采葛
"金陵已去国，铜梁忽背飞。失路远相送，他乡何日归。
光摇水精串，影送莲花轴。江鹜日相寻，野鹗时寄宿。
翻翻日月旗，殷殷鼙鼓声。万马自腾骧，八骏按辔行。
江南塞北俱关念，两地飞归是故乡。"
"闲斋病初起，心绪复悠悠。开箧群书蠹，听蝉满树秋。
今日帝王亲出狩，白云岩下好藏形。"
壮士怀远略，志存解世纷。周粟犹不顾，齐珪安肯分。
借势因期克，巫山暮雨归。"
"荒楼荒井闭空山，关令乘云去不还。
篇章早晚逢知己，苦志忘形自有魔。"
"郡僻人事少，云山常眼前。偶从池上醉，便向舟中眠。
采葛拼音解释:
.jin ling yi qu guo .tong liang hu bei fei .shi lu yuan xiang song .ta xiang he ri gui .
guang yao shui jing chuan .ying song lian hua zhou .jiang wu ri xiang xun .ye e shi ji su .
fan fan ri yue qi .yin yin pi gu sheng .wan ma zi teng xiang .ba jun an pei xing .
jiang nan sai bei ju guan nian .liang di fei gui shi gu xiang ..
.xian zhai bing chu qi .xin xu fu you you .kai qie qun shu du .ting chan man shu qiu .
jin ri di wang qin chu shou .bai yun yan xia hao cang xing ..
zhuang shi huai yuan lue .zhi cun jie shi fen .zhou su you bu gu .qi gui an ken fen .
jie shi yin qi ke .wu shan mu yu gui ..
.huang lou huang jing bi kong shan .guan ling cheng yun qu bu huan .
pian zhang zao wan feng zhi ji .ku zhi wang xing zi you mo ..
.jun pi ren shi shao .yun shan chang yan qian .ou cong chi shang zui .bian xiang zhou zhong mian .
译文及注释
译文
因为卢橘饱含雨水，所以其果实沉重而低垂，棕榈的(de)叶子随着清风的吹动相互击打着。
白(bai)日真黑夜假(jia)谁去分辨，从古到今的事(shi)无尽无休。
其二：
神女女岐并没有(you)丈夫，为何会有九个儿子？
昨天夜里风声雨声一直不断，那娇美的春花不知被吹落(luo)了多少？
魂魄归来吧！
可惜谢朓已经千古，我给你洒一杯清酒吧！胸中感叹万千！
现在才(cai)是农历(li)七月十三的夜晚，圆月已像白玉雕成的一样。秋月还没到最(zui)美的时候，到了十五、十六日夜晚你再看，那才是最好的。
在荷屋上覆盖芷草，用杜衡缠绕四方。
由于战争连续不断，士兵长期脱不下战衣，铠甲上生满了虮虱，众多的百姓也因连年战乱而大批死亡。
这分别的地方，有楼台，紧靠着又高又陡的江岸；有洲诸，很长很长，长得要跟远天连起来。
春天夜晚，寂无人声，芬芳桂花，轻轻飘落。青山碧林，更显空寂。
溪柴烧的小火和裹在身上的毛毡都很暖和，我和猫儿都不愿出门。我直挺挺躺在孤寂荒凉的乡村里，没有为自己的处境而感到悲哀，心中还想着替国家防卫边疆。
注释
14、振：通“赈”，救济。
⑹舒：宽解，舒畅。
2.风烟俱净：烟雾都消散尽净。风烟，指烟雾。俱，全，都。净，消散尽净。
23、本：根本；准则。
⑹萧郎：原指梁武帝萧衍，南朝梁的建立者，风流多才，在历史上很有名气。后成为诗词中习用语，泛指女子所爱恋的男子。这里是作者自谓。
赏析
前两句“青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋”。回忆想像中江南的秋日风光：青山一带，隐现天际，绿水悠长，迢迢不断。眼下虽然已到深秋，但想必温暖的江南草木尚未凋零，仍然充满生机吧。扬州地处长江北岸，但整个气候风物，实与江南无异；不少诗人有“烟花三月下扬州”、“春风十里扬州路”的诗句，说明扬州在当时人的心目中，简直是花团锦簇，四季如春；而诗人此刻正在北方中原地区遥念扬州，因而他自然而然地将扬州视为风光绮丽的“江南”了。“草未凋”与“青山”、绿水组合在一起，正突现了江南之秋明丽高远，生机勃勃的特征。诗人非常怀念繁华的旧游之地，在回忆想像中便赋予扬州以完美。这两句特意渲染山青水秀、草木常绿的江南清秋景色，正是要为下两句想像中的生活图景提供美好的背景。而首句山、水相对，“隐隐”、“迢迢”迭用，次句“秋尽江南”与“草未凋”之间的转折，更构成了一种抑扬顿挫，悠扬有致的格调，诗人翘首遥思、怀恋繁华旧游的感情也隐约表达出来了。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁(bei chou)作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
这首诗一(shi yi)个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小(de xiao)路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
“蔡洲新草绿，幕府旧烟青。”颔联两句虽然仍是写景，但此处写的景，则不仅是对历史陈迹的凭吊，而且以雄伟美丽的山川为见证以抒怀，借以形象地表达出诗人对某一历史问题的识见。诗人说：看哪，时序虽在春寒料峭之中，那江心不沉的战船——蔡洲却已长出一片嫩绿的新草；那向称金陵门户的幕府山正雄视大江，山顶上升起袅袅青烟，光景依然如旧。面对着滔滔江流，诗人想起了东晋军阀苏峻曾一度袭破金陵，企图凭借险阻，建立霸业。不久陶侃、温峤起兵在此伐叛，舟师四万次于蔡洲。一时舳舻相望，旌旗蔽空，激战累日，终于击败苏峻，使晋室转危为安。他还想起幕府山正是由于丞相王导曾在此建立幕府屯兵驻守而得名。但曾几何时，东晋仍然被刘宋所代替，衡阳王刘义季出任南兖州刺史，此山从此又成为刘宋新贵们祖饯之处。山川风物在变幻的历史长河中并没有变异，诗人看到的仍是：春草年年绿，旧烟岁岁青。这一联熔古今事与眼前景为一体，“新草绿”、“旧烟青”六字下得醒豁鲜明，情景交融，并为下文的感慨作铺垫。
这组诗以第一首最为知名。此篇虽题“怀古”，却泛咏洞庭景致。诗人履楚江而临晚秋，时值晚唐，不免“发思古之幽情”，感伤自身不遇。首联先点明薄暮时分；颔联上句承接“暮”字，下句才点出人来，颈联就山水两方面写夜景，“夹”字犹见凝练；尾联才写出“怀古” 的主旨，为后两首开题，而以悲愁(bei chou)作结。诗人描写了洞庭湖的风景，凭吊屈原，抒发了自己羡慕屈原的情怀，表达了自己苦闷忧伤的心境。
以突兀而来的发问，和奇特夸张的答语构成全诗，来抒泻客旅之人不可遏制的思乡奇情，是《卫风·《河广》佚名 古诗》艺术表现上的最大特色。否定式的发问，问得如一泻汪洋的黄河怒浪之逆折；石破天惊的夸张，应答得如砥柱中流的峰峦之耸峙。其间所激荡排奡着的，便是人类所共有的最深切的思乡之情，它不能不令千古读者为之而动容。
诗凡二章，都以“《式微》佚名 古诗，《式微》佚名 古诗，胡不归”起调：天黑了，天黑了，为什么还不回家？诗人紧接着便交待了原因：“微君之故，胡为乎中露”；“微君之躬，胡为乎泥中”。意思是说，为了君主的事情，为了养活他们的贵体，才不得不终年累月、昼夜不辍地在露水和泥浆中奔波劳作。短短二章，寥寥几句，受奴役者的非人处境以及他们对统治者的满腔愤懑，给读者留下极其深刻的印象。
这首诗一(shi yi)个最引人注目的艺术特色，就是充满了奇警华赡的想象。
这首诗兼叙事抒情于一体，在艺术上值得称道的有两点：一是摹景生动；二是夸饰手法的运用。“倬彼《云汉》佚名 古诗，昭回于天”，夜晴则天河明，此方旱之象。“昭回于天”又暗示出仰望之久。久旱而望甘霖者，己所渴望见者无，己所不愿见者现，其心情的痛苦无奈可想而知。毫无雨征，还得继续受此大旱之苦，于是又顺理成章地推出“王曰於乎，何辜今之人！天降丧乱，饥馑荐臻”四句。所以开篇这摹景之句不仅写出了方旱之象，同时也表达了诗人的心情，并生发出下文，是独具匠心、富有艺术魅力的诗句，因而孙鑛称赞这首诗的起首“最有风味”（陈子展《诗经直解》引）。“旱既大甚，涤涤山川。旱魃为虐，如惔如焚。”这场大旱使周地变成了不毛之地，无水之区。山空川涸，禾焦草枯，畜毙人死，大地就像用火烧燎过一样，没一点生气，没一点活力。“涤涤山川”、“如惔如焚”可谓写尽旱魔肆虐之情状，同时也传达出诗人面对这种毁灭性灾害的痛苦、焦灼之情。王夫之《姜斋诗话》云：“情、景名为二．而实不可离，神于诗者，妙合无垠。巧者则情中景，景中情。”这几句诗虽然称不上“妙合无垠”，但做到景中含情、景中寓情却是很明显的。
诗歌第二句云，“杖藜行绕去还来”。“杖藜”者，拐杖也。此句写诗人之行为。诗人手扶拐杖绕行于梅下，去而复来，何也？乃因诗人爱梅，不忍离去耶？此种可能虽不能排除，然结合首句与第三四联看，似理解为诗人因惆怅极深，徘徊难去，更为妥当。
然而这仅仅是字面上的意思，其弦外之音是意味深长的。这可以从“天上”和“人间”两词看出端倪。“天上”，实际上指天子所居皇宫；“人间”，指皇宫之外。这是封建社会极常用的双关语。说乐曲属于“天上”，且加“只应”一词限定，既然是“只应天上有”，那么，“人间”当然就不应“得闻”。不应“得闻”而竟然“得闻”，不仅“几回闻”，而且“日纷纷”，于是，作者的讽刺之旨就从这种矛盾的对立中，既含蓄婉转又确切有力地显现出来了。
颔联 优美的山峰波浪起伏，走在幽静的小(de xiao)路上，仿佛走进了迷宫似的，一个“迷”字，说明诗人当时被小路迷糊了的优雅心情。
除了感情的表达值得读者注意以外，诗人在用笔上也有轻而淡的一面。全诗读起来只有开头两句“山暝听猿愁，沧江急夜流”中的“愁”、“急”二字给人以经营锤炼的感觉，其余即不见有这样的痕迹。特别是后半抒情，更像是脱口而出，跟朋友谈心。但即使是开头的经营，也不是追求强刺激，而是为了让后面发展得更自然一些，减少文字上的用力。因为这首诗，根据诗题“《宿桐庐江寄广陵旧游》孟浩然 古诗”，写不好可能使上下分离，前面是“宿”，下面是“寄”，前后容易失去自然的过渡和联系。而如果在开头不顾及后面，单靠后面来弥补这种联系，会分外显得吃力。现在头一句着一个“愁”字，便为下面作了张本。第二句写沧江夜流，着一“急”字，就暗含“客心悲未央”的感情，并给传泪到扬州的想法提供了根据。同时，从环境写起，写到第四句，出现了“月照一孤舟”，这舟上作客的诗人所面临的环境既然是那样孤寂和清峭，从而生出“建德非吾土，维扬忆旧游”的想法便非常自然了。因此，可以说这首诗后面用笔的轻和淡，跟开头稍稍用了一点力气，是有关系的。没有开头这点代价，后面说不定就要失去浑成和自然。
“绝句于六艺多取风兴，故视它体尤以委曲、含蓄、自然为高。”（《艺概·诗概》）此诗化用了前人一些名篇成语，使内涵更丰富；诗意又层层推进，处处曲折，愈转愈深，可谓兼有委曲、含蓄的特点。诗人用语既能翻新又不着痕迹，娓娓道来，不事藻绘，便显得“清”。又善“短语长事”，得吞吐之法，又显得“空”。清空与质实相对立，却与充实无矛盾，故耐人玩味。
创作背景
晁衡于公元717年（唐玄宗开元五年）来到中国求学，改姓名为晁衡。卒业后长期留居中国，历任司经局校书、左拾遗、左补阙、左散骑常侍、安南都护等职。在此期间，他与当时著名的文士广泛交往，与李白、王维、储光羲等都结下了深厚的友谊。公元753年（天宝十二载）冬，任秘书监兼卫尉卿，以唐朝使者的身份随日本访华的使者藤原清河等人分乘四船回国，在琉球附近遇风暴，与其他船只失去联系。当时误传晁衡遇难，其实他漂流到安南驩州（治所在今越南荣市）一带，遇海盗，同船死者一百七十余人，独晁衡与藤原于公元755年（天宝十四载）辗转回到长安。当时误传晁衡已溺死，李白便写下这首诗来悼念他。
蔡襄( 元代 )
收录诗词 (6445) 首
简 介
蔡襄 蔡襄（1012年3月7日－1067年9月27日），字君谟，汉族，兴化军仙游县（今枫亭镇青泽亭）人。北宋着名书法家、政治家、茶学家。蔡襄任泉州知府时，主持建造了中国现存年代最早的跨海梁式大石桥泉州洛阳桥；任福建路转运使时，倡植福州至漳州700里驿道松；在建州时，主持制作武夷茶精品“小龙团”，所着《茶录》总结了古代制茶、品茶的经验。所着《荔枝谱》被称赞为“世界上第一部果树分类学着作”。蔡襄工书法，诗文清妙，其书法浑厚端庄，淳淡婉美，自成一体，为“宋四家”之一。有《蔡忠惠公全集》。
清溪行 / 宣州清溪
隐隐阊门路，烟云晓更愁。空瞻金辂出，非是濯龙游。
"吾观文士多利用，笔精墨妙诚堪重。身上艺能无不通，
"川上风雨来，须臾满城阙。岧峣青莲界，萧条孤兴发。
吟苦须惊白发催。喘月吴牛知夜至，嘶风胡马识秋来。
海若不隐珠，骊龙吐明月。大海乘虚舟，随波任安流。
"尔恐碧草晚，我畏朱颜移。愁看杨花飞，置酒正相宜。
内殿无文僧，驺虞谁能牵。因之问楚水，吊屈几潺湲。"
幸遇汉文皇，握兰佩金鱼。俯视长沙赋，凄凄将焉如。"
送韦讽上阆州录事参军
皓月牵吟又入秋。鉴里渐生潘岳鬓，风前犹着卜商裘。
"娇歌急管杂青丝，银烛金杯映翠眉。使君地主能相送，
"桂水通百越，扁舟期晓发。荆云蔽三巴，夕望不见家。
内中知是黄河样，九曲今年彻底清。
"檐卜花间客，轩辕席上珍。笔江秋菡萏，僧国瑞麒麟。
开吴食东溟，陆氏世英髦。多君秉古节，岳立冠人曹。
壮图奇策无人问，不及南阳一卧龙。"
"乐广亡来冰镜稀，宓妃嫫母混妍媸。且于雾里藏玄豹，
柳梢青·春感
心逝爱不见，空歌悲莫悲。"
只忆帝京不可到，秋琴一弄欲沾巾。"
雪下骊山沐浴时。近臣零落今犹在，仙驾飘飖不可期。
白玉换斗粟，黄金买尺薪。闭门木叶下，始觉秋非春。
"闺夕绮窗闭，佳人罢缝衣。理琴开宝匣，就枕卧重帏。
层台耸灵鹫，高殿迩阳乌。暂同游阆苑，还类入仙都。
"客车名未灭，没世恨应长。斜月知何照，幽林判自芳。
"众仙翼神母，羽盖随云起。上游玄极杳冥中，
郑子家告赵宣子
不独朝朝在巫峡，楚王何事谩劳魂。"
爱君有佳句，一日吟几回。"
飒飒白苹欲起风，黯黯红蕉犹带雨。曲沼芙蓉香馥郁，
"绀殿横江上，青山落镜中。岸回沙不尽，日映水成空。
曩闻道士语，偶见清净源。隐几阅吹叶，乘秋眺归根。
门前荷叶与桥齐。日暮待君君不见，长风吹雨过青谿."
暮雨投关郡，春风别帝城。东西殊不远，朝夕待佳声。"
"鲁国一杯水，难容横海鳞。仲尼且不敬，况乃寻常人。
南安军
江月随人影，山花趁马蹄。离魂将别梦，先已到关西。"
天清江月白，心静海鸥知。应念投沙客，空馀吊屈悲。
蒙君知重惠琼实，薄起金刀钉玉深。
空城流水在，荒泽旧村稀。秋日平原路，虫鸣桑叶飞。"
"阁道乘空出，披轩远目开。逶迤见江势，客至屡缘回。
早知逢世乱，少小谩读书。悔不学弯弓，向东射狂胡。
"掩门三径莓苔绿，车马谁来陋巷间。卧弃琴书公干病，
"传神踪迹本来高，泽畔形容愧彩毫。
陌上花·有怀
读罢向空笑，疑君在我前。长吟字不灭，怀袖且三年。"
君学梅福隐，余从伯鸾迈。别后能相思，浮云在吴会。"
晨餐堪醒曹参酒，自恨空肠病不能。"
"归去不得意，北京关路赊。却投晋山老，愁见汾阳花。
"高年不复出，门径众草生。时夏方新雨，果药发馀荣。
晚色寒芜远，秋声候雁多。自怜归未得，相送一劳歌。"
"尝闻庞德公，家住洞湖水。终身栖鹿门，不入襄阳市。
整服乘三素，旋纲蹑九星。琼章开后学，稽首奉真经。
正月二十日往岐亭郡人潘古郭三人送余于女王城东禅庄院
朝哀暮愁引哑咿。鸳鸯翡翠承宴私，南山一笑君无辞。
逸思高秋发，欢情落景催。国人咸寡和，遥愧洛阳才。"
草埋欹石雨修修。门前不见邹枚醉，池上时闻雁鹜愁。
五落洞庭叶，三江游未还。相思不可见，叹息损朱颜。"
森梢逢静境，廓落见孤峰。还似君高节，亭亭鲜继踪。"
"白鹤青岩半，幽人有隐居。阶庭空水石，林壑罢樵渔。
"幽居捐世事，佳雨散园芳。入门霭已绿，水禽鸣春塘。
立政思悬棒，谋身类触藩。不能林下去，只恋府廷恩。"
酬乐天频梦微之
是时尚多垒，板筑兴颓壁。羁旅念越疆，领徒方祗役。
不知南苑今何在，借与张公三百年。"
不胜攀折怅年华，红树南看见海涯。
"班杨秉文史，对院自为邻。馀香掩阁去，迟日看花频。
工文能似舅，擢第去荣亲。十月天官待，应须早赴秦。"
"摇艇候明发，花源弄晚春。在山怀绮季，临汉忆荀陈。
凉花拂户牖，天籁鸣虚空。忆我初来时，蒲萄开景风。
"微雨微风隔画帘，金炉檀炷冷慵添。桃花满地春牢落，
将进酒·城下路
就中还妒影，恐夺可怜名。"
"寒松肌骨鹤心情，混俗陶陶隐姓名。白发只闻悲短景，
质节制河中赠》，见《续翰林志》）"
懒寄云中服，慵开海上封。年年得衣惯，且试莫裁缝。"
铜柱朱崖道路难，伏波横海旧登坛。越人自贡珊瑚树，汉使何劳獬豸冠。疲马山中愁日晚，孤舟江上畏春寒。由来此货称难得，多恐君王不忍看。
"沅湘春色还，风暖烟草绿。古之伤心人，于此肠断续。
背河见北雁，到洛问东人。忆昔游金谷，相看华发新。"
笙歌莫占清光尽，留与溪翁一钓舟。"
除夜寄微之
歌喉若珠累，舞腰如素束。千态与万状，六人欢不足。
越里娃童锦作襦，艳歌声压郢中姝。
"苍岑古仙子，清庙閟华容。千载去寥廓，白云遗旧踪。
堪笑巴民不厌足，更嫌山少画山看。"
"忘兹适越意，爱我郡斋幽。野情岂好谒，诗兴一相留。
"空山泉落松窗静，闲地草生春日迟。
缭绕万家井，往来车马尘。莫道无相识，要非心所亲。"
瘴烟迷海色，岭树带猿声。独向山家宿，多应乡思生。"