山坡羊·燕城述怀
"酬恩不顾名，走马觉身轻。迢递河边路，苍茫塞上城。
"君王多感放东归，从此秦宫不复期。
清夜游何处，良辰此不同。伤心几年事，一半在湖中。"
"往年偏共仰师游，闻过流沙泪不休。
"山房寂寂荜门开，此日相期社友来。雅兴共寻方外乐，
别后嫌宵永，愁来厌岁芳。几看花结子，频见露为霜。
山唿万岁是虚声。月低仪仗辞兰路，风引笳箫入柏城。
树色秋帆上，滩声夜枕前。何堪正危侧，百丈半山颠。"
山鸟宿檐树，水萤流洞门。无人见清景，林下自开尊。"
渡壑缘槎险，持灯入洞穷。夹天开壁峭，透石蹙波雄。
山坡羊·燕城述怀拼音解释:
.chou en bu gu ming .zou ma jue shen qing .tiao di he bian lu .cang mang sai shang cheng .
.jun wang duo gan fang dong gui .cong ci qin gong bu fu qi .
qing ye you he chu .liang chen ci bu tong .shang xin ji nian shi .yi ban zai hu zhong ..
.wang nian pian gong yang shi you .wen guo liu sha lei bu xiu .
.shan fang ji ji bi men kai .ci ri xiang qi she you lai .ya xing gong xun fang wai le .
bie hou xian xiao yong .chou lai yan sui fang .ji kan hua jie zi .pin jian lu wei shuang .
shan hu wan sui shi xu sheng .yue di yi zhang ci lan lu .feng yin jia xiao ru bai cheng .
shu se qiu fan shang .tan sheng ye zhen qian .he kan zheng wei ce .bai zhang ban shan dian ..
shan niao su yan shu .shui ying liu dong men .wu ren jian qing jing .lin xia zi kai zun ..
du he yuan cha xian .chi deng ru dong qiong .jia tian kai bi qiao .tou shi cu bo xiong .
译文及注释
译文
老汉饥寒交迫来采玉，闹腾得水中蛟龙也愁戚。碧蓝的蓝溪水啊，也被翻搅得浑浊不清了。
雨后初晴天色朗，纤云舒卷碧空尽。
宗庙难献的樱桃已落尽——全都随着春天归去，无知的粉蝶儿还(huan)是寻乐双飞。杜宇转化的子规在小楼西面夜夜泣血鸣啼。倚(yi)着楼窗的玉钩罗幕(mu)了望，惆怅地看着幕烟低垂。
泪水湿透了罗巾无法入睡好梦难成，深夜时分听到前殿传来按着节拍唱歌的声音。红颜尚未老去已经失去了君王的恩宠，斜靠着熏笼一直坐到天明。韵译
充满委屈而没有(you)头绪啊，流浪在莽莽原野荒郊。
造化运转着天地，太阳乘着日车不停地飞奔。
七月三日，将仕郎、守国子四门博士韩愈，恭(gong)敬地把信呈给尚书阁下：读书人能够享有大(da)名声，显扬于当代，没有哪一个不是靠在天下有名望、地位显达的前辈替他引荐(jian)的。读书人能够把他的美好德行流传下来，照耀后代的，也没有哪一个不是靠在天下有名望的后辈给他做继承人的。没有人给他引荐，即使有美好的才华也不会显扬；没有人作继承人，即使有很好的功业、德行也不会流传。这两种人，未曾不是互相等待的，然而千百年才相逢一次。难道是居于上位的人中没有可以攀援的人，居于下位的人中没有值得举荐的人吗？为什么他们互相等待那样殷切，而相逢的机会却那样少呢？其原因在于居于下位的人倚仗自己的才华不肯巴结地位高的人请求引荐，居于上位的人倚仗自己的地位不肯照顾地位低的人。所以才学很高的人很多都为不得志而忧愁，地位高的人没有显耀的声誉。这两种人的行为都是错误的。没有去求取，就不能说上面没有引荐人；没有向下寻找，就不能说下面没有可以举荐的人。我思考这句话已经很久了，没有敢把这句话说给别人听。
《蝉》虞世南 古诗声远传是因为《蝉》虞世南 古诗居在高树上，而不是依靠秋风。
江中也许可以采到碧绿的水玉，可是炼金丹的秘诀何处可寻？
采呀采呀采《芣苢》佚名 古诗，采呀采呀采得来。
江水曲曲折折地绕着花(hua)草丛生的原野流淌，月光照射着开遍鲜花的树林好像细密的雪珠在闪烁。
它的素色面容施铅粉还怕弄脏，就算雨雪洗去妆色也不会褪去那朱唇样的红色。高尚的情操已经追随向晓云的天空，就不会想到与梨花有同一种梦想。
杜鹃泣尽了血泪默默无语，愁惨的黄昏正在降临。我扛着花锄忍痛归去，紧紧地关上重重闺门；
世上行路呵多么艰难，多么艰难； 眼前歧路这么多，我该向北向南？
军队前进，扬起的尘土与白草相掩映；早上高举旌旗，夜里则击刁斗传令。
注释
8.浮：虚名。
（1）河东：今山西省永济县。
[13]内审：内心反复考虑。诸，“之于”的合音。
66．蹝（xǐ）履：趿着鞋子。
② 蓬蒿（pénghāo）：两种野草。
⑶鸟：又作“岛”，指河流中的洲岛。
摇落：零落。凋残。这里指台已倾废。语出宋玉《九辨》：“悲哉秋之为气也，萧瑟兮摇落而变衰。”
赏析
诗的次两句回顾行军途中经历。“地角”、“天倪”都极言边塞之远，而“雪中”、“火处”则形成鲜明对照，写出边远行军途中气候变化的悬殊，从而用概括的笔墨为上文行军提供了一个特征十分突出的广阔背景。一“行”，一“宿”，概括了行军途中单调而又艰苦的生活，联系“朝驰几万蹄”一句，可知“宿”是多么的短暂，而“行”又是怎样的长久。如果说首句写的是次句的一个细节，那么首联所写的就不过是次联所泻的长途行军的一个极为普通的剪影了。至此鞍马风尘，餐风宿露的长途行军图景已写得十分突出。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴(qing)，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路(xiao lu)比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每(de mei)饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
在这部分诗中，诗人感情的溪(de xi)水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生(min sheng)疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
可以断定李商隐的《《石榴》李商隐 古诗》是一首情诗，可是他究竟写给谁的呢？李商隐在无题二首里也提到过《石榴》李商隐 古诗：“….曾是寂寥金烬暗,断无消息《石榴》李商隐 古诗红。斑骓只系垂杨岸,何处西南任好风。”根据诗意不难看出这诗是写给他的初恋爱人的，而且这场爱情是失败的，让他刻骨铭心的。此“《石榴》李商隐 古诗”和彼“《石榴》李商隐 古诗”是同一个女子吗？要解开这疑问还得先看一看李商隐的爱情经历。据说他一生和多位女子有过情感，最早的是他与华阳姊妹的青梅竹马情,相传华阳三姊妹是当时有名的美女加才女,称为“三英”，李写给她们的爱情诗里用的是桃：《月夜重寄宋华阳姊妹》
“更催飞将追骄虏，莫遣沙场匹马还”。“更催”二字暗示战事已按主将部署胜利展开。两句一气而下，笔意酣畅，字字千钧，既显示出战场上势如破竹的气势，也表现了主将刚毅果断的气魄和胜利在握的神情，而整个战斗的结果也自然寓于其中了。这就是古人所说的“墨气所射，四表无穷，无字处皆其意也”（王夫之《董斋诗话》）。
雨这样“好”，就希望它下多下够，下个通宵。倘若只下一会儿，就云散天晴(qing)，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路(xiao lu)比田野容易看得见，江面也比岸上容易辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的美丽景象，“黑”与“明”相互映衬，不仅点明了云厚雨足，而且给人以强烈的美感。
前面，是对一个长时间一直以来状态的写，从“况此”一句开始，诗人就开始描绘一个《夜雨》白居易 古诗的场景了。
常识告诉我们，在山地地区，气温是随着地势的高度的上升而相应递减的。一般说， 高度每升高100米，气温就下降0.6℃。当山地垂直起伏到几干米时，气温的垂直差异就更为明显。加上植物对气温的适应能力不同，这样，处于不同高度地段的植物景观必然就会出现差异。庐山海拔高度约1 400米，山顶气温比山麓平川地区一般要低8～9℃；大林寺位于今日庐山“花径风景区”，比山下平原高出1 100余米，气温较山下的九江市一带低6～7℃；加以庐山地处长江与郡阳湖之间，江湖水汽郁结，云雾弥漫，日照不足，更使山上的气温降低，春天当然就来得迟了。
陆游的这两首《书愤》诗，笔力雄健，气壮山河，充分地显示了他诗歌风格特征的一个主要方面。特别是其中表现出来的对国家、民族的每(de mei)饭不忘、终生难释的深厚情意，更是陆游整个创作中的精华所在。
在这部分诗中，诗人感情的溪(de xi)水在曲折流淌，从眼前的落花景象联想到《维摩诘经》里天女散花的故事；这故事又引起他对佛国仙境的落花奇景“瞑目观赏”，心驰神往；最后，他又从佛国想到人间，澎湃的激情变为意味深长的感叹。“安得树有不尽之花更雨新好者，三百六十日长是落花时”，既表达了诗人对佛国落花奇景的留恋与向往，也表达了他对人间落花景象的追求和渴望。
《诗经·大雅·抑》有“投我以桃，报之以李”之句，后世“投桃报李”便成了，成语，比喻相互赠答，礼尚往来。比较起来，《卫风·《木瓜》佚名 古诗》这一篇虽然也有从“投之以《木瓜》佚名 古诗（桃、李），报之以琼琚（瑶、玖）”生发出的成语“投木报琼”（如托名宋尤袤《全唐诗话》就有“投木报琼，义将安在”的记载），但“投木报琼”的使用频率却根本没法与“投桃报李”相提并论。可是论传诵程度还是《《木瓜》佚名 古诗》更高，它是现今传诵最广的《诗经》名篇之一。
诗的前两句把困顿的往昔和得意的今天对比，一吐心中郁积多年的烦闷。此时的诗人是扬眉吐气、得意洋洋。后两句真切地描绘出诗人考中后的得意之情。高中后的诗人纵马长安，觉得一切都无限美好，连路边美丽的花朵都无心细看了。“一日看尽长安花”仿佛说自己在这一天赏尽了世间美景，使充满豪气的诗有了明朗轻快的结尾。在这首诗里，诗人情与景会，意到笔随，不仅活灵活现地描绘了自己高中之后的得意之态，还酐畅淋漓地抒发了得意之情，明快畅达而又别有情韵。因而，这两句诗成为人们喜爱的千古名句，并派生出“春风得意”、“走马观花”两个成语流传后世。
明胡震亨谓：皮日休“未第前诗，尚朴涩无采。第后游松陵，如《太湖》诸篇，才笔开横，富有奇艳句矣”（《唐音癸签》卷八）。这首中举后写的《《春夕酒醒》皮日休 古诗》与诗人得第前写的另一首诗《闲夜酒醒》相比，风格上有很大不同。两首诗同是写酒后醒来孤独之感，但与“朴涩无采”，语言清新的《闲夜酒醒》相比，《《春夕酒醒》皮日休 古诗》却完全是另一种风格。“四弦”的乐声，酃醁的“馀香”，“翠炉”“红蜡”的色彩，“珊瑚”的美丽多姿，辞藻华丽，斐然多彩，正表现出“才笔开横”、文辞“奇艳”的艺术特色。
末两句用雄浑的笔墨对人间的景象作了概略的点染。在青洲寻芳拾翠的仙女，偶然俯首观望，指点说：羲和驾着日车奔驰，时间过得飞快，东海三神山周遭的海水新近又干了，变成陆地，扬起尘土来了。这就是人们所常说的“沧海变桑田”。诗人借助具体的形象，表现了尘世变化之大和变化之速。对比之下，天上那种春光永驻、红颜不老的状况，就显得特别可贵。
这是一首怀念远别亲友的诗。虽然作者和这一亲友的远别，或许是有统治者内部矛盾这一特殊原因，但在汉末魏初那个动乱流离的年代，远别而不能团聚，甚至不能相见，实是普通现象。所以这首诗很容易引起共鸣，富有典型性与现实性。
“气霁地表”对“云敛天末”
第一首诗一开头就用一个“月”字，来烘托昭君远嫁匈奴的伤感主题：中原汉家的月亮，那光华跟随着远嫁匈奴的昭君。然而她一踏上通往玉门关的路，就如同去了天涯，永不回归。“月”在这里既代表家乡的月亮，也代表故乡、故国。然而一个小小的玉门关，竟会把这一切无情阻隔。回望家乡那轮圆月，就要在眼前永久消失，这种生离死别的感觉，不能不让人平添几分惆怅。
这首诗描写了无处不在的春天，处处倾泻出活泼泼的生机，表现了诗人热爱自然、热爱生活的精神风貌，抒发了诗人超尘出俗、思归田园的思想感情。
“菊散芳于山椒”对“雁流哀于江濑”
这是一首记梦诗，也是一首游仙诗。意境雄伟，变化惝恍莫测，缤纷多采的艺术形象，新奇的表现手法，向来为人传诵，被视为李白的代表作之一。
诗写送别，不写离愁别恨，不作浮泛客套之语，却有对于国家大事、民生(min sheng)疾苦、友人前途的深切关心。格调高远，爽利明快，在唐人送别诗中，堪称是一首构思别开生面、思想境界高远、读后令人振奋的佳作。
第三句“微微风簇浪”抛开了灯光，一转而写夜风。微风从河面阵阵吹来，河水哗哗作响，轻轻的掀起浪花。这句写听觉为下句张目。“微微”二字又体现了风是如此的小，“簇”说明了就算是微风也能掀起一簇簇的浪花。渲染了一种宁静舒适的气氛。
“已看铁骨经霜老，莫遣金心带雨斜”是全诗最铿锵有力、动人心魄的诗句。一、二句是叙述，叙述中充满诗情；三、四句是写景，借景抒情。“铁骨”“金心”指菊花不凡的茎枝和花朵。“骨”与“心”都将菊花拟人化，赋予菊以人的性格。“骨”用“铁”字修饰，“心”用“金”字限定，既写出了菊花的凌霜贞姿，又写出了诗人的英雄品格。这两句合起来是：已见菊花铁一般的茎枝经霜渐老，莫要让那花朵再遭受斜风冷雨的摧残。是写菊，又是写人，是写景，又是抒情，菊与人，景与情，洽合无间，融为一体，诗的最高境界便出现了。从喷泉里出来的是水，从血管里流出来的是血，爱国英雄的墨迹中也回荡着不凡的气势，那铮铮硬骨，那赤胆忠心，足可使“顽夫廉，懦夫有立志”。
创作背景
韩愈从贞元二年（786）18岁到京师求仕，直到贞元十八年（802）34岁，才被授以四门博士。在这十几年中，仕途一直不顺利。他四次参加考试，直到贞元八年，才登进士第；但以后连续三次参加吏部博学宏词考试，均未中选，因此没有授予官职。他求仕心切，于贞元十一年春，连续三次上书宰相，要求仕进，均被置之不理。不得已先后在汴州、徐州幕府中任职，郁郁不得志。到了贞元十七年（801）又赴京师求仕。韩愈求仕，不只是为了求得衣食，更重要的是为了实现救世的志愿。他在《与卫中行书》中说：“仆之心或不为此（指饮食衣服）汲汲也，其所不忘于仕进者，亦将小行乎其志耳。”这篇《《送李愿归盘谷序》韩愈 古诗》就是他在贞元十七年33岁时又到京师后写的。当时，他求官未遂，心情郁闷，满腹牢骚。因此在这篇文章中流露出了不遇之叹，不平之鸣。
吴高( 宋代 )
收录诗词 (6584) 首
简 介
吴高 吴高，字志高，一字尚志。归善（今惠州）人。明宣宗宣德八年（一四三三）进士，历官刑部主事、员外郎，擢福建参政。清道光《广东通志》卷二九〇、光绪《惠州府志》卷三五有传。
酒泉子·日映纱窗
社后辞巢燕，霜前别蒂蓬。愿为蝴蝶梦，飞去觅关中。"
游客见时心自醉，无因得见谢家楼。
"暮去朝来无歇期，炎凉暗向雨中移。夜长只合愁人觉，
看月嫌松密，垂纶爱水深。世间多少事，无事可关心。
仙宫嗽玉叩玄关。壶中世界青天近，洞里烟霞白日闲。
"步入桃源里，晴花更满枝。峰回山意旷，林杳竹光迟。
"客思听蛩嗟，秋怀似乱砂。剑头悬日影，蝇鼻落灯花。
"羌笛胡琴春调长，美人何处乐年芳。野船弄酒鸳鸯醉，
落日忆山中
我姑酌彼金罍，我与尔归醉乡去来。"
沤麻池水里，晒枣日阳中。人物何相称，居然田舍翁。"
莫怪云泥从此别，总曾惆怅去年中。"
"白头种松桂，早晚见成林。不及栽杨柳，明年便有阴。
"三十年前此院游，木兰花发院新修。
细微幽隐何穷事，知者唯应是圣人。"
岸阔湖波溢，程遥楚岫微。高秋期再会，此去莫忘机。"
肩舁仍挈榼，莫怪就君来。秋雨经三宿，无人劝一杯。
阮郎归·立夏
扫地春来只藉风。几处红旗驱战士，一园青草伴衰翁。
洗钵前临水，窥门外有柴。朗吟挥竹拂，高楫曳芒鞋。
"石浅沙平流水寒，水边斜插一渔竿。
"年少登科客，从军诏命新。行装有兵器，祖席尽诗人。
"宪府触邪峨豸角，琐闱驳正犯龙鳞。那知近地斋居客，
河势昆仑远，山形菡萏秋。（《过华作》）
从僧乞净水，凭客报闲书。白发谁能镊，年来四十馀。
松影幽连砌，虫声冷到床。诗成谁敢和，清思若怀霜。"
新嫁娘词三首
"巩树翻红秋日斜，水分伊洛照馀霞。弓开后骑低初月，
里闾争庆贺，亲戚共光辉。唯我门前浦，苔应满钓矶。"
舞婑那之秾条兮，骋盈盈以披迟。酡游颜兮倡蔓卉縠，
近日尤闻重雕饰，世人遥礼二檀林。"
"终日斋心祷玉宸，魂销目断未逢真。
山春烟树众，江远晚帆疏。吾亦家吴者，无因到弊庐。"
"六眸龟北凉应早，三足乌南日正长。
终随鸥鸟去，只在海潮生。前路逢渔父，多愁问姓名。"
东门之墠
"宣父穷玄奥，师襄授素琴。稍殊流水引，全辨圣人心。
劳鲂莲渚内，汗马火旂间。平生血诚尽，不独左轮殷。
非才膺宠任，异代揖芳尘。况是平津客，碑前泪满巾。"
旌旄光里舍，骑服欢妻嫂。绿鬓绝新知，苍须稀旧老。
"一辞山舍废躬耕，无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳，
土甘殊觉瘴烟轻。梅花清入罗浮梦，荔子红分广海程。
从来爱物多成癖，辛苦移家为竹林。"
"本为独立难，寄彼高树枝。蔓衍数条远，溟濛千朵垂。
初出金门寻王侍御不遇咏壁上鹦鹉
"来往悲欢万里心，多从此路计浮沉。
"千年冤魄化为禽，永逐悲风叫远林。愁血滴花春艳死，
玛瑙函盛贝叶经。日映砌阴移宝阁，风吹天乐动金铃。
是非离别际，始见醉中情。今日送君话前事，
此时月色同沾醉，何处游轮陌上回。"
关心稳事得还多。老惭退马沾刍秣，高喜归鸿脱弋罗。
烟垒风调角，秋原雨洗兵。宿云看布甲，疏柳见分营。
"莲子花边回竹岸，鸡头叶上荡兰舟。
定西番·细雨晓莺春晚
鸳鸯怕捉竟难亲，鹦鹉虽笼不着人。
水殿花楼弦管长。舞袖慢移凝瑞雪，歌尘微动避雕梁。
荣盛傍看好，优闲自适多。知君能断事，胜负两如何。"
心悟觉身劳，云中弃宝刀。久闲生髀肉，多寿长眉毫。
竿头五两转天风，白日杨花满流水。"
有时公府劳，还复来此息。"
"木落霜飞天地清，空江百里见潮生。鲜飙出海鱼龙气，
"一宿五峰杯度寺，虚廊中夜磬声分。疏林未落上方月，
阮郎归·天边金掌露成霜
赠诗全六义，出镇越千峰。连日陈天乐，芳筵叠酒钟。
纤手折芙蕖，花洒罗衫湿。女伴唤回船，前溪风浪急。
旷朗半秋晓，萧瑟好风露。光洁疑可揽，欲以襟怀贮。
画壁看飞鹤，仙图见巨鳌。倚檐阴药树，落格蔓蒲桃。
若期野客来相访，一室无烟何处寻。"
"野客行无定，全家在浦东。寄眠僧阁静，赠别橐金空。
"石家金谷旧歌人，起唱花筵泪满巾。
又何常不十去而一来？去不可挽兮来不可推，
水仙子·渡瓜洲
"业广因功苦，拳拳志士心。九流难酌挹，四海易消沈。
阴焰潜生海，阳光暗烛坤。定应邻火宅，非独过焦原。
沙暖泉长拂，霜笼水更温。不疏还自决，虽挠未尝浑。
"陇上泉流陇下分，断肠呜咽不堪闻。
羌管吹杨柳，燕姬酌蒲萄。银含凿落盏，金屑琵琶槽。
皎洁深看入涧泉，分明细见樵人径。阴森鬼庙当邮亭，
"蝉噪古槐疏叶下，树衔斜日映孤城。
"罢分符竹作闲官，舟冻肥河拟棹难。食蘗苦心甘处困，
羽林行
古人不惧死，所惧死无益。至交不可合，一合难离坼。
功成者去。君何嗟嗟，独不闻诸道经：我身非我有也，
"寂寂春将老，闲人强自欢。迎风莺语涩，带雨蝶飞难。
随意往还君莫怪，坐禅僧去饮徒来。"
"亭亭新阁成，风景益鲜明。石尽太湖色，水多湘渚声。
每况襟怀同宴会，共将心事比波澜。风吹野柳垂罗带，
良人翻作东飞翼，却遣江头问消息。经年不得一封书，
为口中之物，忽乎六十馀年。昔君之壮也，血刚齿坚；