送王郎
不见蓬莱不敢归，童男丱女舟中老。徐福文成多诳诞，
胜地本来无定主，大都山属爱山人。"
坠叶推前事，新芽察未形。尧年始今岁，方欲瑞千龄。"
丈人阿母勿悲啼，此女不是凡夫妻。恐是天仙谪人世，
形影暗相问，心默对以言。骨肉能几人，各在天一端。
"北院人稀到，东窗事最偏。竹烟行灶上，石壁卧房前。
"潭边霁后多清景，桥下凉来足好风。
"除官去未间，半月恣游讨。朝寻霞外寺，暮宿波上岛。
裁什情何厚，飞书信不专。隼猜鸿蓄缩，虎横犬迍邅。
妾不忍见姑郎忍见，为郎忍耐看姑面。"
忍取西凉弄为戏。"
送王郎拼音解释:
bu jian peng lai bu gan gui .tong nan guan nv zhou zhong lao .xu fu wen cheng duo kuang dan .
sheng di ben lai wu ding zhu .da du shan shu ai shan ren ..
zhui ye tui qian shi .xin ya cha wei xing .yao nian shi jin sui .fang yu rui qian ling ..
zhang ren a mu wu bei ti .ci nv bu shi fan fu qi .kong shi tian xian zhe ren shi .
xing ying an xiang wen .xin mo dui yi yan .gu rou neng ji ren .ge zai tian yi duan .
.bei yuan ren xi dao .dong chuang shi zui pian .zhu yan xing zao shang .shi bi wo fang qian .
.tan bian ji hou duo qing jing .qiao xia liang lai zu hao feng .
.chu guan qu wei jian .ban yue zi you tao .chao xun xia wai si .mu su bo shang dao .
cai shi qing he hou .fei shu xin bu zhuan .sun cai hong xu suo .hu heng quan zhun zhan .
qie bu ren jian gu lang ren jian .wei lang ren nai kan gu mian ..
ren qu xi liang nong wei xi ..
译文及注释
译文
野外(wai)的(de)烟气冰冷的雨水令人更加悲伤，泪水浸湿了衣领我都浑然不知。
秋风萧瑟,天气清冷，草木凋落，白露凝霜。
熙宁十年的秋天，彭城发大水，云龙山人张君的草堂，水已没到他(ta)家门的一半。第二(er)年春天，大水落下，云龙山人搬到故居的东面。在东山的脚下，登到高处远望去，看到一个奇特的境地。于是，他便在那座山上(shang)建亭子。彭城山，山冈从四面合拢，隐约的像一个大环；只是在西面缺一个口，而云龙山人的亭子，恰好对着那个缺口。春夏两季交替的时候，草木茂盛，似乎接近天空；秋冬的瑞雪和皓月，千里一色。风雨阴晴，瞬息万变。山人养两只鹤(he)，非常温驯而且善于飞翔。早晨就朝着西山的缺口放飞它们，任它们飞到哪里，有时立在低洼的池塘，有时飞翔在万里云海之外；到了晚上就向着东山飞回(hui)来，因此给这个亭子取名叫“放鹤亭”。 郡守苏轼，当时带着宾客随从，前往拜见山人，在这个亭子里喝酒并以此为乐。给山人作揖并告诉他说：“您懂得隐居的快乐吗？即使是面南称尊的国君，也不能和他交换。《易》上说：‘鹤在北边鸣叫，它的小鹤也会应和它。’《诗经》上说：‘鹤在深泽中鸣叫，声音传到天空。’大概鹤清净深远幽闲旷达，超脱世俗之外，因此《易》、《诗经》中把它比作圣人君子。不显露自己有德行的人，亲近把玩它，应该好像有益无害。但卫懿公喜欢鹤却使他的国家灭亡。周公作《酒诰》，卫武公作《抑戒》，认为造成荒唐的灾祸没有能比得上酒的；而刘伶、阮籍那类人，凭借这保全他们的真性，并闻名后世。唉，面南的君主，即使清净深远幽闲旷达，像鹤这样，还不能过分享受，过分喜好就会使他的国家灭亡。而超脱世俗隐居山林的贤士，即使荒唐迷惑颓败迷乱像饮酒的人，还不能成为祸害，更何况对鹤的喜爱呢？由此看来，君主之乐和隐士之乐是不可以同日而语的。”山人欣然笑着说：“有这样的道理啊！”于是，写了放鹤、招鹤之歌： “鹤飞翔到西山的缺口，凌空高飞向下看选择它去的地方，突然收起翅膀，好像将要落下；忽然看到了什么，矫健地又凌空翻飞。独自整天在山涧峡谷中，啄食青苔踩着白石头。”“鹤飞回吧，到东山的北面。那下面有人，戴着黄色的帽子，穿着草鞋，披着葛麻衣服，弹奏着琴弦，亲自耕种自食其力，剩下的东西就能喂饱你。回来啊，西山不可以久留。”
分别后不知你的行程远近，满目凄凉心中有说不尽的苦闷。你越走越远渐渐断了书信；鱼书不传我去哪里问讯？
尸骸积山一草一木变腥膻，流血漂杵河流平原都红遍。
闺中美女既然难以接近，贤智君王始终又不醒觉。
媒人干什么去了呢？为什么不及时送来聘礼，订下婚约。
鬼雄魂魄等到归来那一日，灵旗下面要将故乡河山看。
明知这不是在梦中，可我的心仍在摇摆不踏实。
走啊走啊日久远，人疲马乏又渴又饥。
注释
2、边草：边塞之草。此草秋天干枯变白，为牛马所食。
11、小奁瑶鉴：盛放化妆品的镜匣。
17、自：亲自
（15）许之：答应这件事。许，答应。
（23）弛以肆：弛，松弛，引申为颓废。肆，放荡。
赏析
文章内容共分四段。
首句“幅巾藜杖北城头(tou)”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感(zhi gan)。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离(yan li)群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
首句“幅巾藜杖北城头(tou)”，“幅巾”指不著冠，只用一幅丝巾束发；“藜杖”，藜茎做成的手杖。“北城头”指成都北门城头。这句诗描绘了诗人的装束和出游的地点，反映了他当时闲散的生活，无拘无束和日就衰颓的情况。“卷地西风满眼愁”是写诗人当时的感受。当诗人登上北城门楼时，首先感到的是卷地的西风。“西风”是秋天的象征，“卷地”形容风势猛烈。时序已近深秋，西风劲吹，百草摧折，寒气袭人，四野呈现出一片肃杀景象。当这种萧条凄凉景象映入诗人眼帘时，愁绪不免袭上心来。“满眼愁”，正是写与外物相接而起的悲愁。但诗人在登楼前内心已自不欢，只有心怀悲愁的人，外界景物才会引起愁绪。所以与其说是“满眼愁”，勿宁说是“满怀愁”。“满眼愁”在这里起承上启下的作用，而“愁”字可以说是诗眼。它既凝聚着诗人当时整个思想感情，全诗又从这里生发开来。这句诗在这里起到了点题的作用。
开头两句：“觥船相对百分空，京口追随似梦中。”首句写觥船送别。觥船是一种载酒的船，在船上依依话别，对饮离杯，回首当年，真有百事成空之感(zhi gan)。次句追忆京口旧游。那是十五年前的事了。当时陆游任镇江通判，恰好作者来镇江省亲，两人同游金山，互相酬唱。一年后，作者改任京官，又来镇江同游，与陆游有京口唱和一集，“道群居之乐，致离阔之思。”而作者现在回想起来，往事竟像在梦中一样。这两句寄慨深沉，为全诗定了基调。
2、昔充太宗下陈，曾以更衣入侍。
《《离骚》屈原 古诗》是一首充满激情的政治抒情诗，是一首现实主义与浪漫主义相结合的艺术杰作。诗中的一些片断情节反映着当时的历史事实(如“初既与余成言兮。后悔遁而有他。……伤灵脩之数化”即指怀王在政治外交上和对屈原态度上的几次反覆)。但表现上完全采用了浪漫主义的方法：不仅运用了神话、传说材料，也大量运用了比兴手法，以花草、禽鸟寄托情意，“以情为里，以物为表，抑郁沉怨”（刘师培《论文杂记》）。而诗人采用的比喻象征中对喻体的调遣，又基于传统文化的底蕴，因而总给人以言有尽而意无穷之感。
此诗载于《全唐诗》卷一百五十九。下面是四川诗词学会理事、四川大学文学与新闻学院教授周啸天对此诗的赏析。
词随后写“漫忆桥扉，倚竹袖寒日暮”，就是用拟人手法写桂。词人看到桂，引起无限遐思，漫想是佳人薄袖凌寒，日暮倚竹。“桥扉”即小桥通往宅院的门。下二句另作别想：“还问月中游，梦飞过、金风翠羽。”问是问桂，疑是梦游月宫时，有金风吹来、翠鸟飞过、似曾相识的桂树。到此就点出了沧浪亭桥头的桂树。时间已近傍晚，上片最后二句“把残云剩水万顷，暗薰冷麝凄苦”，又转笔到桂花的现实处境来。日晚云残，天寒水浅，桂树只把周围云水以自己的冷香薰射，内心含着莫乎名状的凄凉悲苦。从第一句起，直到写桂，中间比拟佳人，设想月桂，是顿挫之处，寓有今昔不同之感。写杨柳红蓼及桂树与修竹、云水相依的地方、则完全是体现沧浪亭一片寂寞无主的悲凉，其悲哀远过于“庭草无人随意绿”、“空梁落燕泥”。
相对于李白的七绝《望庐山瀑布水》而言，张九龄的这首五律有着四十字的篇幅，其铺展才思的空间更大。诗人善于运用繁笔，其言瀑布之雄险，以巍峨“灵山”为背景。先直抒“万丈”“迢迢”之豪叹，后辅以“杂树”“重云”为衬托；其言瀑布之绚丽，先描绘“洪泉”“紫氛”的真实所见，后生发出“虹霓”隐隐约约的奇妙幻觉；不仅如此，诗人还以“天清风雨闻”壮其声威，以”空水共氤氲”显其浑然。浓墨重彩而又繁简得当，毫不繁冗，正是诗人技法娴熟的体现。
可是刘昱究竟是留不住的。北风吹着五两，何况雨止潮生，又具备了扬帆启碇的条件。“鸬鹚山头微雨晴，扬州郭里暮潮生”，这两句并不是泛泛写景，而是既暗示离客之将行，又补点出启行的地点（鸬鹚山当在镇江一带，其地已不可考）。而诗由此也已从前面的入声十一陌韵而转用八庚韵，给人以清新之感，与这两句所表现的秀丽景色是十分和谐的。于是，刘昱在这风高潮涨雨霁天晴之时走了。诗人伫立凝望着远去的客船，不禁想道：今宵客船会在哪里夜泊呢？“行人夜宿金陵渚，试听沙边有雁声。”一般送客诗，往往易落入送别时依依不舍，分别后惆怅独归这一窠臼，而李颀却把丰富的想象力运用到行客身上，代行人设想。身在此，而心随友人远去。后来北宋柳永《雨霖铃》词中的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，用的也是这种手法。诗人推想刘昱今夜大概可以停泊金陵江边了，那时，耳边会传来一阵阵凄凉的雁叫声。苇中有雁，这是常见的，因而诗人由镇江江边的芦苇，很容易联想到雁。但仅仅这样理解还不够。雁是合群性的禽鸟，夜宿苇中也是群栖的，群栖时一般不发声，如果发出鸣声，那一定是失群了。刘昱单身往浔阳，无异于孤雁离(yan li)群，那么夜泊闻雁，一定会联想到镇江的那些朋友，甚或深悔此行。“试”字，即暗含比意。反过来，留着的人都思念刘昱，这就不必说了。末句既以“雁”字呼应芦苇，又从雁声发生联想，委婉蕴藉，毫无显豁呈露之气，别有一番情味，开后来神韵之风。
“愿”字将诗人多大嫂珍重自己贞操的希望渲染的淋漓尽致。运用典故，加深感受。‘“未解”一词体现出了小姑的淳朴与自然，更能看出古时女子的淳朴善良，引入喜欢。
创作背景
1958年，“大跃进”遭受挫折后，中国又连续出现了三年自然灾害，国民经济处于重重困难之中。而国际上也掀起了一股反华浪潮，中国人民正在经历一次严峻的考验。此词的目的主要是鼓励大家蔑视困难，敢于战胜困难。毛泽东借咏梅来言志，鼓舞广大的无产阶级人民群众，鼓励他们要有威武不屈的精神和革命到底的乐观主义精神。毛泽东的这首词，借用陆游的原调原题，但整首词所反映出来的意境却截然不同，故作者说：“”读陆游《咏梅》词，反其意而用之。”
霜天晓角·桂花
往岁学仙侣，各在无何乡。同时骛名者，次第鹓鹭行。
泓澄动阶砌，澹泞映户牖。蛇皮细有纹，镜面清无垢。
"金谷园中黄袅娜，曲江亭畔碧婆娑。老来处处游行遍，
暗插轻筹箸，仍提小屈卮。本弦才一举，下口已三迟。
"君赋此诗夜，穷阴岁之馀。我和此诗日，微和春之初。
微酣静坐未能眠，风霰萧萧打窗纸。自问有何才与术，
小亭中何有，素琴对黄卷。蕊珠讽数篇，秋思弹一遍。
池台晴间雪，冠盖暮和云。共仰曾攀处，年深桂尚熏。"
定西番·苍翠浓阴满院
饮马鱼惊水，穿花露滴衣。娇莺似相恼，含啭傍人飞。"
青青东郊草，中有归山路。归去卧云人，谋身计非误。"
因惊成人者，尽是旧童孺。试问旧老人，半为绕村墓。
"岁熟人心乐，朝游复夜游。春风来海上，明月在江头。
"遍览古今集，都无秋雪诗。阳春先唱后，阴岭未消时。
晚后连天碧，秋来彻底清。临流有新恨，照见白须生。"
"世间好物黄醅酒，天下闲人白侍郎。爱向卯时谋洽乐，
公今在何处，守都镇三川。旧宅留永乐，新居开集贤。
冷泉亭记
花疑褒女笑，栈想武侯征。一种埋幽石，老闲千载名。"
大抵着绯宜老大，莫嫌秋鬓数茎霜。"
彼惟清且浅，此乃寂而深。是义谁能答，明朝问道林。"
"微之别久能无叹，知退书稀岂免愁。甲子百年过半后，
感念夙昔意，华尚簪与裾。簪裾讵几许，累创吞钩鱼。
南溪修且直，长波碧逶迤。北馆壮复丽，倒影红参差。
"谷苗深处一农夫，面黑头斑手把锄。
"惨惨八月暮，连连三日霖。邑居尚愁寂，况乃在山林。
更漏子·烛消红
"寂寞清明日，萧条司马家。留饧和冷粥，出火煮新茶。
红丝散芳树，旋转光风急。烟泛被笼香，露浓妆面湿。
云何救根株，劝农均赋租。云何茂枝叶，省事宽刑书。
樽前百事皆依旧，点检惟无薛秀才。"
但喜添樽满，谁忧乏桂然。渐轻身外役，浑证饮中禅。
鼓声闲缓少忙人。还如南国饶沟水，不似西京足路尘。
潜褰翡翠帷，瞥见珊瑚树。不辨花貌人，空惊香若雾。
"卫瓘诸孙卫玠珍，可怜雏凤好青春。解拈玉叶排新句，
昭君辞
烦恼数中除一事，自兹无复子孙忧。
有木名凌霄，擢秀非孤标。偶依一株树，遂抽百尺条。
落魄俱耽酒，殷勤共爱诗。相怜别有意，彼此老无儿。"
"入君旅梦来千里，闭我幽魂欲二年。
"老与病相仍，华簪发不胜。行多朝散药，睡少夜停灯。
此辞听者堪愁绝。洛阳女儿面似花，河南大尹头如雪。"
静弹弦数声，闲饮酒一卮。因指尘土下，蜉蝣良可悲。
隔林莺舌两三声。有时水畔看云立，每日楼前信马行。
四时
红簇交枝杏，青含卷叶荷。藉莎怜软暖，憩树爱婆娑。
秀发幽岩电，清澄隘岸陂。九霄排直上，万里整前期。
莫学二郎吟太苦，才年四十鬓如霜。"
戾天羽翮徒翰飞。朝偷暮窃恣昏饱，后顾前瞻高树枝。
柳恽在江南，只赋汀洲诗。谢安入东山，但说携蛾眉。
营役抛身外，幽奇送枕前。谁家卧床脚，解系钓鱼船。"
过君未起房门掩，深映寒窗一盏灯。
罨头新令从偷去，刮骨清吟得似无。
杀驼破瓮
"八十秦翁老不归，南宾太守乞寒衣。
"天门暗辟玉琤鍧，昼送中枢晓禁清。彤管内人书细腻，
苏台五马尚踟蹰。村童店女仰头笑，今日使君真是愚。"
"过得炎蒸月，尤宜老病身。衣裳朝不润，枕簟夜相亲。
自是未能归去得，世间谁要白须翁。"
清浅可狎弄，昏烦聊漱涤。最爱晓暝时，一片秋天碧。"
"老何殁后吟声绝，虽有郎官不爱诗。无复篇章传道路，
湖阔将天合，云低与水和。篱根舟子语，巷口钓人歌。
蝶恋花·春景
若厌雅吟须俗饮，妓筵勉力为君铺。"
菡萏泥连萼，玫瑰刺绕枝。等量无胜者，唯眼与心知。"
不蹋长安十二衢。药铫夜倾残酒暖，竹床寒取旧毡铺。
白头非是翠娥邻。曾携酒伴无端宿，自入朝行便别春。
长安久无雨，日赤风昏昏。怜君将病眼，为我犯埃尘。
半夜灰移琯，明朝帝御裘。潘安过今夕，休咏赋中愁。"
久贮沧浪意，初辞桎梏身。昏昏常带酒，默默不应人。
平生好诗酒，今亦将舍弃。酒唯下药饮，无复曾欢醉。
公输
残席喧哗散，归鞍酩酊骑。酡颜乌帽侧，醉袖玉鞭垂。
水北水南秋月夜，管弦声少杵声多。"
风蔓罗裙带，露英莲脸泪。多逢走马郎，可惜帘边思。"
烦君想我看心坐，报道心空无可看。"
朝来渡口逢京使，说道烟尘近洛阳。"
之位在焉。唐制：百官入宫殿门，必搜，监察所掌也。
渥泽深难报，危心过自操。犯颜诚恳恳，腾口惧忉忉。
荏苒移灰琯，喧阗倦塞兵。糟浆闻渐足，书剑讶无成。
水龙吟·次韵林圣予惜春
纵使得如羊叔子，不闻兼记旧交情。"
"翩翩平肩舆，中有醉老夫。膝上展诗卷，竿头悬酒壶。
更待城东桃李发，共君沉醉两三场。"
哭君岂无辞，辞云君子人。如何天不吊，穷悴至终身。
"静巷无来客，深居不出门。铺沙盖苔面，扫雪拥松根。
南祖心应学，西方社可投。先宜知止足，次要悟浮休。
诚知此事非，又过知非年。岂不欲自改，改即心不安。
"努力少年求好官，好花须是少年看。