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木兰花慢·可怜今夕月

元代 / 赵彦卫

语到磨圭角,疑消破弩症。吹嘘期指掌,患难许檐簦。
不缘啼鸟春饶舌,青琐仙郎可得知。"
"满眼文书堆案边,眼昏偷得暂时眠。
去年身殁今移主。高其墙,大其门,谁家第宅卢将军。
郎意看沙那比饭。水中书字无字痕,君心暗画谁会君。
药溉分窠数,篱栽备幼冲。种莎怜见叶,护笋冀成筒。
望山移坐榻,行药步墙阴。车马门前度,遥闻哀苦吟。"
悠悠乡关路,梦去身不随。坐惜时节变,蝉鸣槐花枝。"
杭老遮车辙,吴童扫路尘。虚迎复虚送,惭见两州民。"
十岁荒狂任博徒,挼莎五木掷枭卢。
蛮鼓声坎坎,巴女舞蹲蹲。使君居上头,掩口语众宾。
"紫袍朝士白髯翁,与俗乖疏与道通。官秩三回分洛下,
"宿酲寂寞眠初起,春意阑珊日又斜。劝我加餐因早笋,
平生好诗酒,今亦将舍弃。酒唯下药饮,无复曾欢醉。
根动彤云涌,枝摇赤羽翔。九微灯炫转,七宝帐荧煌。
"业重关西继大名,恩深阙下遂高情。祥鳣降伴趋庭鲤,
睡到日西无一事,月储三万买教闲。"
逝者良自苦,今人反为欢。哀哉徇名士,没命求所难。"


木兰花慢·可怜今夕月拼音解释:

yu dao mo gui jiao .yi xiao po nu zheng .chui xu qi zhi zhang .huan nan xu yan deng .
bu yuan ti niao chun rao she .qing suo xian lang ke de zhi ..
.man yan wen shu dui an bian .yan hun tou de zan shi mian .
qu nian shen mo jin yi zhu .gao qi qiang .da qi men .shui jia di zhai lu jiang jun .
lang yi kan sha na bi fan .shui zhong shu zi wu zi hen .jun xin an hua shui hui jun .
yao gai fen ke shu .li zai bei you chong .zhong sha lian jian ye .hu sun ji cheng tong .
wang shan yi zuo ta .xing yao bu qiang yin .che ma men qian du .yao wen ai ku yin ..
you you xiang guan lu .meng qu shen bu sui .zuo xi shi jie bian .chan ming huai hua zhi ..
hang lao zhe che zhe .wu tong sao lu chen .xu ying fu xu song .can jian liang zhou min ..
shi sui huang kuang ren bo tu .ruo sha wu mu zhi xiao lu .
man gu sheng kan kan .ba nv wu dun dun .shi jun ju shang tou .yan kou yu zhong bin .
.zi pao chao shi bai ran weng .yu su guai shu yu dao tong .guan zhi san hui fen luo xia .
.su cheng ji mo mian chu qi .chun yi lan shan ri you xie .quan wo jia can yin zao sun .
ping sheng hao shi jiu .jin yi jiang she qi .jiu wei xia yao yin .wu fu zeng huan zui .
gen dong tong yun yong .zhi yao chi yu xiang .jiu wei deng xuan zhuan .qi bao zhang ying huang .
.ye zhong guan xi ji da ming .en shen que xia sui gao qing .xiang zhan jiang ban qu ting li .
shui dao ri xi wu yi shi .yue chu san wan mai jiao xian ..
shi zhe liang zi ku .jin ren fan wei huan .ai zai xun ming shi .mei ming qiu suo nan ..

译文及注释

译文
面对秋菊,难于饮到陶渊明喝的美酒;登上高楼;惭愧缺少王粲那样的才能。
抬着文王灵牌发动战役,为何充满焦急之情?
回头(tou)俯视人间,长安已隐,只剩尘雾。
登上高楼,四望清秋入骨;才不会象春(chun)色那样使人发狂。
美丽的飞阁高接云天(tian),远远地连着西城。
元宵节时,到处都能碰到女人们穿着盛装,化着美好的妆容来看灯;小孩子们则在街道上欢闹着。
不知是谁在窗前(qian)种下的芭蕉树,一片浓阴,遮盖了整个院落。叶片和不断伸展的叶心相互依恋,一张张,一面面,遮蔽了庭院。
汉文帝重才恩德尚且淡薄,湘江水无意凭(ping)吊有谁知情?
不要去东方和西方,也不要去南方和北方。
我客游在外,行事尽量迅速,像同时间在竞争一样,来往的行程都是预先规划好了的。
我和你今夜不用睡(shui)觉了,在晨钟响动之前,总算还是春天吧。
互看白刃乱飞舞夹杂鲜血纷飞,从来死节为报国难道还求著功勋?
在床前与孩子玩耍,看妻子在织布机(ji)前织布。
京城里日夜号哭不分人世阴间,宫内何时能抹干眼泪恢复自由。
夕阳越过了西边的山岭,千山万壑忽然昏暗静寂。
溪壑深幽有千年积雪,崖石断裂,寒泉石上流。
少年时代,一旦春天来临,就会纵情狂欢,插花、骑马疾驰,还要喝上些酒。年老的时候,春天来了,觉得毫无兴味,就像因喝酒过量而感到难受一样。现在只能在自己的小房子里烧一盘香,喝上几杯茶来消磨时光。
这里的房屋又宽又大,朱砂图绘厅堂明秀清妍。

注释
①谢娘二句:谢娘,指晋代王凝之的妻子、才女谢道蕴。她曾因咏雪的名句“未若柳絮因风起”享有盛名。(《晋书·列女传》)这里是说雪花在天涯飞扬,它虽不是富贵之花,却实诚可爱,但又有谁怜惜它呢?
涉:及,到。百龄:百岁,这里指老年。
②翩翩:泪流不止的样子。
尝:曾经
奖率:激励率领,奖励统帅。奖,鼓励。
83.盛设兵:多布置军队。
⑶金鼓:指锣,进军时击鼓,退军时鸣金。
⑶带露浓:挂满了露珠。

赏析

  “杨柳阴阴细雨晴,残花落尽见流莺。”这是一个细雨初晴的春日。杨柳的颜色已经由初春的鹅黄嫩绿转为一片翠绿,枝头的残花已经在雨中落尽,露出了在树上啼鸣的流莺。这是一幅典型的暮春景物图画。两句中雨晴与柳暗、花尽与莺见之间又存在着因果联系——“柳色雨中深”,细雨的洒洗,使柳色变得深暗了;“莺语花底滑”,落尽残花,方露出流莺的身姿,从中透露出一种美好的春天景物即将消逝的意象。异乡的春天已经在柳暗花残中悄然逝去,故乡的春色此时想必也凋零阑珊了吧。那漂荡流转的流莺,更容易触动羁泊异乡的情怀。触景生情,悠悠乡思便不可抑止地产生了。
  本文作者通过一个梓人“善度材”,“善用众工”的故事,生动形想而又合理自然地阐明了当宰相治理国家的道理。“择天下之士,使称其职”;梓人的“其不胜任者,怒而退之,亦莫敢愠焉”。与宰相的“能者进而由之,使无所德。不能者退而休之,亦莫敢愠”。异曲同工!文中引用孟子“劳心者治人,劳力者治于人”来说明人们的社会分工不同,各司其职;有现实积极意念。
  浮萍在诗人眼中,似乎一度幻作了飘舞于水波之上的绿衣少女。但当诗人从幻觉中清醒,它便又成了静浮于水面的绿萍。人们常常遗憾于浮萍的“无根”,似乎嫌它“轻浮”了些;而且叶圆而细小,又无清莲那婷婷直立的叶茎,当然更显得缺少“操守”了。故夏侯湛在赞叹之余,又有“浮轻善移,势危易荡”之语,隐隐表达了对它的贬斥之意。至于杜恕《笃论》,对它就更不客气了:“夫萍与菱之浮,相似也。菱植根,萍随波。是以尧舜叹巧言乱德,仲尼恶紫之夺朱”——如此抑萍而扬菱,小小的浮萍,简直就成了“乱德”之小人。刘绘对于前人的这类非议,大约并不赞同。故接着两句,似乎是在为浮萍鸣不平了:“微根无所缀,细叶讵须茎?”意思是说:浮萍看似“无根”,其实还是有根的呵,只是因为太微小,你叫它怎样连缀池底?萍之无茎,好像是一种缺憾;但对它自身来说,那萍叶本就细小,又何须非得有茎?这两句做的是“翻案”文章,但妙在不露声色,正与全诗清淡秀蕴的基调相谐。读者从中听到的,只是一声饱含怜惜之情的轻微叹息。最后的结句,正顺着诗人的这一怜惜之情,又将眼前的浮萍幻化了:“飘泊终难测,留连如有情。”这美好的浮萍,正如孤身无依的少女,其飘泊不定的前途,是很难预测的。而今,她就在诗人身边留连、徘徊,充满了依依之情,仿佛在诉说不忍离去的思念,抑或是飘迹无踪的凄苦。此情此景,与前文“巧随浪开合,能逐水低平”的美丽轻巧形象,交相叠合,不免令读者对这楚楚可人的绿萍,油然生出深切的爱怜和忧悯。而诗人则似乎是在用整个身心呼唤:可爱又可怜的浮萍,再莫要过那飘泊难测的生涯!请就在这清波绿池之中,寄托你风姿美好的青春。
  二首均有声有色,有情景交融之妙。用字亦有讲究。
  第三,繁必以精。文章通体是简洁的,则作为生命的细节之繁,就不能是芜秽杂呈,而要出之以精粹。不然,则所谓之生命也者,就不过是傻女呆汉而已。
  关于自己对柑橘树怀有如此深情的原因,诗人这样说:“方同楚客怜皇树,不学荆州利木奴。”原来他爱柑橘是因为读“楚客”屈原的《橘颂》引起了雅兴,而不是像三国时丹阳太守李衡那样,想通过种橘来发家致富,给子孙留点财产。(事见《太平御览》果部三引《襄阳记》)心交古贤,寄情橘树,悠然自得,不慕荣利,诗人的心地是很淡泊的。然而透过外表的淡泊,正可以窥见诗人内心的波澜。屈原当年爱橘、怜橘,认为橘树具有“闭心自慎,终不过失”和“秉德无私”的品质,曾作颂以自勉。今天自己秉德无私,却远谪炎荒,此情此心,无人可表。只有这些不会说话的柑橘树,才是自己的知音。这一联的对偶用反对而不用正对,把自己复杂的思想感情分别灌注到两个含意相反的典故中去,既做到形式上的对称,又做到内容上的婉转曲达,并能引起内在的对比联想,读来令人感到深文蕴蔚,余味曲包。
  还需要提及的是,可以根据“长啸激清风,志若无东吴”,“左眄澄江湘,右盼定羌胡”诸句确定《咏史八首》的写作年代。晋武帝于公元279年(咸宁五年)十一月,大举伐吴,公元280年(太康元年)三月,孙皓投降。于公元279年(咸宁五年)正月,讨伐鲜卑树能机部,十二月,大破之。所以,何焯认为“诗作于武帝时,故但曰‘东吴’。凉州屡扰,故下文又云:‘定羌胡’”。(《义门读书记》卷四十六)可见《咏史》八首写于公元279年(咸宁五年)之前。
  从结构上看,这首诗短短五十字,构思精巧,结构严密,抒情写意,回环起伏。开头以橘起,最后以橘结,前呼后应,且深化主题。尤其是最后出人意料的设问,震人心弦,增添了诗的艺术魅力. 张九龄诗歌语言生动、比喻贴切,毫无矫揉造作、雕琢晦涩之病。刘熙载在《艺概》中,称张九龄的诗歌“独能超出一格,为李、杜开先”。这一评价是非常恰当的。刘禹锡说九龄“自内职牧始安(今桂林),有瘴疠之叹;自退相守荆户,有拘囚之思。托讽禽鸟,寄词草树,郁然与骚人同风。”就是指这类《感遇诗》。
  这首诗的语言简易明快,却又执著有力,具体生动地描述了竹子生在恶劣环境下,长在危难中,而又自由自在、坚定乐观的性格。竹子在破碎的岩石中扎根,经受风吹雨打,但它就是“咬定青山不放松”。一个“咬”字,写出了竹子顽强的(qiang de)生命力和坚定的信念。最后一句中的一个“任”字,又写出了竹子无所畏惧、慷慨潇洒、积极乐观的精神风貌。总体描写了竹子、以及作者的高风亮节。
  蛾眉马上传呼进,云鬟不整惊魂定。
  本诗首尾两联抒情言事。中间两联写景,经过以情写景、借景言情的层层深化描写,把诗人的孤寂彷徨之情与笼罩四野的秋色暮景巧妙的联结起来,给读者带来直觉的艺术观感和美的愉悦。诗中所蕴含的不尽之意,更使人们长久地咀嚼、回味。全诗语言质直清新,自然流畅,言浅味深,句句有力,为唐诗及后代诗歌语言的创新开辟先路。
  “南山截竹为觱篥”,先点出乐器(le qi)的原材料,“此乐本自龟兹出”说明乐器的出处。两句从来源写起,用笔质朴无华、选用入声韵,与琴歌、胡笳歌起笔相同,这是李颀的特点,写音乐的诗,总是以板鼓开场。接下来转入低微的四支韵,写觱篥的流传,吹奏者及其音乐效果(xiao guo),“流传汉地曲转奇,凉州胡人(指安万善)为我吹,旁邻闻者多叹息,远客思乡皆泪垂”,写出乐曲美妙动听,有很强的感染力量,人们都被深深地感动了。下文忽然提高音节,用高而沉的上声韵一转,说人们只懂得一般地听听而不能欣赏乐声的美妙,以致于安万善所奏觱篥仍然不免寥落之感,独来独往于暴风之中。“长飙风中自来往”这一句中的“自”字,着力尤重。行文至此,忽然咽住不说下去,而转入流利的十一尤韵描摹觱篥的各种声音了。觱篥之声,有的如寒风吹树,飕飗作声;树中又分阔叶落叶的枯桑,细叶长绿的老柏,其声自有区别,用笔极细。有的如凤生九子,各发雏音,有的如龙吟,有的如虎啸,有的还如百道飞泉和秋天的各种声响交织在一起。四句正面描摹变化多端的觱篥之声。接下来仍以生动形象的比拟来写变调。先一变沉着,后一变热闹。沉着的以《渔阳掺》鼓来相比,恍如沙尘满天,云黄日暗,用的是往下咽的声音;热闹的以《杨柳枝》曲来相比,恍如春日皇家的上林苑中,百花齐放,用的是生气盎然的十一真韵。接着,诗人忽然从声音的陶醉之中,回到了现实世界。杨柳繁花是青春景象,而此时却不是这个季节。“岁夜”二字点出这时正是除夕,而且不是做梦,清清楚楚是在明烛高堂,于是诗人产生了“浮生若梦,为欢几何”的想法:尽情地欣赏罢。“美酒一杯声一曲”,写出诗人对音乐的喜爱,与上文伏笔“世人解听不解赏”一句呼应,显出诗人与“世人”的不同,于是安万善就不必有长飙风中踽踽凉凉自来往的感慨了。由于末了这两句话是写“汲汲顾影,惟日不足”的心情,所以又选用了短促的入声韵,仍以板鼓收场,前后相应,见出诗人的着意安排。
  其次是哀生灵之涂炭。这一点,尽管只在“溪谷少人民”一句中吐露出来,但从全诗字里行间,都可以感受得到。“溪谷”,山谷有水处。吴淇说:“山居趁坳,泽居趁突。此山行而曰‘溪谷少人民’,则更无人民矣。”(《六朝选诗(xuan shi)定论》)这话说得很对。深山区人民聚居的溪谷,尚且少人民,更何况其他地方。东汉末年,军阀混战,千村薜苈,万户萧疏,其惨象,目不忍睹,耳不忍闻。但诗人未作更多的具体描述,而是选择具有代表性的谿谷去写,这就收到了举一隅而以三隅反的艺术效果。“少”字精当。它与下文“薄暮无宿栖”的“无”,前后照应,相互补充,真实地反映了当时极其凄惨的社会现实。同时,也流露出诗人对处于水深火热之中的灾难人民的同情。这种感情,在《蒿里行》中倾吐得比较具体。他说:“铠甲生虮虱,百姓以死亡。白骨露于野,千里无鸡鸣。生民百遗一,念之断人肠。”这几句,是“谿谷少人民”最好的注脚。
  经过前面的蓄势,诗人终于在颈联以近于直呼的方式,发出了最高亢最强烈的呐喊:“万里来游还望远,三年多难更凭危。”这两句诗,道出了一个亡国之臣心中的愤懑。“万里”与“三年”对举,分别从空间、时间的跨度上来叙述其事,收到了双重叠加的艺术效果,读之让人感慨万分。诗人的“万里来游”不过是万里逃难的高雅说法,但是又无可奈何。心中的苦闷,只好在“远望”中消解。“三年多难”,本来已经不胜觳觫,却还要在这里登高临危,让人不堪忍受。诗意至此,已经一波三折,千回百转,把感情推向了极致。
  再从诗的艺术手法看,它既不符合唐诗通常的含蓄蕴藉的表现手法,也无通常写景虚实相生较简炼笔法。它的写法可用八个字概尽:穷形尽相,快心露骨。
  此诗起笔不凡,一连六句铺排鸿门宴杀机四伏的紧张气氛,随后,以范增示玦,项庄舞剑继续渲染刘邦所处的困境。最后八句不正面描写刘邦言行举动,而是模拟樊哙口吻追述刘邦事迹,理直气壮地提出“汉王今日须秦印”的主张,其语气之雄健、气势之雄壮都映衬着刘邦的英雄伟业。

创作背景

  柳宗元自从被贬到永州之后,精神上受到很大刺激和压抑,他就借描写山水景物,借歌咏隐居在山水之间的渔翁,来寄托自己清高而孤傲的情感,抒发自己在政治上失意的郁闷苦恼。于是,他怀着幽愤的心情,写下了这首令人传颂的名诗。

  

赵彦卫( 元代 )

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简 介

赵彦卫 宗室,字景安。孝宗隆兴元年进士。光宗绍熙间宰乌程,历通判徽、台二州。宁宗开禧间知徽州。有《云麓漫抄》。

三垂冈 / 杜大成

朝餐不过饱,五鼎徒为尔。夕寝止求安,一衾而已矣。
百草短长出,众禽高下鸣。春阳各有分,予亦澹无情。
有意留连我,无言怨思谁。应愁明日落,如恨隔年期。
元伯来相葬,山涛誓抚孤。不知他日事,兼得似君无。
"岁熟人心乐,朝游复夜游。春风来海上,明月在江头。
歇定唯谋洛下游。酒面浮花应是喜,歌眉敛黛不关愁。
元和妆梳君记取,髻堆面赭非华风。"
"漠漠纷纷不奈何,狂风急雨两相和。


和王介甫明妃曲二首 / 明妃曲和王介甫作 / 陈垧

少府无妻春寂寞,花开将尔当夫人。"
"新浴肢体畅,独寝神魂安。况因夜深坐,遂成日高眠。
远从延康里,来访曲江滨。所重君子道,不独愧相亲。"
赐衣赐食移时对。移时对,不可得,大臣相看有羡色。
努力安心过三考,已曾愁杀李尚书。
阵占山河布,军谙水草行。夏苗侵虎落,宵遁失蕃营。
狡兔中拳头粉骨。平明度海朝未食,拔上秋空云影没。
"箕颍人穷独,蓬壶路阻难。何如兼吏隐,复得事跻攀。


木兰花令·次欧公西湖韵 / 黄祖润

云此非凡鸟,遥见起敬恭。千岁乃一出,喜贺主人翁。
"夜深草诏罢,霜月凄凛凛。欲卧暖残杯,灯前相对饮。
对雪画寒灰,残灯明复灭。灰死如我心,雪白如我发。
"缚戎人,缚戎人,耳穿面破驱入秦。天子矜怜不忍杀,
子孙无可念,产业不能营。酒引眼前兴,诗留身后名。
松门待制应全远,药树监搜可得知。(《文昌杂录》
秋官为主人,廷尉居上头。日中为一乐,夜半不能休。
夜伴吴牛喘,春惊朔雁回。北人肠断送,西日眼穿颓。


绝句漫兴九首·其四 / 王安修

同岁崔舍人,容光方灼灼。始知年与貌,衰盛随忧乐。
"紫毫笔,尖如锥兮利如刀。江南石上有老兔,
"开元遗曲自凄凉,况近秋天调是商。爱者谁人唯白尹,
静将鹤为伴,闲与云相似。何必学留侯,崎岖觅松子。"
"自请假来多少日,五旬光景似须臾。已判到老为狂客,
一朝一夕迷人眼。女为狐媚害即深,日长月增溺人心。
自从天女盘中见,直至今朝眼更明。"
亦曾奋六翮,高飞到青云。从兹知命薄,摧落不逡巡。


群鹤咏 / 于云赞

收得夔龙强健身。抛掷功名还史册,分张欢乐与交亲。
一部清商伴老身。饱食安眠消日月,闲谈冷笑接交亲。
"炎凉昏晓苦推迁,不觉忠州已二年。闭阁只听朝暮鼓,
尔母溺情连夜哭,我身因事有时悲。
南亭日潇洒,偃卧恣疏顽。"
前主为将相,得罪窜巴庸。后主为公卿,寝疾殁其中。
车摧太行路,剑落酆城狱。襄汉问修途,荆蛮指殊俗。
傍松人迹少,隔竹鸟声深。闲倚小桥立,倾头时一吟。"


浣溪沙·相见休言有泪珠 / 陈于陛

擢第名方立,耽书力未疲。磨铅重剸割,策蹇再奔驰。
劝君虽老大,逢酒莫回避。不然即学禅,两途同一致。"
吟君七十韵,是我心所蓄。既去诚莫追,将来幸前勖。
引出山水思,助成金玉音。人间无可比,比我与君心。"
落魄俱耽酒,殷勤共爱诗。相怜别有意,彼此老无儿。"
忆昨平阳宅初置,吞并平人几家地。仙去双双作梵宫,
秋闲杉桂林,春老芝朮丛。自云别山后,离抱常忡忡。
笙镛不御停娇娥。史馆书为朝贡传,太常编入鞮靺科。


韩碑 / 朱继芳

"严秦修此驿,兼涨驿前池。已种千竿竹,又栽千树梨。
险路应须避,迷途莫共争。此心知止足,何物要经营。
"帘下开小池,盈盈水方积。中底铺白沙,四隅甃青石。
待漏午门外,候对三殿里。须鬓冻生冰,衣裳冷如水。
风驱鳞甲浪参差。鼓催潮户凌晨击,笛赛婆官彻夜吹。
红芳堪惜还堪恨,百处移将百处开。"
君本上清人,名在石堂间。不知有何过,谪作人间仙。
玉梳钿朵香胶解,尽日风吹玳瑁筝。


和袭美木兰后池三咏·白莲 / 秦纲

手把青筇杖,头戴白纶巾。兴尽下山去,知我是谁人。"
我本偶然来,景物如相待。白鸥惊不起,绿芡行堪采。
"闷见汉江流不息,悠悠漫漫竟何成。
"晚来天色好,独出江边步。忆与李舍人,曲江相近住。
若问病根深与浅,此身应与病齐生。"
谥作玄元帝,魂魄坐天堂。周公周礼二十卷,
"散职无羁束,羸骖少送迎。朝从直城出,春傍曲江行。
点检张仪舌,提携傅说图。摆囊看利颖,开颔出明珠。


岁暮到家 / 岁末到家 / 郑叔明

往岁学仙侣,各在无何乡。同时骛名者,次第鹓鹭行。
"古来苦乐之相倚,近于掌上之十指。君心半夜猜恨生,
待漏排阊阖,停珂拥建章。尔随黄閤老,吾次紫微郎。
千树桃花万年药,不知何事忆人间。"
两心苦相忆,两口遥相语。最恨七年春,春来各一处。"
"落日驻行骑,沉吟怀古情。郑风变已尽,溱洧至今清。
不似江南恶风浪,芙蓉池在卧床前。"
"三月江水阔,悠悠桃花波。年芳与心事,此地共蹉跎。


水龙吟·咏月 / 邢芝

何处生春早,春生人意中。晓妆虽近火,晴戏渐怜风。
"边头大将差健卒,入抄禽生快于鹘。但逢赪面即捉来,
仿佛金紫色,分明冰玉容。勤勤相眷意,亦与平生同。
春非我独春,秋非我独秋。岂念百草死,但念霜满头。
真伪不分听者悦。伶伦凤律乱宫商,盘木天鸡误时节。
"新年多暇日,晏起褰帘坐。睡足心更慵,日高头未裹。
请看原下村,村人死不歇。一村四十家,哭葬无虚月。
身忝乡人荐,名因国士推。提携增善价,拂拭长妍姿。