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满江红·拂拭残碑

南北朝 / 戴汝白

不断清风牙底嚼,无因内殿得名衔。"
故园经乱又空归。山城欲暮人烟敛,江月初寒钓艇归。
野陂时遇射雕郎。云中粉堞新城垒,店后荒郊旧战场。
春漏怀丹阙,凉船泛碧伊。已虚西阁位,朝夕凤书追。"
却假青腰女剪成,绿罗囊绽彩霞呈。
雨露瞻双阙,烟波隔五湖。唯君应见念,曾共伏青蒲。"
一种风流一种死,朝歌争得似扬州。"
再实伤根嫌贵宠,惠慈劳悴育皇储。"
翠竹雕羌笛,悬藤煮蜀笺。白云长掩映,流水别潺湲。
一壶倾尽未能归,黄昏更望诸峰火。"
"柳色尚沈沈,风吹秋更深。山河空远道,乡国自鸣砧。
"何逊兰休握,陶潜柳正垂。官清真塞诏,事简好吟诗。
"逐臭苍蝇岂有为,清蝉吟露最高奇。多藏苟得何名富,
更怜红袖夺金觥。秦云一散如春梦,楚市千烧作故城。
一名所系无穷事,争敢当年便息机。"
"文武传芳百代基,几多贤哲守成规。


满江红·拂拭残碑拼音解释:

bu duan qing feng ya di jiao .wu yin nei dian de ming xian ..
gu yuan jing luan you kong gui .shan cheng yu mu ren yan lian .jiang yue chu han diao ting gui .
ye bei shi yu she diao lang .yun zhong fen die xin cheng lei .dian hou huang jiao jiu zhan chang .
chun lou huai dan que .liang chuan fan bi yi .yi xu xi ge wei .chao xi feng shu zhui ..
que jia qing yao nv jian cheng .lv luo nang zhan cai xia cheng .
yu lu zhan shuang que .yan bo ge wu hu .wei jun ying jian nian .zeng gong fu qing pu ..
yi zhong feng liu yi zhong si .chao ge zheng de si yang zhou ..
zai shi shang gen xian gui chong .hui ci lao cui yu huang chu ..
cui zhu diao qiang di .xuan teng zhu shu jian .bai yun chang yan ying .liu shui bie chan yuan .
yi hu qing jin wei neng gui .huang hun geng wang zhu feng huo ..
.liu se shang shen shen .feng chui qiu geng shen .shan he kong yuan dao .xiang guo zi ming zhen .
.he xun lan xiu wo .tao qian liu zheng chui .guan qing zhen sai zhao .shi jian hao yin shi .
.zhu chou cang ying qi you wei .qing chan yin lu zui gao qi .duo cang gou de he ming fu .
geng lian hong xiu duo jin gong .qin yun yi san ru chun meng .chu shi qian shao zuo gu cheng .
yi ming suo xi wu qiong shi .zheng gan dang nian bian xi ji ..
.wen wu chuan fang bai dai ji .ji duo xian zhe shou cheng gui .

译文及注释

译文
天似穹庐、四野处地天相衔,高大的乔木依然如四十年前,然而如今自己举足要踏上前方征途的时候,却是心境很不平静,时间变迁,重游故地,但人的心境迥然不同。追求和向往又在心底翻腾,羡慕像东陵侯召平与彭泽令陶渊明一样韬影晦迹、鄙视功名归隐林下的生活;以琴、书自娱,闲时依松赏菊,何况自己精力尚沛、两鬓尚无白发。由衷感谢当年的故交好友,他们(men)亲来我下榻处,为我接风,邀我宴饮,执壶把盏,热情留我共同度过百花即将吐艳争芳的春天。故人的殷勤挽留反而让我这个疲倦无比的游子盼望着返家。
在近已咫尺的阳春三月,在一户普通的老百姓家中 。
杨柳飘拂的渡口行客疏疏稀稀,艄公摇荡着船桨一直驶向临圻。
其一
陇山的流水,流离了山下。想着我孤身(shen)一个人,翩然走在空旷的野外。
那琴韵和"叹"息声中,抚琴堕泪的佳人慷慨哀痛的声息不已。
祖帐里我已经感伤离别,荒城中我更加发愁(chou)独入。
花草树木知道春天即将归去,都想留住春天的脚步,纷纷争奇斗艳。就连那没有美丽颜色的杨花和榆钱也不甘寂寞,随风起舞,化作漫天飞雪。
  木兰抱着织机的梭子叹着气,究竟是为了谁这么愁苦呢?想要听她说所忧愁的事情,她感激地强颜述说:老父隶属于兵籍,必须服兵役,但是他体力已经逐日衰减,怎么经得(de)起万里征程呢,虽然有儿子但是年纪尚小(不能够替父服役)。北地的风沙足以淹没战马的马蹄,凛冽的北风足以撕裂人的皮肤。老父本来就有病了,身体虚弱,依赖什么来照顾自己呢?
我要把菱叶裁剪成上衣,我并用荷花把下裳织就。
我们烹羊宰牛姑且作乐,(今天)一次性痛快地饮三百杯也不为多!
一骑驰来烟尘滚滚妃子欢(huan)心一笑,无人知道是南方送了荔枝鲜果来。
暗黑的山体凝成黛色,峥嵘的山势屹立曙空。
雨后春天的景色更加青翠美丽。只有那远离故乡的人,深沉的愁恨总洗不去。北固(gu)山下三面都是水。弧形的江面,仿佛是碧玉梳子,苍翠的山峰,好象(xiang)是美人的发髻。
回家的路上,晚风凄清,枕上初寒,难以入眠。今夜残灯斜照,微光闪烁,秋雨虽停但泪还未尽。
自从我们在京城分别一晃又三年,远涉天涯你奔走辗转在人间。相逢一笑时依然像春天般的温暖。你心如古井水不起波澜,高风亮节象秋天的竹竿。
十步之内,稳杀一人,千里关隘,不可留行。
美好的时光中,佳节枉被辜负。那过去欢聚的地方,如今已冷落无人了。

注释
(6)不腆(tiǎn):不丰厚,不多。
26.熙熙然:和悦的样子。
(18)去就:或去或就。去,使……离开,指不任用;就,就近,指任用
115、上下肃然,称为政理:肃然,这里是敬畏恭顺不敢为非做歹的意思。
(23)行李:古今异义,出使的人。
闻:使动用法,使…知道。与上文“具以表闻”的“闻”用法相同。
⑼题诗:画上题诗。水曹郎:水部曹郎,水部官职名。当时张籍在水部任职,故称水曹郎。

赏析

  疑义既释,则诗意及结构自明。诗以景物起兴,抒人生感喟。回车远行,长路漫漫,回望但见旷野茫茫,阵阵东风吹动百草。这情景,使行旅无已,不知税驾何处的诗人思绪万千,故以下作句,二句一层,反复剀陈而转转入深。“所遇”二句由景入情,是一篇枢纽。因见百草凄凄,遂感冬去春来,往岁的“故物”已触目尽非,那么新年的自我,就不能不匆匆向老。这是第一层感触。人生固已如同草木,那么一生又应该如何度过呢?“盛衰各有时,立身苦不早。”“立身”,应上句“盛衰”观之,其义甚广,当指生计、名位、道德、事业,一切卓然自立的凭借而言。诗人说,在短促的人生途中,应不失时机地产身显荣。这是诗人的进一层思考。但是转而又想:“人和非金石,岂能长寿考”,即使及早立身,也不能如金石之永固,立身云云,也属虚妄。这是诗人的第三层想头。那么什么才是起初的呢?只有荣名——令誉美名,当人的身躯归化于自然之时,如果能留下一点美名为人们所怀念,那末也许就不虚此生了吧。终于诗人从反复的思考中,得出了这一条参悟。
  这首诗在艺术上也很有特色。首先,在叙事方面它突破了古代叙事诗单线平铺的格局,采用双线交叉、纵向起伏、横向对照的叙述方法。全诗以吴三桂降清为主线,以陈圆圆的复杂经历为副线,围绕“冲冠一怒为红颜”的主旨,通过倒叙、夹叙、追叙等方法,将当时重大的政治、军事事件连接起来,做到了开阖自如,曲折有致。其次,诗的语言晓畅,艳丽多彩,且富于音乐的节奏。而顶针手法的熟练运用,不仅增强了语言的音乐美,而且使叙事如串珠相连,自然而洒脱。此外对照手法的运用也很有特色。
  在董生临行之前,韩愈要送一篇序文给他。但这样的序文是很难措辞的。赞成他去吗?固然如此,因对他有一定的同情,但若赞成,则违背了韩愈自己的政治主张;阻止他去吗?说明那是“从贼”,那就是变成了“留行”,而不是送别,也不合“赠序”的要求,更何况对于“怀抱利器”的董生去求发展(藩镇名义上还是唐王朝的一部分)提出反对意见,毕竟是说不通的,作者毕竟对董生怀有一定的同情。由此看来,这篇“赠序”实在是难以下笔了。
  本篇表现了庄子无意于功名利禄的清高的品质。比起《逍遥游》中表现的虚无主义和追求绝对自由的人生观来,还是值得肯定的。
  诗的前两句“耕犁千亩实千箱,力尽筋疲谁复伤”,写《病牛》李纲 古诗耕耘千亩,换来了劳动成果装满千座粮仓的结果,但它自身却精神极为疲惫,力气全部耗尽,然而,又有谁来怜惜它力耕负重的劳苦呢?这里,作者从揭示《病牛》李纲 古诗“耕犁千亩”与“实千箱”之间的因果关系上落笔,将《病牛》李纲 古诗“力尽筋疲”与“谁复伤”加以对照,集中描写了《病牛》李纲 古诗劳苦功高、筋疲力尽及其不为人所同情的境遇。首句中的两个“千字”,分别修饰“亩”与“箱”(通“厢”,指粮仓),并非实指,而是极言《病牛》李纲 古诗“耕犁”数量之大、劳动收获之多,同时,也暗示这头牛由年少至年老、由体壮及体衰的历程。次句反诘语气强烈,增添了诗情的凝重感。
  全诗大体分两层笔墨。前八句,着重在描写南涧时所见景物。时方深秋,诗人独自来到南涧游览。涧中寂寞,仿佛秋天的肃杀之气独聚于此。虽日当正午,而秋风阵阵,林影稀疏,仍给人以萧瑟之感。诗人初到时若有所得,忘却了疲劳。但忽闻失侣之禽鸣于幽谷,眼见涧中水藻在波面上荡漾,却引起了无穷联想。诗的后八句,便着重抒写诗人由联想而产生的感慨。诗人自述迁谪离京以来,神情恍惚,怀人不见而有泪空垂。人孤则易为感伤,政治上一失意,便动辄得咎。如今处境索寞,竟成何事?于此徘徊,亦只自知。以后谁再迁谪来此,也许会理解这种心情。诗人因参加王叔文政治集团而遭受贬谪,使他感到忧伤愤懑,而南涧之游,本是解人烦闷的乐事,然所见景物,却又偏偏勾引起他的苦闷和烦恼。所以苏轼认为“柳子厚南迁后诗,清劲纡徐,大率类此”(《东坡题跋》卷二《书柳子厚南涧诗》)。这是道出了柳宗元贬后所作诗歌在思想内容方面的基本特色的。
  读者更可见两人的交谊之笃,也更可见白居易的这首诗虽像是偶然动念,随笔成篇,却有其深厚真挚的感情基础。如果把两人的诗合起来看:一写于长安,一写于梁州;一写居者之忆,一写行人之思;一写真事,一写梦境;诗中情事却如《本事诗》所说,“合若符契”。而且,两诗写于同一天,又用的是同一韵。这是两情的异地交流和相互感应。读者不仅可以领略诗篇的艺术魅力,而且可以从它的感情内容得到真和美的享受。
  最后一首:“不是爱花即欲死”。痛快干脆,毫不藏伏。杜甫惯于一拚到底,常用狠语,如“语不惊人死不休”,即是如此。他又写道:“只恐花尽老相催。”怕的是花谢人老。下两句则是写景,写花枝之易落,花蕊的慢开,景中寓借花之深情,以对句出之,更是加倍写法,而又密不透风,情深语细。
  唐代诗人常建一生沉沦失意,《《落第长安》常建 古诗》是他落第失意之作。本诗以设疑起句,诗人本来有个充满幸福和温馨的家,但不能回去,还要留在异地他乡。这种设疑的手(de shou)法,促使读者往下读。“耻”、“失路人”揭出了谜底——政治清明却金榜无名,作者这个落榜之人只能无限羞愧。
  次两句“上有愁思妇,悲叹有余哀”运用了“赋”的表达方法,承接上两句直接点出该诗的主角——愁思妇的情怀——悲叹和哀伤。当皎洁的明月照着高楼,清澄的月光如徘徊不止的流水轻轻晃动著,伫立在高楼上登高望远的思妇,在月光的沐浴下伤叹着无尽哀愁。因为思念良人而不得见,甚至音讯亦不能通。这是典型的白描手法,即“赋”的表达方法。
  一、想像、比喻与夸张
  最后4句写支撑自己的气节和风骨。他对世俗很蔑视(“庸夫笑我度”),对于“吕望”尚不稀罕,对“夷齐”又何存仰慕呢?
  如果说首联意境超然、高蹈尘外的话,颌联“暗水流花径,春星带草堂”二句则涉笔成趣,翩接人间。当夜而能辨出“暗水”,应当是闻其淙淙细流之声;而“花径”为黑暗所遮没,也是非其芬芳馥郁之气所不能察觉到的,暗水流花径,虽然不言声味,而声味隐然毕现。纤月既落,春星当繁,“满天星斗焕文章”,自然会有星垂檐低的错觉,一个“带”字,被杜甫锤炼得精当(jing dang)熨帖,妙义入神。然而承上文成善楷误以为是早晨而对“带”字别有新解,他认为“带”字音义同“逝”,流逝而去的意思,盖谓黎明时分,月落星沉,虽似也合文意,但颇违春水繁星的意境。“带”字含义,且如《吴都赋》“带朝夕之濬池,佩长洲之茂苑”,李善注云:“带、佩,犹近也”,而杜甫又有“翳翳月沉雾,辉辉星近楼”(《不寐》)的诗句,那么“带”约略可以训为“近”的意思,描绘的是星垂接宇的景象。“带”的这种用法在杜诗中还有诸如“ 江城带素月”(《听杨氏歌》)等,也可知杜甫是惯常这样描写和表现的。“春星带草堂”,作为诗人的主观感受,描绘的是灿烂星空笼罩下的奇幻夜景: 暗水,溶溶脉脉地沿着花径流转;春星,辉辉煌煌地映带着茅椽草堂。全联正如黄生所评:“上句妙在一‘ 暗’字,觉水声之入耳”,“下句妙在一‘带’字,觉星光之遥映。”(《杜诗详注》)杜甫选取这样的情景和物象形诸笔端,不仅雅致非常,而且野趣盎然。
  这首诗看似平凡,实际有较高的艺术成就。突出的特点是巧妙地运用了赋体中“铺采(pu cai)摛文”的手法。所谓赋体的“铺采摛文”,就不是一般地叙事状物,而是在记叙的过程中兴会淋漓地、铺扬蹈厉地状写事物,绘景抒情,使之物相尽形,达到辗转生发的艺术效果。《《山石》韩愈 古诗》诗便是如此。无论是开头部分的黄昏到寺,还是其后的歇寺、离寺,先后按时间推移,把在这一段时间中的所做所为、所见所闻、交待得清清楚楚。而这些事都是日常的平凡之事(像入寺、坐阶、看画、铺床、睡觉、晨起登程等);客观之景(像大石、蝙蝠、芭蕉、栀子、月光、晨雾、山花、涧水、松枥等)就像一篇记事的日记一般,没什么奇特之处。然而诗人却在这些无甚奇特的事物中,洋溢着真挚之情,状写出美妙之景,从而生发出无限的诗意。如“黄昏到寺蝙蝠飞”,虽是一个很普通的现象,也无雕饰的词语,但却十分有力地烘托出深山古寺在黄昏中的气氛,使人如见古寺之荒凉,环境之沉寂。如身临其境地感受到一种美妙的诗意。再如“当流赤足踏涧石,水声激激风吹衣”又是一幅多么优美的图画。水声激激,风扯衣衫,一位赤足的人在溪流中上下小心踏石过流,其神其态,其情其趣,使人对这幅充满诗意的“山涧行”的图画,产生无限生趣。这就是诗人“铺采摛文”笔法所升华出的功力。
  第三段写人为物所用的原因,在于志不凝,心不专。揭示中心:自己不能与自然万物合一,反而受外物左右,这是人被老鼠欺骗的真正原因。这一段是全篇重点之所在。也就是说,作者赋鼠的真正目的在于此。前人谈古文的写作时,谈到“小题大作法”。就以此篇为例,也正是因为一只老鼠引起了一番哲理的阐(de chan)发。最后两句交待了 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》的写作由来,是有感而发,即事成篇。在收笔之处,作者以平淡之语写来,虽语朴而情真,绾合叙事之始末。从文章布局来看,于人物也有必要的交代,显得特别严谨。结穴处,我们看到苏子、童子为黠鼠而忙碌,与题目 《《黠鼠赋》苏轼 古诗》 又息息相关。
  这首七绝以韵取胜,妙在如淡墨一点,而四围皆到。诗人把自己的感情密含在风景的描写中,并不明白说出,却能给人以深至的回味。
  “偷生长避地,适达更沾襟。”表现诗人晚年颠沛流离,浪迹天涯的悲辛生活。为了苟全性命,诗人常常是今天在这里,明天又在那里,四处逃难,而今又要远去衡湘,使诗人泪满衣襟。杜甫善于用反衬的手法在情与景的对立中,深化他要表达的思想感情,加强诗的艺术效果。诗一起首就描写了绮丽的景色,按理说看到这样好的景色本该分外愉悦才是。但是由于乱离漂泊,又想到自己老病跋跄,面对美景,诗人反而潸然泪下了。

创作背景

  辛弃疾在公元1203年(宋宁宗嘉泰三年)六月末被起用为绍兴知府兼浙东安抚使后不久,即第二年阳春三月,改派到镇江去做知府。镇江,在历史上曾是英雄用武和建功立业之地,此时成了与金人对垒的第二道防线。每当他登临京口(即镇江)北固亭时,触景生情,不胜感慨系之。这首词就是在这一背景下写成的。

  

戴汝白( 南北朝 )

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简 介

戴汝白 戴汝白,字君玉,号竹岩,黄岩(今属浙江)人。炳弟,复古侄孙。有《竹岩诗稿》,今佚。事见《石屏诗集》卷二、三、九及附录。

杜陵叟 / 杨舫

"自小僻于诗,篇篇恨不奇。苦吟无暇日,华发有多时。
"寄掩白云司,蜀都高卧时。邻僧照寒竹,宿鸟动秋池。
身荣金紫倍光辉。入门邻里喧迎接,列坐儿童见等威。
峨嵋咫尺无人去,却向僧窗看假山。"
"姓字看侵尺五天,芳菲占断百花鲜。
"十洲非暂别,龙尾肯慵登。谏草封山药,朝衣施衲僧。
"雾捻烟搓一索春,年年长似染来新。
此时空见清凉影,来伴蛩声咽砌莎。"


学弈 / 曹廷梓

月好频移座,风轻莫闭门。流莺更多思,百啭待黄昏。"
当时便向乔家见,未敢将心在窈娘。
雨馀松子落,风过朮苗香。尽日无炎暑,眠君青石床。"
"飘然野客才无取,多谢君侯独见知。竹叶樽前教驻乐,
行愁景候变,坐恐流芳歇。桂影有馀光,兰灯任将灭。"
浪去枝留如力斗。绿刺红房战褭时,吴娃越艳醺酣后。
谢安空俭真儿戏。功高近代竟谁知,艺小似君犹不弃。
赤鳞旆卷鸥汀晚,青雀船横雁阵秋。十字细波澄镜面,


和胡西曹示顾贼曹 / 郭浚

陵迁谷变如须问,控鹤山人字子乔。"
"唐城接轸赴秦川,忧合欢离骤十年。龙颔摘珠同泳海,
四时云在使君楼。风驱雷电临河震,鹤引神仙出月游。
有时片片风吹去,海碧山清过几重。"
碎擘轻苔间粉霞。写赋好追陈后宠,题诗堪送窦滔家。
"韩魏荆扬日岂堪,胡风看欲过江南。
明朝窗下照,应有鬓如丝。"
闭门尽日无人到,翠羽春禽满树喧。"


李监宅二首 / 周季

近抛三井更深去,不怕虎狼唯怕人。"
官自三台追起家。匹马有期归辇毂,故山无计恋桑麻。
谁见玉郎肠断处,露床风簟半欹斜。"
渐谙浮世事,转忆故山春。南国水风暖,又应生白苹."
凭谁借问岩前叟,曾托吾皇一梦来。"
出城人迹少,向暮鸟声哀。未遇应关命,侯门处处开。"
"力学烧丹二十年,辛勤方得遇真仙。便随羽客归三岛,
托迹同吴燕,依仁似越禽。会随仙羽化,香蚁且同斟。"


善哉行·有美一人 / 黄标

十载番思旧时事,好怀不似当年狂。夜合花香开小院,
"卫玠羊车悬,长卿驷马姿。天嫌太端正,神乃减风仪。
昼夜必连去,古今争敢同。禅情岂堪问,问答更无穷。"
"明时应不谏,天幕称仙才。聘入关中去,人从帝侧来。
"陶公焦思念生灵,变旱为丰合杳冥。雷噼老松疑虎怒,
待得功成即西去,时清不问命何如。"
灞陵老将无功业,犹忆当时夜猎归。"
更看槛外霏霏雨,似劝须教醉玉觞。"


夜渡江 / 黄始

清吹频回水石喧。天外鹤归松自老,岩间僧逝塔空存。
但遂生灵愿,当应雨露随。江山胜他郡,闲赋庾楼诗。"
沙上鸟犹在,渡头人未行。去去古时道,马嘶三两声。"
髻学盘桓绾,床依宛转成。博山凝雾重,油壁隐车轻。
"一种山前路入秦,嵩山堪爱此伤神。魏明未死虚留意,
思量郭隗平生事,不殉昭王是负心。"
何事后来高仲武,品题间气未公心。
骑过玉楼金辔响,一声嘶断落花风。


墨萱图二首·其二 / 李冶

若教生在西湖上,也是须供使宅鱼。"
更无斋客到禅房。雨中林鸟归巢晚,霜后岩猿拾橡忙。
归去扫除阶砌下,藓痕残绿一重重。"
谁家醉卷珠帘看,弦管堂深暖易调。"
屈指故人能几许,月明花好更悲凉。"
"青桐承雨声,声声何重叠。疏滴下高枝,次打欹低叶。
有时还独醉,何处掩衡扉。莫看棋终局,溪风晚待归。"
"别离终日心忉忉,五湖烟波归梦劳。凄凉身事夏课毕,


霓裳中序第一·茉莉咏 / 钱端礼

角声经雨透云寒。晓侵台座香烟湿,夜草军书蜡炬干。
待宾茶灶就岩泥。风生谷口猿相叫,月照松头鹤并栖。
别酒莫辞今夜醉,故人知我几时来。(合赋)
"门下三千各自矜,频弹剑客独无能。
"揭起青篷上岸头,野花和雨冷修修。
"松因溪得名,溪吹答松声。缭绕能穿寺,幽奇不在城。
壮士悲歌易水秋。九帐青油徒自负,百壶芳醑岂消忧。
水净疑澄练,霞孤欲建标。别随秦柱促,愁为蜀弦么。


株林 / 刘霖恒

"超达陶子性,留琴不设弦。觅句朝忘食,倾杯夜废眠。
犹嫌未远函关道,正睡刚闻报晓鸡。"
不见古今争贱贫。树影便为廊庑屋,草香权当绮罗茵。
魏帝休夸薛夜来,雾绡云縠称身裁。
"前年同醉武陵亭,绝倒闲谭坐到明。也有绛唇歌白雪,
"涧底青松不染尘,未逢良匠竞谁分。龙盘劲节岩前见,
泉远携茶看,峰高结伴登。迷津出门是,子细问三乘。"
陶潜旧隐依稀在,好继高踪结草堂。"


夜到渔家 / 史廷贲

"二京曾见画图中,数本芳菲色不同。孤棹今来巴徼外,
我自与人无旧分,非干人与我无情。"
"大舟有深利,沧海无浅波。利深波也深,君意竟如何。
"蕃汉戈矛遍九垓,两京簪绂走黄埃。
妾愿化为霜,日日下河梁。若能侵鬓色,先染薄情郎。"
重华不是风流主,湘水犹传泣二妃。"
"古殿春残绿野阴,上皇曾此驻泥金。三城帐属升平梦,
远砌行窥顶,当庭坐庇阴。短堪惊众木,高已让他林。