玉女旃檀侍佛前。"
峡狖有时到,秦人今日游。谢公多晚眺,此景在南楼。"
空里仙人语笑声。曾侍荆王枕席处,直至如今如有灵。
婉转凌烟霞。众雏飞鸣何跼促,自觇游蜂啄枯木。
哲妻配明德,既没辩正邪。辞禄乃馀贵,表谥良可嘉。"
文皆正风俗,名共溢寰区。已事方怀阙,归期早戒涂。
却羡一双金扼臂,得随人世出将来。"
"卓立不求名出家,长怀片志在青霞。
"不喜秦淮水,生憎江上船。载儿夫婿去,经岁又经年。
棕径新苞拆,梅篱故叶壅。岚光生叠砌,霞焰发高墉。


七步诗拼音解释:

shan xia lie ren ying bu dao .xue shen hua lu zai an zhong ..
xiu yi fen dai jia ting ren .yu nv zhan tan shi fo qian ..
xia you you shi dao .qin ren jin ri you .xie gong duo wan tiao .ci jing zai nan lou ..
kong li xian ren yu xiao sheng .zeng shi jing wang zhen xi chu .zhi zhi ru jin ru you ling .
wan zhuan ling yan xia .zhong chu fei ming he ju cu .zi chan you feng zhuo ku mu .
zhe qi pei ming de .ji mei bian zheng xie .ci lu nai yu gui .biao shi liang ke jia ..
wen jie zheng feng su .ming gong yi huan qu .yi shi fang huai que .gui qi zao jie tu .
que xian yi shuang jin e bi .de sui ren shi chu jiang lai ..
.zhuo li bu qiu ming chu jia .chang huai pian zhi zai qing xia .
.bu xi qin huai shui .sheng zeng jiang shang chuan .zai er fu xu qu .jing sui you jing nian .
zong jing xin bao chai .mei li gu ye yong .lan guang sheng die qi .xia yan fa gao yong .

译文及注释

译文
这山间(jian)的清风朗月,不用花钱就可任意地享用,既然喝就喝个大(da)醉倒,如玉山自己倾倒不是人(ren)推。
我玩弄靠着矮墙青梅树的枝桠,君骑着白马立在(zai)垂杨边上。
西风中骏马的脊骨已经被折(zhe)断。
我将和持斧头的老翁一起,在前溪砍伐高耸入云的树木。
你与沉冤的屈子同命运,应投诗于汨罗江诉说冤屈与不平。
地上都已播种黑泰,芦苇水滩也已开垦经营。
长安虽然仅一水渺然相隔,却如何能驾车而返呢?
剑河寒风猛烈大雪鹅毛,沙口石头寒冷马蹄冻脱。
姑(gu)娘没来由地抓起一把莲子,向那少年抛掷过去。猛然觉得被人远远地看到了,她因此害羞了半天。
碑高三丈字大如斗,灵鳌驼负,螭龙盘围。文句奇特语意深长,世俗难以理解;有人便向皇上进谗,诬蔑此文偏私失实。百尺长绳把《韩碑》李商隐 古诗拽倒,粗砂大石磨去了字迹。韩公此文浩浩真气却无法磨灭,已经深入众人的肝脾;正象那汤盘孔鼎的铭文,古器虽早就荡然无存,世间却永远流传着文辞。啊,圣王与贤相的不朽功勋,显耀人寰辉煌无比。韩公碑文倘不能昭示百代,宪宗的帝业,又怎得与三皇五帝遥相承继!我甘愿抄写一万本、吟诵一万遍,哪怕是我口角流沫,右手磨出茧皮!让它流传千秋万代,好作封禅的祭天玉检、明堂的万世基石。
海上云霞灿烂旭日即将东升,江南梅红柳绿江北却才回春。

注释
9、贯:贯通,与“通,为近义词。
⑷黛:青黑色的颜料,古代女子用以画眉。夺将(jiāng):从……夺得。萱(xuān)草:俗称金针菜、黄花菜、多年生宿根草本。古人以为种植此草,可以使人忘忧,因亦称“忘忧草”。
矫翼:张开翅膀。矫,举。
(9)侍御史:御史台的属官,职掌纠察百僚,审讯案件。
⑴何曾:何能,怎么能。
⑦愁极:意为愁苦极时本欲借诗遣怀,但诗成而吟咏反觉更添凄凉。
④双燕乳,双燕在哺育幼燕。

赏析

  “横江馆前津吏迎,向余东指海云生。”横江驿馆面前渡口的官吏来送,可见那时的津渡是公家渡口,津吏长期生活在当地的渡口,对这里的气候变化了如指掌,他遇到李白后,伸出手臂,用手指一指东边,说:“你看,海云出现了。”意思说,马上海潮就要来了,渡船不能渡人了。接着问到“郎今欲渡缘何事?”,翻译成现在的话就是:“大人您今天渡船北方有什么事呀?”有人根据“郎”这个字,认为李白在横江渡时还是一个年轻人,因为年轻的男子才叫“郎”,但实际上,这“郎”显然不是指人的年纪。“郎”在古代有五种含义:一是地名,春秋鲁邑;二是官名,战国开始设置,秦汉以后遂为朝廷官吏通称;三是指少年男子之通称;四是指女子对情人的昵称;五是姓氏。诗中的“郎”可以用解释为第二种,即郎官之意,比如《史记·司马相如传》:“赋奏,天子以为郎”,又比如《汉书·明帝纪》:“馆陶公主为子求郎”。李白曾在宫中呆了三年,大大小小也算一个官,但这儿离京城有好(you hao)几千公里,一个渡口的小吏能够知道他在京城做官,可能是因为李白身上穿着唐玄宗赠给他的宫锦袍,人家一看,当然知道他就是一个官了。还没等李白回答,那人就说:“如此风波不可行!”意思是:不管有什么事,是大事或小事,反正今天是行不得了,因为很快就要风起浪涌了。
  张署的歌,首先叙述了被贬南迁时经受的苦难,山高水阔,路途(lu tu)漫长,蛟龙出没,野兽悲号,地域荒僻,风波险恶。好不容易“十生九死到官所”,而到达贬所更是“幽居默默如藏逃”。接着又写南方偏远之地多毒蛇,“下床”都可畏,出门行走就更不敢了;且有一种蛊药之毒,随时可以制人死命,饮食要非常小心,还有那湿蛰腥臊的“海气”,也令人受不了。这一大段对自然环境的夸张描写,也是诗人当时政治境遇的真实写照。
  “不知心恨谁”,明明是思念,是爱一个人,却偏偏用“恨”。女主人公的心底是有点抱怨,离人去外地太久了,害她一个人在这深院里忍受着孤单寂寞,离人却还不回来。但这种恨,其实就是一种爱。爱一个人,总是恨对方不能陪伴在身边。诗的前三句用赋,末尾用问句归结“《怨情》李白 古诗”。这里的赋是个动态的过程,首先是“卷珠帘”,然后“深坐”,再“颦蛾眉”,最后“泪痕湿”,行动可见,情态逼人。李白的这首诗写的就是一个意境,一个孤独的女子的思念之情。这样一个很平凡的情景,作者捕捉到了几个点,由这几个点勾出一幅简单的画面,同时又留下无限的遐想。随意的一个小细节,就可以泄露整个主题,可见诗人的洞察力。全诗哀婉凄凉,缠绵悱恻。
  颈联又由“沦谪”不归、幽寂无托的“圣女”,联想到处境与之不同的两位仙女。道书上说,萼绿华年约二十,上下青衣,颜色绝整,于晋穆帝升平三年夜降羊权家,从此经常往来,后授权尸解药引其升仙。杜兰香本是渔父在湘江岸边收养的弃婴,长大后有青童自天而降,携其升天而去。临上天时兰香对渔父说:“我仙女也,有过谪人间,今去矣。”来无定所,踪迹飘忽不定,说明并非“沦谪”尘世,困守一地;去未移时,说明终归仙界,而不同于圣女之迟迟未归。颔、颈两联,一用烘托,一用反衬,将“圣女”沦谪不归、长守幽寂之境的身世遭遇从不同的侧面成功地表现出来了。
  第二首诗主要描写的是边塞征战中的思归之苦。诗人用凝重的色彩描绘了战争的惨烈与悲壮及边塞萧索荒凉的风光景物,在景物描写中寄寓了长年戍边征战的将士们的思乡情结,写得苍劲旷远,意蕴深长。语言的锤炼,更是炉火纯青,在一系列极意铺陈之后于篇末点出戍卒的思归之情,读来更为撕心裂肺,凄怆感人。
  诗中写的画景是一幅“水乡秋色”,或可称作“水乡秋意”。首二句给读者展示一片萧疏的水乡深秋景象。把“野水”和三四两句联系来看,画中的水面是很远阔的。首二句所写是近处的岸边景象。“参差”是不整齐之意,这里是形容水和岸相接处的形象。由于深秋水落,岸边突出许多干地,同时水也停留在一些曲折处,于是水岸边呈现出参差之状,夏季烟水弥漫时这一切都是不存在的。下面继以“落涨痕”,表明秋水下落后旧日水涨淹没的岸边河床又都呈露出来了。这句展现出的是一派湾荒水涸的景象。次句写岸边景物。“疏林”点明秋景,与末句“黄叶村”前后相应,构成秋象。首句所写的水岸也可认为是冬天的景象,而“疏林”既别于木叶尽脱,更不同于枝叶浓密,只能是袅袅秋风中的树林。“疏林”下接以“欹倒”,使形象丰富多姿,更富画意。“出霜根”生于“落涨痕”,涨痕退落后霜根露出,一“落”一“出”,上下相应。“落涨痕”与“出霜根”,在“疏林”的映照下,具有浓厚的深秋意味。
  诗分三个层次,由起句到“况乃陵穷发”为第一层,写倦游赤石,进而起帆海之想。由“川后”句至“虚舟”句为第二层次,正写帆海情状与心态变化。“仲连”句以下,为第三层次,即游生想,结出顺天适己,安养天年之旨。心情的变化则是贯串全诗的主线。
  颔联从门前进而扩展到对整个圣女祠环境气氛的描绘—“一春梦雨常飘瓦,尽日灵风不满旗。”如丝春雨,悄然飘洒在屋瓦上,迷蒙飘忽,如梦似幻;习习灵风,轻轻吹拂着檐角的神旗,始终未能使它高高扬起。诗人所看到的,自然只是一段时间内的景象。但由于细雨轻风连绵不断的态势所造成的印象,竟仿佛感到它们“一春”常飘、“尽日”轻扬了。眼前的实景中融入了想象的成分,意境便显得更加悠远,诗人凝望时沉思冥想之状也就如在目前。单就写景状物来说,这一联已经极富神韵,有画笔难到之妙。不过,它更出色的地方恐怕还是意境的朦胧缥缈,能给人以丰富的联想与暗示。王若虚《滹南诗话》引萧闲语云:“盖雨之至细若有若无者,谓之梦。”这梦一般的细雨,本来就已经给人一种虚无缥缈、朦胧迷幻之感,再加上高唐神女朝云暮雨的故实,又赋予“梦雨”以爱情的暗示,因此,这“一春梦雨常飘瓦”的景象便不单纯是一种气氛渲染,而是多少带上了比兴象征的意味。它令人联想到,这位幽居独处、沦谪未归的圣女仿佛在爱情上有某种朦胧的期待和希望,而这种期待和希望又总是象梦一样的飘忽、渺茫。同样地,当读者们联系“何处西南待好风”(《无题二首》之一)、“安得好风吹汝来”(《留赠畏之》)一类诗句来细加体味,也会隐隐约约感到“尽日灵风不满旗”的描写中暗透出一种好风不满的遗憾和无所依托的幽怨。这种由缥缈之景、朦胧之情所融合成的幽渺迷蒙之境,极富象外之致,却又带有不确定的性质,略可意会,而难以言传。这是一种典型的朦胧美。尽管它不免给人以雾里看花之感,但对于诗人所要表现的特殊对象—一位本身就带有虚无缥缈气息的“圣女”来说,却又有其特具的和谐与适应。“神女生涯原是梦”(《无题二首》之二)。这梦一般的身姿面影、身世遭遇,梦一般的爱情期待和心灵叹息,似乎正需要这梦一样的氛围来表现。
  第二句中他从杜的沉郁顿挫和韩的精深博大中汲收了睿智、胆识和力量。理性的享受,心灵的快感,使他忽发奇想,恍若请古代神话中的麻姑仙女用那纤长的指甲搔着自己的痒处一样。此典原意是蔡经悬想麻姑爪爬背上痒处,舒适、愉快;诗人移作搔心头痒处,酣畅、痛快。这匪夷所思的妙喻,是诗人兴到之笔,妙在信手拈来,兴味盎然。
  从诗的表现手法看,此篇尽管用的是赋法而没有比兴成分,但写来跌宕有致,马的形象既生动传神,对鲁君的颂美也点到即止,没有过分的张扬,一切都温而不火,流畅自然,这在《颂》诗中实不多见。全诗先将直接歌咏的对象群马置于广阔无边的原野这一环境背景,且冠以“駉駉”这一表形态的叠字形容词,这样篇首就鼓荡着一种矫健强悍的气势。接着,“薄言駉者”一句略按,往下介绍马的品种,马的品种繁多正可作“思无疆(期、斁、邪)”一句的注脚,为下文的赞颂作了有效的铺垫。“以车”云云,又以带叠字形容词的句子咏马之善于驾车疾驰,与上文的“駉駉牡马”句相呼应,而句中“马”字不出现,叠字词前后位置不同,又见出章法上的变化。最后,由写马转为赞美鲁君,但赞美鲁君仍紧扣住咏马,结尾一丝不苟。从以上分析可以看出,全篇的脉络很分明,作者的写作技巧很纯熟。不妨说这是现存最早的专咏马的咏物诗,后世咏马之诗大致也是这样从马的形体(这在此篇中主要是通过写马的毛色表现出来)、马的动势、马与人的关系这几方面落笔的。作为咏物诗的雏型,它已显得相当完美。一些读者会有此疑问:这样一首具有《国风》风格的诗,为何不在《国风》中?鲁诗不称《风》而称《颂》,前引孔颖达疏实际上已作了说明,原因是鲁为周公长子伯禽的封国,周室重视周公的功绩,尊鲁若王,天子巡守采诸国之诗以观风,遂不及鲁诗。
  蹇叔的论战之道几千年来一直为世人称道,被奉为“知己知彼”的楷模。然而秦穆公没有听从蹇叔的正确意见。秦穆公利令智昏,一意孤行,执意要派孟明视(百里奚的儿子)、白乙丙、西乞术(蹇叔的两个儿子)三帅率部出征。蹇叔实际上已失去进谏的正常渠道,但他仍然不放弃努力——以“哭师”的形式来进谏,直言不讳地指(di zhi)出此次袭郑的必然结果。在送别秦国出征之师的时候,痛哭流涕地警告官兵们说:“恐怕你们这次袭郑不成,反会遭到晋国的埋伏,我只有到崤山去给士兵收尸了。” “哭师”召来了秦伯的诅咒、辱骂,这在封建社会是非常可怕的事情,但是蹇叔继续进谏——以“哭子”的形式来进谏,准确地指出晋国“必御师于崤”。想通过“哭子”的形式再次使自己的意见传导给国君。
  这种勘破生死关的达观思想,虽说难得,但在一个人身体健康、并能用理智来思辨问题时这样说,还是比较容易的。等到大病临身,自知必不久于人世,仍能明智地认识到这一点,并以半开玩笑的方式(如说“但恨在世时,饮酒不得足”)写成自挽诗,这就远非一般人所能企及了。陶渊明一生究(sheng jiu)竟只活了五十几岁(梁启超、古直两家之说)还是活到六十三岁(《宋书·本传》及颜延之《陶徵士诔》),至今尚有争议;因之这一组自挽诗是否临终前绝笔也就有了分歧意见。近人逯钦立先生在《陶渊明事迹诗文系年》中就持非临终绝笔说,认为陶活了六十三岁,而在五十一岁时大病几(bing ji)乎死去,《拟挽歌辞》就是这时写的。对于这三首(san shou)自挽诗,吴小如先生断定他是在大病之中,至少认为自己即将死去时写的。而诗中所体现的面对生死关头的达观思想与镇静态度,毕竟是太难得了。至于写作时间,由于《自祭文》明言“岁惟丁卯,律中无射”,即公元427年(宋文帝元嘉四年)九月,而自挽诗的第三首开头四句说:“荒草何茫茫,白杨亦萧萧,严霜九月中,送我出远郊。”竟与《自祭文》时令全同,倘自挽诗写作在前,就太巧合了。因此把这三首诗隶属于作者临终前绝笔更为适宜。
  否定了人生积极的事物,自不免消极颓唐。但这是有激而然。狂放由苦闷而生,否定由执着而来,狂放和否定都是变态,而非本志。因此,愈写出狂放,愈显出痛苦之深;愈表现否定,愈见出系恋之挚。刘熙载说得好:“太白诗言侠、言仙、言女、言酒,特借用乐府形体耳。读者或认作真身,岂非皮相。”(《艺概》卷二)正因为如此,诗人感情的旋律并没有就此终结,而是继续旋转升腾,导出末段四句的高潮:总有一天会象高卧东山的谢安一样,被请出山实现济世的宏愿。多么强烈的期望,多么坚定的信心!李白的诗常夹杂一些消极成分,但总体上并不使人消沉,就在于他心中永远燃烧着一团火,始终没有丢弃追求和信心,这是十分可贵的。
  轮台为古单于之地,风物民俗尽殊,即古之所谓异域。作者《轮台即事》破题即曰:“轮台风物异,地是古单于。”即写其风物之异,与异域之感。结句平实,然平中有奇,实中有虚。无事而于此偏远荒漠之地度过三年。其难熬可知,其感触可会,句外有无穷之意。

创作背景

  最后三句,先写歌楼酒旗好像也欢喜地招引他去喝酒,再化用典故,无钱时“权典青衫”也要去喝酒。面对良辰美景,诗人早已按捺不住喝酒赏景的欲望,表现了对江南春景的热爱和寄情山水的情怀。

  

莫蒙( 明代 )

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简 介

莫蒙 莫蒙,字养正,青镇(今浙江桐乡县西北)人,一作霅川(今浙江湖州)人(《全宋词》册二)。徽宗宣政间游大学,后应特科出仕。曾为县丞,高宗绍兴间监景德镇税,擢知通化军(《全宋词》册二)。有《卧驼集》十卷,已佚。事见《万姓统谱》卷一二○。

杞人忧天 / 谷梁倩倩

"尘中名利热,鸟外水云闲。吾子多高趣,秋风独自还。
毒害芙蓉死,烦蒸瀑布红。恩多是团扇,出入画屏中。"
都缘用久锋头尽,不得羲之手里擎。"
"道之大道古太古,二字为名争莽卤。社稷安危在直言,
"溪木萧条一凭阑,玉霜飞后浪花寒。钓鱼船上风烟暝,
"三千功满去升天,一住人间数百年。
已为难敌手,谁更入深论。后信多相寄,吾生重此言。"
润屋何曾有,缘墙谩可怜。虚教作铜臭,空使外人传。"


忆故人·烛影摇红 / 仲孙新良

"凤门高对鹿门青,往岁经过恨未平。辩鼎上人方话道,
忽然逢着贼,骑猪向南r2."
唤出眼,何用苦深藏。缩却鼻,何畏不闻香。
讴歌合合千门乐,鼙角雄雄一阁雷。君父恩深头早白,
露凝金盏滴残酒,檀点佳人喷异香。(题黄蜀葵)"
月影才分鹦鹉林。满地云轻长碍屣,绕松风近每吹襟。
古冢密于草,新坟侵官道。城外无闲地,城中人又老。
月从高掌出,泉向乱松鸣。坐石眠霞侣,秋来短褐成。"


清平乐·会昌 / 欧阳倩

政乱皆因乱,安人必藉仁。皇天开白日,殷鼎辍诚臣。
"楚树雪晴后,萧萧落晚风。因思故国夜,临水几株空。
不发滂泽注天下,欲使风雷何所从。旱苗原上枯成焰,
翻空作有移人心。犹言雨色斜拂座,乍似水凉来入襟。
"玉京人去秋萧索,画檐鹊起梧桐落。欹枕悄无言,
任教香醉境常冥。莲花天昼浮云卷,贝叶宫春好月停。
保之守之不死名,修之炼之仙人号。神得一以灵,
"为儒老双鬓,勤苦竟何如。四海方磨剑,空山自读书。


南风歌 / 淳于自雨

"玉京真子名太一,因服日华心如日。
"去年曾到此,久立滞前程。岐路时难处,风涛晚未平。
莫向舒姑泉口泊,此中呜咽为伤情。"
真气独翛然,轩裳讵能绁。都曹风韵整,纲纪信明决。
"林下高眠起,相招得句时。开门流水入,静话鹭鸶知。
幽蓟烟尘别九重,贵妃汤殿罢歌钟。中宵扈从无全仗,
西山日落东山月,恨想无因有了期。"
风骚作者为商确,道去碧云争几程。"


菩萨蛮·芭蕉 / 张简乙

更闻临川作,下节安能酬。"
"归和初喜戢戈矛,乍捧乡书感去留。雁序分飞离汉口,
"卷经归太白,蹑藓别萝龛。若履浮云上,须看积翠南。
柂薪伐药,莽榤万茁。呕律则祥,佛伦惟萨。牡虚无有,
"近依城北住,幽远少人知。积雪行深巷,闲云绕古篱。
吴绫隐出雁翩翩。留防桂苑题诗客,惜寄桃源敌手仙。
万乘造中亩,一言良见酬。俋俋耕不顾,斯情邈难俦。"
孺子如今皆暗合。飙挥电洒眼不及,但觉毫端鸣飒飒。


如梦令·门外绿阴千顷 / 拱孤阳

时难多战地,野阔绝春耕。骨肉知存否,林园近郡城。"
到日扫烦政,况今休黩兵。应怜禅家子,林下寂无营。
"早晚逐兹来,闲门日为开。乱蛩鸣白草,残菊藉苍苔。
个树枝条朽,三花五面啼。移家朝度日,谁觉□□□。"
千年不惑,万古作程。"
却笑霞楼紫芝侣,桃源深洞访仙才。"
蛮花藏孔雀,野石乱犀牛。到彼谁相慰,知音有郡侯。"
"庾公欢此别,路远意犹赊。为出塘边柳,荣归府中花。


钱塘湖春行 / 颛孙得惠

昨夜钟离传一语,六天宫殿欲成尘。"
鹤为车驾酒为粮,为恋长生不死乡。地脉尚能缩得短,
洛浦精灵慑,邙山鬼魅愁。二南风雅道,从此化东周。"
"延和高阁上干云,小语犹疑太乙闻。
不堪回首沧江上,万仞庐峰在杳冥。"
寂默亲遗景,凝神入过思。共藏多少意,不语两相知。"
药少心情饵,经无气力看。悠悠片云质,独对夕阳残。"
相思恨相远,至理那时何。道笑忘言甚,诗嫌背俗多。


蒿里行 / 张简忆梅

"白石峰之半,先生好在么。卷帘当大瀑,常恨不如他。
聊将系肘步何轻,便有三山孤鹤情。东方小儿乏此物,
"临川千里别,惆怅上津桥。日暮人归尽,山空雪未消。
芫花半落,松风晚清。
湖水团团夜如镜,碧树红花相掩映。
放旷生死外,逍遥神明域。况乃资九丹,轻举归太极。"
徐徐东海出,渐渐上天衢。此夜一轮满,清光何处无。
岸绕春残树,江浮晓霁天。应过虎溪社,伫立想诸贤。"


新城道中二首 / 巩听蓉

"繁于桃李盛于梅,寒食旬前社后开。半月暄和留艳态,
上元官吏务剥削,江淮之人皆白着。
我独居,名善导。子细看,何相好。
何时达遥夜,伫见初日明。"
"影刹西方在,虚空翠色分。人天霁后见,猿鸟定中闻。
独自收槠叶,教童探柏瓤。王孙莫指笑,淡泊味还长。
如今不在莺啼处,莺在旧时啼处啼。
文章深掣曳,珂珮鸣丁当。好风吹桃花,片片落银床。


蝶恋花·暖雨晴风初破冻 / 秋春绿

白虎神符潜姹女,灵元镇在七元君。
但看千骑去,知有几人归。
"小一何人识,腾腾天地间。寻常如一鹤,亦不爱青山。
感子初并粮,我心正氛氲。迟回驻征骑,不觉空林醺。"
存念长在心,展转无停音。可怜清爽夜,静听秋蝉吟。"
"浮云浮云,集于扶桑。扶桑茫茫,日暮之光。
五老云中翠叠来。此路便堪归水石,何门更合向尘埃。
"九天宫上圣,降世共昭回。万汇须亭毓,群仙送下来。