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咏黄莺儿

近现代 / 李馨桂

"遥想平原兔正肥,千回砺吻振毛衣。
搴茗庶蠲热,漱泉聊析酲。寄言丝竹者,讵识松风声。"
演步怜山近,闲眠厌客频。市朝曾不到,长免满衣尘。
迹似萍随水,情同鹤在田。何当功业遂,归路下遥天。"
"红楼金刹倚晴冈,雨雪初收望汉阳。
照彻圣姿严,飘飖神步徐。仙郎执玉节,侍女捧金书。
天上银河白昼风。潘赋登山魂易断,楚歌遗佩怨何穷。
起来无可作,闭目时叩齿。静对铜炉香,暖漱银瓶水。
山花四面风吹入,为我铺床作锦茵。"
青毡泠落客心存。高山流水琴三弄,明月清风酒一樽。
且逍遥,还酩酊,仲舒漫不窥园井。那将寂寞老病身,
官备散寮身却累,往来惭谢二莲宫。"


咏黄莺儿拼音解释:

.yao xiang ping yuan tu zheng fei .qian hui li wen zhen mao yi .
qian ming shu juan re .shu quan liao xi cheng .ji yan si zhu zhe .ju shi song feng sheng ..
yan bu lian shan jin .xian mian yan ke pin .shi chao zeng bu dao .chang mian man yi chen .
ji si ping sui shui .qing tong he zai tian .he dang gong ye sui .gui lu xia yao tian ..
.hong lou jin sha yi qing gang .yu xue chu shou wang han yang .
zhao che sheng zi yan .piao yao shen bu xu .xian lang zhi yu jie .shi nv peng jin shu .
tian shang yin he bai zhou feng .pan fu deng shan hun yi duan .chu ge yi pei yuan he qiong .
qi lai wu ke zuo .bi mu shi kou chi .jing dui tong lu xiang .nuan shu yin ping shui .
shan hua si mian feng chui ru .wei wo pu chuang zuo jin yin ..
qing zhan ling luo ke xin cun .gao shan liu shui qin san nong .ming yue qing feng jiu yi zun .
qie xiao yao .huan ming ding .zhong shu man bu kui yuan jing .na jiang ji mo lao bing shen .
guan bei san liao shen que lei .wang lai can xie er lian gong ..

译文及注释

译文
  天地永恒存在没有(you)终极,寒暑阴阳相互更迭。人生在人世间,生命极其短促,就好(hao)比风吹起尘土。愿能发挥自己的才能,尽力为贤明的君主效力。怀着这样为帝王辅助的才能,卓越不凡,不同流俗。鳞介以神龙为尊,走兽以麒麟为宗,自己犹如(ru)神龙和麒麟一样,十分杰出。孔子删定《诗》、《书》后,王者的事业已经很分明。我用自己的文藻驰骋,以文章垂范后世,千古留名。
风和日暖,在这么好的春光,独自倚靠斜栏旁,还不如那双双对对的莺燕。院里落满了残花,垂下幕帘呆在屋里,不忍看到春天逝去的景象。芳草漫漫到天边,思恋的人远在天边处,令人悲肠欲断。
古来青垂史名屡见不鲜,如今将军功名胜过古人。
明早我将挂起船帆离开牛渚,这里只有满天枫叶飘落纷纷。
曹将军是魏武帝曹操后代子孙,而今却沦为平民百姓成为寒门。英雄割据的时代一去不复返了,曹家文章丰采却在你身上留存。当年为学书法你先拜师卫夫人,只恨得没有超过王羲之右将军。你毕生专攻绘画不知老之将至,荣华富贵对于你却如空中浮云。开元年间你常常被唐玄宗召见,承恩载德你曾多次登上南薰殿。凌烟阁的功臣画象年久褪颜色,曹将军你挥笔重画又别开生面。良相们的头顶都戴上了进贤冠,猛将们的腰间皆佩带着大羽箭。褒公鄂公的毛发似乎都在抖动,他们英姿飒爽好象是正在酣战。开元时先帝的天马名叫玉花骢,多少画家画出的都与原貌不同。当天玉花骢被牵到殿中红阶下,昂首屹立宫门更增添它的威风。皇上命令你展开丝绢准备作画,你匠心独运惨淡经营刻苦用功。片刻间九天龙马就在绢上显现,一下比得万代凡马皆成了平庸。玉花骢图如真马倒在皇帝榻上,榻上马图和阶前屹立真马相同。皇上含笑催促左右赏赐你黄金,太仆和马倌们个个都迷惘发怔。将军的门生韩干画技早学上手,他也能画马且有许多不凡形象。韩干只画外表画不出内在精神,常使骅骝好马的生气凋敝失丧。将军的画精美美在画中有神韵,偶逢真名士才肯为他动笔写真。而今你漂泊沦落在战乱的社会,平常所画的却是普通的行路人。你到晚年反而遭受世俗的白眼,人世间还未有人象你这般赤贫。只要看看历来那些负盛名的人,最终已经坎坷穷愁纠缠其身了。
鼓声鼚鼚动听,舞姿翩翩轻盈。
《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?
她说:“我是良家的女子,零落漂泊才与草木依附。
栖居在山里的鸟儿,欢(huan)聚在桑林中放声歌唱。
她用能弹出美妙声音的手拨动黄金做的杆拨,弹起琵琶仰望空中飞鸿劝着胡酒。
树枝中蜂拥蝶舞花将落,水面上风起柳絮飘飘行。
应是常常想起一次郊游,一玩就到日暮时分,沉醉在其中不想回家。
寂寞的一株小桃树,没人欣赏,默默地开着红花。满眼是迷离的春草,笼罩着雾气,黄昏里盘旋着几只乌鸦。
  燕王喜欢小巧玲珑的东西。有个卫人请求用棘刺的尖端雕刻猕猴,燕王很高兴,用三十平方里土地的俸禄供养他。燕王说:“我想看看你雕刻在棘刺尖上弥猴。”卫人说:“君王要想看它,必须在半年中不到内宫住宿,不饮酒吃肉。在雨停日出、阴晴交错(cuo)的时候再观赏,只有这样,才能看清楚我在棘刺尖上刻的母猴。”燕王因而把这个卫人供养了起来,但不能看他刻的猕猴。郑国有个为国君服杂役的铁匠对燕王说:“我是做削刀的人。各种微小的东西一定要用削刀来雕刻,被雕刻的东西一定会比削刀大。现在的情形是棘刺尖上容纳不下削刀的刀锋,削刀的刀锋难以刻削棘刺的顶端,大王不妨看看他的削刀,能不能在棘刺尖上刻东西也就清楚了。”燕王说:“好。”于是对那个卫人说:“你在棘刺尖上制作猕猴,用什么来刻削?”卫人说:“用削刀。”燕王说:“我想看看你的削刀。”卫人说:“请您允许我到住处去取削刀。”趁机就逃跑了。

注释
⑶著:一作“着”。
苍崖云树:青山丛林。
102、宾:宾客。
⑴虞美人:著名词牌之一。唐教坊曲。兹取两格,一为五十六字,上下片各两仄韵,两平韵。一为五十八字,上下片各两仄韵,三平韵。
⑸野渡:郊野的渡口。横:指随意飘浮。
昔曹孟德祭桥公文,有“车过“、“腹痛“之语:建安七年,曹操军过浚仪,遣使以太牢祀旧友桥玄。祀文说:“承从容约誓之言:‘殂逝之后,路有经由,不以斗酒只鸡过相沃酹,车过三步,腹痛勿怪。’虽临时戏笑之言,非至亲之笃好,胡肯为此辞乎?“苏轼以此典比喻自己与文与可的情谊笃厚。
③独:独自。

赏析

  常建这首《《宿王昌龄隐居》常建 古诗》诗载于《全唐诗》卷一百四十四。下面是原北京大学教授倪其心先生对此诗的赏析。
  红豆产于南方,结实鲜红浑圆,晶莹如珊瑚,南方人常用以镶嵌饰物。传说古代有一位女子,因丈夫死在边地,哭于树下而死,化为红豆,于是人们又称呼它为“《相思》王维 古诗子”。唐诗中常用它来关合《相思》王维 古诗之情。而“《相思》王维 古诗”不限于男女情爱范围,朋友之间也有《相思》王维 古诗的,如苏李诗“行人难久留,各言长《相思》王维 古诗”即著例。此诗题一作《江上赠李龟年》,可见诗中抒写的是眷念朋友的情绪。
  “林有(lin you)朴樕,野有死鹿。白茅纯束,有女如玉”,这两句诗是理解全诗的关键。《说文》把“朴樕”理解为一种有心的小木条,可燃烧。“有女如玉”形容女子正处二八年华、洁白无暇。“白茅纯束,有女如玉”意为用白茅把朴樕这种小木和死鹿包起来,送给洁白无瑕的女子,代表家庭生活的开始,即吉士向女子求婚。一些学者认为“有女如玉”是女子的品德高尚的意义,如郑笺:“朴樕之中及野有死鹿,皆可以白茅裹束以为礼,广可用之物。如玉者,取其坚而洁白。”即是将“玉”字作“坚而洁白”解。王先谦说:“言林有朴樕,仅供樵薪之需,野有死鹿,亦非贵重之物,然我取以归,亦须以白茅总聚而束之,防其坠失。今有女如无瑕之玉,顾不思自爱乎?”,就是说,即使是鹿肉这样不是很贵重的东西也要用白茅包起来,何况是一个想无暇的美玉一样的女子,只是不自爱吗?
  朱庆馀呈献的这首诗获得了张籍明确的回答。在《酬朱庆馀》中,他写道:
  此诗载于《全唐诗》卷七十五。下面是唐代文学研究会常务理事刘学锴先生对此诗的赏析。
  诗的后两句“深宵沉醉起,无处觅菰蒲”,是这首诗的重点。这两句诗,含意十分丰富,感情也十分沉重,表现出作者因军阀当局的迫害而生的悲愤就像飘泊于江湖的渔人,深宵酒醒,江水连天,四处茫茫,既寻不到一张栖身的蒲席,也找不到一点充饥的菰米,“上穷碧落下黄泉,两处茫茫皆不见”,衬托出艰苦困顿的处境,作者鲁迅这里也没有表现出一种消极无奈的情绪,因在前两句诗中,他已经说出了自己对险恶处境十分习惯,并不会被困难和险恶吓倒,这里之所以再一次强调自己所处的境地,更多的还是在揭露和抨击军阀当局对包括鲁迅在内的革命的和进步的文化界人士的残酷打击和迫害,也表现了自己不畏艰难,要继续斗争下去的革命精神。
  这首诗咏《垂柳》唐彦谦 古诗,既没有精工细刻柳的枝叶外貌,也没有点染柳的色泽光彩,但体态轻盈、翩翩起舞、风姿秀出的《垂柳》唐彦谦 古诗,却栩栩如生,现于毫端。它不仅维妙维肖地写活了客观外物之柳,又含蓄蕴藉地寄托了诗人愤世嫉俗之情,是一首韵味很浓的咏物诗。
  这是一首五律,但不为格律所缚,写得新颖自然,曲尽山行情景。
  最后八句写游子,诗人用落花、流水、残月来烘托他的思归之情。“扁舟子”连做梦也念念归家──花落幽潭,春光将老,人还远隔天涯,情何以堪!江水流春,流去的不仅是自然的春天,也是游子的青春、幸福和憧憬。江潭落月,更衬托出他凄苦的寞寞之情。沉沉的海雾隐遮了落月;碣石、潇湘,天各一方,道路是多么遥远。“沉沉”二字加重地渲染了他的孤寂;“无限路”也就无限地加深了他的乡思。他思忖:在这美好的春江花月之夜,不知有几人能乘月归回自己的家乡!他那无着无落的离情,伴着残月之光,洒满在江边的树林之上……
  后二句在蚕事渐忙、众女采桑的背景上现出女主人公的特写形象:她倚树凝思,一动不动,手里提着个空“笼”——这是一个极富暗示性的“道具”,“提笼忘采叶”,表露出她身在桑下而心不在焉。至于心儿何往,末句就此点出“渔阳”二字,意味深长。“渔阳”是唐时征戍之地,当是这位闺中少妇所怀之人所在的地方。原来她是思念起从军的丈夫,伤心怨望。诗写到此已入正题,但它并未直说眼前少妇想夫之意,而是推到昨夜,说“昨夜梦渔阳”。写来不仅更婉曲,且能见昼夜怀思、无时或已之意,比单写眼前之思,情意更加深厚。
  第三段,由描写转为议论,显示出作这篇赋文的本意。
  章段复沓,是《诗经》中最重要的结构特点。《郑风·《叔于田》佚名 古诗》三章句式结构全同,与其他采用复沓结构的《诗经》篇章一样,有一种回环往复的音响效果,同时也因为复沓而起到了一种加深印象的效果。而这种复沓是有变化的复沓,各章各句替换几个字,既保持韵律感,又深化了主题。实际上,拿现代音乐术语来解说,此诗正是一首分节歌,而“不如叔也”一句则是唯一的一句副歌歌词。
  古时旅客为了安全,一般都是“未晚先投宿,鸡鸣早看天”。诗人既然写的是早行,那么鸡声和月是必然要体现的。而茅店又是山区有特征性的景物。“鸡声茅店月”,把旅人住在茅店里,听见鸡声就爬起来看天色,看见天上有月,就收拾行装,起身赶路的特征都有声有色地表现了出来。
  诗中不见人物姿容与心理状态,而作者似也无动于衷,只以人物行动来表达含义,引读者步入诗情的最幽微之处,所以能不落言筌,为读者保留想象的余地,使诗情无限辽远,无限幽深。所以,这首诗体现出了诗家“不著一字,尽得风流”的真意。以叙人事的笔调来抒情,这很常见,也很容易;以抒情的笔调来写人,这很少见,也很难。
  这首诗景中含情。诗人从燕子落笔,细腻逼真地描写了它们频频飞入草堂书斋,“点污琴书”、“打着人”等活动。这些描写既凸现了燕子的可爱之态,又生动传神地表现出燕子对草堂书斋的喜爱,以及对诗人的亲昵。全诗洋溢着浓厚的生活气息,给人自然、亲切之感,同时也透露出诗人在草堂安定生活的喜悦和悠闲之情。
  尾联仍从李主簿这边落笔,不说诗人遇上(yu shang)李主簿,而说李主簿在傍晚时遇上了一位北归的客人,依然不忘旧情,仍然热情接待。诗至此便戛然而止,至于主客会面以后的情景,便全留在诗外,让读者自己去想象了。
  黄庭坚是北宋诗的大家,造诣很高,与苏轼齐名,并称苏黄。黄庭坚在文学艺术上是具有很高天才的,而又卓然自立,不肯随人后的。他作诗时,态度郑重,精心结撰。第一首,开头似叙事,接下来作描叙,中间两联对仗工整,活用名词、动词为形容词,讲究字眼的锤炼,他通过奇特的意象、新颖的比喻和使事用典,达到了停杯细听说宣城的目的,形成一种峭拔生新的艺术效果。这种以叙述为诗、以议论为诗、以理趣为诗的独特艺术手法显示出他独特的个性风貌。
  既然满院牡丹只有两枝残败,似乎不必如此惆怅,然而一叶知秋,何况那还是两枝。诗人从两枝残花看到了春将归去的消息,他的担心并非多余。“明朝风起应吹尽”,语气又是一转,从想象中进一步写出惜花之情。明朝或许未必起风,“应”字也说明这只是诗人的忧虑。但天有不测风云,已经开到极盛的花朵随时都会遭到风雨的摧残。一旦风起,“寂寞萎红低向雨,离披破艳散随风”,那种凄凉冷落实在使诗人情不能堪。但是诗人纵有万般惜花之情,他也不能拖住春天归去的脚步,更不能阻止突如其来的风雨。古人说过:“昼短苦夜长,何不(he bu)秉烛游?”(《古诗十九首》)那么,趁着花儿尚未被风吹尽,夜里起来把火看花,也等于延长了花儿的生命。何况在摇曳的火光映照下,将要衰谢的牡丹越发红得浓艳迷人,那种美丽而令人伤感的情景又自有白天所领略不到的风味。全篇诗意几经转折,诗人怜花爱花的一片痴情已经抒发得淋漓尽致,至于花残之后诗人的心情又会如何,读者也就不难体味了。
  诗的后半部分,写形势陡变,苍鹰突遭厄运,困蹇惶恐,日夕不安。“炎风溽暑忽然至,羽翼脱落自摧藏”以季节更替喻政局变化,以脱毛换羽暗指自身受到迫害。“草中狸鼠足为患,一夕十顾惊且伤”,以狸鼠为患喻处境险恶,以寤寐不宁直抒胸中的积愤。柳宗元一朝谪废,饱尝奔窜禁锢之苦,形容自己犹如翼摧羽折,任人宰割的落难之鹰,是很自然的,也是很贴切的。诗的结尾两句“但愿清商复为假,拔去万累云间翔”,是体现出诗人企盼“起废”的急切心情。这种心情在他的书信中再三再四的倾吐过。这首诗充分地展示了柳宗元内心深处对自己的自信,及对迫害者的鄙视。
  上片由景入情再入理,写白梅冒雪开放的情态和词人对梅花这一“行为”的看法。起韵重笔描写梅花的凌寒冒雪开放的情景:在白雪飘零的时候,被冬日的寒风早晚不停地吹拂的白梅,已经悄悄开放。在扎眼的白雪中,人们几乎看不见它的花朵,但是却呼吸到了它的横路暗香。在接韵中,作者忍不住要揣测这种肯于凌寒开放的梅花的心思,觉得它是为争先迎接春天而不惜在一年最寒冷的时候绽放于枝头。三韵是作者对它的行为加以叹息:现在毕竟是一年的花事已经结束的时候,梅花因为要早,却反而成了一年中最晚开放的花朵。这样的叹息,不仅是为“心高命薄”的梅花而发,而且也寄寓着他对于人事因缘的深刻体会。

创作背景

  作者在晚年曾经多次提出辞官,但均未获得允许。特作此诗以表达自己久居庙堂、羁鸟念林的愿望,但是多少表现出一点政治上失意的忧郁心情。

  

李馨桂( 近现代 )

收录诗词 (8779)
简 介

李馨桂 李馨桂(1824?—1885后),字枝珊,青县人。承谟子,诸生。着有《陔兰馀草》。《民国青县志》录其散句。

临江仙·柳外轻雷池上雨 / 颛孙文阁

醉后不忧迷客路,遥看瀑布识天台。"
诗卷却抛书袋里,正如闲看华山来。"
门前青山路,眼见归不得。晓梦云月光,过秋兰蕙色。"
且斗樽前见在身。珠玉会应成咳唾,山川犹觉露精神。
跃马非壮岁,报恩无高功。斯言化为火,日夜焚深衷。"
"漠漠复溶溶,乘春任所从。映林初展叶,触石未成峰。
萧条风烟外,爽朗形神寂。若值浮丘翁,从此谢尘役。"
到接三冬暮,来经六月徂。暗滩朝不怒,惊濑夜无虞。


上枢密韩太尉书 / 郁又琴

登峦未觉疾,泛水便忘忧。最惜残筋力,扪萝遍一丘。"
画人心到啼猿破,欲作三声出树难。"
天上名应定,人间盛更无。报恩丞相閤,何啻杀微躯。"
转旆驯禽起,褰帷瀑熘侵。石稀潭见底,岚暗树无阴。
"旌旗不整奈君何,南去人稀北去多。
"小小月轮中,斜抽半袖红。玉瓶秋滴水,珠箔夜悬风。
此身岂得多时住,更着尘心起外愁。"
"我尝游太湖,爱石青嵯峨。波澜取不得,自后长咨嗟。


送梓州高参军还京 / 东郭丹丹

"舞停歌罢鼓连催,软骨仙蛾暂起来。红罨画衫缠腕出,
"清气润华屋,东风吹雨匀。花低惊艳重,竹净觉声真。
"早得白眉名,之官濠上城。别离浮世事,迢递长年情。
寄书时态尽,忆语道情浓。争得携巾屦,同归鸟外峰。"
"客思听蛩嗟,秋怀似乱砂。剑头悬日影,蝇鼻落灯花。
绝域行应久,高城下更迟。人间系情事,何处不相思。"
"无辞一杯酒,昔日与君深。秋色换归鬓,曙光生别心。
斑斑泪篁下,恐有学瑟鬼。"


柳梢青·吴中 / 何宏远

贵寺虽同秩,闲曹只管书。朝朝廊下食,相庇在肴菹。"
一年怅望秋将尽,不得常娥正面看。"
"孤客秋风里,驱车入陕西。关河午时路,村落一声鸡。
虏尘深汉地,羌思切边风。试弄阳春曲,西园桃已红。"
篱落见娉婷,机丝弄哑轧。烟湿树姿娇,雨馀山态活。
"半似无名位,门当静处开。人心皆向德,物色不供才。
世事日随流水去,红花还似白头人。"
青苔照朱阁,白鸟两相语。溪声入僧梦,月色晖粉堵。


除夜野宿常州城外二首 / 赫连万莉

味轻花上露,色似洞中泉。莫厌时时寄,须知法未传。"
香茗一瓯从此别,转蓬流水几时还。"
"一望蒲城路,关河气象雄。楼台山色里,杨柳水声中。
"语低清貌似休粮,称着朱衣入草堂。
应是天教相暖热,一时垂老与闲官。"
沙寒无宿雁,虏近少闲兵。饮罢挥鞭去,旁人意气生。"
"绝妙江南曲,凄凉怨女诗。古风无手敌,新语是人知。
"宿雨初收草木浓,群鸦飞散下堂钟。


山坡羊·江山如画 / 锺离燕

傍砌木初长,眠花景渐阑。临轩平目望,情思若为宽。"
"称庆还乡郡吏归,端忧明发俨朝衣。首开三百六旬日,
"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
"秋山古寺东西远,竹院松门怅望同。幽鸟静时侵径月,
"叶叶归边骑,风头万里干。金装腰带重,铁缝耳衣寒。
主印三年坐,山居百事休。焚香开敕库,踏月上城楼。
两河连烟尘,二京成瓦砾。生人死欲尽,揳业犹不息。
"皎皎秋空八月圆,常娥端正桂枝鲜。


元日述怀 / 贡亚

习习芦灰上,泠泠玉管中。气随时物好,响彻霁天空。
胜事倘能销岁月,已co名利不相关。"
"掌上恩移玉帐空,香珠满眼泣春风。飘零怨柳凋眉翠,
逢人借问陶唐主,欲进冰蚕五色丝。"
"商洛秦时四老翁,人传羽化此山空。
"台岭生奇树,佳名世未知。纤纤疑大菊,落落是松枝。
非才膺宠任,异代揖芳尘。况是平津客,碑前泪满巾。"
"雨晴江馆柳依依,握手那堪此别离。独鹤孤琴随远旆,


渡海至琼管天宁寺咏阇提花三首 / 东门云波

封题寄与杨司马,应为前衔是相公。"
"霜台同处轩窗接,粉署先登语笑疏。皓月满帘听玉漏,
往事不可问,天地空悠悠。四百年炎汉,三十代宗周。
伯姊子欲归,彼亦有壶浆。西阡下柳坞,东陌绕荷塘。
女伴能来看新bE,鸳鸯正欲上花枝。"
鞍马皆争丽,笙歌尽斗奢。吾师无所愿,惟愿老烟霞。
"何处披襟风快哉,一亭临涧四门开。金章紫绶辞腰去,
来时已厌生,到此自不全。临江卧黄砂,二子死在边。


绝句 / 那拉丁亥

"一日不见如三月,一月相思如七年。似隔山河千里地,
"勿言春尽春还至,少壮看花复几回。
"幽处寻书坐,朝朝闭竹扉。山僧封茗寄,野客乞诗归。
"湖近草侵庭,秋来道兴生。寒潮添井味,远漏带松声。
"才归龙尾含鸡舌,更立螭头运兔毫。
"暂荣暂悴石敲火,即空即色眼生花。
十年马足行多少,两度天涯地角来。"
"水畔竹林边,闲居二十年。健常携酒出,病即掩门眠。


小雅·十月之交 / 百里国帅

"香火一炉灯一盏,白头夜礼佛名经。
"江城物候伤心地,远寺经过禁火辰。芳草垄边回首客,
"斜日半飞阁,高帘轻翳空。清香芙蓉水,碧冷琅玕风。
"萧萧行李上征鞍,满目离情欲去难。客里故人尊酒别,
七里垂钓叟,还傍钓台居。莫恨无名姓,严陵不卖鱼。
银蔓垂花紫带长。鸾影乍回头并举,凤声初歇翅齐张。
"一辞山舍废躬耕,无事悠悠住帝城。为客衣裳多不稳,
鸡鸣秋汉侧,日出红霞中。璨璨真仙子,执旄为侍童。