十五夜观灯
岁暮良工毕，言是越朋侪。今日纶言降，方知愚计喎。"
流教在兹辰，传芳代有人。沙河雪岭迷朝径，
"久无音信到罗帏，路远迢迢遣问谁。
"来从一叶舟中来，去向百花桥上去。
"一法传闻继老能，九华闲卧最高层。
有朽百尺，微虫斯宅。以啄去害，啄更弥剧。
枕有思乡泪，门无问疾人。尘埋床下履，风动架头巾。
舞袖风前举，歌声扇后娇。周郎不须顾，今日管弦调。"
势接湖烟涨，声和瘴雨喷。急摇吟客舫，狂溅野人樽。
"凉风暮起骊山空，长生殿锁霜叶红。
"五字才将七字争，为君聊敢试悬衡。鼎湖菡萏摇金影，
十五夜观灯拼音解释:
sui mu liang gong bi .yan shi yue peng chai .jin ri lun yan jiang .fang zhi yu ji wai ..
liu jiao zai zi chen .chuan fang dai you ren .sha he xue ling mi chao jing .
.jiu wu yin xin dao luo wei .lu yuan tiao tiao qian wen shui .
.lai cong yi ye zhou zhong lai .qu xiang bai hua qiao shang qu .
.yi fa chuan wen ji lao neng .jiu hua xian wo zui gao ceng .
you xiu bai chi .wei chong si zhai .yi zhuo qu hai .zhuo geng mi ju .
zhen you si xiang lei .men wu wen ji ren .chen mai chuang xia lv .feng dong jia tou jin .
wu xiu feng qian ju .ge sheng shan hou jiao .zhou lang bu xu gu .jin ri guan xian diao ..
shi jie hu yan zhang .sheng he zhang yu pen .ji yao yin ke fang .kuang jian ye ren zun .
.liang feng mu qi li shan kong .chang sheng dian suo shuang ye hong .
.wu zi cai jiang qi zi zheng .wei jun liao gan shi xuan heng .ding hu han dan yao jin ying .
译文及注释
译文
自己坐在空空的大堂里回忆往昔，以茶代酒，喝着聊着。
富家的子弟不会饿死，清寒的读书人大多(duo)贻误自身。
宋人陈谏议家里有一匹劣马，性情(qing)暴躁，不能驾驭，踢伤咬伤了很多人。一天，他走进马棚，没看到这匹马，于是责问仆人：“那匹马怎么不见(jian)了？”仆人说是陈尧咨把马卖给商人了。陈尧咨是陈谏议的儿(er)子。陈谏议马上召来儿子，说：“你是朝中重臣，家里周围的人都不能制服这匹马，商人又怎么能养它呢？你这是把祸害转嫁给别人啊！”(陈谏议）赶紧命人去追商人牵回马，并把卖马的钱退给商人。他告诫仆人把那匹马养到老死。（因此）当时的人们称赞陈谏议有一种古代贤仁之风。
月光照进思妇的门帘，卷不走，照在她的捣衣砧上，拂不掉。
可惜钟子期早已死去，世上再也找不到那样的知音。
在半空中，风慢慢吹来，我觉(jue)得身体渐渐平稳了，只觉得要飘到月宫去了。此时正是雨后，夕阳西下之时，又有多少人身在平地，羡慕我登上了碧霄之中啊！
纵横六国扬清风，英名声望赫赫。
心中惊惧大受震动啊，百般忧愁为何萦绕不休?
主人十分喜爱你，不管江妃如何抱怨，也要折下最繁茂的枝头，插进壶中，供人玩赏。
初秋傍晚景远阔，高高明月又将圆。
听说这里有忠贞仗义之女的古坟，她曾经在溧水湾救助困穷的伍子胥。
那酒旗飘扬、锣鼓喧天的热闹景象究竟到休息去寻找呢？想来就是东晋时代王谢家族的府居所在。燕子不知道这是什么世代。燕子在夕阳里喃喃细语，好像也在相互诉说这里的盛衰兴亡吧。
注释
具言：详细地说。
（12）批大郤：击入大的缝隙。批：击。郤：空隙。
285. 选兵：经过挑选的精兵。
(34)康、灵：秦康公和晋灵公。
⑤峨峨：高耸的样子。这句以女子的发髻比拟大小孤山水雾缭绕的峰峦。
⑼齐：齐同。这两句更进一层，是自伤语。是说家乡已经一无所有，在本州当兵和在外县当兵都是一样。
45、受命：听从（你的）号令。
⑹春台：幽美的游览之地。
24.陇(lǒng)亩：田地。
赏析
李昂（即位前名李涵）在位十四年。他登基后宦官一直专权，甘露事变后他更是失去了人身自由，一生软弱，郁郁而终。他工于五言，诗风清俊有骨气。这和他的性格似乎不大一样。也许(ye xu)李涵本人也不是糊涂昏庸之辈，不过是唐王朝末期国家颓败的气数使他没有更大的作为罢了。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
其实，愚公并不愚，他所以自称为愚公，不过是对黑暗政治的抗议。同样，改溪名为愚溪，也是对黑暗政治的抗议。不仅于此，“予以愚触罪”，就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”，这本身就是一种讽刺!言外之意就是说，聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后，不仅要连累到妻子儿女，而且连自己居住的地方，都要受到连累，这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一(yi yi)个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词(zi ci)，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力(you li)。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领。
总之(zong zhi)，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
“洛阳女儿好颜色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对漫天飞舞的落花生出无限感慨。洛阳女儿所感伤的，实际上是由大自然的变化而联想到美的短暂和人的生命的有限。“今年花落颜色改，明年花开复谁在？”表现的是因为春光的流逝而感叹红颜易老、生命无常的心理。“松柏摧为薪”句，出自《古诗十九首·去者日以疏》：“古墓犁为田，松柏摧为薪。”“桑田变成海”，指陆地变成海洋，典出《神仙传·麻姑》：“麻姑自说云，接待以来，已见东海三为桑田。”这两句运用比喻，形象地表现世事变化很大。“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭示人生易逝、宇宙永恒的客观规律。“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工整的对句集中地表现青春易老世事无常的感叹，富于诗的意境，且具有哲理性，历来广为传诵。
气蒸云梦、波撼岳阳的洞庭湖上，有座美丽的君山，日日与它见面，感觉也许不那么新鲜。但在送人的今天看来，是异样的。说穿来就是愈觉其“孤”。否则何以不说“日见‘青山’水上浮”呢。若要说这“孤峰”就是诗人在自譬，倒未见得。其实何须用意，只要带了“有色眼镜”观物，物必著我之色彩。因此，由峰之孤足见送人者心情之孤。“诗有天机，待时而发，触物而成，虽幽寻苦索，不易得也”（《四溟诗话》），却于有意无意得之。
其实，愚公并不愚，他所以自称为愚公，不过是对黑暗政治的抗议。同样，改溪名为愚溪，也是对黑暗政治的抗议。不仅于此，“予以愚触罪”，就更是对黑暗政治的抗议了。“以愚触罪”，这本身就是一种讽刺!言外之意就是说，聪明人是不会去干那种所谓的犯罪的傻事的。触罪之后，不仅要连累到妻子儿女，而且连自己居住的地方，都要受到连累，这是一种多大的不公平!这还不是对黑暗政治的抗议吗?
在这首题画诗中，苏轼还发挥了诗歌语言节奏感与音乐美的特长。诗题中虽无“歌”、“行”这类字眼，但我感到他是用七言歌行体来写这首题画诗的。全篇十三句，有八个七言句，三个五言句，两个三言句。开篇是两个三言句，以下两段以一(yi yi)个五言句或两个五言句起头，这使诗歌具有活泼的民间歌谣风味，又是七言歌行以七言句为主，交织穿插三、五言句的常见体式。通首押声音清亮的下平声阳韵。诗人有意运用“苍苍”、“茫茫”、“峨峨”等叠字词(zi ci)，“抑扬”、“低昂”、“漫狂”等连绵词，还有“崖崩路绝”、“沙平风软”句中对仗，又重复“大孤小孤”、“孤山”、“小姑”等词，形成了流丽圆转、回环往复、舒缓起伏、悠扬和谐的声韵节奏。这恰好与客舟摇漾、山船俯仰的情景相适应，使诗歌的境界美与音乐美完美统一。清人方东树称赞此诗：“神完气足，遒转空妙。”
第一句“只知逐胜忽忘寒”，写自己因为只顾着追逐寻觅胜景而忘记了寒冷，第二句“小立春风夕照间”写偶尔在春风中站立，在夕阳中放眼赏看美景。这两句写诗人不惧寒冷，寻觅美景，立于风中，在夕阳中欣赏美景的形象，把一个因爱美景而不顾寒冷的“痴人”形象展现出来。
《《病起书怀》陆游 古诗》载于《剑南诗稿》，此诗贯穿了诗人忧国忧民的爱国情怀，表现了中华子民热爱祖国的伟大精神，揭示了百姓与国家的血肉关系。“位卑未敢忘忧国”这一传世警句，是诗人内心的真实写照，也是历代爱国志士爱国之心的真实写照，这也是它能历尽沧桑，历久常新的原因所在。诗人想到自己一生屡遭挫折，壮志难酬，而年已老大，自然有着深深的慨叹和感伤；但他在诗中说一个人盖棺方能论定，表明诗人对前途仍然充满着希望。
这首诗自起句至“骨肉十年终眼青”为第一段，写送别。它不转韵，穿插四句七言之外，连用六句九言长句，用排比法一口气倾泻而出；九言长句，音调铿锵，词藻富丽：这在黄庭坚诗中是很少见的“别调”。这种机调和词藻，颇为读者所喜爱，所以此诗传诵较广，用陈衍评黄庭坚《寄黄几复》诗的话来说，是“此老最合时宜语”。但此段前面八句，内容比较一般：说要用蒲城的美酒请王纯亮喝，在酒中浮上几片屈原喜欢吞嚼的“秋菊之落英”，酒可用来浇消王郎胸中的不平“磊块”，菊可以像陶渊明所说的，用来控制人世因年龄增而早衰；要用歙州黟县所产的好墨送王，用王维《渭城曲》那样“阳关堕泪”的歌声来饯别，墨好才能让王郎传写“万古文章”的“心印”（古今作家心心相印的妙谛），歌声以表“兄弟”般的“一家”亲戚之情。此外，这个调子，也非作者首创，从远处说来自鲍照《拟行路难》第一首“奉君金卮之美酒，玳瑁玉匣之雕琴，七彩芙蓉之羽帐，九华蒲萄之锦衾”等句；从近处说，来自欧阳修的《奉送原甫侍读出守永嘉》起四句：“酌君以荆州鱼枕之蕉，赠君以宣城鼠鬂之管。酒如长虹饮沧海，笔若骏马驰平。”虽有发展，仍属铺张，不能代表黄庭坚写诗的功力。到了这一段最后两句“江山千里俱头白，骨肉十年终眼青”才见黄诗功力，用陈衍评《寄黄几复》诗的话来说，就是露出“狂奴故态”。这两句诗，从杜甫诗“别来头并白，相对眼终青”化出，作者还有类似句子，但以用在这里的两句为最好。它突以峭硬矗立之笔，煞住前面诗句的倾泻之势、和谐之调，有如黄河中流的“砥柱”一样有力(you li)。从前面写一时的送别，忽转入写彼此长期的关系，急转硬煞，此其一；两句中写了十年之间，彼此奔波千里，到了头发发白，逼近衰老，变化很大，不变的只是亲如“骨肉”和“青眼”相看的感情，内容很广，高度压缩于句内，此其二；词藻仍然俏丽，笔力变为遒劲峭硬，此其三。这种地方，最见黄诗本领。
总之(zong zhi)，诗人正是抓住久雨的情境，写出水涨的特点，展现出浩渺壮阔的景观。面对这无比浩阔的湖面，使人顿生空寂落寞之感，诗人又是独自一人来游，自然难免独游之叹了。
第二段是从反面论述不超然必会悲哀的道理。求福辞祸是人之常情，因为福可以使人高兴，祸会令人悲伤。但是，如果人不能超然于物外。任随欲望发展，必然陷人“游于物内”的泥潭。物有尽时，很难满足无止境的欲求。而且事物往往被某些现象掩盖着本来的面目，美丑不一，善恶难分，祸福不辨，取舍难定。事物的假象常常令人头昏目眩，什么也看不清楚，不超然于物外，就会盲目乱撞，结果必然招来灾祸，造成绝顶的悲哀。上面两段，一正一反，正反对照，有力地论证了只有超然于物外，才能无往而不乐；如果超然于物内，则必悲哀的道理。从理论上为记超然台的事实奠定了基础。这是以虚领实的写法。
创作背景
詹锳《李白诗文系年》认为这首诗作于746年（天宝五载）李白离朝之后，所据“狂风”一句。然亦有人认为是安史乱后所作，如朱谏注及唐汝询《唐诗解》等。若定为安史乱后所作，则与李白行迹有违。
张伯垓( 近现代 )
收录诗词 (6881) 首
简 介
张伯垓 张伯垓，字德象，嘉兴华亭（今上海松江）人。高宗绍兴三十年（一一六○）进士（《南宋馆阁录》卷九）。孝宗淳熙七年（一一八○）任干办审计司（《宋会要辑稿》选举二一之二）。十一年，主管官告院。光宗绍熙三年（一一九二）知徽州（明弘治《徽州府志》卷四）。宁宗庆元三年（一一九七）知绍兴府。五年，以中书舍人兼实录院同修撰。官至吏部尚书（清光绪《嘉兴府志》卷四四）。今录诗三首。
历阳壮士勤将军名思齐歌
"连旬阴翳晓来晴，水满圆塘照日明。岸草短长边过客，
"造化拾无遗，唯应杜甫诗。岂非玄域橐，夺得古人旗。
西楼今夜三更月，还照离人泣断弦。"
他时若赴蓬莱洞，知我仙家有姓名。
"斜日摇扬在柳丝，孤亭寂寂水逶迤。
凤舞长生曲，鸾歌续命杯。有人明此道，海变已千回。
"落叶纷纷暮雨和，朱丝独抚自清歌。放情休恨无心友，
"小谏才埋玉，星郎亦逝川。国由多聚盗，天似不容贤。
西江月·秋收起义
九九道至成真日，三界四府朝元节。气翱翔兮神烜赫，
空山容易杖藜归。清猿一一居林叫，白鸟双双避钓飞。
"旧峰前昨下来时，白石丛丛间紫薇。章句不堪歌有道，
邻叟教修废，牛童与纳租。寄言来往客，不用问荣枯。"
只恐西追王母宴，却忧难得到人间。"
渐映千峰出，遥分万派流。关山谁复见，应独起边愁。"
苦惑神仙cX，难收日月精。捕风兼系影，信矣不须争。"
达此理，道方成，三万神龙护水晶。守时定日明符刻，
渡汉江
吾交二名士，遽立于帝左。凤姿既出世，天意嘱在我。
文物兵销国，关河雪霁天。都人看春榜，韩字在谁前。"
人家依旧垒，关路闭层城。未尽交河虏，犹屯细柳兵。
华表他时却归日，沧溟应恐变桑田。"
多年人迹断，残照石阴清。自可求居止，安闲过此生。"
"夕阳在西峰，叠翠萦残雪。狂风卷絮回，惊猿攀玉折。
宁可且将朱唇饮酒，谁能逐你黑齿常之。
餐饵了，别尘寰，足蹑青云突上天。"
杜工部蜀中离席
"独夜相思但自劳，阮生吟罢梦云涛。
"应龙迁南方，霪雨备江干。俯望失平陆，仰瞻隐崇峦。
"手携酒榼共书帏，回语长松我即归。
渔父无忧苦，水仙亦何别。眠在绿苇边，不知钓筒发。
"皇心亭毒广，蝥贼皆陶甄。未刈蚩尤旗，方同轩后年。
满袖满头兼手把，教人识是看花归。"
"忽忽枕前蝴蝶梦，悠悠觉后利名尘。无穷今日明朝事，
深荷故人相厚处，天行时气许教吞。"
解连环·玉鞭重倚
密勿须清甲，朝归绕碧潭。丹心空拱北，新作继周南。
向使甘言盛行于曩昔，岂今日居君王之座头。
夸我饮大酒，嫌人说小诗。不知甚么汉，一任辈流嗤。"
莫问关门意，从来寡往还。道应归淡泊，身合在空闲。
畴昔希道念，而今果天矜。岂非阴功着，乃致白日升。
"跣足拄巴藤，潺湲渡几曾。尽权无着印，不是等闲僧。
乡里半随逝水流。川上莫逢诸钓叟，浦边难得旧沙鸥。
骑龙远出游三岛，夜久无人玩月华。
赠田叟
旄竿瀚海扫云出，毡骑天山蹋雪归。"
后来出家者，多缘无业次。不能得衣食，头钻入于寺。
"叹衰草，络纬声切切。良人一去不复还，
中餐湘鸟下，朝讲海人来。莫便将经卷，炎方去不回。"
每到宫中歌舞会，折腰齐唱步虚词。"
重岩中，足清风。扇不摇，凉冷通。
虎迹商山雪，云痕岳庙碑。夫君将潦倒，一说向深知。"
唿十却为石，唤针将作真。忽然云雨至，总道是天因。
点绛唇·试灯夜初晴
"影刹西方在，虚空翠色分。人天霁后见，猿鸟定中闻。
尚书近日清如镜，天子官街不许行。"
如今四十馀年也，还共当时恰一般。
我闻大中咸通真令主，相惟大杜兼小杜。
"片片含天意，纷纷势莫拘。洒于诸瑞后，忧恐一冬无。
"从来学制斐然诗，不料霜台御史知。
"画戟重门楚水阴，天涯欲暮共伤心。南荆双戟痕犹在，
四子遭明盛，裒然皆秀杰。理名虽殊迹，悟道宁异辙。
五美吟·绿珠
"心远浮云知不还，心云并在有无间。
古木苔封菌，深崖乳杂泉。终期还此去，世事只如然。"
"岂敢言招隐，归休喜自安。一溪云卧稳，四海路行难。
新坟青嶂叠，寒食白云垂。长忆招吟夜，前年风雪时。"
意气思高谢，依违许上陈。何妨向红旆，自与白云亲。"
"韩寿香从何处传，枕边芳馥恋婵娟。
今朝不觉频回首，曾伴瑶花近玉壶。"
物表孤高将片云。性背时人高且逸，平生好古无俦匹。
夕次盱眙县
"霜须芸阁吏，久掩白云扉。来谒元戎后，还骑病马归。
顿悟黄芽理，阴阳禀自然。干坤炉里炼，日月鼎中煎。
"绿惨双蛾不自持，只缘幽恨在新诗。
以苦欲舍苦，舍苦无出期。应须早觉悟，觉悟自归依。
深谢名贤远相访，求闻难博凤为邻。"
"多病多慵汉水边，流年不觉已皤然。旧栽花地添黄竹，
"偶引群仙到世间，熏风殿里醉华筵。
夜夜孤明我山上。海人皆言生海东，山人自谓出山中。
定风波·自春来
"幽院才容个小庭，疏篁低短不堪情。
"盘空蹑翠到山巅，竹殿云楼势逼天。古洞草深微有路，
功书唐史满，名到虏庭偏。剑彩浮龙影，衣香袭御烟。
自昔无成功，安能与尔俱。将期驾云景，超迹升天衢。
"常见高人说，犹来不偶然。致身同藁木，话道出忘诠。
岭云与人静，庭鹤随公闲。动息谅兼遂，兹情即东山。"
公乎公乎施之掾，江上春风喜相见。畏天之命复行行，
"远庵枯叶满，群鹿亦相随。顶骨生新发，庭松长旧枝。